李 娜

歷史上中華民族有著偉大的創(chuàng)造力，五千年的歷史長河中誕生了數(shù)不盡的陶器造型，這些陶瓷器是集實(shí)用性以及觀賞性于一體的器物，在這些被發(fā)明出來的器物之中，有的因停滯不前毫無創(chuàng)新便被歷史所淘汰，被人們所遺忘，而有的器物則伴隨著人們智慧的奉獻(xiàn)，通過不停地向前發(fā)展，傳承至今，在不同的時(shí)代，器物的形態(tài)會有所不同，在特定的時(shí)間段內(nèi)，小而美的精致是整個(gè)社會的審美時(shí)尚，而在另一個(gè)時(shí)間段，或許大而全才是人們的選擇，紫砂壺誕生的時(shí)代正巧處于飲茶方式轉(zhuǎn)變的時(shí)期，這種轉(zhuǎn)變催生了紫砂壺功能性的完善，于是從宋代開始，紫砂壺逐漸自我完善，在明清兩代極大發(fā)展。紫砂壺與茶的淵源使其又獲得了古時(shí)文人的青睞，最終演變?yōu)槟軌虺休d中華文化的器物之一。

中國悠久的歷史文化支撐起紫砂壺創(chuàng)作廣博的文化題材，讓小小的紫砂壺能夠在方寸之間克服純粹的同質(zhì)化競爭，從單純的外形設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)外文化藝術(shù)的雙重設(shè)計(jì)，這也為后世的紫砂文化藝術(shù)塑造留下了創(chuàng)作的空間。紫砂壺的創(chuàng)新便是在對文化的解構(gòu)和重新詮釋中不斷翻新，跳脫出一般認(rèn)知中的器物形態(tài)變化，升華到人的精神層面。正是由于物質(zhì)與精神層面的完善，紫砂壺才形成了圍繞全手工制作工藝為核心的藝術(shù)體系，才能夠在眾多的中國民間手工藝中脫穎而出，誕生了當(dāng)下繁榮昌盛的歷史局面。

紫砂壺的造型樣式是數(shù)不勝數(shù)的，并且在中國陶瓷藝術(shù)品之中，紫砂壺的造型樣式也是多樣化的代表之一，回溯歷史能夠發(fā)現(xiàn)，自從紫砂壺這一器皿誕生以后，就有著數(shù)不勝數(shù)的文人墨客以及工匠藝人們不斷地對紫砂壺的造型推陳出新，于是在紫砂壺誕生以后的數(shù)百年間，紫砂壺外在的造型不斷豐富，紫砂壺內(nèi)在的情感支撐也同時(shí)在不斷夯實(shí)，不同的時(shí)代有著各自風(fēng)格的審美取向，而紫砂壺能夠在自身不斷衍變的過程中去主動地適應(yīng)這種時(shí)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也因此不同時(shí)期的紫砂壺獲得獨(dú)一無二的時(shí)代感，這也為后世的紫砂壺藝創(chuàng)作者開拓了創(chuàng)作視野，讓更多的創(chuàng)作者不再局限于眼前形態(tài)的變化，而是能夠深入中國悠久的歷史、浩瀚的文化長河中汲取豐富的營養(yǎng)，最終誕生出紫砂藝苑的千姿萬貌。

紫砂花器是最能夠詮釋紫砂壺造型變化的類型，紫砂花器的優(yōu)勢在于以自然為師，變化多端的同時(shí)自然有趣，其彌漫自身的自然風(fēng)味天然地會吸引人喜愛與追捧，每當(dāng)我們討論紫砂花器的時(shí)候，必然會聯(lián)想到自然變化所賦予的靈性，可以說紫砂花器的創(chuàng)作靈感，正是來源于這種自然的不可預(yù)測。當(dāng)然我們也不能盲目地追求這種自然的隨機(jī)變化，花器的另一大特點(diǎn)就在于其展現(xiàn)的“真實(shí)”，這種真實(shí)并不是單純地指外觀形態(tài)上的真實(shí)，而是包含外觀、質(zhì)感、現(xiàn)實(shí)邏輯等等諸多元素，其所塑造的是一種符合現(xiàn)實(shí)的虛幻的自然。紫砂花器描繪了真實(shí)自然的圖景，這需要現(xiàn)實(shí)的觀察、扎實(shí)的造型提煉，同時(shí)它又是虛幻的，是一種試圖用小小的茶壺來詮釋自然的行為，在茶壺與自然形象之間要掌握微妙的平衡，使其盡可能逼真的同時(shí)還依然具有茶壺應(yīng)有的功能及體驗(yàn)。以筆者筆下的這件紫砂作品《碩瓜》為例，生動的造型在于成功地演繹自然的飽滿，這種飽滿所帶有的視覺張力是最重要的。從整個(gè)壺體來看，壺體在視覺上呈現(xiàn)出圓潤飽滿的視覺體驗(yàn)的，這是因?yàn)樽髡哂们€線條去進(jìn)行勾勒塑造，曲線在富有圓潤的同時(shí)，在視覺上也會更加的充滿張力之感，壺體的造型輪廓可謂是簡潔明了，不復(fù)雜，但是壺體的塑造以及裝飾的塑造則是令人賞心悅目，先來看壺體，好似是“南瓜”造型的壺體敦實(shí)至極，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，仿佛真像一個(gè)南瓜一般，栩栩如生，逼真至極，瓜棱的線條制作得恰到好處，宛若是一氣呵成、行云流水般，瓜棱與瓜棱之間構(gòu)成的塊面也是在作者精心的設(shè)計(jì)之下，呈現(xiàn)出大小均等的視覺體驗(yàn)，壺體的底部雖然不及壺腹處寬闊飽滿，但是也能夠穩(wěn)定地支撐起整個(gè)壺體，在視覺上可以給人帶來一種穩(wěn)定之感。壺體右側(cè)的裝飾充滿了自然生動性，例如瓢蟲的造型設(shè)計(jì)制作，也是逼真至極，作者對于其造型的把握恰到好處，南瓜葉的造型緊緊地貼合在壺體之上，使其成為一個(gè)整體，瓜葉的線條走勢流暢利落，表面的肌理也是極其地還原，讓人們不得不佩服作者的功底技藝，位于壺體上方的瓜蒂，是整把紫砂壺壺紐的造型，南瓜瓜蒂的壺紐造型，充滿了審美趣味性，并且與常見到的圓形壺紐相比，更容易讓人眼前一亮，壺嘴“一灣流”的造型設(shè)計(jì)，配合壺體減少了壺流自身的質(zhì)量，所以看起來小巧可愛，與“瓜身”相得益彰，同時(shí)這樣的設(shè)計(jì)還保證了出水的流暢，相對應(yīng)的就是壺把的設(shè)計(jì)，配合壺流的小巧，圓潤絲滑的曲線來構(gòu)筑壺把，同時(shí)還考慮了持握時(shí)的舒適感，把圈的內(nèi)部有足夠的空間，提升了提攜的舒適度，最重要的是前后的重心平衡，在沏茶的時(shí)候感受平穩(wěn)，不會偏向任何一邊。

綜上所述，作品《碩瓜》的造型設(shè)計(jì)帶有濃郁的自然風(fēng)味，在巧妙細(xì)膩的設(shè)計(jì)和制作下，整件作品從輪廓到局部都將紫砂之美呈現(xiàn)在世人眼前，充分地讓人感受到紫砂壺藝術(shù)的魅力。