姜蘇烊

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150500）

一、概述

（一）柴可夫斯基簡(jiǎn)介

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840—1893），是19 世紀(jì)俄羅斯偉大的作曲家，同時(shí)也是俄羅斯民族樂(lè)派最具代表性的著名音樂(lè)家。他的作品將西歐的古典音樂(lè)和俄羅斯的民族民間音樂(lè)進(jìn)行了完美的融合，對(duì)俄羅斯甚至世界的音樂(lè)文化發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的鋼琴作品在題材、內(nèi)容上都帶有濃厚的俄羅斯民族音樂(lè)的特點(diǎn)。他雖與強(qiáng)力集團(tuán)同處一個(gè)時(shí)代，但是他們的創(chuàng)作手法和作曲風(fēng)格有著很大的差別。

柴可夫斯基的作品最大的特點(diǎn)是其作品中帶有深刻的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性，其中抒情性主要體現(xiàn)在作品的旋律中。他的作品主題旋律鮮明，像是一首作曲家內(nèi)心抒發(fā)的優(yōu)美的詩(shī)詞。在1875 年的鋼琴小品集《四季》中，柴可夫斯基將抒情性完全地表現(xiàn)了出來(lái)，這十二首按照一年中的每個(gè)月的節(jié)令特征來(lái)創(chuàng)作的鋼琴小品，形象地描繪出了俄羅斯的美麗景象[1]。

（二）創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

在19 世紀(jì)的下半葉，俄羅斯民族主義音樂(lè)盛行，圣彼得堡一家名為“小說(shuō)家”的雜志社邀請(qǐng)柴可夫斯基按照每個(gè)月的節(jié)令創(chuàng)作十二首鋼琴曲，與俄羅斯詩(shī)人們的十二首詩(shī)一同發(fā)表。1882 年，這套帶有特殊意味的鋼琴小品，以“四季”之名正式出版。整套曲目的音調(diào)都是相對(duì)悲傷和抒情的，可以使聽(tīng)者深刻地感覺(jué)到隱藏在音符之中和沁于音樂(lè)家心中的那一份淡淡的悲傷。正如一位音樂(lè)評(píng)論家在一篇關(guān)于四季的文章中所說(shuō)：“《四季》是一首首贊美俄羅斯廣闊土壤的優(yōu)美的詩(shī)詞，同時(shí)她也是許多如普希金、列夫托爾斯泰等一批俄羅斯詩(shī)人身上獨(dú)特的印記?！?/p>

《四季》被人們稱(chēng)為一本獨(dú)特的音樂(lè)日記，它形象地表達(dá)了每一個(gè)季節(jié)的美好風(fēng)景，還具體地表現(xiàn)出俄羅斯人民心中的想法、心中的情感和期望的日子，說(shuō)出了俄羅斯民間另一種語(yǔ)言——音樂(lè)的調(diào)性和優(yōu)美的旋律，通過(guò)美麗的詩(shī)歌藝術(shù)理念和一種難以形容的悲傷，引起了很多人的關(guān)注和喜愛(ài)。

作品《一月——壁爐旁》是柴可夫斯基在《四季》創(chuàng)作的第一首曲子。其配套詩(shī)詞的作者普希金以一月的爐火為主題，用精巧的文字向人們描述了在一個(gè)安靜的冬夜，人們依偎在爐邊安靜的休息和思考的溫馨畫(huà)面。柴可夫斯基也借用音樂(lè)所特有的語(yǔ)匯表達(dá)方式，用優(yōu)美的樂(lè)句向我們展現(xiàn)出這樣一幅恬靜、安逸的畫(huà)面。《一月——壁爐旁》一經(jīng)問(wèn)世，其名氣就迅速蓋過(guò)了詩(shī)人為它配作的詩(shī)歌，也毫無(wú)疑問(wèn)地成了史上最經(jīng)典的鋼琴小品之一。

二、作品音樂(lè)特征

（一）靜謐的藝術(shù)氛圍

《一月——壁爐旁》這部鋼琴作品是柴可夫斯基為普希金的小詩(shī)所作，詩(shī)中描繪道：“在那靜謐安逸的角落，夜色逐漸晦暗起來(lái)。壁爐中的火光逐漸暗淡，而小小的蠟燭卻仍然在眨著眼……”整部鋼琴作品圍繞著詩(shī)中靜謐、安逸的冬夜而作，其中帶有作者神秘的幻想[2]。作品呈示部大量使用了前八后十六的節(jié)奏型，使音樂(lè)跳躍了起來(lái)。同時(shí)作品中又使用了向下五度的進(jìn)行，使作品充滿了明暗的對(duì)比，描繪出晦暗的冬夜，壁爐中火光跳躍的畫(huà)面；也展現(xiàn)出在靜謐的夜晚，人們思緒上的小小波動(dòng)。

作品以安靜的氛圍發(fā)展，到第11 小節(jié)突然緊湊了起來(lái)，音樂(lè)的氣氛也變得活躍，出現(xiàn)了大量的重復(fù)和模進(jìn)，情緒濃烈；隨后又逐漸變?nèi)踝兙?，并進(jìn)入到新的主題當(dāng)中。第二部分的兩種主題材料交替出現(xiàn)，并帶有五度下行和三連音之間的快慢對(duì)比，讓人思緒大開(kāi)。流暢的旋律線條帶著大量三連音的連接，使作品逐漸明朗起來(lái)，并最終回歸到作品的第一主題，將人們的思緒又帶回靜謐、安詳?shù)亩怪小?/p>

（二）浪漫主義風(fēng)格與俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)的緊密融合

欣賞一部音樂(lè)作品，我們首先需要了解這部音樂(lè)作品的內(nèi)容和它的創(chuàng)作背景。在柴可夫斯基的《四季》的創(chuàng)作過(guò)程中，他將俄羅斯優(yōu)美的傳統(tǒng)音樂(lè)與浪漫主義風(fēng)格緊密地融合，把浪漫主義音樂(lè)中所帶有的詩(shī)情畫(huà)意同俄羅斯民族文化聯(lián)系起來(lái)，將俄羅斯文化中所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵和獨(dú)到的審美價(jià)值在優(yōu)美的音符中展現(xiàn)得淋漓盡致。

無(wú)論是何種類(lèi)型的音樂(lè)，最終都要回歸于探尋審美的本質(zhì)需求中。透過(guò)柴可夫斯基的音樂(lè)作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，濃郁的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性始終貫穿圍繞著他的音樂(lè)作品，這使得他的音樂(lè)既保持了俄羅斯音樂(lè)的獨(dú)特氣質(zhì)，又巧妙地融合了更加寬泛的西方音樂(lè)藝術(shù)趣味。在《四季》中，柴可夫斯基將“意境美”通過(guò)一句句抒情性的旋律線條展現(xiàn)給聽(tīng)眾，其中的十二部鋼琴曲中都有著與詩(shī)詞相呼應(yīng)的鮮明的主題旋律，這些旋律線條悠揚(yáng)婉約，運(yùn)動(dòng)此起彼伏，音調(diào)也平和、自然，具有濃郁的俄羅斯民族感情色彩。

從《四季》的第一首作品《一月——壁爐旁》來(lái)看，這正是柴可夫斯基音樂(lè)作品情景交融的具體體現(xiàn)，也是他表達(dá)民族化音樂(lè)風(fēng)格的重要作品。柴可夫斯基在這首作品中將悠揚(yáng)、獨(dú)特的俄羅斯民間音樂(lè)曲調(diào)完美地融入了鋼琴的旋律線條中，這些流暢、優(yōu)美的旋律通過(guò)柴可夫斯基的處理顯得更加自然與純真。透過(guò)這些質(zhì)樸的旋律，我們可以感受到柴可夫斯基對(duì)俄羅斯勞動(dòng)人民的熱愛(ài)和對(duì)鄉(xiāng)村溫馨生活的向往，他將俄羅斯普通人民的日常生活通過(guò)音樂(lè)的語(yǔ)言真誠(chéng)、生動(dòng)地描繪了出來(lái)，讓我們仿佛看到了在俄羅斯平常的冬夜，一個(gè)普通百姓在爐火旁烤火取暖的溫馨畫(huà)面。

（三）極具個(gè)性的民族性色彩

柴可夫斯基是一個(gè)偉大的愛(ài)國(guó)主義者，強(qiáng)烈的民族情感貫穿著他的創(chuàng)作。他十分熱愛(ài)俄羅斯本土的民間音樂(lè)，并將這些民間曲調(diào)巧妙地運(yùn)用在了自己的音樂(lè)創(chuàng)作中。同時(shí)，他還在西歐迅猛發(fā)展的音樂(lè)歷程中吸收了更多的精華，通過(guò)研究西歐音樂(lè)創(chuàng)作技法及創(chuàng)作思維，并將這些外來(lái)的、成熟的音樂(lè)創(chuàng)作技巧與俄羅斯民族音樂(lè)相融合，形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，將俄羅斯本土音樂(lè)推向了世界，使這些極具俄羅斯民族風(fēng)情的音樂(lè)被更多人所熟知和喜愛(ài)。

透過(guò)柴可夫斯基的音樂(lè)作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然他將大量的俄羅斯民間曲調(diào)作為音樂(lè)發(fā)展的主題，但卻不是為了使音樂(lè)作品適應(yīng)民間音樂(lè)語(yǔ)言而做出的強(qiáng)行迎合，因此柴可夫斯基并不是簡(jiǎn)單意義上的民族樂(lè)派作曲家。他曾說(shuō)：“在一般情況下，我會(huì)將我所喜愛(ài)的民歌進(jìn)行更深層次的處理與加工，然后運(yùn)用到我的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，也正是因?yàn)檫\(yùn)用了這些與民歌密切相關(guān)的和聲和旋律，才使得我的音樂(lè)中具有鮮明、易見(jiàn)的俄羅斯元素。我生長(zhǎng)在俄羅斯偏僻的內(nèi)地，從小便在俄羅斯民間音樂(lè)的熏陶中成長(zhǎng)，這種本民族的音樂(lè)具有一種極具特色、充滿著吸引力的美，我對(duì)它愛(ài)的深切，所以我將一些具有俄羅斯本民族特色的音樂(lè)元素運(yùn)用到我自己的創(chuàng)作中，因?yàn)槲沂钦嬲亩砹_斯人?！币虼宋覀兛梢酝ㄟ^(guò)他在音樂(lè)創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的極具個(gè)性的色彩，來(lái)了解、審視俄羅斯民族的民族性。

三、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這是一首復(fù)三部曲式，并帶有尾聲。其首部為再現(xiàn)單三部曲式。第一部分是由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的非方整性樂(lè)段，樂(lè)句為4+6 結(jié)構(gòu)，并在結(jié)尾做了D-T 的完全終止。第二部分同樣為兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的非方整性樂(lè)段，并在結(jié)尾做了D2-T6 的開(kāi)放終止。再現(xiàn)部為縮減再現(xiàn)，樂(lè)句共8 小節(jié)，并以開(kāi)放性的終止形式結(jié)束在D7 和弦上，為后邊插部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

作品插部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，類(lèi)似于四個(gè)樂(lè)段的匯集，并在插部的結(jié)尾，以b3D/DVII7-T 加上一個(gè)短小的連接，進(jìn)入到了整部作品的再現(xiàn)部分。

作品再現(xiàn)部在一開(kāi)始其旋律和和聲織體與首部完全一致，但在作品的第87 小節(jié)處發(fā)生了變化，在主調(diào)上以D7-T 進(jìn)行了完全終止。

尾聲部分從第96 小節(jié)開(kāi)始，在結(jié)尾處通過(guò)主和弦的連接，以最弱的力度，穩(wěn)定而又完整地結(jié)束了整部作品。

（二）作品調(diào)性布局

《一月——壁爐旁》這部作品的調(diào)式和調(diào)性比較復(fù)雜，充滿了浪漫主義的色彩。作品主調(diào)為A 大調(diào)，在中間進(jìn)現(xiàn)了多次轉(zhuǎn)調(diào)，如屬關(guān)系調(diào)、下屬關(guān)系調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)等，并最終在全曲的結(jié)尾處回歸到主調(diào)A 大調(diào)上，以主調(diào)結(jié)束了全曲。

作品呈示部以主調(diào)A 大調(diào)開(kāi)始，在第6 小節(jié)處通過(guò)同和弦轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)E 大調(diào)上。作品進(jìn)行到第15 小節(jié)處，從E 大調(diào)轉(zhuǎn)入遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)bA 和聲大調(diào)，后又很快地轉(zhuǎn)到C 和聲大調(diào)中。在第18 小節(jié)處，作品從C 和聲大調(diào)轉(zhuǎn)入到B 大調(diào)，并進(jìn)入呈示部的再現(xiàn)部分。

呈示部的最后一小節(jié)處，作曲家通過(guò)平行大小調(diào)的D7 和弦，進(jìn)行了大小調(diào)的交替，由E 大調(diào)轉(zhuǎn)入e小調(diào)中，隨后進(jìn)入作品的插部。作品進(jìn)行到第37 小節(jié)，再次由e 小調(diào)轉(zhuǎn)入bA 大調(diào)中，在陳述9 個(gè)小節(jié)后進(jìn)入到c 小調(diào)，并一直以c 小調(diào)進(jìn)行到作品的第46 小節(jié)，再次進(jìn)入e 小調(diào)。作品在52 小節(jié)處進(jìn)入B 大調(diào)，并在B 大調(diào)上結(jié)束了作品的插部。

作品的再現(xiàn)部在調(diào)性布局上完全重復(fù)了作品的呈示部。

（三）作品旋律與節(jié)奏

柴可夫斯基作品的旋律主題鮮明，有著濃厚的俄羅斯民族民間音樂(lè)特色。在音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法上，他也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。這部作品的旋律極具歌唱性和抒情性，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，給人一種溫馨、靜謐的感受。

呈示部的主題是一段模進(jìn)上行且重復(fù)的旋律，而在第6 小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)又使聽(tīng)眾忽覺(jué)眼前一亮。這個(gè)位置的處理使主題旋律在保持強(qiáng)烈、濃郁的俄羅斯民族特色同時(shí)，又使旋律有了更加絢麗的色彩。展開(kāi)部的旋律運(yùn)用了偏弱、中速的琶音上行，描繪出在一個(gè)靜謐的冬夜，一個(gè)沉思著的人坐在溫暖的壁爐旁安靜思考的畫(huà)面。作品的插部帶有柴可夫斯基鮮明的作曲特點(diǎn)，他在旋律聲部處多次使用五音下行的進(jìn)行，這種帶有嘆息式的旋律作曲方法是柴可夫斯基最?lèi)?ài)用的一種創(chuàng)作手法[3]。再現(xiàn)部的主題將呈示部的主題進(jìn)行了完全的再現(xiàn)，再一次呈現(xiàn)了寒冬之中，一個(gè)沉思者坐在壁爐旁烤火的溫暖畫(huà)面。在尾聲部分，作品的旋律同樣運(yùn)用了五音下行的進(jìn)行，具有插部材料的影子，最后以最弱的力度，穩(wěn)定、完整地結(jié)束了整部曲子。

從作品節(jié)奏上看，柴可夫斯基大量使用了前八后十六的節(jié)奏型作為節(jié)奏的核心，這種節(jié)奏型還大量地出現(xiàn)在作品的呈示部和再現(xiàn)部之中，配合著主題旋律，使作品主題更加富有俄羅斯民歌純樸、熱情的韻味。柴可夫斯基在這部作品中通過(guò)旋律和節(jié)奏的配合，將自然界的四季更替與人生命的盛衰榮枯完美地聯(lián)系在一起，使聽(tīng)者更加深切地感受到冬夜的嚴(yán)寒、靜謐及爐火旁沉思者的安靜、憂郁。

（四）作品織體

在這部作品中，作者在呈示部和再現(xiàn)部大量運(yùn)用了和聲進(jìn)行式的織體，呈現(xiàn)出厚重、沉穩(wěn)的音響效果。在作品的插部中，旋律的織體大多采用了分解和弦的手法，使旋律流動(dòng)了起來(lái)，與呈示部和再現(xiàn)部形成了鮮明的聽(tīng)覺(jué)對(duì)比。

整首作品在和弦織體上大量運(yùn)用了離調(diào)和弦、變格進(jìn)行、意外進(jìn)行等，具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩和濃郁的俄羅斯民族主義特點(diǎn)，其復(fù)雜多變的織體展現(xiàn)出柴可夫斯基高超的作曲手法，為聽(tīng)眾描繪了一幅細(xì)膩、飽滿的爐邊景象。

四、結(jié)語(yǔ)

《一月——壁爐旁》是柴可夫斯基為《小說(shuō)家》雜志創(chuàng)作的第一部鋼琴作品，他通過(guò)鋼琴音樂(lè)特殊的音樂(lè)語(yǔ)匯和高超華麗的彈奏技巧，給聽(tīng)眾帶來(lái)了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴[4]。柴可夫斯基通過(guò)合理的強(qiáng)弱編排，使作品的情緒出現(xiàn)多次波動(dòng)，讓聽(tīng)眾感受到了樂(lè)曲細(xì)膩的情感變化。無(wú)論是前八后十六的節(jié)奏型設(shè)置、還是連續(xù)的十六分三連音的跑動(dòng)，都通過(guò)其強(qiáng)弱、快慢的對(duì)比，帶給聽(tīng)眾一種時(shí)而在傾聽(tīng)流水、時(shí)而又在寧?kù)o呼吸的情緒變化。

通過(guò)對(duì)作品曲式、調(diào)性、旋律以及織體的分析，我們可以對(duì)柴可夫斯基嫻熟、高超的創(chuàng)作技法擁有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。無(wú)論是增六和弦的大量運(yùn)用，還是主屬關(guān)系調(diào)、同主音大小調(diào)等轉(zhuǎn)調(diào)的多次使用，都體現(xiàn)出作者高超、嚴(yán)密的構(gòu)思。他通過(guò)音樂(lè)盡情地表達(dá)著自己內(nèi)心的思想和情感，讓聽(tīng)眾體會(huì)到了俄羅斯民族主義音樂(lè)的魅力[5]。在浪漫主義思潮的影響下，柴可夫斯基在繼承古典主義風(fēng)格的同時(shí)，對(duì)浪漫主義作品進(jìn)行了探索和創(chuàng)新。他的這種嘗試，在鋼琴音樂(lè)由古典向浪漫的轉(zhuǎn)變中，有著重要的推動(dòng)作用。