《呼嘯山莊》以狂飆突進的哥特式風(fēng)格在歐美文壇上刮起了奇特的“美學(xué)颶風(fēng)”。小說以呼嘯山莊與畫眉山莊為空間背景，塑造了眾多個性豐富的人物形象，通過對希刺克厲夫與凱瑟琳·恩蕭愛情悲劇的講述揭示了人性的復(fù)雜，探討了自然與人類之間的共生關(guān)系。

一、熱烈奔放的“自然之子”：希刺克厲夫

布爾迪厄的文學(xué)空間理論揭示了文學(xué)意義的空間不同于物理層面的空間，它是一個在政治、經(jīng)濟及生態(tài)等質(zhì)素的相互作用下形成的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)。空間及其承載的地理風(fēng)貌、人文環(huán)境是人類存在的基石，它們以各種途徑在潛意識層面對個體施加著影響，對他們的性格起到形塑與建構(gòu)的作用，因此，對人物形象的解讀無法脫離其所處的空間環(huán)境?！逗魢[山莊》中的希刺克厲夫無疑正是這樣一個具有顯著空間特征的人物形象，投射著創(chuàng)作主體對自然生態(tài)與人類關(guān)系的深刻反思。

不難覺察，主人公希刺克厲夫身上天然地攜帶著自然空間的特征，這個老恩蕭“從利物浦拾來的棄兒”具有天然的野性，不僅擁有異于常人的、野獸般的“黝黑結(jié)實的身體”，而且“滿嘴嘟囔著沒人聽得懂的話”。外部形象的特征象征著希刺克厲夫身上的原始性，這個充滿活力的“自然之子”與呼嘯山莊冷硬峭拔卻堅韌生動的環(huán)境有著天然的契合，因而深受老恩蕭的偏愛和關(guān)懷。雖然希刺克厲夫因迥異于常人的表象與寒微的出身遭到仆人們的冷遇，但是呼嘯山莊中“愜意無比的微風(fēng)，簌簌作響的樹葉和流淌著的清澈溪流”令希刺克厲夫感受到了自由暢快的空氣，與凱瑟琳的相遇更驅(qū)散了他心中的孤獨感。兩個自由的生命飛奔在無盡的荒原中，為寂靜荒蕪的自然空間增添了生命的活性，充滿自由的生態(tài)環(huán)境揭示了“自然之子”希刺克厲夫本性的純善與天真。

然而自然空間并非只有和諧自由的一面，回蕩在荒原上的酷烈狂風(fēng)、轟隆作響的閃電霹靂和天空中飄舞的暴雪無不展示著自然所具有的無上偉力，揭示著其無法被人類所征服和駕馭的殘酷的另一面?！奥懵对谥脖桓采w之外的巖層堅硬而冰冷”，“荒原上的土地結(jié)了厚實的黑冰，令人感到刻骨的寒意”，空間環(huán)境的冷硬暗示著希刺克厲夫性格中冷漠、殘忍的一面。庇護著希刺克厲夫的老恩蕭去世后，覬覦已久的辛德雷立即剝奪了希刺克厲夫的身份并將其驅(qū)逐至仆從們的聚集之所，以最嚴苛的方式對待這位“昔日的寵兒”，并嚴厲地禁止希刺克厲夫再與自己的妹妹凱瑟琳相處。希刺克厲夫奔涌的怒火在不斷的壓抑中日益澎湃，在戀人凱瑟琳世俗利益的驅(qū)使下，決定同畫眉山莊的繼承人埃德加·林淳締結(jié)婚約后，這種熱烈的情感終于沖決了理智的堤壩，令希刺克厲夫在悲憤交加中毅然出走。他秘密地勸哄了林淳的妹妹同自己遠走高飛，以縝密的計劃和超凡的耐心等待重新奪取一切的機會。

而當(dāng)遭受背叛的希刺克厲夫再度來到呼嘯山莊時，自然空間所表現(xiàn)出的環(huán)境特征也象征著其內(nèi)心世界涌動的情緒，各種自然景象鏡像式地反映了人物的形象特征，具有深刻的象征和隱喻意味。在希刺克厲夫歸來的前夕，呼嘯山莊周邊荒原的天際出現(xiàn)了厚厚的濃云，“沉悶的雷聲從遙遠的地方隆隆地傳來”，異常的天氣象征著希刺克厲夫壓抑在心底的反抗情緒，正在鋪天蓋地向著兩個山莊席卷而來。他熱烈奔放的性格一旦轉(zhuǎn)化為悲憤的怒火，便將產(chǎn)生巨大的顛覆性力量?？梢哉f，希刺克厲夫的形象同自然空間具有緊密的聯(lián)結(jié)，他同自然環(huán)境之間具有的奇異共生關(guān)系賦予了該人物形象神秘的氛圍，同時也折射出艾米麗·勃朗特的濃厚生態(tài)意識，揭示了個體作為空間所塑造的產(chǎn)物同自然生態(tài)之間具有的緊密聯(lián)結(jié)。

二、深陷沖突的“矛盾自我”：凱瑟琳·恩蕭

弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論通過闡明人的潛意識深處存在的三重人格，揭示了人的各種行為表現(xiàn)產(chǎn)生的內(nèi)在驅(qū)動力，以及自我如何在遵從本能的本我與遵循道德的超我之間取得平衡。凱瑟琳·恩蕭的形象無疑與弗洛伊德的精神分析學(xué)說極為契合，她的自我在本我和超我的沖突間陷入兩難之境，呈現(xiàn)出“矛盾自我”的顯著特征。

童年時凱瑟琳的自我趨向于天性中的本我，她在呼嘯山莊中盡情地享受著自然環(huán)境中的新鮮空氣，同希刺克厲夫“結(jié)伴暢游在無盡的曠野上，并行在茂盛的石楠和遍布的荊棘叢里，如同一雙游走在曠野中的自然精靈”。當(dāng)希刺克厲夫因受到老恩蕭的偏愛而遭受山莊中的仆人們的冷待與疏遠，被繼承人辛德雷·恩蕭怒斥為“不知從哪個骯臟的角落里來的鄉(xiāng)巴佬”時，凱瑟琳卻毫無芥蒂地敞開懷抱擁抱了他，這種無視階級身份與社會出身的平等觀念揭示了凱瑟琳崇尚自由的本質(zhì)，使她同希刺克厲夫之間產(chǎn)生了靈魂的共鳴。自由且強壯的希刺克厲夫身上表現(xiàn)出的具有原始性的力與美深深地吸引著凱瑟琳，呼喚著潛藏在她體內(nèi)的原始野性，使其開始掙脫嵌套在她身上的各種束縛，使凱瑟琳的自我因與本我的趨同而獲得由衷的快樂，因天性的自由釋放而具有旺盛的生命活力。

而隨著凱瑟琳在生理層面逐漸成熟，她開始逐漸感受到社會期望對個體的塑造作用，并意識到自己的貴族身份應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的社會責(zé)任。因遇險而意外進入畫眉山莊的凱瑟琳見識了林淳家族彬彬有禮、溫文爾雅的生活方式后，她的內(nèi)心世界的平衡出現(xiàn)了微妙的變化。她雖然仍將希刺克厲夫作為自己的知己和伴侶，認為“他的靈魂和我是同種料子制成”的，但畫眉山莊所象征的上層社會精致而富裕的生活開始無形中誘惑她。同時，凱瑟琳人格中的“超我”不斷地召喚著她回應(yīng)集體無意識層面的身份期待，促使凱瑟琳逐漸開始實現(xiàn)社會規(guī)則的內(nèi)化，束縛自己充滿野性的本我，以表現(xiàn)得更為貼近上流社會淑女?！八靶缘谋硐箝_始慢慢褪去，美麗的面頰上不時地流露出天真而驕縱的神情?！贝藭r凱瑟琳的自我逐漸遠離自我而向超我靠攏，她天真地認為，“只要我成為林淳夫人，就能夠幫助希刺克厲夫遠離辛德雷殘酷的暴政，讓他無權(quán)再干涉我們的生活”。然而希刺克厲夫卻不愿意接受這份“虛偽的饋贈”，他選擇以遠走他鄉(xiāng)的方式回應(yīng)凱瑟琳對愛情的背叛。而凱瑟琳則違背了本我的真實訴求，嫁給了畫眉山莊年輕的繼承人埃德加·林淳，在成為“這一帶最富庶的女主人”的同時永遠失去了自由，不得不每天困守在封閉的山莊中扮演著主持家務(wù)的主婦角色。本我與自我之間的沖突使凱瑟琳陷入矛盾的泥淖中，她既無法違背本我的天性向埃德加奉獻自己的愛情，成為畫眉山莊名副其實的女主人，又無法拒絕超我的道德召喚，無視世俗眼光同希刺克厲夫結(jié)合，她的自我只能陷入內(nèi)在人格的沖突中，在兩難之境中不斷地自我內(nèi)耗，最終摧毀了自己身體的康健。

病中的凱瑟琳時常思念遠走的希刺克厲夫以及在呼嘯山莊生活的時光，她不顧仆人們的勸阻執(zhí)意打開臥室的窗戶，讓冰冷卻新鮮的空氣涌入門扉緊閉的室內(nèi)。她虛弱地懇求：“請讓我再感受從荒原穿行而至的風(fēng)吧。”，對風(fēng)的向往表征著凱瑟琳向往著自由的天性，敞開的窗戶則象征著凱瑟琳渴望脫離身份的拘束，投入自由天地的迫切心情。而當(dāng)希刺克厲夫重新出現(xiàn)后，凱瑟琳既不受控制地在本我的驅(qū)使下投入他的懷抱，又在超我的道德譴責(zé)下痛苦地意識到自己已經(jīng)身為林淳夫人的事實，“那些過往的快樂時光已經(jīng)無法重新降臨了”。在誕下女兒小凱蒂后凱瑟琳再也無力支撐病軀，臨終之際凱瑟琳終于向希刺克厲夫表明心跡，她的自我也終于實現(xiàn)了與本我的統(tǒng)一。希刺克厲夫偷偷潛入凱瑟琳的安眠之所，將她所佩戴的項鏈盒中埃德加·林淳的頭發(fā)取出并“代替以自己的一縷黑發(fā)”，這個行為表征著回歸本我的凱瑟琳終于獲取了希刺克厲夫的諒解，在愛恨沖突間彼此交纏的兩人終于又在精神的世界中相伴相攜，同歸于自由的荒原之中享受自然的歡悅。

三、涉入其間的“局外之人”：丁耐莉

《呼嘯山莊》創(chuàng)造性地采取了嵌入式的敘事結(jié)構(gòu)，山莊老仆丁耐莉與客人洛克伍德的敘述構(gòu)成了小說的表層敘事，以回憶性的敘事視角講述了發(fā)生在呼嘯山莊的往事，從而將接受者引入小說的內(nèi)層敘事，展開山莊深處的隱秘褶皺，將一段充滿傳奇性的愛情故事呈現(xiàn)給讀者。丁耐莉作為小說的主要敘事者，承擔(dān)著揭秘山莊往事及講解人物關(guān)系的重要敘事功能，但相較于意外闖進呼嘯山莊的客人洛克伍德，作為故事參與者的丁耐莉的“局外人”身份顯然并不牢靠，而是充滿了主觀性的情感色彩。

丁耐莉的母親曾經(jīng)哺育過呼嘯山莊的繼承人辛德雷·恩蕭，這重特殊的關(guān)系使丁耐莉?qū)δ贻p英俊的辛德雷·恩蕭有了愛情上的幻想，但巨大的身份落差使丁耐莉始終將這份隱秘的感情收束在心底，不敢在行為上有所僭越。然而辛德雷卻轉(zhuǎn)而娶了同樣出身平平的弗朗西斯，這樁不對等的婚姻使丁耐莉倍感失落，有所怨懟，于是她將這種負面情緒轉(zhuǎn)移到了凱瑟琳身上，表現(xiàn)出種種不符合身份的失范行為。當(dāng)凱瑟琳因兄長對希刺克厲夫的厭恨而苦惱，將失落的情緒同丁耐莉分享以求稍獲紓解時，丁耐莉卻“立即打斷她切切不休的胡話”，令凱瑟琳的自我疏導(dǎo)因缺乏傾聽的客體而落空。在面對凱瑟琳充滿分歧的愛情選擇時，丁耐莉也沒有充當(dāng)一個事不關(guān)己的“局外人”角色。她先是化身為道德秩序的維護者不間斷地對凱瑟琳實施著批判，以身份之別否定凱瑟琳與希刺克厲夫之間基于靈魂共鳴的愛情，誘使凱瑟琳在世俗的眼光下重新審視自己做出的愛情選擇，又在凱瑟琳無法抵御物質(zhì)的誘惑擇取畫眉山莊的繼承人埃德加·林淳作為結(jié)婚對象后，隱秘地批判其不該悖棄與希刺克厲夫之間的真摯愛情。丁耐莉?qū)P瑟琳施加的道德批判使凱瑟琳愈發(fā)清晰地意識到本我的真實渴望，愈發(fā)意識到自己無法回應(yīng)社會對其的身份期待，只能在自我譴責(zé)中深陷痛苦的泥淖。

在辛德雷的夫人弗朗西斯去世后，丁耐莉重獲實現(xiàn)其身份置換的希望，她以照料新生的哈靈頓之名“占據(jù)了莊園的偌大客廳，把它改造成了暫時的嬰兒房”，如同嬰孩的親生母親般照料著辛德雷的兒子，以替代性滿足的方式實現(xiàn)了對自己過去渴望的身份的占有。而隨著林淳夫婦的相繼去世，丁耐莉又取得了無人照管的小凱蒂的實際監(jiān)護權(quán)，將其籠罩在自己慈愛與威嚴并行的管制之下，導(dǎo)引著其童年時期的整個成長過程。隨著哈靈頓和凱蒂結(jié)合并取得呼嘯山莊與畫眉山莊的繼承權(quán)，曾撫育過兩人的丁耐莉也即將隨著他們前往如詩似畫的畫眉山莊開始新的篇章，此時的丁耐莉儼然不再是身份低微的仆從，而是隱性地扮演著備受尊重的“母親”角色，在漫長的等待后實現(xiàn)了階級的躍升，實現(xiàn)了身份的置換。

丁耐莉由可靠敘事者向不可靠敘事者的變幻的反轉(zhuǎn)帶給讀者新奇、驚異的閱讀體驗，身為“局外之人”的敘述者看似超離于文本之外，實則深深地涉入其間并充當(dāng)著關(guān)鍵性的角色。

四、結(jié)語

《呼嘯山莊》作為展示了眾多生動人物形象的美學(xué)畫廊，其對人物的內(nèi)向度開掘使小說的思想縱深得以延伸，從而擁有了不朽的藝術(shù)魅力。在熱烈奔放的“自然之子”希刺克厲夫、深陷本我與超我沖突的凱瑟琳、以“局外人”的身份稀釋自身敘事意圖的丁耐莉身上，我們得以瞥見創(chuàng)作主體敞開的人物內(nèi)在世界，從而獲得心靈上的觸動。

（江蘇商貿(mào)職業(yè)學(xué)院）

作者簡介：謝驪（1980—），女，江蘇南通人，本科，講師，研究方向為英語教學(xué)。