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        知太古音

        2023-11-15 00:07:14馬晟楠
        讀書 2023年11期
        關(guān)鍵詞:王風(fēng)琴學(xué)鄭先生

        馬晟楠

        不經(jīng)意間,古琴被列入聯(lián)合國(guó)“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)名錄已有二十年,它從不為多數(shù)人知曉的小眾藝術(shù),變成擁有考級(jí)體系的大眾樂器,國(guó)人對(duì)古琴的認(rèn)知確實(shí)深入了不知凡幾。不過,現(xiàn)在人們所樂道的,多是古琴的藝術(shù)趣味或由它營(yíng)造的所謂高雅的文化環(huán)境,對(duì)古琴作為樂器本身及其歷史,則罕有關(guān)注。當(dāng)然,這本身就是一門相當(dāng)冷僻的學(xué)問,而王風(fēng)就是這個(gè)領(lǐng)域的深耕者。

        最早得聞王風(fēng)大名,是讀他所編撰的《廢名集》。后經(jīng)友人介紹相識(shí),此后同去各處看琴,他面對(duì)琴器總能簡(jiǎn)明扼要點(diǎn)出特征,談話又幽默平易,與他聊天真是一件令人開心的事。在學(xué)術(shù)上,無論王風(fēng)的近現(xiàn)代文學(xué)研究還是古琴研究,他慎于動(dòng)筆,但一有所出皆指各領(lǐng)域的基礎(chǔ)、核心和重大問題, 這部《琴史與琴器》也不例外。

        凡與古琴相關(guān)文獻(xiàn),大致可分為琴譜與琴論。顧名思義,琴譜是古琴的曲譜;而琴論,則是一個(gè)非常寬泛的概念,討論琴器、歷史、音律、技巧、流派、琴人等文章,都可以歸入此類。以此分類,王風(fēng)先生的《琴史與琴器》是一部琴論專著。書分為三個(gè)部分,考論、紀(jì)傳、箋釋,此是以體裁劃分??颊摬糠殖甲C琴學(xué)流派外,還有一篇接續(xù)鄭珉中古琴斷代工作, 討論“元琴”之問題。第二部分所謂“紀(jì)傳”,并非為琴人作傳,而是王風(fēng)所寓目古琴的機(jī)緣之紀(jì)、琴器之傳。第三部分為一整體,全文收錄鄭珉中生前所作一冊(cè)筆記,王風(fēng)逐條箋釋。

        如前所述,考論部分主要為三篇考證宋元明琴學(xué)流派的作品。通過琴器、圖像、詩文,我們可以知道中國(guó)的古琴藝術(shù)至唐宋已經(jīng)高度發(fā)達(dá),而與這樣的史實(shí)不相匹配的是琴學(xué)的專門著作卻出現(xiàn)了明顯的缺環(huán)——比如存世最早的古琴琴譜集要晚至明初。那么,這異彩紛呈的古琴技法、流派,是如何逐步形成的,其中涉及的琴人、師承等等,都是琴史研究的重要問題,有些還是懸而未決的“公案”,王風(fēng)的研究正直指這些關(guān)鍵。如《元代江浙二操的對(duì)峙與宋明間江西譜的傳承》一文,元代江浙二操對(duì)峙,“正當(dāng)‘托擘抹挑勾剔打摘的左手指法與‘吟猱綽注汎指等右手指法配合,產(chǎn)生‘衍長(zhǎng)其聲的效果,是中國(guó)古琴演奏由‘聲多韻少向‘聲少韻多轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)代”,詳考江浙二派的流傳,對(duì)更細(xì)微深入地理解古琴藝術(shù)的發(fā)展,有著不可替代的作用。文中指出宋元“江操”之“江”乃江西操,琴界此前一直認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤。二是考出江西譜的代表性人物袁矩,并最大限度勾勒其生平。《故宮藏琴曲〈秋鴻〉圖譜冊(cè)因及元明徐門琴考證》一文,著手于廣為人知的“徐門”,將許多曾被認(rèn)為確認(rèn)無疑的史料重做辨析,屢有新見,將散碎材料串為完整敘事。所查閱文獻(xiàn)、資料之多,考辨之精,做到了窮盡而扼要。這不但是琴史研究的新成果,也是琴史研究的學(xué)術(shù)范本。《元明間“江操劉門”家族譜系考訂附及〈步虛仙琴譜〉》則與考訂徐門相對(duì)。當(dāng)時(shí)琴界“世傳操有二,曰浙操徐門、江操劉門”,兩派的流傳組成了元明時(shí)期琴界大致面貌。上述三文配合,可以說基本就是一部元明琴史,可見作者對(duì)琴史用力多年,是有明確的計(jì)劃和體系的,直指琴史關(guān)竅問題。

        紀(jì)傳一部分收錄八張琴器,佳器列陳、觸目生花,且均分散在各藏家手中,如無此書,絕無可能一覽無余。更重要的是,這些琴器涉及唐宋元明,均是值得專題研究的重要“標(biāo)準(zhǔn)器”。《儷松居舊藏唐至德丙申“大圣遺音”伏羲式琴》一文,其文意并不在講說唐琴鑒定特點(diǎn),如作者所說,這些“本無待于疏證”,而在記錄鄭、王二位先生平日“咳珠唾玉,勝義繽紛”?!豆ビ裆椒坎啬纤吻捌诠偾佟皟M籟”連珠式琴》,由琴器鑒定引出乾隆朝琴人唐侃史事,再綿延到京城西山一帶滿人文化圈,考證精詳?!赌纤渭挝醵曛啤褒暆敝倌崾角佟穭t特見作者鑒定之功力。處理器物之款識(shí),是所有類別文物鑒定中都要面對(duì)的重要問題,真款、偽款、后加款等等現(xiàn)象層出不窮,儼然就是“層累的史學(xué)”。作者對(duì)這床“龝濤”的嘉熙二年腹款和“項(xiàng)子京”背銘有著精彩考辨。

        作者每記一琴器,首先詳審器物特點(diǎn),依據(jù)典型器對(duì)比判斷,這是判斷琴器年代的關(guān)鍵。而后對(duì)背銘、腹款予以詳考。很多時(shí)候, 還結(jié)合文獻(xiàn), 包括詩文集、琴譜、書畫等材料。尤其是借助紅外攝影等科技方式,解決了改刻重刻款、印的釋讀問題,對(duì)一些琴器的年代確定給出了扎實(shí)的證據(jù)。由此可見,作者對(duì)鄭珉中創(chuàng)立的唐宋琴鑒定體系之熟稔。更為可貴的,是作者以鄭珉中的鑒定思想為基礎(chǔ),加深和開拓對(duì)宋、元古琴的認(rèn)識(shí),《南宋官琴中晚期“萬壑松風(fēng)”明清之際改斫“泰素”仲尼式琴》細(xì)致辨識(shí)了南宋官琴的時(shí)代特征,第一次辨認(rèn)出南宋中后期官琴,使我們對(duì)宋琴的認(rèn)識(shí)更進(jìn)一步?!墩撛墓徘俨⒓啊霸佟辈粦?yīng)成為古琴斷代的概念》一文雖收錄于“考論”部分,但實(shí)屬琴器研究,與該部分的另外三篇不同。作者在開篇即說明“因接先生宋琴論著余緒”,對(duì)元代古琴進(jìn)行考察。文中徹底爬梳了記載元代斫琴的文字史料,結(jié)合實(shí)物,得出了元代琴器與南宋晚期及明代早期難以區(qū)分的結(jié)論,同時(shí)對(duì)琴史上具有盛名的“朱致遠(yuǎn)”所斫琴進(jìn)行了詳細(xì)的考辨,使我們對(duì)古琴斷代的認(rèn)識(shí)推進(jìn)到明前期。這實(shí)際上成功地發(fā)展了鄭珉中的鑒定體系。除了琴器年代研究外,《乾隆御銘明后期鑲貼百衲“文呈散綺”仲尼式琴》及《袁荃猷先生常所御晚明“金聲”琴》一篇考證百衲琴工藝,一篇考證蕉葉式琴的來源,顯示了作者對(duì)古琴制作技術(shù)的全面了解。

        作者的琴器研究,與他的琴史研究一樣,幾乎做到了搜羅一切相關(guān)資料,文獻(xiàn)史料自不必說,與文中人物相關(guān)的書畫、印鑒等等,也都列陳在側(cè),大大方便讀者。這些琴器,形制、時(shí)代、流傳多樣而復(fù)雜,而作者對(duì)它們舉重若輕,條分縷析,可見功力之深厚。

        王風(fēng)的琴學(xué)師承鄭珉中先生,隨侍二十年,除了學(xué)問之外,對(duì)先生的生平經(jīng)歷以及琴壇往事,也爛熟于心。這些集中體現(xiàn)在本書的第三部分,即為鄭珉中藏琴筆記所做箋釋中。鄭先生生前琴器過手無數(shù),而最終成為收藏者,一共九床。先生去世后,家人在遺物中發(fā)現(xiàn)先生生前撰寫的記錄藏琴原委的文字,涵蓋其中八床。如王風(fēng)在書中所言,將先生文字如實(shí)錄入后于篇末進(jìn)行箋釋,互為詳略。最后又為鄭先生未記一床做了補(bǔ)充。

        鄭先生的琴記原文,已是非常珍貴的史料。如《“春雷”琴記》等篇中,記載有對(duì)琴器的整個(gè)修整過程,是罕見的古琴修復(fù)資料。所記王世襄與之的深情厚誼令人感懷。其余琴壇故事舉不勝舉。而王風(fēng)的箋釋,對(duì)原文中涉及的人物、事件,無論是盛名如査阜西,或無名如鄭先生操琴之啟蒙老師王杏?xùn)|,處處皆有關(guān)照。箋釋文字達(dá)到原文字?jǐn)?shù)的五六倍之巨。他以“春雷”琴箋釋展示鄭先生琴學(xué)師承,用“人籟”琴箋釋勾勒王、鄭二位先生的交往,用“巨壑秋”琴箋釋詳述先生家世。并將鄭先生一生所藏琴器分為三個(gè)階段。這些都與鄭先生的原文相得益彰。

        以上所述,大致概論《琴史與琴器》一書內(nèi)容,書中所涉兩個(gè)學(xué)科領(lǐng)域,琴史屬于藝術(shù)史范疇,琴器屬于文物學(xué)范疇。王風(fēng)于琴史研究、琴器鑒定、琴藝操縵三者互為表里,因此在琴學(xué)研究上有著格外深刻的成績(jī)。王風(fēng)供職于北京大學(xué)中文系,這正接續(xù)了蔡元培校長(zhǎng)延請(qǐng)王露先生教習(xí)古琴的傳統(tǒng)。不過,古琴研究只是他的研究領(lǐng)域之一,他的主業(yè)還是中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)研究,不管在哪個(gè)領(lǐng)域,我們都希望看到他的更多作品。

        (《琴史與琴器》,王風(fēng)著,商務(wù)印書館即出)

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