王思琦

（東莞理工學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣東 東莞 523000）

諜戰(zhàn)劇在我國(guó)眾多電視劇類(lèi)型中占有重要的位置，早期的諜戰(zhàn)劇是由反特片直接改編的，帶有明顯的模式化敘事風(fēng)格。21 世紀(jì)以來(lái)，諜戰(zhàn)劇更加注重多元化、商業(yè)化，強(qiáng)調(diào)縫合觀眾心理，這使得眾多諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者努力探索創(chuàng)作規(guī)律，向更深層次延伸，力求推陳出新，特別是對(duì)人性的挖掘和價(jià)值取向的探討。

2021年末，由盧倫常執(zhí)導(dǎo)、王小槍編劇的《對(duì)手》在央視八套和愛(ài)奇藝亮相，播出后持續(xù)引起社會(huì)各界的廣泛關(guān)注?！秾?duì)手》以段迎九、李唐、丁美兮、林 四位主要人物展開(kāi)敘事，講述了國(guó)安干警與境外間諜組織斗智斗勇的故事。該劇表面上講述了國(guó)安部門(mén)干警憑借高超的偵查技術(shù)發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，最終抓獲間諜，為國(guó)立功，為民除害，而由表入里，我們可以看到這部劇的真實(shí)性、真情化、真理感。真實(shí)且深刻的故事、豐滿(mǎn)且生活化的人物塑造、多元且具有啟示意義的價(jià)值取向，使得此劇打破了以往諜戰(zhàn)劇傳統(tǒng)化、單一化、臉譜化的模式，與當(dāng)下觀眾的審美需求形成對(duì)接，滿(mǎn)足了觀眾不斷變化的審美期待。

一、真實(shí)性：深刻且飽含深情的思想主題

諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》播出后深受觀眾歡迎，其主要原因有兩個(gè)方面：一是編劇王小槍以真實(shí)的反間諜事件為背景進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，生活化地再現(xiàn)間諜日常，既具有真實(shí)性又滿(mǎn)足了觀眾的獵奇心理；二是該劇一改往常諜戰(zhàn)劇的敘事視角，選擇以間諜視角展開(kāi)敘事，真實(shí)還原間諜組織內(nèi)部情況以及間諜竊取重要信息的手段和方式等。

新時(shí)代的快速發(fā)展以及臺(tái)灣和大陸緊張的關(guān)系，使得“境外間諜”竊取信息的手段越來(lái)越隱蔽，不但很難輕易被普通人發(fā)現(xiàn)，而且間諜很有可能就隱藏在我們身邊。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)情況，國(guó)家安全部門(mén)制定了一系列法律法規(guī)，如《中華人民共和國(guó)反間諜法》《中華人民共和國(guó)反間諜法實(shí)施細(xì)則》，實(shí)施了一系列專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)，如“2018-雷霆”“迅雷-2020”等專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)?！巴跣尵巹∫赃@些法律法規(guī)、政策、事件為背景，與此同時(shí)，他也受到《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》播出的專(zhuān)題節(jié)目《危情諜影》中披露國(guó)家安全部門(mén)‘2018-雷霆’專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)中破獲的百余起臺(tái)灣間諜案件部分細(xì)節(jié)啟發(fā)，使得他想做一部‘發(fā)生在當(dāng)下、間諜就在你我身邊’的故事?！盵1]因此，《對(duì)手》這部劇應(yīng)運(yùn)而生，劇中十八年前的案件和十八年后的案件交錯(cuò)縱橫、撲朔迷離，十八年前三名年輕的間諜與十八年后年輕的國(guó)安干警們展開(kāi)較量。真實(shí)的事件背景拉近了觀眾與故事的距離，使得我們每個(gè)人深切地感受到自己有責(zé)任和義務(wù)同間諜斗爭(zhēng)。此外，真實(shí)性還體現(xiàn)在國(guó)安干警的工作和生活細(xì)節(jié)上。國(guó)安干警們與一群經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的亡命之徒展開(kāi)較量，不僅隨時(shí)有犧牲的可能，還要抵擋住間諜的威逼利誘。正如國(guó)家安全局的段迎九，為了可以成功逮捕間諜不得不犧牲家庭和健康，身患糖尿病卻只能利用在追捕間諜的縫隙時(shí)間給自己注射胰島素，對(duì)于孩子的學(xué)習(xí)和母親的病況，她幾乎從未過(guò)問(wèn)，甚至連續(xù)數(shù)月不回家，丈夫多次提出與她離婚。黃海則扮演成瘋狂迷戀賭球的賭鬼，在觀看球賽的過(guò)程中，通過(guò)彈幕框與林 進(jìn)行溝通，打入間諜內(nèi)部，與小婷聯(lián)手獲得林 信任，為國(guó)安局獲取有價(jià)值的信息，但為了工作的保密性，黃海的妻子朱慧并不知曉此情況，黃海一個(gè)人面臨著工作和家庭雙重壓力。國(guó)安干警日常生活現(xiàn)代化的呈現(xiàn)以及工作狀態(tài)生活化的表達(dá)，也使得此劇更具有看點(diǎn)和張力。同時(shí)，《對(duì)手》站在了人性的角度上，深刻且真實(shí)地揭示了國(guó)安干警與間諜的斗爭(zhēng)過(guò)程，謹(jǐn)慎與疏漏、鮮花與鮮血、堅(jiān)持與妥協(xié)、緊張與鎮(zhèn)靜等等其實(shí)就發(fā)生在轉(zhuǎn)瞬之間，這種深入人性的思考使此劇不僅真實(shí)而且深刻。

當(dāng)然，《對(duì)手》的深刻性還體現(xiàn)在敘事視角的突破，選擇以間諜作為核心人物展開(kāi)是此劇的創(chuàng)新、獨(dú)特之處，這種敘事視角的轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾帶來(lái)了觀感層面的新體驗(yàn)，也是真實(shí)性的另一種體現(xiàn)。間諜隱藏在人群中，擁有著雙重身份，一重身份是間諜，另一重身份是普通人。例如劇中的間諜們分別以出租車(chē)司機(jī)李唐、中學(xué)教師丁美兮、棋牌室老板幺雞、民營(yíng)企業(yè)家阿良等身份為掩蓋，在接到境外間諜組織指派的任務(wù)后，開(kāi)始有組織、有計(jì)劃地秘密行動(dòng)。

除了真實(shí)性與深刻性，《對(duì)手》的情緒感染力也非常飽滿(mǎn)，在情節(jié)設(shè)置中將主流價(jià)值觀同人性、道德、倫理等結(jié)合起來(lái)，迎合了觀眾的情感訴求，也贊美了國(guó)安干警的偉大，同時(shí)也真實(shí)地再現(xiàn)了間諜如何一步一步走向深淵。

二、生活化：人物塑造超類(lèi)型書(shū)寫(xiě)

縱觀21 世紀(jì)以來(lái)諜戰(zhàn)劇中人物塑造的流變，不難看出，幾十年的創(chuàng)作風(fēng)格形成了同質(zhì)化特點(diǎn)，難免缺乏新意，導(dǎo)致觀眾審美疲勞?！秾?duì)手》則有意打破原有諜戰(zhàn)劇人物塑造臉譜化、模式化的特征，選擇以一種貼近真實(shí)、貼近人性、貼近生活的書(shū)寫(xiě)方式向觀眾娓娓道來(lái)。

劇中的李唐、丁美兮、林 三人擁有超強(qiáng)的推理和反偵察能力。第一集中李唐為了找到幺雞的下落，先從幺雞手下小鐘開(kāi)始，順藤摸瓜，在得知幺雞手下小鐘左手手指被切掉后，開(kāi)始詳細(xì)推理：“手指橫斷，縫合包扎，這種精細(xì)的外科手術(shù)必須去醫(yī)院，而且越專(zhuān)業(yè)的醫(yī)院越好，離棋牌室最近的兩家小診所和一家藥店小鐘都不會(huì)去，小鐘要做的就是在失血過(guò)多休克之前與時(shí)間賽跑，距離小鐘所在的棋牌室最近的只有這家三甲醫(yī)院。”李唐憑借這段強(qiáng)邏輯的推理找到小鐘。丁美兮則能在緊急情況下不慌不亂地記清楚每一位補(bǔ)課孩子的細(xì)節(jié)。林 為了不再讓段迎九通過(guò)他的左撇子和耳后的痦子認(rèn)出他，便將痦子燙掉，訓(xùn)練自己用右手生活。

擁有“超能力”的間諜和國(guó)安干警反復(fù)周旋，推動(dòng)著劇情的發(fā)展，但與其他諜戰(zhàn)劇不同的是，劇中這種周旋、沖突不再僅僅表現(xiàn)事件本身，而是將事件放置在日常生活中，融入家庭矛盾、健康危機(jī)、中年危機(jī)等，讓原本迷霧重重的劇情更加復(fù)雜?！笆蛊浼染邆湔檻?zhàn)劇的懸疑反轉(zhuǎn)、劍拔弩張的美學(xué)特征，又彌漫著柴米油鹽的煙火氣和親人間的溫潤(rùn)真情的濃郁生活氣息?！盵2]

李唐和丁美兮這對(duì)“窘迫版間諜夫婦”的生活與命運(yùn)的書(shū)寫(xiě)是該劇的主線(xiàn)之一，兩人的人物設(shè)置和表演夯實(shí)了這部劇現(xiàn)代化、生活化的表達(dá)?！柏毟F”二字始終圍繞著兩個(gè)人，李唐去看牙醫(yī)，聽(tīng)了牙醫(yī)報(bào)的價(jià)格后，直言：“一顆牙這么貴，掉顆腦袋才多少錢(qián)。”丁美兮為了多賺些錢(qián)補(bǔ)貼家用，開(kāi)始給學(xué)生補(bǔ)課，無(wú)奈被舉報(bào)，扣除獎(jiǎng)金。兩人得知他們對(duì)接的上級(jí)間諜不再是幺雞后，開(kāi)始擔(dān)心退休金問(wèn)題，健康危機(jī)和經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)已經(jīng)壓得兩人難以喘息。與此同時(shí)，處在青春期的女兒李小滿(mǎn)更是讓李唐和丁美兮這對(duì)夫婦壓力倍增，面對(duì)早戀的李小滿(mǎn)，李唐不得不在女兒住的出租房?jī)?nèi)偷偷安裝監(jiān)控，丁美兮檢查女兒的書(shū)包時(shí)發(fā)現(xiàn)香煙，開(kāi)始抱怨這孩子徹底完了。為了獲取新的情報(bào)和不被國(guó)安部門(mén)懷疑，李唐、丁美兮上演離婚大戲。這對(duì)夫妻隱藏著真實(shí)身份小心翼翼地在夾縫中生存，最終發(fā)現(xiàn)回家和領(lǐng)取退休金是根本實(shí)現(xiàn)不了的夢(mèng)想，表面上鎮(zhèn)定、平靜，但殘酷的現(xiàn)實(shí)狀況無(wú)時(shí)無(wú)刻不讓這對(duì)間諜夫婦備受煎熬。正如李唐的那句臺(tái)詞：“間諜啊，就像風(fēng)箏，回得去回不去，由揪線(xiàn)的人決定?！?/p>

劇中以段迎九為代表的國(guó)安干警形象同樣被塑造得豐滿(mǎn)、鮮活、生活化。福斯特在《小說(shuō)面面觀》書(shū)中提到“圓形人物是復(fù)雜、豐滿(mǎn)、多變的，且能夠以令人信服的方式讓我們感到意外?！盵3]段迎九、朱慧稱(chēng)得上是該劇圓形人物塑造的代表。段迎九與觀眾第一次見(jiàn)面是在賭場(chǎng)，彼時(shí)的她腿上露著紋身，嘴里哼著歌曲，一頭凌亂爆炸發(fā)型，觀眾怎么也想不到這位會(huì)是國(guó)安干警，通過(guò)后面的劇情，觀眾明白原來(lái)段迎九這樣的裝扮是為了在賭場(chǎng)蹲守，方便辦案。朱慧和丁曉禾是大學(xué)同學(xué)，朱慧對(duì)丁曉禾一見(jiàn)鐘情，為了和丁曉禾在一起，她同丁曉禾一起考到國(guó)家安全局，當(dāng)大家都以為她會(huì)和丁曉禾結(jié)婚的時(shí)候，她卻選擇了與黃海在一起，對(duì)于黃海，她的感情是矛盾且復(fù)雜的，一方面是她用這樣的方式來(lái)引起丁曉禾的在意甚至是憤怒，另一方面是她在與黃海共事的過(guò)程中，對(duì)黃海產(chǎn)生了依賴(lài)，實(shí)際上也是在尋找一種情感的慰藉。朱慧是一個(gè)為愛(ài)癡狂、執(zhí)著的人，這使得她的所作所為出乎意料又符合邏輯。“生活照亮藝術(shù)，生活積淀的厚度成就電視劇作品的審美高度?！盵4]該劇將國(guó)安干警和間諜之間的較量置于現(xiàn)代化景觀、生活化場(chǎng)景中，在一次又一次的巔峰對(duì)決中展現(xiàn)出不同陣營(yíng)人物內(nèi)心的豐富世界。

三、價(jià)值取向：多元化的反思

影視劇在滿(mǎn)足觀眾的娛樂(lè)化需求外，還會(huì)對(duì)觀眾的人生觀、價(jià)值觀產(chǎn)生潛移默化的影響。《對(duì)手》展現(xiàn)的價(jià)值取向是深刻且多元的，主要集中在對(duì)人性善惡的反思、反間諜警示教育的反思、家庭教育問(wèn)題的反思。

在對(duì)人性善惡的反思方面，正義與邪惡、光明與黑暗、進(jìn)步與倒退相互轉(zhuǎn)化、相互沖突，最終正義戰(zhàn)勝邪惡、光明阻止黑暗。劇中的林 狡猾、心狠手辣，利用身邊所有可以利用的人力、物力、財(cái)力，為自己提供方便，為自己順利逃離夏州布棋，甚至不惜拿自己女兒李小滿(mǎn)和其養(yǎng)父李唐作為他可以順利出逃的交換條件。在林 眼里只有利益，原本屬于幺雞的錢(qián)被他吞掉一半。林 年輕時(shí)曾與丁美兮有過(guò)一段感情，他不但不會(huì)談及過(guò)去的感情，而且不擇手段地想將丁美兮置于死地。最終林 密謀的計(jì)劃、反人性的安排并未能得逞，他以為可以逍遙法外，卻忘記“法網(wǎng)恢恢疏而不漏”，在準(zhǔn)備逃跑的旅行團(tuán)中被段迎九等國(guó)安干警抓獲并繩之以法，正義最終戰(zhàn)勝了邪惡。

人性善良的書(shū)寫(xiě)從國(guó)安干警們對(duì)生命的尊重和溫情的關(guān)照中體現(xiàn)出來(lái)。國(guó)安干警面對(duì)李小滿(mǎn)日漸惡化的病情選擇主動(dòng)幫助李小滿(mǎn)，請(qǐng)北京權(quán)威醫(yī)院的相關(guān)醫(yī)生介入治療，進(jìn)一步明確李小滿(mǎn)的病因，體現(xiàn)出國(guó)安干警的敬業(yè)、執(zhí)著、始終與人民群眾保持緊密聯(lián)系的工作態(tài)度以及“人民至上，生命至上”的理念。

此外，在人性善惡反思層面也對(duì)間諜內(nèi)心深處的欲望和僥幸進(jìn)行了揭露。李唐內(nèi)心始終抱著僥幸心理，認(rèn)為他的違法行為不會(huì)被警察識(shí)破，繼續(xù)一次又一次和丁美兮鋌而走險(xiǎn)。例如，劇中兩人為獲取有價(jià)值的信息，丁美兮負(fù)責(zé)色誘劉曉華，李唐負(fù)責(zé)在其辦公室安裝監(jiān)控等。兩個(gè)人一步錯(cuò)步步錯(cuò)，最終不得不在悔恨、無(wú)奈、愧疚中度過(guò)下半生。

在反間諜警示教育方面，該劇在情節(jié)設(shè)置上力求擺脫說(shuō)教的敘事形式，以娓娓道來(lái)的方式在不經(jīng)意間傳達(dá)反間諜意識(shí)，恰恰與該劇反間諜人人有責(zé)的主旨相契合，也與劇中所出現(xiàn)的反間諜標(biāo)語(yǔ)和反間諜舉報(bào)電話(huà)等小細(xì)節(jié)相呼應(yīng)。例如，劇中銀行職員陳秘書(shū)與金世達(dá)相識(shí)后，陳秘書(shū)的父親通過(guò)敏銳觀察發(fā)現(xiàn)金世達(dá)接近自己女兒的動(dòng)機(jī)不純并向相關(guān)部門(mén)舉報(bào)，此時(shí)劇中畫(huà)面出現(xiàn)了反間諜舉報(bào)電話(huà)的條幅。同時(shí)，該劇也或明或暗地提醒觀眾間諜可能就藏匿在人群中，因而我們要提高警惕、加大自我防范力度。

劇中還有一個(gè)重要的價(jià)值取向是對(duì)家庭關(guān)系和教育問(wèn)題的深度反思。從劇中可以清晰地看出，一部分犯罪分子存在人格缺陷，這種缺陷并不是先天性的，而是受到人際關(guān)系的影響于后天形成的，其中人際關(guān)系中的家庭關(guān)系是影響人的性格和行為方式最重要、最直接的因素。家庭教育是塑造一個(gè)人的健康人格以及有效預(yù)防和減少犯罪的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。例如，劇中的丁美兮自幼喪母，帶著鄰家弟弟一起長(zhǎng)大，因?yàn)橐粓?chǎng)偷錢(qián)包的事件，讓她一氣之下輟學(xué)并離家出走，來(lái)到臺(tái)灣打工，靠賣(mài)衣服維持生活，而后誤入歧途成了間諜。幾年后從臺(tái)灣回到夏州，為了竊取導(dǎo)彈技術(shù)、執(zhí)行劫持黃德銘的任務(wù)，從此與林、李唐走上間諜之路，人生軌跡也發(fā)生了翻天覆地的變化。

四、結(jié)語(yǔ)

盡管劇中副線(xiàn)的人物動(dòng)機(jī)略顯不足，但從整體而言，《對(duì)手》這部劇仍稱(chēng)得上是近年來(lái)諜戰(zhàn)劇中的佳作。其深入間諜生活內(nèi)部、直面社會(huì)問(wèn)題、宣傳反間諜教育等文化價(jià)值引領(lǐng)，將為今后的諜戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)和提供思路。筆者也期待后續(xù)的諜戰(zhàn)劇能以此為突破口，有新的創(chuàng)作、新的發(fā)展，講好中國(guó)諜戰(zhàn)故事。