姜蘇烊

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150500）

一、概述

（一）柴可夫斯基簡介

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840—1893），是19 世紀(jì)俄羅斯偉大的作曲家，同時也是俄羅斯民族樂派最具代表性的著名音樂家。他的作品將西歐的古典音樂和俄羅斯的民族民間音樂進(jìn)行了完美的融合，對俄羅斯甚至世界的音樂文化發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的鋼琴作品在題材、內(nèi)容上都帶有濃厚的俄羅斯民族音樂的特點(diǎn)。他雖與強(qiáng)力集團(tuán)同處一個時代，但是他們的創(chuàng)作手法和作曲風(fēng)格有著很大的差別。

柴可夫斯基的作品最大的特點(diǎn)是其作品中帶有深刻的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性，其中抒情性主要體現(xiàn)在作品的旋律中。他的作品主題旋律鮮明，像是一首作曲家內(nèi)心抒發(fā)的優(yōu)美的詩詞。在1875 年的鋼琴小品集《四季》中，柴可夫斯基將抒情性完全地表現(xiàn)了出來，這十二首按照一年中的每個月的節(jié)令特征來創(chuàng)作的鋼琴小品，形象地描繪出了俄羅斯的美麗景象[1]。

（二）創(chuàng)作背景簡介

在19 世紀(jì)的下半葉，俄羅斯民族主義音樂盛行，圣彼得堡一家名為“小說家”的雜志社邀請柴可夫斯基按照每個月的節(jié)令創(chuàng)作十二首鋼琴曲，與俄羅斯詩人們的十二首詩一同發(fā)表。1882 年，這套帶有特殊意味的鋼琴小品，以“四季”之名正式出版。整套曲目的音調(diào)都是相對悲傷和抒情的，可以使聽者深刻地感覺到隱藏在音符之中和沁于音樂家心中的那一份淡淡的悲傷。正如一位音樂評論家在一篇關(guān)于四季的文章中所說：“《四季》是一首首贊美俄羅斯廣闊土壤的優(yōu)美的詩詞，同時她也是許多如普希金、列夫托爾斯泰等一批俄羅斯詩人身上獨(dú)特的印記?！?/p>

《四季》被人們稱為一本獨(dú)特的音樂日記，它形象地表達(dá)了每一個季節(jié)的美好風(fēng)景，還具體地表現(xiàn)出俄羅斯人民心中的想法、心中的情感和期望的日子，說出了俄羅斯民間另一種語言——音樂的調(diào)性和優(yōu)美的旋律，通過美麗的詩歌藝術(shù)理念和一種難以形容的悲傷，引起了很多人的關(guān)注和喜愛。

作品《一月——壁爐旁》是柴可夫斯基在《四季》創(chuàng)作的第一首曲子。其配套詩詞的作者普希金以一月的爐火為主題，用精巧的文字向人們描述了在一個安靜的冬夜，人們依偎在爐邊安靜的休息和思考的溫馨畫面。柴可夫斯基也借用音樂所特有的語匯表達(dá)方式，用優(yōu)美的樂句向我們展現(xiàn)出這樣一幅恬靜、安逸的畫面?！兑辉隆跔t旁》一經(jīng)問世，其名氣就迅速蓋過了詩人為它配作的詩歌，也毫無疑問地成了史上最經(jīng)典的鋼琴小品之一。

二、作品音樂特征

（一）靜謐的藝術(shù)氛圍

《一月——壁爐旁》這部鋼琴作品是柴可夫斯基為普希金的小詩所作，詩中描繪道：“在那靜謐安逸的角落，夜色逐漸晦暗起來。壁爐中的火光逐漸暗淡，而小小的蠟燭卻仍然在眨著眼……”整部鋼琴作品圍繞著詩中靜謐、安逸的冬夜而作，其中帶有作者神秘的幻想[2]。作品呈示部大量使用了前八后十六的節(jié)奏型，使音樂跳躍了起來。同時作品中又使用了向下五度的進(jìn)行，使作品充滿了明暗的對比，描繪出晦暗的冬夜，壁爐中火光跳躍的畫面；也展現(xiàn)出在靜謐的夜晚，人們思緒上的小小波動。

作品以安靜的氛圍發(fā)展，到第11 小節(jié)突然緊湊了起來，音樂的氣氛也變得活躍，出現(xiàn)了大量的重復(fù)和模進(jìn)，情緒濃烈；隨后又逐漸變?nèi)踝兙彛⑦M(jìn)入到新的主題當(dāng)中。第二部分的兩種主題材料交替出現(xiàn)，并帶有五度下行和三連音之間的快慢對比，讓人思緒大開。流暢的旋律線條帶著大量三連音的連接，使作品逐漸明朗起來，并最終回歸到作品的第一主題，將人們的思緒又帶回靜謐、安詳?shù)亩怪小?/p>

（二）浪漫主義風(fēng)格與俄羅斯傳統(tǒng)音樂的緊密融合

欣賞一部音樂作品，我們首先需要了解這部音樂作品的內(nèi)容和它的創(chuàng)作背景。在柴可夫斯基的《四季》的創(chuàng)作過程中，他將俄羅斯優(yōu)美的傳統(tǒng)音樂與浪漫主義風(fēng)格緊密地融合，把浪漫主義音樂中所帶有的詩情畫意同俄羅斯民族文化聯(lián)系起來，將俄羅斯文化中所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵和獨(dú)到的審美價值在優(yōu)美的音符中展現(xiàn)得淋漓盡致。

無論是何種類型的音樂，最終都要回歸于探尋審美的本質(zhì)需求中。透過柴可夫斯基的音樂作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，濃郁的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性始終貫穿圍繞著他的音樂作品，這使得他的音樂既保持了俄羅斯音樂的獨(dú)特氣質(zhì)，又巧妙地融合了更加寬泛的西方音樂藝術(shù)趣味。在《四季》中，柴可夫斯基將“意境美”通過一句句抒情性的旋律線條展現(xiàn)給聽眾，其中的十二部鋼琴曲中都有著與詩詞相呼應(yīng)的鮮明的主題旋律，這些旋律線條悠揚(yáng)婉約，運(yùn)動此起彼伏，音調(diào)也平和、自然，具有濃郁的俄羅斯民族感情色彩。

從《四季》的第一首作品《一月——壁爐旁》來看，這正是柴可夫斯基音樂作品情景交融的具體體現(xiàn)，也是他表達(dá)民族化音樂風(fēng)格的重要作品。柴可夫斯基在這首作品中將悠揚(yáng)、獨(dú)特的俄羅斯民間音樂曲調(diào)完美地融入了鋼琴的旋律線條中，這些流暢、優(yōu)美的旋律通過柴可夫斯基的處理顯得更加自然與純真。透過這些質(zhì)樸的旋律，我們可以感受到柴可夫斯基對俄羅斯勞動人民的熱愛和對鄉(xiāng)村溫馨生活的向往，他將俄羅斯普通人民的日常生活通過音樂的語言真誠、生動地描繪了出來，讓我們仿佛看到了在俄羅斯平常的冬夜，一個普通百姓在爐火旁烤火取暖的溫馨畫面。

（三）極具個性的民族性色彩

柴可夫斯基是一個偉大的愛國主義者，強(qiáng)烈的民族情感貫穿著他的創(chuàng)作。他十分熱愛俄羅斯本土的民間音樂，并將這些民間曲調(diào)巧妙地運(yùn)用在了自己的音樂創(chuàng)作中。同時，他還在西歐迅猛發(fā)展的音樂歷程中吸收了更多的精華，通過研究西歐音樂創(chuàng)作技法及創(chuàng)作思維，并將這些外來的、成熟的音樂創(chuàng)作技巧與俄羅斯民族音樂相融合，形成了獨(dú)特的音樂風(fēng)格，將俄羅斯本土音樂推向了世界，使這些極具俄羅斯民族風(fēng)情的音樂被更多人所熟知和喜愛。

透過柴可夫斯基的音樂作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然他將大量的俄羅斯民間曲調(diào)作為音樂發(fā)展的主題，但卻不是為了使音樂作品適應(yīng)民間音樂語言而做出的強(qiáng)行迎合，因此柴可夫斯基并不是簡單意義上的民族樂派作曲家。他曾說：“在一般情況下，我會將我所喜愛的民歌進(jìn)行更深層次的處理與加工，然后運(yùn)用到我的音樂創(chuàng)作過程中，也正是因?yàn)檫\(yùn)用了這些與民歌密切相關(guān)的和聲和旋律，才使得我的音樂中具有鮮明、易見的俄羅斯元素。我生長在俄羅斯偏僻的內(nèi)地，從小便在俄羅斯民間音樂的熏陶中成長，這種本民族的音樂具有一種極具特色、充滿著吸引力的美，我對它愛的深切，所以我將一些具有俄羅斯本民族特色的音樂元素運(yùn)用到我自己的創(chuàng)作中，因?yàn)槲沂钦嬲亩砹_斯人?！币虼宋覀兛梢酝ㄟ^他在音樂創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的極具個性的色彩，來了解、審視俄羅斯民族的民族性。

三、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這是一首復(fù)三部曲式，并帶有尾聲。其首部為再現(xiàn)單三部曲式。第一部分是由兩個樂句構(gòu)成的非方整性樂段，樂句為4+6 結(jié)構(gòu)，并在結(jié)尾做了D-T 的完全終止。第二部分同樣為兩個樂句構(gòu)成的非方整性樂段，并在結(jié)尾做了D2-T6 的開放終止。再現(xiàn)部為縮減再現(xiàn)，樂句共8 小節(jié)，并以開放性的終止形式結(jié)束在D7 和弦上，為后邊插部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

作品插部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，類似于四個樂段的匯集，并在插部的結(jié)尾，以b3D/DVII7-T 加上一個短小的連接，進(jìn)入到了整部作品的再現(xiàn)部分。

作品再現(xiàn)部在一開始其旋律和和聲織體與首部完全一致，但在作品的第87 小節(jié)處發(fā)生了變化，在主調(diào)上以D7-T 進(jìn)行了完全終止。

尾聲部分從第96 小節(jié)開始，在結(jié)尾處通過主和弦的連接，以最弱的力度，穩(wěn)定而又完整地結(jié)束了整部作品。

（二）作品調(diào)性布局

《一月——壁爐旁》這部作品的調(diào)式和調(diào)性比較復(fù)雜，充滿了浪漫主義的色彩。作品主調(diào)為A 大調(diào)，在中間進(jìn)現(xiàn)了多次轉(zhuǎn)調(diào)，如屬關(guān)系調(diào)、下屬關(guān)系調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)等，并最終在全曲的結(jié)尾處回歸到主調(diào)A 大調(diào)上，以主調(diào)結(jié)束了全曲。

作品呈示部以主調(diào)A 大調(diào)開始，在第6 小節(jié)處通過同和弦轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)E 大調(diào)上。作品進(jìn)行到第15 小節(jié)處，從E 大調(diào)轉(zhuǎn)入遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)bA 和聲大調(diào)，后又很快地轉(zhuǎn)到C 和聲大調(diào)中。在第18 小節(jié)處，作品從C 和聲大調(diào)轉(zhuǎn)入到B 大調(diào)，并進(jìn)入呈示部的再現(xiàn)部分。

呈示部的最后一小節(jié)處，作曲家通過平行大小調(diào)的D7 和弦，進(jìn)行了大小調(diào)的交替，由E 大調(diào)轉(zhuǎn)入e小調(diào)中，隨后進(jìn)入作品的插部。作品進(jìn)行到第37 小節(jié)，再次由e 小調(diào)轉(zhuǎn)入bA 大調(diào)中，在陳述9 個小節(jié)后進(jìn)入到c 小調(diào)，并一直以c 小調(diào)進(jìn)行到作品的第46 小節(jié)，再次進(jìn)入e 小調(diào)。作品在52 小節(jié)處進(jìn)入B 大調(diào)，并在B 大調(diào)上結(jié)束了作品的插部。

作品的再現(xiàn)部在調(diào)性布局上完全重復(fù)了作品的呈示部。

（三）作品旋律與節(jié)奏

柴可夫斯基作品的旋律主題鮮明，有著濃厚的俄羅斯民族民間音樂特色。在音樂語言和表現(xiàn)手法上，他也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。這部作品的旋律極具歌唱性和抒情性，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，給人一種溫馨、靜謐的感受。

呈示部的主題是一段模進(jìn)上行且重復(fù)的旋律，而在第6 小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)又使聽眾忽覺眼前一亮。這個位置的處理使主題旋律在保持強(qiáng)烈、濃郁的俄羅斯民族特色同時，又使旋律有了更加絢麗的色彩。展開部的旋律運(yùn)用了偏弱、中速的琶音上行，描繪出在一個靜謐的冬夜，一個沉思著的人坐在溫暖的壁爐旁安靜思考的畫面。作品的插部帶有柴可夫斯基鮮明的作曲特點(diǎn)，他在旋律聲部處多次使用五音下行的進(jìn)行，這種帶有嘆息式的旋律作曲方法是柴可夫斯基最愛用的一種創(chuàng)作手法[3]。再現(xiàn)部的主題將呈示部的主題進(jìn)行了完全的再現(xiàn)，再一次呈現(xiàn)了寒冬之中，一個沉思者坐在壁爐旁烤火的溫暖畫面。在尾聲部分，作品的旋律同樣運(yùn)用了五音下行的進(jìn)行，具有插部材料的影子，最后以最弱的力度，穩(wěn)定、完整地結(jié)束了整部曲子。

從作品節(jié)奏上看，柴可夫斯基大量使用了前八后十六的節(jié)奏型作為節(jié)奏的核心，這種節(jié)奏型還大量地出現(xiàn)在作品的呈示部和再現(xiàn)部之中，配合著主題旋律，使作品主題更加富有俄羅斯民歌純樸、熱情的韻味。柴可夫斯基在這部作品中通過旋律和節(jié)奏的配合，將自然界的四季更替與人生命的盛衰榮枯完美地聯(lián)系在一起，使聽者更加深切地感受到冬夜的嚴(yán)寒、靜謐及爐火旁沉思者的安靜、憂郁。

（四）作品織體

在這部作品中，作者在呈示部和再現(xiàn)部大量運(yùn)用了和聲進(jìn)行式的織體，呈現(xiàn)出厚重、沉穩(wěn)的音響效果。在作品的插部中，旋律的織體大多采用了分解和弦的手法，使旋律流動了起來，與呈示部和再現(xiàn)部形成了鮮明的聽覺對比。

整首作品在和弦織體上大量運(yùn)用了離調(diào)和弦、變格進(jìn)行、意外進(jìn)行等，具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩和濃郁的俄羅斯民族主義特點(diǎn)，其復(fù)雜多變的織體展現(xiàn)出柴可夫斯基高超的作曲手法，為聽眾描繪了一幅細(xì)膩、飽滿的爐邊景象。

四、結(jié)語

《一月——壁爐旁》是柴可夫斯基為《小說家》雜志創(chuàng)作的第一部鋼琴作品，他通過鋼琴音樂特殊的音樂語匯和高超華麗的彈奏技巧，給聽眾帶來了一場聽覺盛宴[4]。柴可夫斯基通過合理的強(qiáng)弱編排，使作品的情緒出現(xiàn)多次波動，讓聽眾感受到了樂曲細(xì)膩的情感變化。無論是前八后十六的節(jié)奏型設(shè)置、還是連續(xù)的十六分三連音的跑動，都通過其強(qiáng)弱、快慢的對比，帶給聽眾一種時而在傾聽流水、時而又在寧靜呼吸的情緒變化。

通過對作品曲式、調(diào)性、旋律以及織體的分析，我們可以對柴可夫斯基嫻熟、高超的創(chuàng)作技法擁有進(jìn)一步的認(rèn)識。無論是增六和弦的大量運(yùn)用，還是主屬關(guān)系調(diào)、同主音大小調(diào)等轉(zhuǎn)調(diào)的多次使用，都體現(xiàn)出作者高超、嚴(yán)密的構(gòu)思。他通過音樂盡情地表達(dá)著自己內(nèi)心的思想和情感，讓聽眾體會到了俄羅斯民族主義音樂的魅力[5]。在浪漫主義思潮的影響下，柴可夫斯基在繼承古典主義風(fēng)格的同時，對浪漫主義作品進(jìn)行了探索和創(chuàng)新。他的這種嘗試，在鋼琴音樂由古典向浪漫的轉(zhuǎn)變中，有著重要的推動作用。