王式昊 許衛(wèi)朕

摘 要：當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展實(shí)現(xiàn)了多領(lǐng)域、畫(huà)種間的融合，不再有十分明確的界限。在繪畫(huà)中，畫(huà)面表現(xiàn)和情感表達(dá)緊跟時(shí)代步伐，隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)步。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，坦培拉技法、油性材料等的運(yùn)用能使水彩畫(huà)產(chǎn)生更多的可能性，同時(shí)水彩畫(huà)的潛在語(yǔ)言和藝術(shù)魅力也能更充分地被激發(fā)出來(lái)。幾百年來(lái)，水彩畫(huà)一直保持著其獨(dú)特的風(fēng)格和技巧，并且逐漸走向完善。如今，隨著時(shí)代進(jìn)步，多種多樣的技法和材料被廣泛應(yīng)用，使得水彩畫(huà)的表現(xiàn)能夠與其他繪畫(huà)形式形成鮮明對(duì)比，從而更好地展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。通過(guò)引入不同的材料，我們不僅能夠?yàn)樗十?huà)增添新的藝術(shù)元素，而且能使其畫(huà)面效果變得更加豐富。這不僅為繪畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)更大的表現(xiàn)空間，也為我們思維方式、審美意識(shí)的發(fā)揮帶來(lái)了更好的渠道。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；綜合材料；繪畫(huà)語(yǔ)言；藝術(shù)創(chuàng)作

一、水彩畫(huà)概述

（一）水彩畫(huà)的定義

水彩畫(huà)是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它通過(guò)將水和顏料混合，使水的流動(dòng)性和色彩的透明性相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的韻律感和空靈感。對(duì)我國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)是一種外來(lái)的藝術(shù)形式，但它具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，如輕快透明、濃淡相宜、優(yōu)雅瀟灑。其獨(dú)特的韻味使人們沉醉其中，并且在干畫(huà)法和濕畫(huà)法技巧的運(yùn)用上與中國(guó)畫(huà)有著天然的相似之處，因此深受國(guó)人喜愛(ài)，符合中國(guó)人民的審美意趣。

（二）水彩畫(huà)的發(fā)展歷史

水彩畫(huà)起源于德國(guó)，發(fā)展于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，1502年德國(guó)畫(huà)家丟勒的水彩畫(huà)作品《野兔》問(wèn)世，標(biāo)志著水彩正式進(jìn)入繪畫(huà)領(lǐng)域。最早的水彩畫(huà)以鋼筆淡彩呈現(xiàn)，以淡灰色打底，然后再上顏色，后來(lái)開(kāi)始向油畫(huà)學(xué)習(xí)，追求外光、自然光，逐漸形成了能夠與油畫(huà)相媲美的光色效果。明清時(shí)期，隨著國(guó)內(nèi)外文化交流不斷增加，水彩畫(huà)逐步傳入了我國(guó)。以水調(diào)和顏料進(jìn)行繪制的水彩畫(huà)與我國(guó)國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)方式極為相近，所以水彩畫(huà)很快在國(guó)內(nèi)流行起來(lái)。20世紀(jì)初，國(guó)內(nèi)畫(huà)家李鐵夫、關(guān)廣志、李劍晨等人遠(yuǎn)渡重洋學(xué)習(xí)水彩畫(huà)，并對(duì)水彩畫(huà)進(jìn)行了宣傳與發(fā)展；20世紀(jì)二三十年代，國(guó)內(nèi)畫(huà)家林風(fēng)眠、符羅飛、關(guān)廣志等人創(chuàng)作了大量的水彩畫(huà)作品。這些前輩為中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。20世紀(jì)四五十年代，上海部分藝術(shù)家組成了水彩畫(huà)群體，他們影響并推動(dòng)了廣東、浙江、江蘇、北京乃至全國(guó)的水彩活動(dòng)的興起。近年來(lái)，隨著科技的進(jìn)步，水彩畫(huà)的創(chuàng)作方式變得越來(lái)越靈活，它的顏色、繪制方法、呈現(xiàn)方式等也在進(jìn)步，擺脫了傳統(tǒng)的繪畫(huà)類型，正在朝著越來(lái)越多樣的方向前進(jìn)。由于人們?cè)絹?lái)越接受這一畫(huà)種，它的發(fā)展前景也變得越來(lái)越光明。

二、傳統(tǒng)水彩畫(huà)的局限性

傳統(tǒng)的水彩畫(huà)作品使用了多樣的繪制方法，例如干畫(huà)法、濕畫(huà)法、干濕結(jié)合法、疊色法、點(diǎn)彩法、平涂法、水洗法、漏洗法等。這些方法能夠創(chuàng)造出豐富的色彩和細(xì)膩的線條，營(yíng)造出清新自然的視覺(jué)感受。這就是水彩畫(huà)和油畫(huà)、國(guó)畫(huà)以及其他畫(huà)種間最大的區(qū)別。然而，水彩畫(huà)也受到顏料和技法的局限，很難達(dá)到油畫(huà)作品濃厚、強(qiáng)烈的畫(huà)面效果。因?yàn)樗暑伭暇哂歇?dú)特性，如其較薄的涂層和較高的溶解度，以及不可逆轉(zhuǎn)的流動(dòng)，所以藝術(shù)家們需要遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募记蓙?lái)創(chuàng)作作品。在開(kāi)始創(chuàng)作之前，創(chuàng)作者需要熟悉水彩顏料，并確立合適的色調(diào)作為背景。

除了受到繪畫(huà)顏料和技法的限制外，水彩畫(huà)的表現(xiàn)還會(huì)受到其他因素的影響。無(wú)論采用何種方法，如干畫(huà)、濕疊或者干濕交替的方法，都有可能導(dǎo)致作品缺乏生命力和創(chuàng)造性。因此，需要尋找更加靈活多樣的方法，以更好地展現(xiàn)水彩畫(huà)的魅力。早在18世紀(jì)，水彩畫(huà)家格爾丁和泰納就想通過(guò)反復(fù)疊加顏色的方式，使畫(huà)面呈現(xiàn)出厚重感，但是水彩顏料的反復(fù)疊加使畫(huà)面色彩灰暗、靈動(dòng)感減弱的另一問(wèn)題直接顯現(xiàn)出來(lái)。雖然沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果，但這也讓后人在水彩畫(huà)學(xué)習(xí)時(shí)盡可能避免了這一問(wèn)題的出現(xiàn)。

三、中西方畫(huà)家對(duì)綜合材料的探索

（一）西方畫(huà)家在水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)綜合材料的運(yùn)用

綜合材料藝術(shù)在西方的首次出現(xiàn)是在1908年，當(dāng)時(shí)以畢加索、布拉克為代表的部分畫(huà)家使用新的技術(shù)和材料，把墻紙、紙板、畫(huà)布等材料拼貼到畫(huà)面中，并且將木屑、沙土和色素等材料進(jìn)行攪拌，最后通過(guò)梳子制作出肌理。這時(shí)期的畫(huà)家沒(méi)有從剖析對(duì)象出發(fā)，而是將通過(guò)各種角度與視點(diǎn)觀看到的對(duì)象集中地展示在同一個(gè)平面中。這種摒棄傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作手法和原則，為藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)辟了新的途徑。與此同時(shí)，畢加索和布拉克創(chuàng)造的立體主義，也被后來(lái)的綜合材料繪畫(huà)者視為綜合材料繪畫(huà)的雛形。

將其稱為綜合材料藝術(shù)，是為了界定現(xiàn)代美術(shù)中所有使用非傳統(tǒng)材料的藝術(shù)作品。綜合材料指多種材料混合使用，有油性顏料、水性顏料，也有染料、礦物色、泥土、化學(xué)試劑，甚至各種不同的紙、玻璃、鋼鐵等。安德魯·懷斯是美國(guó)的一位著名水彩畫(huà)家，他將蛋黃添加進(jìn)他的作品中，使得作品不再像傳統(tǒng)的水彩畫(huà)那樣容易被污染。此外，他的作品還具有獨(dú)特的肌理感和豐富的細(xì)節(jié)描繪?？傊瑧阉沟淖髌贩浅１普?，令人印象深刻。麥克·伯納德是一位英國(guó)水彩畫(huà)大師，他擅長(zhǎng)混合多種不同的顏料，包括丙烯、水彩、彩鉛、油畫(huà)棒、墨水等。他喜歡通過(guò)拼接技巧來(lái)改變顏料的外觀，并且喜歡利用廢棄的信封、棉布、報(bào)紙等物品來(lái)打造具有紋理的圖案。

（二）中國(guó)畫(huà)家在水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)綜合材料的運(yùn)用

近年來(lái)，我國(guó)水彩畫(huà)家一直致力于創(chuàng)新繪畫(huà)技巧，并且通過(guò)不懈的努力，把這些技巧合理地應(yīng)用于創(chuàng)作中。他們的努力使水彩畫(huà)的面貌發(fā)生了巨大的變化，并且為其帶來(lái)了全新的表達(dá)方式。這些技巧的使用，為水彩畫(huà)的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支撐，并且讓它變得越來(lái)越具有吸引力。隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫(huà)技巧越來(lái)越成熟和多樣，綜合材料在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用就充分將創(chuàng)新性和審美性體現(xiàn)出來(lái)，豐富了畫(huà)面的構(gòu)成，使作品更具表現(xiàn)力。同時(shí)，我國(guó)部分院校在教學(xué)和策展中鼓勵(lì)綜合材料的運(yùn)用，例如中央美術(shù)學(xué)院和廣州美術(shù)學(xué)院，鼓勵(lì)學(xué)生將綜合材料運(yùn)用到各個(gè)畫(huà)種之中，充分將綜合材料的優(yōu)勢(shì)與多樣性展現(xiàn)出來(lái)。另外，在我國(guó)各種類型的展覽中，使用綜合材料的作品的比例也呈現(xiàn)出逐年上升的趨勢(shì)，且綜合材料不僅僅被運(yùn)用在水彩畫(huà)中。以2023年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“美在致廣——全國(guó)小幅美術(shù)精品展”為例，其中就不乏大量的以綜合材料來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景、人物等主題的作品。隨著綜合材料作品逐漸走進(jìn)大眾的視野，其也成為新時(shí)代繪畫(huà)創(chuàng)作的新趨勢(shì)。

一些新材料與新技法的運(yùn)用能使水彩顏料的覆蓋力和繪畫(huà)的反復(fù)性大大增強(qiáng)，使畫(huà)面既呈現(xiàn)出厚重感，又兼具流動(dòng)性。例如坦培拉技法的應(yīng)用，畫(huà)底水多時(shí)，畫(huà)面表現(xiàn)得透明輕快；水少時(shí)，則飽滿濃厚。又如油性顏料在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，使畫(huà)面呈現(xiàn)出水彩顏料難以呈現(xiàn)的濃重感。另外，綜合材料在水彩畫(huà)中的應(yīng)用，能將畫(huà)面變得完全不透明，如以立德粉和細(xì)沙為底，通過(guò)細(xì)沙的堆砌使畫(huà)面形成天然的紋理質(zhì)感，同時(shí)兼具吸水性。這樣既能豐富畫(huà)面效果，又將增強(qiáng)畫(huà)面的表達(dá)，在表現(xiàn)懷舊題材時(shí)呈現(xiàn)出水彩顏料難以達(dá)到的效果。盡管如此，水彩畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作中運(yùn)用綜合材料仍然面臨著很多新的挑戰(zhàn)。在創(chuàng)作中，不同材料、技法的應(yīng)用會(huì)使畫(huà)面效果產(chǎn)生很大的差異，例如：油性材料的運(yùn)用可以使畫(huà)面靈動(dòng)流暢，充滿偶然性，但受多種因素影響，不易掌控；固體材料的使用可以更容易掌握，呈現(xiàn)出創(chuàng)作者預(yù)期的效果，但生動(dòng)性不強(qiáng)。如何使用多種復(fù)雜的材料使畫(huà)面變得美觀、合理，如何正確地使用綜合材料，以及如何通過(guò)材料、技法表現(xiàn)主題等，都是需要思考與探索的問(wèn)題。當(dāng)今時(shí)代背景下，必須勇敢地迎接當(dāng)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)，在創(chuàng)作中不斷地探索與創(chuàng)新，從時(shí)代發(fā)展的角度出發(fā)，努力探索適合自己的材料技法和創(chuàng)作技巧，從而讓自己的作品充滿活力。

四、綜合材料在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用及意義

（一）水彩畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的拓展與創(chuàng)新

在這個(gè)多元化的時(shí)代，文化、地域環(huán)境的多樣性和差異性，決定了水彩畫(huà)需要朝著多元化的方向發(fā)展。三百多年來(lái)，水彩藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展歷程中，不僅受到西方繪畫(huà)的影響，也融入了中國(guó)國(guó)畫(huà)的元素，既保留了西方寫(xiě)實(shí)主義的精髓，也體現(xiàn)出中華民族獨(dú)特的審美觀念和民族精神。中國(guó)水彩藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)對(duì)藝術(shù)理念的探索和創(chuàng)新，通過(guò)對(duì)綜合材料的運(yùn)用，使繪畫(huà)技巧更加豐富多彩。這一變革實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)。根據(jù)具體創(chuàng)作主題，綜合運(yùn)用多種材料，可以在展現(xiàn)外觀形式、豐富作品視覺(jué)效果的同時(shí)，將時(shí)代背景、思維觀念等完美地表達(dá)出來(lái)，開(kāi)拓了繪畫(huà)藝術(shù)全新的審美領(lǐng)域，形成了一種更加獨(dú)特的表達(dá)技巧，由此體現(xiàn)了創(chuàng)作者獨(dú)特的價(jià)值追求與價(jià)值意識(shí)。

（二）綜合材料的運(yùn)用對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作的影響

現(xiàn)如今全球化和信息化程度越來(lái)越高，藝術(shù)創(chuàng)作迎來(lái)了前所未有的自由，創(chuàng)作者們可以結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì)和特色，用多種材料和技法來(lái)表達(dá)自我。無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，越來(lái)越多的創(chuàng)作者開(kāi)始嘗試使用綜合材料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，使得綜合材料藝術(shù)作品在畫(huà)展中出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高。水彩畫(huà)領(lǐng)域也是如此，除了繪畫(huà)語(yǔ)言形式的創(chuàng)新外，不同的繪畫(huà)顏料和生活中的材料被運(yùn)用到畫(huà)面之中。創(chuàng)作中，除了運(yùn)用水彩畫(huà)本身的語(yǔ)言形式和技法外，還需要去積極學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)甚至是雕塑和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的表現(xiàn)方法。綜合材料在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的大量應(yīng)用，可以使大眾從多種不同的角度對(duì)作品進(jìn)行品鑒，例如藝術(shù)家想要表達(dá)的主題、畫(huà)面中都用了什么材料、作品中使用了哪些創(chuàng)新技法等等。

綜合材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用使得畫(huà)種間的界限變得模糊，也使更多的創(chuàng)作者可以根據(jù)表達(dá)的主題來(lái)選擇繪畫(huà)的材料。繪畫(huà)主題不同，創(chuàng)作者的表達(dá)方式也會(huì)不同。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作中不但要時(shí)常創(chuàng)新創(chuàng)作的手法和表現(xiàn)的形式，更重要的是體現(xiàn)自身深層次的思想內(nèi)涵。綜合材料的運(yùn)用使創(chuàng)作者不被材料束縛，使其思路更加開(kāi)放和自由，更能表現(xiàn)出內(nèi)心追求的藝術(shù)形式。同時(shí)，創(chuàng)作者可以更加靈活地抒發(fā)內(nèi)心情感，表現(xiàn)出追求的畫(huà)面效果。綜合材料的應(yīng)用使得水彩畫(huà)更具有多元性和豐富性，通透、厚重、絢麗、穩(wěn)重等多種表現(xiàn)形式將會(huì)得到最大化的體現(xiàn)。

水彩畫(huà)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展與沉淀，已經(jīng)形成獨(dú)有的創(chuàng)作特點(diǎn)和規(guī)律。創(chuàng)作者在畫(huà)面中既表現(xiàn)出自然事物的美好與真實(shí)，又將自我內(nèi)心的精神世界充分表達(dá)出來(lái)。綜合材料在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用填補(bǔ)了傳統(tǒng)的水彩畫(huà)在藝術(shù)屬性方面存在的弊端。創(chuàng)作者靈活和充分地運(yùn)用綜合材料，能夠?qū)⒆陨淼膶徝廊の逗蛯?duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的思考以及創(chuàng)作技法完美表現(xiàn)出來(lái)。綜合材料開(kāi)放性和多樣性的特征，將繪畫(huà)的趣味性也體現(xiàn)出來(lái)。

綜合材料在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用必將推動(dòng)水彩畫(huà)這一獨(dú)特畫(huà)種朝著更加藝術(shù)化的方向發(fā)展。通過(guò)綜合材料在創(chuàng)作中的靈活運(yùn)用，創(chuàng)作者將個(gè)人情感與文化內(nèi)涵完美結(jié)合，使得水彩畫(huà)藝術(shù)體系更加完善和立體。深入地表達(dá)文化精神內(nèi)涵和思想意識(shí)，是綜合材料應(yīng)用的本質(zhì)要求。水彩畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言不斷豐富，表現(xiàn)范圍不斷拓展，才能具有更高的綜合價(jià)值。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中不斷融入各種材料，讓創(chuàng)作者們可以更加自由和開(kāi)放地表達(dá)個(gè)人情感和價(jià)值觀，充分展現(xiàn)綜合材料的藝術(shù)魅力。創(chuàng)作者對(duì)綜合材料的充分運(yùn)用和創(chuàng)新，能突破傳統(tǒng)水彩畫(huà)的局限，將自身的個(gè)性與思想情感融入當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作之中。

五、結(jié)語(yǔ)

綜合材料在水彩畫(huà)中的運(yùn)用使畫(huà)面更加富有層次感，同時(shí)創(chuàng)作者在豐富畫(huà)面語(yǔ)言的同時(shí)不斷進(jìn)行創(chuàng)新和探索，能更好地呈現(xiàn)出主觀意識(shí)和客觀實(shí)用性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作水彩畫(huà)時(shí)，應(yīng)該充分利用各種材料，這些材料能夠?yàn)樗麄兊淖髌吩鎏愍?dú)特的思想內(nèi)涵。通過(guò)合理運(yùn)用綜合材料，創(chuàng)作者可以更好地展現(xiàn)他們的才華，并且能夠更好地激發(fā)他們的創(chuàng)造力。在保持水彩畫(huà)原有特色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者還應(yīng)該勇于探索新的觀念，并結(jié)合自己的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行個(gè)性化的繪畫(huà)創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)材料技法認(rèn)識(shí)的不斷加強(qiáng)與突破，充分認(rèn)識(shí)到綜合材料的重要性，不斷更新自身創(chuàng)作理念，激發(fā)更多的創(chuàng)作靈感，豐富水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和繪畫(huà)語(yǔ)言。在當(dāng)今繪畫(huà)多元化的發(fā)展趨勢(shì)下，當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該有自己的藝術(shù)特色，從材料技法入手，不斷進(jìn)行探索和發(fā)現(xiàn)，在思考與創(chuàng)作中不斷前進(jìn)，不斷深化對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)。

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作者簡(jiǎn)介：

王式昊，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫(huà)。

許衛(wèi)朕（通訊作者），佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：水彩畫(huà)。