摘 要：當(dāng)代工筆花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫形式的延續(xù)和發(fā)展，在色彩的運(yùn)用上呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和風(fēng)貌。色彩作為藝術(shù)語言的重要組成部分，不但具有裝飾功能，更是表達(dá)藝術(shù)家情感和思想的媒介。隨著社會(huì)文化的變革和藝術(shù)觀念的更新，當(dāng)代工筆花鳥畫在色彩裝飾性表現(xiàn)方面呈現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌。探究當(dāng)代工筆花鳥畫中的色彩裝飾性表現(xiàn)，介紹其溯源和特點(diǎn)，以期推動(dòng)該藝術(shù)形式的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；色彩；傳統(tǒng)繪畫；裝飾性表現(xiàn)

一、當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩裝飾性表現(xiàn)溯源

（一）對(duì)中國文化傳統(tǒng)的繼承

工筆花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要分支，對(duì)色彩的運(yùn)用具有深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。在中國文化傳統(tǒng)中，色彩一直被視為表達(dá)情感和意境的重要手段。傳統(tǒng)工筆花鳥畫多采用細(xì)膩精致的表現(xiàn)方式，以準(zhǔn)確的色彩展現(xiàn)花、鳥的生動(dòng)形態(tài)和氣質(zhì)。色彩在傳統(tǒng)工筆花鳥畫中發(fā)揮著裝飾性的作用，通過豐富變化，傳遞出畫作所描繪對(duì)象的美感和神韻。傳統(tǒng)繪畫大師對(duì)于色彩的運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)和技法，為當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）外來文化的影響

隨著時(shí)代的發(fā)展和文化交流的深入，外來文化對(duì)于當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩裝飾性表現(xiàn)產(chǎn)生了積極的影響。外來文化的引入為當(dāng)代工筆花鳥畫注入了新的藝術(shù)元素，豐富了色彩的表現(xiàn)形式。畫家們開始探索和借鑒西方繪畫理論和技法，將其融入工筆花鳥畫中，使色彩表現(xiàn)更加多樣化和富有個(gè)性。同時(shí)，外來文化的交流也使畫家們對(duì)于色彩運(yùn)用的態(tài)度變得更加開放和包容，突破了傳統(tǒng)觀念的束縛，使當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩更加具有創(chuàng)新性和時(shí)代感。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫中色彩的裝飾性表現(xiàn)

（一）傳統(tǒng)工筆花鳥畫向當(dāng)代過渡的必然性

傳統(tǒng)工筆花鳥畫向當(dāng)代過渡具有必然性。隨著社會(huì)的進(jìn)步和時(shí)代的變遷，藝術(shù)創(chuàng)作需要與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的審美需求和文化背景。傳統(tǒng)工筆花鳥畫在色彩表現(xiàn)上一直注重細(xì)膩和傳統(tǒng)規(guī)范，但這種傳統(tǒng)方式在當(dāng)代藝術(shù)中顯得有些局限，向當(dāng)代過渡的必然性在于畫家對(duì)色彩表達(dá)的探索和創(chuàng)新。傳統(tǒng)工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)主要依靠細(xì)膩的筆觸和準(zhǔn)確的調(diào)色，強(qiáng)調(diào)形象的真實(shí)性和精確性。然而，隨著藝術(shù)家對(duì)于自由和個(gè)性表達(dá)的追求愈加強(qiáng)烈，他們開始嘗試運(yùn)用更加豐富和多樣的色彩表現(xiàn)手法，以展現(xiàn)當(dāng)代的審美情趣。此外，傳統(tǒng)工筆花鳥畫向當(dāng)代的過渡需要回應(yīng)當(dāng)代受眾的需求。當(dāng)代受眾對(duì)于藝術(shù)作品的期待已經(jīng)發(fā)生了變化，他們希望看到更加生動(dòng)、多元和富有個(gè)性的藝術(shù)表達(dá)。通過引入更加鮮艷、大膽和抽象的色彩，傳統(tǒng)工筆花鳥畫能夠更好地滿足當(dāng)代受眾的審美需求，提升觀賞的趣味性和吸引力。

（二）當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的時(shí)代風(fēng)貌

1.色彩的創(chuàng)新

在當(dāng)代工筆花鳥畫中，色彩的創(chuàng)新是重要內(nèi)容。傳統(tǒng)工筆花鳥畫注重色彩的真實(shí)性和準(zhǔn)確性，常使用傳統(tǒng)的調(diào)色方法和顏料。然而，隨著時(shí)代的變遷和藝術(shù)家創(chuàng)作意識(shí)的發(fā)展，對(duì)于色彩表達(dá)的創(chuàng)新成為一種迫切的需求。色彩的創(chuàng)新在于引入新的調(diào)色方法和材料，以及運(yùn)用更加大膽、豐富和多樣的色彩組合。畫家們通過探索和實(shí)踐，不斷尋找和嘗試新的色彩效果，使作品呈現(xiàn)出更強(qiáng)的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。他們可以運(yùn)用鮮艷的顏色來突出表現(xiàn)花鳥的美麗和生動(dòng)，或者運(yùn)用柔和的色調(diào)來表現(xiàn)自然景觀的寧靜和柔和。

2.色彩環(huán)境多樣性

當(dāng)代工筆花鳥畫在色彩環(huán)境的表現(xiàn)方面展現(xiàn)出多樣性特點(diǎn)。傳統(tǒng)工筆花鳥畫通常將花鳥置于純凈的背景之中，以突出主體的形象和細(xì)節(jié)。然而，在當(dāng)代工筆花鳥畫中，畫家們開始嘗試創(chuàng)造多樣的色彩環(huán)境，以強(qiáng)化作品的情感表達(dá)。色彩環(huán)境的多樣性可以通過背景的變化和渲染來實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)家可以運(yùn)用豐富的色彩組合來表現(xiàn)不同的場景和氛圍，使作品更加生動(dòng)，富有情感。他們可以通過渲染天空、水面或自然景觀等，創(chuàng)造出多樣的色彩變化和對(duì)比。

3.以色造型與以線造型相結(jié)合

在當(dāng)代工筆花鳥畫中，以色造型和以線造型的結(jié)合是一種重要的表現(xiàn)手法。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫注重以線條勾勒物象，追求準(zhǔn)確和精細(xì)。然而，在當(dāng)代工筆花鳥畫中，畫家們開始嘗試以色彩來塑造物象，使色彩與線條相輔相成。以色造型通過運(yùn)用豐富的色彩來表現(xiàn)物象的形態(tài)和質(zhì)感，使作品更具立體感和真實(shí)感。色彩通過變化能夠模擬物體的光照和陰影效果，增強(qiáng)作品的立體感和空間感。與此同時(shí)，以線造型也能夠豐富色彩的表現(xiàn)效果，使作品更加細(xì)膩。

4.意境氛圍的營造

基于色彩的選擇和運(yùn)用，畫家們能夠創(chuàng)造出不同的意境和情感氛圍，使觀者在欣賞作品時(shí)產(chǎn)生共鳴。可以運(yùn)用明快、鮮艷的色彩來營造歡快、活潑的氛圍，或者運(yùn)用柔和、溫暖的色調(diào)來表達(dá)寧靜和溫馨。他們還可以通過冷暖色的對(duì)比和明暗的變化來創(chuàng)造神秘和深邃的氛圍，引發(fā)觀者的思考和聯(lián)想。色彩的不同表現(xiàn)能夠讓觀者在作品中感受到不同的情感，提升作品的藝術(shù)性和表現(xiàn)力。

（三）當(dāng)代工筆花鳥畫色彩裝飾性表現(xiàn)特點(diǎn)

1.新材料的使用

在當(dāng)代工筆花鳥畫中，畫家們積極探索和應(yīng)用新材料，為作品的色彩裝飾性表現(xiàn)帶來了新的可能性。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫通常使用傳統(tǒng)的顏料和紙張，但隨著科技和文化的進(jìn)步，該領(lǐng)域開始引入新材料，以豐富作品的色彩表現(xiàn)和視覺效果。

首先，使用了更多種類和質(zhì)地的顏料。傳統(tǒng)顏料主要是礦物顏料和植物顏料，而在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，人們使用了更多的合成顏料和有機(jī)顏料。這些顏料更鮮艷，表現(xiàn)效果更豐富，并且具有更好的耐光性和穩(wěn)定性。其次，探索了新的載體和技法。人們開始使用不同類型的紙張、畫布等作為繪畫的載體，這些新材料能夠更好地吸收顏料，展現(xiàn)色彩的飽滿度和層次感。此外，畫家們還嘗試了不同的繪畫技法，如濕畫、干畫、漸變等，能夠更好地表現(xiàn)色彩的豐富性。通過選擇適合的顏料和材料，畫家們能夠更好地表現(xiàn)花鳥的細(xì)膩紋理、光影效果和色彩層次。同時(shí)，新材料和技法的應(yīng)用也為畫家們提供了更大的創(chuàng)作空間，使他們能夠更自由地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作出更具藝術(shù)性和視覺沖擊力的作品。

2.技法的拓展

在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，畫家們積極拓展傳統(tǒng)技法，以增強(qiáng)作品的色彩裝飾性表現(xiàn)。傳統(tǒng)工筆花鳥畫以精細(xì)的線條和筆觸而聞名，但隨著時(shí)代的發(fā)展，畫家們開始運(yùn)用新的技法，使色彩在作品中得以更加豐富和多樣化地表現(xiàn)出來。其中一種拓展的技法是濕畫法。傳統(tǒng)工筆花鳥畫多采用干畫的方式進(jìn)行，即在干燥的紙張上逐層繪制，以呈現(xiàn)細(xì)膩的線條和紋理。然而，當(dāng)代不少畫家使用濕潤的畫布或紙張，通過色彩的溶解和混合來創(chuàng)造更為柔和、流動(dòng)的色彩效果。濕畫法使色彩能夠更好地滲透和融合，有力增強(qiáng)了作品的色彩層次。另一種拓展的技法是分染法，指通過將不同顏色的墨、水彩或顏料分別涂抹于畫面上，形成多層疊加的色彩效果。這樣的處理使得花鳥畫的色彩更加豐富多樣，能有效增強(qiáng)畫面的立體感和層次感。分染法的應(yīng)用可通過顏色的漸變，將明暗、冷暖、深淺等自然地過渡、融合在一起，使畫面更加柔和、細(xì)膩，表現(xiàn)出豐富的光影效果。應(yīng)用分染法表現(xiàn)細(xì)節(jié)時(shí)，常采用點(diǎn)染和線染技法。通過點(diǎn)染或線染的方式，可使鳥的羽毛、花瓣等細(xì)節(jié)更加真實(shí)生動(dòng)，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。

3.肌理的呈現(xiàn)

在當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩裝飾性表現(xiàn)中，肌理起著重要的作用。肌理是指物體表面的紋理、質(zhì)感和細(xì)節(jié)，通過巧妙運(yùn)用可以增強(qiáng)作品的觀賞性。在傳統(tǒng)工筆花鳥畫中，畫家主要通過線條來表現(xiàn)物體的紋理和質(zhì)感。然而，在當(dāng)代工筆花鳥畫中，畫家們開始探索新的方式，他們巧妙地運(yùn)用顏料的質(zhì)地和筆觸的變化，以及分染法和濕畫等技法，創(chuàng)造出更加真實(shí)、生動(dòng)的肌理效果。一種常見的肌理呈現(xiàn)方式是通過色彩層次和漸變來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和紋理。畫家運(yùn)用不同顏色的層疊和漸變，在作品中營造出光影交錯(cuò)的效果，使物體表面的肌理得以生動(dòng)展現(xiàn)。此外，還可以通過筆觸的變化來表現(xiàn)物體的肌理。通過運(yùn)用不同粗細(xì)、硬度和濕度的筆觸，結(jié)合顏料的涂抹和描摹，能夠創(chuàng)造出不同的紋理效果，如細(xì)膩的毛發(fā)、粗糙的樹皮、光滑的羽毛等，使作品更加生動(dòng)。藝術(shù)家需要從整體調(diào)性、物體形態(tài)和結(jié)構(gòu)、情感和意境等方面出發(fā)，準(zhǔn)確把握肌理的表現(xiàn)方式，以創(chuàng)造出具有裝飾性和藝術(shù)性的作品。

4.色彩的布置

首先，色彩的布置需要考慮整體調(diào)性和畫面平衡。在工筆花鳥畫中，色彩是構(gòu)建畫面氛圍和表達(dá)主題的重要手段。藝術(shù)家需要在整體調(diào)性的基礎(chǔ)上把握色彩的分布和搭配，以確保作品呈現(xiàn)出統(tǒng)一、和諧的視覺效果。不同色彩的運(yùn)用應(yīng)相互協(xié)調(diào)，避免過于突?；蜻^于單調(diào)，使作品色彩具有鮮明的裝飾性。其次，色彩的布置需要考慮物體形態(tài)和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。藝術(shù)家應(yīng)根據(jù)花鳥的特征和形態(tài)，選擇合適的色彩表達(dá)方式，通過恰到好處的色彩，突出物體的輪廓和立體感，使其更加生動(dòng)和具有裝飾性。最后，色彩的布置還需要考慮情感和意境的表達(dá)。藝術(shù)家可以通過色彩的明暗、冷暖等對(duì)比來表達(dá)情感和營造意境，通過恰當(dāng)?shù)纳式M合，傳遞出作品所要表達(dá)的情感和主題，增強(qiáng)作品的裝飾性和藝術(shù)感染力。

三、對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫色彩裝飾性表現(xiàn)的思考

（一）藝術(shù)創(chuàng)作要結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)文化環(huán)境

首先，藝術(shù)家應(yīng)對(duì)社會(huì)文化的變遷保持敏感。社會(huì)發(fā)展和文化變遷對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響，因此藝術(shù)家需要了解當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展動(dòng)向、文化氛圍以及人們的審美需求，這有助于他們?cè)谧髌分畜w現(xiàn)當(dāng)代意識(shí)，反映當(dāng)下的社會(huì)問題，與受眾建立更緊密的情感聯(lián)系。

其次，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)反映當(dāng)代人的生活方式和審美觀念。當(dāng)代工筆花鳥畫色彩裝飾性表現(xiàn)需要緊密結(jié)合當(dāng)代人的生活現(xiàn)實(shí)，反映他們的生活方式、價(jià)值觀和審美追求。藝術(shù)家可以通過色彩的選擇、運(yùn)用和表達(dá)來表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的多樣性、開放性和個(gè)性化特征，以吸引觀眾的關(guān)注并引發(fā)共鳴。此外，藝術(shù)創(chuàng)作還應(yīng)積極探索和運(yùn)用新的藝術(shù)表達(dá)技巧和媒介。隨著科技的發(fā)展和創(chuàng)新，藝術(shù)家可以借助數(shù)字技術(shù)，將色彩裝飾性表現(xiàn)與當(dāng)代科技元素相結(jié)合，創(chuàng)造出更具時(shí)代感和創(chuàng)新性的作品。這樣的嘗試不僅可以豐富色彩表達(dá)的形式和效果，還能吸引更多年輕觀眾的關(guān)注。

最后，藝術(shù)家應(yīng)積極參與相關(guān)交流活動(dòng)。積極參加藝術(shù)展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)以及與其他藝術(shù)家的交流合作等活動(dòng)，有助于藝術(shù)家了解當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，不斷拓展自身的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法，從而更好地結(jié)合當(dāng)代社會(huì)文化環(huán)境，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)的互動(dòng)和共生。

（二）對(duì)于工筆花鳥畫“邊界”的把握

工筆花鳥畫的“邊界”涉及傳統(tǒng)與創(chuàng)新、傳承與突破之間的平衡問題，藝術(shù)家需要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索新的表現(xiàn)手法，以實(shí)現(xiàn)工筆花鳥畫在當(dāng)代的良好發(fā)展。首先，工筆花鳥畫的“邊界”把握在于對(duì)傳統(tǒng)技法和形式的尊重。工筆花鳥畫有著悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)技法，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的精髓，包括線描、著色、渲染等技法，以保持其獨(dú)一無二的藝術(shù)特色。同時(shí)，通過對(duì)傳統(tǒng)形式的研究和探索，藝術(shù)家可以在色彩的運(yùn)用中注入更多的創(chuàng)新元素。其次，工筆花鳥畫的“邊界”把握在于對(duì)新的表現(xiàn)手法的嘗試。藝術(shù)家可以通過運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)中的色彩理論、構(gòu)圖手法、創(chuàng)作思維等方面的新成果，使工筆花鳥畫的表現(xiàn)更加豐富多樣。例如，可以嘗試使用非傳統(tǒng)的顏料、材料，運(yùn)用抽象、表現(xiàn)主義等手法，創(chuàng)造出更具個(gè)性和當(dāng)代感的作品。在這個(gè)過程中，藝術(shù)家需要保持對(duì)傳統(tǒng)的尊重，并在探索中找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平衡點(diǎn)。最后，工筆花鳥畫的“邊界”把握在于與其他藝術(shù)形式的交叉融合。當(dāng)代藝術(shù)基于多元化和跨界性的特點(diǎn)蓬勃發(fā)展，藝術(shù)家可以將工筆花鳥畫與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，如裝置藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、影像藝術(shù)等，創(chuàng)造出更具創(chuàng)新性和當(dāng)代性的作品。這種跨界融合不僅能夠拓展工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式，而且可以吸引更廣泛的受眾。

在當(dāng)代工筆花鳥畫色彩裝飾性表現(xiàn)的研究中，我們深入探討了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系、色彩的創(chuàng)新、意境氛圍的營造以及藝術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)文化環(huán)境的關(guān)系等方面內(nèi)容。這些研究為我們理解當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展趨勢(shì)和表現(xiàn)特點(diǎn)提供了重要的參考。同時(shí)，我們也看到了當(dāng)代工筆花鳥畫在色彩裝飾性表現(xiàn)方面的創(chuàng)新和多樣性，這為畫家們提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。然而，我們也要認(rèn)識(shí)到在追求創(chuàng)新的同時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的傳承仍然至關(guān)重要。只有在傳統(tǒng)與創(chuàng)新中找到平衡點(diǎn)，才能創(chuàng)作出既具有時(shí)代特征又傳承經(jīng)典的作品。未來的研究可以進(jìn)一步探索當(dāng)代工筆花鳥畫色彩裝飾性的表現(xiàn)，從更廣泛的角度考察其與當(dāng)代社會(huì)文化、科技發(fā)展的關(guān)系，以及藝術(shù)創(chuàng)作的多樣化形式。這將有助于推動(dòng)工筆花鳥畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，為人們帶來更加豐富、多樣的藝術(shù)體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張潔瑞.當(dāng)代工筆花鳥畫的特征[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2023（4）：37-40.

[2]胡蔚羚.當(dāng)代工筆人物畫的裝飾性研究：以女性題材為例[J].美術(shù)教育研究，2023（4）：23-25.

[3]孫燕飛.當(dāng)代工筆花鳥畫中“寫意精神”的藝術(shù)特征[J].天工，2022（32）：46-48.

作者簡介：

謝曦，貴州文化旅游職業(yè)學(xué)院助理講師。研究方向：美術(shù)。