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        清中期詞臣畫家與花鳥畫藝術(shù)探析

        2023-12-03 15:32:26陳泓橘
        關(guān)鍵詞:花鳥畫

        摘 要:董誥作為清中期的主要詞臣畫家之一,不僅在山水畫和書法方面藝術(shù)造詣?lì)H高,其花鳥畫亦值得我們探究。以清中期宮廷繪畫中詞臣畫家這一群體的花鳥畫藝術(shù)為依托,從繪畫題材、筆法設(shè)色、藝術(shù)風(fēng)格三方面分析董誥的花鳥畫藝術(shù),同時(shí)展開董誥與蔣廷錫宮廷花鳥畫的比較,由此反映清中期不同朝代詞臣畫家花鳥畫的藝術(shù)特色。

        關(guān)鍵詞:清中期;詞臣畫家;董誥;花鳥畫

        清中期的宮廷繪畫得到了空前的發(fā)展與壯大,其中一個(gè)特別重要的特征,即畫家中有一部分是擁有進(jìn)士出身和文官身份的詞臣畫家。在花鳥畫方面,清初,惲壽平的沒骨花鳥風(fēng)格在宮廷與地方頗為盛行,而在康熙和雍正時(shí)期,他的這種藝術(shù)風(fēng)格似乎并未得到帝王的賞識(shí),直到乾隆時(shí)期才得到皇帝的喜愛,由此在清宮中形成了“惲派”。清宮沒骨花鳥畫的盛行,得益于蔣廷錫和鄒一桂兩位重臣的身體力行與倡導(dǎo),其中蔣廷錫在康乾時(shí)期開創(chuàng)的“蔣派”宮廷花鳥畫,對(duì)清宮花鳥畫影響頗深。乾隆時(shí)期,在花鳥畫領(lǐng)域有所擅長(zhǎng)的詞臣畫家有蔣廷錫、鄒一桂、錢維城、董誥等人,他們的花鳥畫風(fēng)格繼承了惲壽平的沒骨法,亦受蔣廷錫的影響,既有宮廷繪畫的特色,又兼具個(gè)人風(fēng)格。

        董誥(1740—1818年),字雅倫,號(hào)蔗林,一號(hào)柘林,浙江省杭州府富陽縣(今浙江省杭州市)人,生于順天府(今北京市)。其為工部尚書董邦達(dá)長(zhǎng)子,累官至文華殿大學(xué)士,晉贈(zèng)太傅,工詩文,善書畫,與其父有“大、小董”之稱。而因其父幾乎不見花鳥畫作品,所以這一稱謂主要是指父子二人在山水畫和書法上的藝術(shù)成就。董誥在乾嘉時(shí)期是非常重要的詞臣畫家,其書畫作品收錄于《石渠寶笈初編》《石渠寶笈續(xù)編》《石渠寶笈三編》等文獻(xiàn)中,共有464件。他的花鳥畫留存至今的,在臺(tái)北故宮博物院出版的《故宮書畫圖錄》中收錄有20件(冊(cè)),在少數(shù)的博物館中亦有其花鳥畫作品的收藏。但董誥的作品較少有明確紀(jì)年,多數(shù)有乾隆的題詩,約有50余首,收錄于《乾隆御制詩文全集》。蔣廷錫作為康熙后期重要的詞臣畫家,其作品收錄于《石渠寶笈初編》的有31件,有康熙題跋的有16件。董誥與之相較,或其花鳥畫藝術(shù)更受皇帝的喜愛。董誥的花鳥畫作品,在清中期詞臣畫家花鳥畫這一領(lǐng)域中是可占一席之地的。

        一、繪畫題材

        董誥的花鳥畫以表現(xiàn)花卉為主,較少有蟲鳥出現(xiàn)在畫面中。從《乾隆御制詩文全集》中乾隆對(duì)董誥花鳥畫的題詩可知,其花鳥畫的題材主要有芍藥、梔子、紫躑躅、杜鵑、木香、夜合、石榴、石竹、竹、金絲桃、菖蒲、蜀葵、夜落金錢、夾竹桃、晚香玉、荷花、蓼花、玉簪、山丹、金盞、白蓮、四季蘭、白梅、紅梅、西府海棠、貼梗海棠、秋海棠、紫白錦葵、藍(lán)菊、長(zhǎng)春花、水仙、梨花、黃薔薇、牽?;?、芙蓉花、杏花等內(nèi)容?!豆蕦m書畫圖錄》中收錄的董誥花鳥畫題材不同于乾隆題詩的,有牡丹、繡球、紫藤、百合、楝花、柳花、荼?、麥花、桐花、木蘭、棠棣、李花、望春、櫻桃、迎春、山礬、瑞香、山茶等內(nèi)容,可見董誥在花鳥畫題材中所繪花卉種類之豐富。他并不是對(duì)某種花卉或某種蟲鳥進(jìn)行專攻,而是對(duì)常見與不常見的題材均有涉獵。

        對(duì)于董誥花鳥畫題材呈現(xiàn)出多樣性的原因,要從其生平經(jīng)歷來說,主要是其父與其本人皆在京中為官,所以可以見到許多皇室貴族中不尋常的花卉禽鳥;又因父子二人皆為南書房翰林,即皇帝的文學(xué)侍從。南書房是為皇帝講解經(jīng)史、編纂書籍與詩詞唱和之所。其父董邦達(dá)在為官時(shí),先后參與《石渠寶笈》《秘殿珠林》二書的初編,雖然他不擅長(zhǎng)花鳥畫,但為董誥提供可參考學(xué)習(xí)的畫作是有一定可能性的。董誥亦可在南書房借機(jī)飽游飫看皇室所珍藏的各朝各代各種題材的藝術(shù)作品,其中也包括花鳥畫。

        《寶檻天香》(圖1)為董誥所作的牡丹圖軸,畫中有五朵牡丹各自盛開,每朵牡丹暈染的顏色各不相同,濃淡對(duì)比突出,對(duì)花形的描繪因其顏色的不同而采用了沒骨和工筆等不同的技法。花葉色彩豐富,枝干參差不齊卻也分布勻稱,主要運(yùn)用沒骨法來表現(xiàn),兼用細(xì)筆勾出葉脈。在靈活的藝術(shù)手法的加持下,董誥使代表著富貴吉祥、國(guó)色天香的牡丹呈現(xiàn)出高貴華麗之感?!断善院愦壕怼肥嵌a所繪的一幅雜花圖卷,畫中各式花朵交錯(cuò)綻放,色澤艷麗,呈現(xiàn)出一片生機(jī)。其《二十四番花信風(fēng)圖》中所繪的二十四種花信風(fēng)用筆工謹(jǐn)中有松弛,色澤雅致、清透,似帶有文人畫的風(fēng)骨。

        二、筆法設(shè)色

        惲壽平作為“清初六家”之一,其沒骨花鳥畫一直影響著清代畫壇。清中期,詞臣花鳥畫家中具有代表性的有蔣廷錫、鄒一桂、錢維城等人,均深受惲氏的影響。作為惲氏花鳥畫風(fēng)格的重要傳承畫家,董誥的花鳥畫不論是在所描繪花卉的形與用筆技法上,抑或在色彩的調(diào)和與暈染上,皆形成了自己的藝術(shù)面貌。

        牡丹作為花鳥畫中的常見題材,其作畫有工筆、水墨寫意、兼工帶寫、沒骨等多種形式。同為以沒骨法表現(xiàn)牡丹,不同時(shí)期、不同畫家等亦皆有所不同。在清中期詞臣花鳥畫家中,董誥所畫的牡丹與蔣廷錫、鄒一桂、錢維城等人所畫的皆有細(xì)處之差別,主要體現(xiàn)在筆法與設(shè)色等方面。

        蔣廷錫所作的《百種牡丹譜》類似于植物標(biāo)本圖,其中的各種牡丹特點(diǎn)鮮明,尤其是牡丹花朵及花瓣的形態(tài),各具特色?!栋俜N牡丹譜》之“太平樓閣”為一枝兩朵的白牡丹圖,畫中花朵的朝向與大小、花瓣的疏密、花瓣邊緣弧度的大小與高低的起伏、枝葉的方向和陰陽向背的安排等,使畫面的自然感和韻律感油然而生。雖畫面構(gòu)圖類似于標(biāo)本,但畫中牡丹的生機(jī)是不可忽視的。董誥《二十四番花信風(fēng)圖》中的牡丹雖也是單枝雙朵,但其在構(gòu)圖上并不似蔣廷錫的類于植物標(biāo)本圖,而是更具畫意,與蔣廷錫所繪的牡丹有著很大的差異。

        董誥《寶檻天香》中所繪的牡丹雖大小各異,其花瓣的形態(tài)卻如出一轍般非常平均地分布在整朵牡丹花內(nèi)。每個(gè)花瓣的弧度雖有細(xì)微不同,但整體觀賞,這點(diǎn)細(xì)微的差異并沒有在畫面中體現(xiàn)出花朵本身豐富的節(jié)奏感。其枝干在畫面中的位置雖有起伏韻律之感,但葉片在形態(tài)的表現(xiàn)上,有很大一部分是正面面向觀者的,而自然形態(tài)的葉子并非如此。臺(tái)北故宮博物院所藏蔣廷錫的《牡丹》軸(圖2)與董誥的《寶檻天香》類似,二者的牡丹均是沒骨法與工筆的結(jié)合,畫面也都有五朵牡丹。蔣所畫的牡丹與董誥的相比,花朵與花瓣的形態(tài)更加豐富自然,花瓣的疏密對(duì)比較之董誥的更加明顯,枝葉比董誥畫的層次更加豐富,形態(tài)較為靈動(dòng)。

        兩幅圖中五朵牡丹的顏色雖然都有粉紅色與紫色,但它們的設(shè)色與暈染方式截然不同,且不同的粉色牡丹在色彩純度上有著一定的差異,增強(qiáng)了畫面的層次感。蔣廷錫的牡丹還用了黃色,增強(qiáng)了整個(gè)畫面的明亮感。五朵牡丹皆為白色與其他顏色的漸變,在暈染中,白色與紫、黃和不同純度的粉色在花瓣的兩端皆保留了固有的純度,中間暈染過渡的部分較短。董誥的牡丹在色彩的選擇上增添了白色與紅色,畫面上的五朵牡丹從色度的深淺上要比蔣廷錫的跨度更廣,其白色的牡丹若隱若現(xiàn),紅色的牡丹雖花朵較小,并且隱在枝葉之后,卻也非常跳脫。然而,董氏牡丹色彩的整體性與和諧性并不如蔣廷錫的牡丹。董誥的牡丹在設(shè)色與暈染上亦是白色與其他顏色的漸變,但其漸變暈染并沒有像蔣氏那樣保留各種顏色的高純度,而是在花瓣的兩端之間進(jìn)行整體的漸變暈染,這樣所暈染出來的牡丹色彩較蔣氏的更加柔和,增強(qiáng)了花朵的裝飾性。如果說蔣廷錫的牡丹有著精致細(xì)膩的形態(tài)和淡雅的色澤,那么董誥的牡丹則是有著雅致簡(jiǎn)淡的形態(tài)與細(xì)膩艷麗的色彩。至于對(duì)枝葉的描繪,董氏用粉淡的綠與黃襯托出了牡丹花的高貴,蔣氏則用深沉的艷綠精致且低調(diào)地烘托出牡丹的雍容華貴。

        蔣氏花鳥畫中富貴莊重的畫風(fēng)沖淡了惲氏畫中的幾分嬌媚,因其兼受西洋繪畫的影響,作品中亦有采用色彩的變化來表現(xiàn)明暗關(guān)系的體現(xiàn),積極嘗試了中西方繪畫藝術(shù)的融合。董氏的花鳥畫似乎也受到了西方繪畫藝術(shù)的影響,而不同于蔣氏的是,董誥的花鳥畫并沒用較為明顯的西方明暗關(guān)系,但其花鳥畫中花卉形態(tài)與色彩的平面性與裝飾性,卻與西方繪畫藝術(shù)有著直接的關(guān)聯(lián)。

        三、藝術(shù)風(fēng)格

        清中期詞臣花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格大致可分為兩類:其一為帶有宮廷華謹(jǐn)艷麗色彩的“臣”字款奉敕藝術(shù)作品,這類作品主要是迎合帝王審美,以供皇帝閑暇之余賞玩;其二為帶有詞臣畫家自身氣質(zhì)的文人花鳥畫,雖有逸筆草草之氣,卻也不免有拘謹(jǐn)工致之風(fēng)。

        蔣廷錫存世的花鳥畫作品大致可分為兩種。其一為工筆設(shè)色,先勾勒出描繪對(duì)象的外輪廓,再暈染以層層鮮艷的色彩,以達(dá)到華麗的理想效果,如藏于臺(tái)北故宮博物院的《花鳥圖冊(cè)》。其“臣”字款的作品通常采用此種繪畫風(fēng)格。其二是具有“蔣派”花鳥畫特色的藝術(shù)風(fēng)格,此種風(fēng)格先以淡墨勾勒出花卉輪廓,再輔以濃墨或焦墨確定輪廓,于葉尖和葉背處在墨色中加入胭脂或赭石色,使墨與色相互滲透,最后用干筆擦出葉子低凹處,創(chuàng)造出立體的效果,多為閑暇時(shí)間的消遣之作,如藏于北京故宮博物院的《芙蓉鷺鷥圖》。

        董誥存世的花鳥畫作品有墨彩與水墨兩種面貌,其中,其水墨作品僅有幾幅。其花鳥畫的風(fēng)格亦有兩種,與蔣廷錫的風(fēng)格存在相當(dāng)大的差異。其一為重彩與細(xì)謹(jǐn)華貴的工致風(fēng)格。大多采用工筆、沒骨法描繪,花卉枝葉各邊緣工致細(xì)謹(jǐn),色彩暈染柔和,僅有葉脈處以細(xì)筆勾勒而成,如《仙源瑞實(shí)軸》。抑或花朵采用沒骨法,而枝葉用雙勾填彩繪成,如《仙圃恒春卷》。董氏的這類作品多為“臣”字款的奉敕藝術(shù)作品。其二為逸筆草草、生動(dòng)率意的小寫意風(fēng)格,如昆山市昆侖堂美術(shù)館收藏的《竹石圖》。

        董誥的花鳥畫在用筆設(shè)色方面較蔣廷錫的花鳥畫更簡(jiǎn)致、清淡、雅逸。在藝術(shù)風(fēng)格上二者雖不同,其“臣”字款與閑暇之余的作品亦存在明顯的差異,但他們均或多或少受到了西方繪畫的影響,只是蔣氏吸收了西方繪畫的立體感,董氏則吸收了西方繪畫的裝飾感。董誥的花鳥畫在對(duì)前人的繼承中有所發(fā)展,形成了具有自身特色的風(fēng)格,亦可從中看到乾隆時(shí)期詞臣花鳥畫的一般風(fēng)格。董誥是乾隆晚期重要的詞臣畫家,蔣廷錫是康熙晚期重要的詞臣畫家,二者的花鳥畫又大部分為“臣”字款藝術(shù)作品,所以從一定程度上而言,二者的“臣”字款花鳥畫作品可以分別代表康熙與乾隆兩位皇帝的不同審美趨向。

        參考文獻(xiàn):

        [1]史庭榮.董邦達(dá)董誥全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[M].杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2019.

        [2]鄧釵.清中期書畫家董邦達(dá)、董誥父子書法研究[D].杭州:杭州師范大學(xué),2007.

        [3]鄭艷.惲壽平、蔣廷錫與清初宮廷花鳥畫[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊,2011(12):93-104.

        [4]愛新覺羅·弘歷.乾隆御制詩文全集[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2013.

        作者簡(jiǎn)介:

        陳泓橘,天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:中國(guó)美術(shù)史。

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