鞠明雨
(吉林動(dòng)畫學(xué)院,吉林 長春 130000)
媒介可供性作為闡釋人與媒介技術(shù)關(guān)系研究領(lǐng)域的全新融合視閾,自2020年被國內(nèi)學(xué)者喻國明重新界定后,逐漸成為跨學(xué)科研究的學(xué)術(shù)增長點(diǎn)。一方面,國外學(xué)界認(rèn)為,遵循5G、AI、VR、AR、MR、AIGC(人工智能生成內(nèi)容)、元宇宙等媒介技術(shù)邏輯演進(jìn)可以對新媒體用戶的網(wǎng)絡(luò)行為進(jìn)行重構(gòu),同時(shí),用戶也是具備主觀能動(dòng)性的參與者,人與技術(shù)之間的互動(dòng)將不斷重塑著全新的媒介環(huán)境與社會(huì)文化;另一方面,國內(nèi)學(xué)界認(rèn)為,媒介技術(shù)在為人類提供便利的同時(shí),也加速了人的主體性喪失,掣肘和制約著人的主觀能動(dòng)性。本文以國內(nèi)外學(xué)界爭鳴點(diǎn)作為研究起點(diǎn),基于功能主義對知識(shí)類平臺(tái)豆瓣與知乎的媒介可供性發(fā)展階段、雙平臺(tái)媒介可供性對比、雙平臺(tái)用戶能動(dòng)性對比分別進(jìn)行研究,以期為知識(shí)類平臺(tái)的媒介可供性理論延展提供借鑒。
“可供性”(Affordance)的概念是詹姆斯·杰爾姆·吉布森(James Jerome Gibson)在其《視覺感知的生態(tài)學(xué)方法》一書中提出的,該概念最初在堅(jiān)持人/物(環(huán)境)的“互補(bǔ)性”二元論基礎(chǔ)上,用以闡釋環(huán)境對味覺感知系統(tǒng)的可供,后經(jīng)由Reed、Turvy等學(xué)者將可供性理論引入計(jì)算機(jī)研究領(lǐng)域并拓展為可計(jì)算性后,巴里·韋爾曼(Barry Wellman)于2003年從心理學(xué)角度出發(fā)將其引入社會(huì)學(xué),用social affordance闡釋了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)影響日常生活的可能性,意為“可提供某些功能屬性”[1]。2017年,我國學(xué)者潘忠黨將媒介可供性(media affordance)作為一種比較研究,從該視角引入并整合了不同的新(novelty)媒體,且初步構(gòu)建了闡釋框架,后來隨著我國學(xué)者對該研究框架的完善,媒介可供性日漸成為學(xué)術(shù)界的研究熱點(diǎn)。
本文的“媒介可供性”概念,引用于2015年安德魯·施羅克(Andrew Schrock)基于移動(dòng)智能設(shè)備的技術(shù)基礎(chǔ)提出的“媒介可供性是指主體效用的感知與技術(shù)客觀性質(zhì)之間的互動(dòng)以及它是如何改變傳播實(shí)踐或習(xí)慣的。”[2]將“媒介可供性”從功能主義前提中解放出來,彌合了現(xiàn)有研究偏向“技術(shù)決定論”與偏向“社會(huì)建構(gòu)論(或結(jié)構(gòu)/功能)”之間的鴻溝,誠如喻國明所言:“媒介可供性使得概念和視角具備高度整合力和穩(wěn)定力。”技術(shù)決定論夸大了媒介技術(shù)對于用戶需求的滿足,其研究偏向于“刺激—反應(yīng)”的抵抗,而社會(huì)建構(gòu)論夸大了用戶的主觀能動(dòng)性塑造社會(huì)結(jié)構(gòu)的能力,是基于文化語境的技術(shù)樂觀主義,其研究偏向于“文化駕馭技術(shù),技術(shù)體現(xiàn)文化”[3]。安德魯·施羅克的界定凸顯出新媒體研究的物質(zhì)性轉(zhuǎn)向,為“技術(shù)—媒介—主體”的互動(dòng)關(guān)系提供了理論支撐。
當(dāng)前知識(shí)類平臺(tái)包含綜合類、垂直類和其他長尾類型。從探索知識(shí)類平臺(tái)的微觀視角切入,可回到具體的交互實(shí)踐中來,媒介可供性概念可延展為三個(gè)方向:一為場景延伸技術(shù)賦能市場空間的擴(kuò)張,在2018-2021年間增速快,知識(shí)類平臺(tái)市場規(guī)模超392億;二為垂直內(nèi)容平臺(tái)加速流量格局的重組,各平臺(tái)“技術(shù)—身體”的交互實(shí)踐讓流量從數(shù)據(jù)分析回歸到具身體現(xiàn);三為用戶的信息過濾需求倒逼大數(shù)據(jù)算法優(yōu)化,內(nèi)容冗余問題仍需關(guān)注,其中約50%的使用者認(rèn)為知識(shí)類平臺(tái)的不合理信息內(nèi)容飽和度偏高。
1.問答社區(qū)可供性階段(2011年-2016年):平臺(tái)完成獨(dú)特社區(qū)文化的構(gòu)建,包含邀請制、“小而美”的氛圍以及“敏而優(yōu)”的內(nèi)容調(diào)性。2013年底,各標(biāo)簽內(nèi)容可供性基本健全,之后平臺(tái)用戶規(guī)模急速增長,2014年突破千萬用戶;2016年,“知乎live”開通,在線付費(fèi)可供性為用戶帶來了專屬服務(wù)。
2.內(nèi)容社區(qū)可供性階段(2017年-2018年):致力于打造品牌形象并逐漸開始商業(yè)化。2017年3月,知乎允許未注冊的用戶瀏覽內(nèi)容。2018年6月,新版APP上線后不僅致力于打造短視頻內(nèi)容專區(qū),同時(shí)也在付費(fèi)會(huì)員權(quán)益方面構(gòu)建了全新的付費(fèi)體系。截至2018年12月,知乎已提交了15000個(gè)認(rèn)知服務(wù)商品,生產(chǎn)者數(shù)量超過5000人。
3.超級社區(qū)可供性階段(2019年-2023年):為了加強(qiáng)媒介“獲得感”屬性,知乎在經(jīng)歷以UGC、PUGC為核心的優(yōu)質(zhì)問答內(nèi)容鋪墊、“鹽選會(huì)員”付費(fèi)體系升級的構(gòu)建之后開始全方位地進(jìn)行創(chuàng)意性內(nèi)容制作,積極參與到熱搜與直播熱門賽道中,并使用10億流量來激勵(lì)內(nèi)容生產(chǎn)者進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作,以拓寬商業(yè)變現(xiàn)空間。為了加強(qiáng)超級社區(qū)與快手短視頻之間的合作,知乎平臺(tái)還推出了視頻創(chuàng)作工具,用來降低成本、賦能文化生產(chǎn)、提升文化消費(fèi)。在品牌力建設(shè)方面,知乎平臺(tái)于2021年推出了“新知青年說”和“答案奇遇夜”兩項(xiàng)自制內(nèi)容,進(jìn)一步豐富了平臺(tái)的創(chuàng)意類長尾內(nèi)容。
1.社交可供性階段(2005年-2012年):2005年3月,豆瓣平臺(tái)上線運(yùn)行,為用戶之間提供了以藏書、影評、音樂為主的內(nèi)容服務(wù),多話題小組、同城信息為輔的內(nèi)容社區(qū)。平臺(tái)可提供MyLSAM交互技術(shù),兼顧用戶“寫多讀少”以及“寫少讀多”的兩級體驗(yàn)。此外,在PC端圍繞UGC模式搭建了“社區(qū)網(wǎng)站”,既包含了關(guān)鍵詞搜索與收藏、收藏排序、小組評論、和你口味最像的人、愛看電影、豆瓣音樂單(人)、二手書碟交換、讀書筆記、同城、豆瓣廣場等欄目,又包含了URL持續(xù)簡化、個(gè)性化域名、rss feed、代碼生成器、專有貨幣小豆等技術(shù),在內(nèi)容和技術(shù)方面同步實(shí)現(xiàn)了豆瓣網(wǎng)頁交互可供的基礎(chǔ)架構(gòu)。
2.APP矩陣可供性階段(2012-2014年):豆瓣從PC端轉(zhuǎn)至移動(dòng)端,致力于打造APP集群,主要包含Social、Local、Mobile三類。其中,Social下設(shè)豆瓣(主品牌APP)、豆瓣小組、豆瓣廣播、豆瓣線上活動(dòng),Local下設(shè)豆瓣同城、豆瓣電影、豆瓣音樂達(dá)人,Mobile下設(shè)豆瓣FM、豆瓣閱讀、豆瓣購書單、豆瓣筆記、一刻、東西。此外,Social、Local、Mobile均推出了多個(gè)垂類APP,形成內(nèi)容可供矩陣,成為“國內(nèi)最大的精神文化興趣社區(qū)”。與知乎平臺(tái)發(fā)展內(nèi)容的運(yùn)營策略不同,豆瓣平臺(tái)是以“小組”方式率先建立興趣圈層的運(yùn)營策略。
3.平臺(tái)可供性階段(2014年-2023年):男性用戶在數(shù)量上多于女性,本科及以上學(xué)歷用戶比例明顯高于其他平臺(tái)用戶,用戶主動(dòng)性的內(nèi)容生產(chǎn)頻率與其他平臺(tái)相比最高。2016年,豆瓣平臺(tái)發(fā)布了以“我們的精神角落”為slogan的首部品牌影片,并在2016年-2023年之間不斷強(qiáng)化平臺(tái)的“文化社交”屬性。
根據(jù)議程設(shè)置理論,雖然媒介不能直接決定用戶的認(rèn)知行為,但是會(huì)通過提供議程與安排議題有效引導(dǎo)用戶的認(rèn)知,促使議題的順序發(fā)生更改,進(jìn)而改變用戶的認(rèn)知行為。媒介可供性能夠從技術(shù)層面對用戶的認(rèn)知行為進(jìn)行議程設(shè)置,因而不能將其簡化等同于平臺(tái)的功能與屬性,要從本體論切入將媒介可供性視為平臺(tái)技術(shù)與用戶之間的介質(zhì)與關(guān)聯(lián)??梢哉f,內(nèi)容可供性水平的提升,不斷重塑著用戶的行為方式。
1.可編輯性、可復(fù)制性催生了“生產(chǎn)—消費(fèi)型”用戶。可編輯性是內(nèi)容可供性的底層邏輯,可以滿足用戶制作多模態(tài)新媒體內(nèi)容的視覺需求。知識(shí)生產(chǎn)技術(shù)門檻大幅度降低后,生產(chǎn)流程簡化、難度降低、便捷度提高使得大量用戶涌入平臺(tái),內(nèi)容生產(chǎn)者智慧集群構(gòu)成的“生產(chǎn)—消費(fèi)型”用戶,其生產(chǎn)活動(dòng)也成為媒介本身。隨著移動(dòng)互聯(lián)議程中元素和介質(zhì)的增多,“圈話”變得多元復(fù)雜且倍量增長,用戶唯有進(jìn)入特定圈層才能對抗認(rèn)知偏差帶來的不確定性,進(jìn)而找到歸屬感,“圈話”的反復(fù)意義疊加也成為用戶在群體偏好中找到自身文化認(rèn)同的符號標(biāo)記。
2.可審閱性、可關(guān)聯(lián)性加深了用戶圈層的界限。用戶對知識(shí)內(nèi)容的認(rèn)知與判斷趨向于“我所相信的即真實(shí)”,而非客觀真實(shí),進(jìn)而引發(fā)“擬態(tài)環(huán)境”的普泛化與“后真相”時(shí)代的加速到來。同時(shí),圈層文化又能夠影響議程設(shè)置,即議程的第二層會(huì)反過來影響議程的第一層,使得各用戶圈層之間的認(rèn)知偏差越來越大,促使圈層文化形成一種知識(shí)階層的符號標(biāo)簽。階層之間往往呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的權(quán)力意味,可關(guān)聯(lián)性的界面跳轉(zhuǎn)痕跡呈現(xiàn)出網(wǎng)狀的權(quán)力結(jié)構(gòu),并成為揭示用戶使用動(dòng)機(jī)的關(guān)聯(lián)圖景。
3.可伸縮性固化了用戶的數(shù)字勞動(dòng)形態(tài)??缮炜s性是指向平臺(tái)界面設(shè)計(jì)的信息延展與維護(hù)。平臺(tái)為龐大的“生產(chǎn)—消費(fèi)型”用戶開放了信息聚集的場所,可伸縮性實(shí)現(xiàn)了用戶對內(nèi)容分發(fā)與管理的界面進(jìn)行折疊與延展,同時(shí)限定了用戶在頁面上所占有的標(biāo)準(zhǔn)化空間的比例。在這個(gè)內(nèi)容生產(chǎn)過程中,平臺(tái)充當(dāng)起算法與性能優(yōu)化的角色,而用戶則充當(dāng)起數(shù)字勞工的角色,用戶在獲得技術(shù)賦權(quán)的同時(shí)被解除了信息生產(chǎn)的空間。比如,每篇?jiǎng)?chuàng)作者的圖文內(nèi)容寬高比一致,標(biāo)題、作者、正文前2行可見。知乎平臺(tái)的“推薦”去時(shí)政、強(qiáng)圈層,固化了用戶的偏好;豆瓣平臺(tái)的“熱榜”則強(qiáng)時(shí)政、弱圈層,伸縮為一個(gè)開放的自由廣場??傮w來說,可伸縮性為用戶提供了“有限性”與“優(yōu)先性”的賦權(quán),同時(shí)固化了用戶的數(shù)字勞動(dòng)形態(tài)以及等級。
1.可致意性、可傳情性助推用戶涌入流量池。可致意性是指知識(shí)類平臺(tái)的人際、人機(jī)、機(jī)技之間所建立的連接,用戶對算法邏輯的理解與能動(dòng)性越強(qiáng),越容易通過引導(dǎo)點(diǎn)贊與評論躋身流量池??蓚髑樾允侵肛S富的情感表達(dá)方式,除了點(diǎn)贊、收藏、評論等方式之外,還包含彈幕區(qū)、熱評區(qū)、直播互動(dòng)區(qū)、商品區(qū)等新的可傳情場域。在公域流量池中,可致意性、可傳情性助推用戶形成圈層;在私域流量池中,可致意性、可傳情性有助于增強(qiáng)用戶對圈層的黏度,交互更緊密。
2.可協(xié)調(diào)性、可融通性構(gòu)建標(biāo)簽活動(dòng)狂歡??蓞f(xié)調(diào)性保障了媒介多平臺(tái)間組件的協(xié)同交互,可連接性提升了多維度社交關(guān)系的關(guān)聯(lián)能力。比如,新用戶在注冊時(shí)需要選擇相應(yīng)的標(biāo)簽,標(biāo)簽至少彰顯出三個(gè)社群狂歡的底層邏輯:第一,選擇相同標(biāo)簽的用戶社群首先是一個(gè)情感共同體[4],標(biāo)簽可視為“入門證”;第二,可協(xié)調(diào)、可融通性解構(gòu)了陌生人的社會(huì)區(qū)隔,擺脫了熟人的社會(huì)關(guān)系,“因趣結(jié)緣”是重新社群化的重要?jiǎng)恿Γ坏谌?,情感共享也可以“破圈”進(jìn)入更宏大的社會(huì)語境。
移動(dòng)可供性保障了用戶的數(shù)字分身“在場”,它不是實(shí)際物理空間中的“在場”,而是網(wǎng)絡(luò)空間的“在場”,移動(dòng)可供性的完善使用戶對“數(shù)字在場”習(xí)以為常,并將自身在知識(shí)類平臺(tái)中的媒介接觸行為仿真為一個(gè)完整的世界,即讓·鮑德里亞所言的“仿象”。知乎和豆瓣在構(gòu)建平臺(tái)世界觀方面均作出了諸多嘗試,構(gòu)建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界極為相似的場景。具體策略包含以下兩個(gè)方面。
1.可攜帶性、可定位性催生“交往在云端”??蓴y帶性是指用戶能夠在任何可以接入網(wǎng)絡(luò)的空間進(jìn)行信息交流??啥ㄎ恍允侵笇?shí)際物理空間在云空間的同步體現(xiàn)??蓴y帶性與可定位性是“在現(xiàn)場”媒介理論的技術(shù)延伸。“云存儲(chǔ)”技術(shù)增強(qiáng)了可攜帶性與可定位性的可供力,讓“交往在云端”的用戶獲得了如臨現(xiàn)場般的體驗(yàn)。比如,知乎平臺(tái)與QQ音樂聯(lián)合發(fā)布的“云演唱會(huì)”,運(yùn)用低時(shí)延、全息影像、大寬帶技術(shù)將隨時(shí)隨地、隨性隨身的“在場”感變得更流暢。
2.可獲取性、可兼容性延伸用戶感官??色@取性是指用戶通過中介實(shí)現(xiàn)獲取開放、多元信息的高頻率??杉嫒菪允侵付嘟K端設(shè)備的多屏傳輸與同步共享。以哈羅德·英尼斯、馬歇爾·麥克盧漢為代表的媒介技術(shù)學(xué)派學(xué)者在媒介如何延伸人的感官方面著述頗多,并提出報(bào)紙是眼睛的延伸、廣播是耳朵的延伸??色@取性、可兼容性延伸了用戶的綜合感官,實(shí)現(xiàn)了眼耳口手的同時(shí)“在場”。
在媒介可供性的縱向維度,筆者對知識(shí)類平臺(tái)豆瓣與知乎的媒介可供性發(fā)展階段進(jìn)行了回溯,通過重塑用戶的認(rèn)知行為、賦能用戶交互、統(tǒng)合用戶“在場”感知進(jìn)行對比研究,勾勒出了較為清晰的“線性分發(fā)—點(diǎn)播分發(fā)—人工智能分發(fā)”迭代圖景。在媒介可供性的橫向維度,知識(shí)類平臺(tái)的媒介可供性在數(shù)據(jù)基礎(chǔ)可供性(權(quán)限)、情感可供性(連接)、場域可供性(接口)三個(gè)方面表現(xiàn)突出,分別從平臺(tái)算法層面、用戶圈層文化意識(shí)形態(tài)層面、場景體驗(yàn)層面切入,在“技術(shù)—媒介—主體”的動(dòng)態(tài)中尋求平衡。根據(jù)不同強(qiáng)度系數(shù),對平臺(tái)數(shù)據(jù)基礎(chǔ)可供性、情感可供性、場域可供性三個(gè)方面,按照“強(qiáng)-3”“中-2”“弱-1”進(jìn)行賦值,如表1所示:
表1 豆瓣平臺(tái)與知乎平臺(tái)的媒介可供性賦值表
在數(shù)據(jù)基礎(chǔ)可供性的算法、深度學(xué)習(xí)、大數(shù)據(jù)三個(gè)方面,豆瓣平臺(tái)的數(shù)值分別為2、1、1,而知乎平臺(tái)的數(shù)值分別為1、2、3;在場域可供性的情境、直播兩個(gè)方面,豆瓣平臺(tái)的數(shù)值分別為3、3,而知乎平臺(tái)的數(shù)值分別為1、1;在情感可供性社群、標(biāo)簽組、分享欲三個(gè)方面,豆瓣平臺(tái)的數(shù)值分別為3、3、1,而知乎平臺(tái)的數(shù)值分別為2、2、3。豆瓣平臺(tái)的總值為17,知乎為15,由此得出如下結(jié)論。
豆瓣與知乎平臺(tái)均采用以AI算法為基礎(chǔ)、深度學(xué)習(xí)為支撐、大數(shù)據(jù)為核心的算法基礎(chǔ)架構(gòu),技術(shù)邏輯的結(jié)果是算法加劇催生信息閉環(huán)。過于關(guān)注技術(shù)而忽略了平臺(tái)與用戶之間的交互,限制了用戶的主觀能動(dòng)性。用戶不應(yīng)該變成后臺(tái)的一串代碼,而應(yīng)該回歸作為數(shù)字化生存時(shí)代的活生生的人的需求性本身。知識(shí)問答類平臺(tái)的用戶瀏覽時(shí)長、瀏覽完整率、轉(zhuǎn)化率、點(diǎn)贊收藏率、轉(zhuǎn)發(fā)率等交互邏輯都與其他類別平臺(tái)之間存在著一定的差異。豆瓣平臺(tái)的數(shù)據(jù)可供性為4,而知乎平臺(tái)的數(shù)據(jù)可供性為5,說明數(shù)據(jù)基礎(chǔ)可供性的賦值越大越容易對用戶的能動(dòng)性交互造成捆綁。
布萊恩·摩爾安在整合皮埃爾·布迪厄的場域理論和吉布森的可供性理論基礎(chǔ)上,明確提出場域可供性的研究路徑。場域可供性偏重于研究將個(gè)體與個(gè)體相互接入進(jìn)而形成互動(dòng)關(guān)系的場所,尤其是數(shù)字場所。豆瓣平臺(tái)的場域可供性是6,而知乎平臺(tái)的場域可供性是2,說明場域可供性賦值越高個(gè)人與個(gè)體之間的接入成本就越大,即人與人在平臺(tái)內(nèi)的連接是需要門檻的。在UGC、PGC、PUGC等模式下,用戶不僅是平臺(tái)內(nèi)容的消費(fèi)者,更是生產(chǎn)者、創(chuàng)造者,用戶的多元化圈層以標(biāo)簽符號的方式被定型。在大數(shù)據(jù)時(shí)代平臺(tái)算法的加持下,用戶標(biāo)簽被加固在信息繭房里,思維固化并對自己的框架過度自信,最終限制了用戶的“解答視界”,如同在“阿得拉社會(huì)”[5]中過濾泡阻止人去拓展新的事物而使人產(chǎn)生“確認(rèn)偏誤”。
第一種形態(tài)由豆瓣內(nèi)生型趣味小組主導(dǎo),是基于“興趣相投”而形成的情感圈層;第二種是以知乎推薦為代表的“平臺(tái)控資”型主導(dǎo),是弱化交互淡化官方引導(dǎo)的管理圈層;第三種是知乎意見領(lǐng)袖型主導(dǎo),是顯性KOL(感召力)與隱形KOL(控制力)的權(quán)力共謀圈層;第四種是綜合型主導(dǎo),是集合了粉絲圈層、KOL、平臺(tái)運(yùn)營等協(xié)作的復(fù)合圈層。情感可供性凸顯了權(quán)力意識(shí)從資本下滲到平臺(tái),再由平臺(tái)下滲到圈層,最后由圈層下滲到私密的個(gè)體空間,形成了一幅用戶的權(quán)力圖式。
知識(shí)類平臺(tái)用戶圈層之間所形成的文化區(qū)隔已經(jīng)逐漸發(fā)展為一種數(shù)字鴻溝,催生平臺(tái)在內(nèi)容選擇可供性方面不得不細(xì)分垂直領(lǐng)域,搭建傳播矩陣。合理的邏輯可以提升平臺(tái)生產(chǎn)可供性的選擇度、擴(kuò)展度的勢能。捆綁個(gè)性不如釋放個(gè)性,媒介可供不如媒介可用,優(yōu)化多路徑之間的聯(lián)結(jié)與疊加的共振能力,能夠在傳播廣度與深度上全方位增強(qiáng)傳播矩陣的有效性。
媒介可供性在平臺(tái)可供方面的建設(shè)空間的擴(kuò)展趨勢明顯。以元宇宙為例,數(shù)字場景與日常生活場景不斷互滲、融合,用戶生產(chǎn)與消費(fèi)文化的場景變成了生活方式本身。場景資源可供性的增長轉(zhuǎn)向,為“人—技術(shù)—環(huán)境”的互動(dòng)關(guān)系注入了活力,從而避免人淪為技術(shù)的奴隸、技術(shù)淪為人的工具、環(huán)境淪為技術(shù)的附庸。
在當(dāng)下的元宇宙話語張力下,一是探尋以互動(dòng)關(guān)系作為算法改革的起點(diǎn),突破當(dāng)前的“算法黑箱”與技術(shù)困局。二是借由可供性框架找到線上空間中的價(jià)值坐標(biāo),力爭在中場發(fā)展階段把握先機(jī),邁向更加寬廣的未來。
媒介可供性就像是一座獨(dú)木橋,連接了“技術(shù)—人—環(huán)境”,無論哪一方的權(quán)力話語過強(qiáng)都將會(huì)引發(fā)整體失衡。媒介可供性不是“技術(shù)決定論”,它不僅能幫助平臺(tái)更精確地定位用戶的需求以及轉(zhuǎn)向,同時(shí)也使平臺(tái)和用戶保持在一個(gè)相對平衡的權(quán)力關(guān)系當(dāng)中。因此,未來媒介可供性的理論延展也要從生態(tài)心理學(xué)的可供性溯源出發(fā),再拓展出“人—技術(shù)—媒介/平臺(tái)—世界”的多向度互依關(guān)系。