□周斌

論諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新和出路

□周斌

諜戰(zhàn)劇是當(dāng)前活躍在屏幕上的一種類(lèi)型影視劇。諜戰(zhàn)劇熱播的背后也帶來(lái)不少隱憂(yōu)：模仿太多、創(chuàng)新無(wú)力、粗制濫造、篡改歷史。諜戰(zhàn)劇應(yīng)該在題材上有所創(chuàng)新，有深刻的人文情懷與理想高度。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新之路主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：諜戰(zhàn)英雄接地氣；反面角色也應(yīng)去臉譜化；情節(jié)燒腦才吸引人；諜戰(zhàn)也要有笑點(diǎn)；諜戰(zhàn)走心又養(yǎng)眼。

諜戰(zhàn)?。浑[憂(yōu)；出路；創(chuàng)新

每年的九月、十月，電視屏幕上都是獻(xiàn)禮國(guó)慶的主旋律劇目，在這些劇目中，諜戰(zhàn)劇占了絕大多數(shù)。2016年也不列外，各大衛(wèi)視的電視劇編排也是“諜影重重”，扎堆上演，而且播出平臺(tái)也由以前的電視臺(tái)獨(dú)播轉(zhuǎn)變成網(wǎng)絡(luò)和電視臺(tái)多平臺(tái)播放。這邊《麻雀》還未結(jié)束，那邊《胭脂》《雙刺》就已經(jīng)開(kāi)播了。熱播的主旋律諜戰(zhàn)劇都獲得了不錯(cuò)的收視率。諜戰(zhàn)劇《麻雀》自2016年9月在湖南衛(wèi)視開(kāi)播以來(lái)，在省級(jí)衛(wèi)視電視劇排名中收視率一直穩(wěn)居第一，平均收視率均在2%以上。

一、諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀

諜戰(zhàn)劇是以間諜活動(dòng)為主題的類(lèi)型影視劇，一直以緊湊燒腦的劇情、步步驚心的節(jié)奏、多重偽裝的人物、真假交織的情報(bào)、演員出神入化的演技，讓觀眾欲罷不能?，F(xiàn)在熱播的諜戰(zhàn)劇繼承了建國(guó)后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上增加了更多看點(diǎn)。諜戰(zhàn)劇里可以看孤膽英雄入虎穴，看敵我特工勾心斗角，除了特務(wù)和臥底，懸疑和猜忌，還有愛(ài)情和較量，廝殺和刑訊，各種元素的融入讓諜戰(zhàn)劇更加扣人心弦。

追溯起來(lái)，最早的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇始于1981年的《敵營(yíng)十八年》，之后諜戰(zhàn)劇開(kāi)始陸續(xù)在熒屏上出現(xiàn)。多年來(lái)，諜戰(zhàn)劇在悄悄地發(fā)生著變化。引發(fā)第一波諜戰(zhàn)劇熱潮的是敵情劇，以緊湊燒腦的劇情取勝。敵情劇當(dāng)以2005年的《暗算》為代表。

2009年熱播的《潛伏》全面提升了諜戰(zhàn)劇的綜合品質(zhì)，堪稱(chēng)諜戰(zhàn)劇的巔峰之作。該劇收視率頻創(chuàng)新高，也屢獲大獎(jiǎng)，掀起了諜戰(zhàn)劇的第二波高潮。此后，不論是諜戰(zhàn)劇的數(shù)量、質(zhì)量，還是投資規(guī)模、演員陣容，都突然間呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長(zhǎng)。

之后幾年，高智商的劇情將諜戰(zhàn)劇提升到了新高度。《黎明之前》在強(qiáng)情節(jié)的敘事風(fēng)格中大膽融入了美劇的制作概念，從而有了風(fēng)格性的突破；《紅色》引入推理懸疑，開(kāi)創(chuàng)了諜戰(zhàn)劇的新類(lèi)型；《借槍》一反以往諜戰(zhàn)劇的敘事風(fēng)格，融入“平民視角”，使諜戰(zhàn)劇更加生活化；《偽裝者》創(chuàng)新性地將諜戰(zhàn)劇偶像化，同時(shí)保持著高水準(zhǔn)制作和表演，從而成就了又一部諜戰(zhàn)片的經(jīng)典。近五年來(lái)，諜戰(zhàn)劇持續(xù)升溫，“現(xiàn)象級(jí)”的諜戰(zhàn)劇幾乎每隔一段時(shí)間就會(huì)出現(xiàn)一部，讓觀眾津津樂(lè)道，也讓收視節(jié)節(jié)升溫。

二、諜戰(zhàn)劇的隱憂(yōu)

諜戰(zhàn)劇的熱播，讓產(chǎn)量不斷擴(kuò)容，也帶來(lái)了眾多的跟風(fēng)制作。許多制作公司從商業(yè)利益出發(fā)，認(rèn)為諜戰(zhàn)劇的制作風(fēng)險(xiǎn)比較小，因此紛紛上馬，忘記了諜戰(zhàn)劇本身應(yīng)該承載的藝術(shù)價(jià)值，導(dǎo)致不少模仿之作，雷劇、神劇也迅速霸屏，題材重復(fù)、內(nèi)容僵化、缺少創(chuàng)意?？偨Y(jié)起來(lái)諜戰(zhàn)劇有幾大隱憂(yōu)：

（一）模仿喪失創(chuàng)新

一部《潛伏》成功了，更多的諜戰(zhàn)劇就跟風(fēng)引入“假夫妻，真革命”的情節(jié)，后來(lái)就形成了“諜戰(zhàn)劇+真假夫妻”這一模式。《偽裝者》風(fēng)靡一時(shí)，諜戰(zhàn)劇就紛紛把主演的橄欖枝遞給毫無(wú)演技的當(dāng)紅偶像。

這些跟風(fēng)之作缺乏精巧的劇情設(shè)計(jì)和作品獨(dú)特的風(fēng)格；對(duì)韓劇美劇的盲目借鑒，也失去了革命歷史題材電視劇所要具備的文化品位和傳統(tǒng)特色。創(chuàng)作一部?jī)?yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)劇往往周期比較長(zhǎng)，光是劇本的創(chuàng)作就需要三到五年；劇本對(duì)編劇的要求很高，不是什么編劇都能勝任的。但現(xiàn)在很多編劇都沒(méi)有接觸過(guò)諜戰(zhàn)、特工這個(gè)領(lǐng)域，只能通過(guò)憑空想象、閉門(mén)造車(chē)來(lái)模仿創(chuàng)作。

（二）情節(jié)粗編濫造

諜戰(zhàn)劇蜂擁而上，浮現(xiàn)出來(lái)的問(wèn)題就是粗制濫造、情節(jié)離譜、邏輯缺失、脫離群眾。一些熱播的諜戰(zhàn)劇甚至因?yàn)楦鞣N穿幫鏡頭和違反常規(guī)、漏洞百出、不合邏輯的情節(jié)遭到觀眾和網(wǎng)友的“拍磚”。《追捕》中的男主人公，其辦公室一會(huì)兒在301，一會(huì)兒又在305；子彈射進(jìn)錢(qián)包后居然還帶著彈殼?！抖敬獭返哪兄魅斯夭恐袕棻蛔?，當(dāng)時(shí)是銬在病床上的，還沒(méi)救治就能自己醒過(guò)來(lái)了，然后掙脫手銬，打死好幾個(gè)看守，劫持人質(zhì)，最終成功出逃?！稊啻獭分?，情報(bào)人員不是在街頭巷尾，而是跑到荒無(wú)人煙的山溝里，假扮瞎子算命打探情報(bào)?！吨钦邿o(wú)敵》里，地下黨們竟然不是單線(xiàn)聯(lián)系而是經(jīng)常聚眾開(kāi)會(huì)，還與日本特務(wù)公開(kāi)叫板。這些細(xì)節(jié)的紕漏和錯(cuò)誤實(shí)在是貽笑大方。

（三）粗暴篡改歷史

幾乎所有諜戰(zhàn)劇的劇情都發(fā)生在1935—1945年這個(gè)特定的歷史時(shí)期。由于重復(fù)生產(chǎn)，不少影視公司都在自己臆測(cè)的歷史風(fēng)云里閉門(mén)造車(chē)，對(duì)歷史的篡改也花樣百出。《懸崖》里不光有中統(tǒng)和軍統(tǒng)的周旋，還有日軍的加入，日軍還與中統(tǒng)和軍統(tǒng)合作?！吨钦邿o(wú)敵》中，共產(chǎn)黨不僅與軍統(tǒng)合作，還與日本特務(wù)合作。其實(shí)這一切都是與史實(shí)不符的，歷史上沒(méi)有任何一個(gè)情報(bào)機(jī)構(gòu)會(huì)把情報(bào)和其他情報(bào)機(jī)構(gòu)分享，合作更是不可能。

諜戰(zhàn)片中的很多情報(bào)人員都?xì)赓|(zhì)超群，身懷絕技，每天衣著光鮮，出入高檔場(chǎng)所，身邊帥哥美女相陪，動(dòng)不動(dòng)就談個(gè)戀愛(ài)。其實(shí)在那個(gè)血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，共產(chǎn)黨的組織經(jīng)費(fèi)非常困窘，根本不可能有什么奢華生活，可劇中諜戰(zhàn)人員的生活完全歪曲了中共地下工作歷史。再者，對(duì)于諜戰(zhàn)人員來(lái)說(shuō)，他們會(huì)最大限度地追求“普通化”而力戒“特殊化”。諜戰(zhàn)劇對(duì)諜戰(zhàn)人員形象的刻畫(huà)是完全不符合中共地下工作原則的。這樣演繹這段歷史，不僅是對(duì)歷史的無(wú)知與誤讀，也是對(duì)先烈們的輕慢與褻瀆。

三、諜戰(zhàn)劇的出路

諜戰(zhàn)劇發(fā)展下去會(huì)不會(huì)題材枯竭？觀眾會(huì)不會(huì)對(duì)諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生審美疲勞？諜戰(zhàn)劇的出路在何方？其實(shí)從收視率來(lái)說(shuō)，諜戰(zhàn)劇的市場(chǎng)需求還很大，作為一個(gè)成熟的類(lèi)型劇，它有著穩(wěn)定的收視群體，不存在真正的審美疲勞。就像愛(ài)情喜劇、都市情感劇和家庭倫理劇一樣，盡管都是婆婆媽媽嘻嘻哈哈，但只要故事講得好，制作精良，就會(huì)有人追著看。

筆者認(rèn)為諜戰(zhàn)劇首先應(yīng)該在題材上有所創(chuàng)新，在差異化上下功夫。比如，《于無(wú)聲處》涉及的是國(guó)安題材，《借槍》反映的是一個(gè)諜戰(zhàn)人員的生活，《密戰(zhàn)》中觀眾能看各種高科技在現(xiàn)代諜戰(zhàn)中的運(yùn)用，《王大花的革命生涯》則在諜戰(zhàn)中加入了喜劇元素，小人物的人性光輝也受到了觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。

除此之外，諜戰(zhàn)劇不能只有驚險(xiǎn)刺激，還必須有深刻的人文情懷與理想高度。在那個(gè)特殊的年代，中國(guó)的地下工作者是最有信仰和理想的一批人，他們品質(zhì)高潔，他們?cè)敢鉃榱诵叛雒墒懿话字谄D難困境里選擇了這種默默無(wú)聞、風(fēng)險(xiǎn)極大的工作，他們的精神就是中華民族的魂，也應(yīng)該是諜戰(zhàn)劇的魂。在過(guò)往的歲月里，有太多隱蔽的真相不為人知，諜戰(zhàn)劇要做的就是用不同角度，講述不同的人物的故事，去反映我們先輩英雄的經(jīng)歷，把民族的精神傳承下去。而一部好的諜戰(zhàn)劇，應(yīng)該能夠讓觀眾在故事中確認(rèn)精神和信仰的重要，這在商業(yè)片橫行的今天，代表主流價(jià)值觀、主流意識(shí)形態(tài)的諜戰(zhàn)劇還是有很大的開(kāi)發(fā)潛力的。

四、諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新

十多年來(lái)，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在經(jīng)歷了大起大落后也開(kāi)始“華麗轉(zhuǎn)身”了，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）諜戰(zhàn)英雄接地氣

《暗算》的主演柳云龍說(shuō)：“將過(guò)去高大全式的意識(shí)形態(tài)英雄變?yōu)橛兄诵匀觞c(diǎn)的智力超人,在這方面《暗算》可說(shuō)達(dá)到了極致,這也是該劇最精彩的奧秘所在?！痹谡檻?zhàn)劇的外殼下,《暗算》更多的是浪漫主義者對(duì)愛(ài)情、對(duì)家庭、對(duì)信仰的哲學(xué)思辨,它探求的是平淡日常中生命的意義。

《潛伏》雖說(shuō)披著諜戰(zhàn)劇的外衣，卻有著豐富的內(nèi)核,在諜戰(zhàn)以外，我們看到更多的是主人公在真實(shí)生活中追求理想又不斷地與現(xiàn)實(shí)磨合的故事。孫紅雷扮演的余則成除了諜戰(zhàn)人員的身份，就是一個(gè)向往家庭生活的普通男子。

《追擊者》中常平安乍看是混跡街頭的市井青年，實(shí)則是一個(gè)具有煙火氣息的“諜報(bào)英雄”。他不像以往的諜報(bào)英雄那么縝密沉穩(wěn)，時(shí)不時(shí)還在一些環(huán)節(jié)露出馬腳，但是他有一種小人物特有的敏感嗅覺(jué)和來(lái)自底層社會(huì)的生活智慧。

小人物不“高大全”了，諜戰(zhàn)人員的身份也多樣化起來(lái)，有的是富家少爺，如《偽裝者》中的富家公子明臺(tái)；有的是教授，如《潛行者》中經(jīng)濟(jì)學(xué)奇才李正白；有的是家庭主婦，如《王大花的革命生涯》中的王大花；有的是江湖混混，如《追擊者》中的常平安和《麻雀》中剃頭匠出身的陳深。他們的共同點(diǎn)，就是無(wú)意間卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)過(guò)各種磨難和鍛煉，最終成長(zhǎng)為一名合格的諜戰(zhàn)人員。

對(duì)于諜戰(zhàn)劇主人公開(kāi)始走小人物路線(xiàn)的原因，《麻雀》編劇海飛認(rèn)為，“每個(gè)人心目中都有一個(gè)英雄夢(mèng)，我們的劇是做給普通觀眾看的，主角本身是個(gè)小人物，這會(huì)讓觀眾在看劇的時(shí)候更具有代入感?！?/p>

（二）反角也去臉譜化

相對(duì)于諜戰(zhàn)劇中的正面人物，其反派人物的設(shè)置也有規(guī)律可循。早期的諜戰(zhàn)劇作品中，敵人都是邪惡愚蠢的，壞就往死里壞，線(xiàn)條單一，形象也像個(gè)壞人。但隨著影視作品對(duì)人物塑造的升級(jí)，反面人物的智力值和武力值也在不斷飆升，他們成為正面人物的對(duì)手就更加能映襯出正面人物的智慧和勇敢。

比如，《潛伏》中的李涯機(jī)智精明，《風(fēng)聲》中的憲兵隊(duì)機(jī)關(guān)長(zhǎng)年輕英武，《黎明之前》里的譚忠恕洞察力強(qiáng)，《麻雀》中汪偽特攻總部首領(lǐng)畢忠良有謀有略，機(jī)智勇猛。一眾反派角色無(wú)不層次豐富，智勇均衡。正是因?yàn)樗麄兊拇嬖?，才制造出主人公最難逾越的險(xiǎn)境，也讓整個(gè)故事危險(xiǎn)頻發(fā)，緊張度與吸引力不斷升級(jí)。

（三）情節(jié)燒腦才吸引

“現(xiàn)象級(jí)電視劇”《潛伏》的懸念設(shè)置環(huán)環(huán)相扣,漏看一句臺(tái)詞都會(huì)看不懂后面的情節(jié)。以往諜戰(zhàn)劇里常見(jiàn)的槍?xiě)?zhàn)、爆破等場(chǎng)面在《潛伏》中被有意回避了，觀眾看到的就是敵我雙方的斗智斗勇，就算只是分清敵友也要燒腦費(fèi)不少心力。

《黎明之前》里的高智商博弈讓不少觀眾感嘆“終于不拿我們當(dāng)白癡了”。該劇導(dǎo)演劉江稱(chēng)：“這是類(lèi)型化更高的諜戰(zhàn)戲?！眲≈锌焖俚溺R頭切換、不斷的倒敘、情節(jié)的反轉(zhuǎn)，以及大量純偵破技術(shù)的真實(shí)再現(xiàn),確實(shí)費(fèi)腦子，但是也足夠吸引人。

（四）諜戰(zhàn)也要有笑點(diǎn)

在扣人心弦的驚險(xiǎn)劇情中，加入一些笑點(diǎn)和幽默色彩，讓整部戲張弛有度，無(wú)疑更能增添作品的魅力?！秱窝b者》中的梁仲春是軍統(tǒng)變節(jié)過(guò)來(lái)的汪偽特工,他貪財(cái)好色、心思縝密,旸

（五）諜戰(zhàn)走心又養(yǎng)眼

諜戰(zhàn)劇故事險(xiǎn)象環(huán)生，步步驚心，主人公多是心思縝密、行事謹(jǐn)慎，能巧妙潛伏在敵方為我方提供情報(bào)和便利的諜戰(zhàn)人員，這就要求演員能夠貼近人物設(shè)置，很多人物是雙面的，內(nèi)心戲很吃重，這對(duì)演技的要求很高，所以諜戰(zhàn)劇大多由實(shí)力派的中年演員挑大梁。實(shí)力派演員渾身是戲，對(duì)角色的扮演飽滿(mǎn)厚重。他們出色的演技往往讓人沉浸在劇情中而忽略了演員顏值。

但是，隨著劇網(wǎng)融合度增強(qiáng)，諜戰(zhàn)劇的年輕觀眾不斷增加，不少諜戰(zhàn)劇開(kāi)始傾向于選擇具備高顏值的青年演員。特別是2015年由胡歌、王凱等當(dāng)紅小生擔(dān)任主演的《偽裝者》，提升了諜戰(zhàn)劇的顏值,讓觀眾覺(jué)得年輕版的“間諜們”也如此有魅力。

對(duì)于有“偶像氣質(zhì)”的諜戰(zhàn)劇，有網(wǎng)友表示：“青春元素的加入，開(kāi)啟了諜戰(zhàn)劇的新格局，不僅使得諜戰(zhàn)劇的表演方式更加年輕化，也吸引了年輕觀眾去關(guān)注歷史。”不過(guò)，也有網(wǎng)友并不買(mǎi)賬，認(rèn)為“偶像化的諜戰(zhàn)劇是對(duì)諜戰(zhàn)劇的一種褻瀆”。業(yè)內(nèi)人士則表示，“偶像＋諜戰(zhàn)”的諜戰(zhàn)劇背后也要有好的劇本和精良的制作做依靠才行。李易峰這類(lèi)偶像明星的加入是把雙刃劍，一方面他們自帶話(huà)題和宣傳量，另一方面也因稚嫩的演技廣受詬病。不管怎樣，諜戰(zhàn)劇從高智商到高顏值的轉(zhuǎn)變，能不能讓觀眾買(mǎi)單，最終還是由市場(chǎng)說(shuō)了算。

（作者單位：廣西電視臺(tái)節(jié)目營(yíng)銷(xiāo)部）