金惠琪

《邊境的小鳥》是我國(guó)著名作曲家欒凱于2014 年發(fā)表的一首軍旅歌曲作品，由著名詞作家劉福波填詞。該作品一經(jīng)發(fā)表便受到歡迎，成為各大音樂學(xué)院及師范類院校的經(jīng)典教學(xué)曲目之一?！哆吘车男▲B》具有優(yōu)美流暢的旋律、親切溫暖的唱詞，這些特質(zhì)使筆者對(duì)其產(chǎn)生了濃厚的興趣。從演唱實(shí)踐角度出發(fā)，對(duì)《邊境的小鳥》的音樂特點(diǎn)以及演唱技巧進(jìn)行分析，進(jìn)一步解讀這部聲樂作品。

一、《邊境的小鳥》的音樂特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

《邊境的小鳥》創(chuàng)作于和平年代，這部作品雖是一部軍旅題材的聲樂歌曲，但卻沒有戰(zhàn)爭(zhēng)年代軍旅歌曲的憤慨和不屈。欒凱在接受采訪時(shí)說道：“《鋼槍·玫瑰》①《邊境的小鳥》收錄至軍旅歌曲專輯《鋼槍·玫瑰》中。是我推出的個(gè)人首張軍旅聲樂作品。其中，《邊境的小鳥》是偏學(xué)院派的創(chuàng)作，屬于花腔女高音作品，這首作品在軍營(yíng)中未必能夠傳唱。我們?cè)趫?jiān)持為兵服務(wù)、為兵創(chuàng)作的同時(shí)，還要堅(jiān)持藝術(shù)的追求和探索。這首學(xué)院派的軍旅作品，大家聽起來很有難度，技巧性很高，非常適合在音樂會(huì)演唱，希望全國(guó)廣大音樂愛好者能夠?qū)ξ覀冘娐脛?chuàng)作有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)?！雹谟谘螅陡枨催吘车男▲B〉的演唱研究》，碩士學(xué)位論文，山東師范大學(xué)，2021。由此可知，欒凱創(chuàng)作《邊境的小鳥》實(shí)則是想向廣大聽眾展示新時(shí)代軍旅歌曲的新面貌。早在1942 年，毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上就指出，文藝工作者應(yīng)該植根于群眾，全方面了解群眾生活，為群眾服務(wù)。而《邊境的小鳥》正是秉承著與人民緊密聯(lián)系的精神，是一部述說新時(shí)代面貌的軍旅歌曲。在欒凱《鋼槍·玫瑰》發(fā)表的后幾個(gè)月，習(xí)近平總書記于2015 年10 月再次強(qiáng)調(diào)了文藝工作的重要性：“我們必須把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品?！乃囈从澈萌嗣裥穆?，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向?！庇纱丝梢?，作曲家欒凱的藝術(shù)敏銳性和先見性。這首講述和平年代軍旅生活的歌曲，贊頌了中國(guó)軍人的堅(jiān)毅和無畏，同時(shí)完美詮釋了新時(shí)代中國(guó)人民生活的新面貌。

（二）樂曲風(fēng)格

《邊境的小鳥》整體塑造了一種靈動(dòng)、活潑的音樂氛圍。從節(jié)拍來看，樂曲一開始以每分鐘56 拍的速度進(jìn)行，大量使用附點(diǎn)音符，營(yíng)造了一種寧靜氛圍中涌動(dòng)的靈動(dòng)感。緊接著女高音唱出“晨曦掛在了月亮眉梢，布谷催春向大地問好……”音樂進(jìn)入A 段時(shí)，速度明顯發(fā)生變化，以每分鐘80 拍快速進(jìn)行，多使用跳音及八分音符，與引子形成鮮明的對(duì)比，彰顯出朝氣與活力。這種歡快的速度一直持續(xù)至樂曲最后，在此期間也有幾處地方速度有所變緩，但全曲速度始終保持在每分鐘80 拍左右。從速度術(shù)語來看，樂曲從最開始的節(jié)奏稍自由、自由寬廣轉(zhuǎn)向輕快流動(dòng)、輕盈跳躍、靈動(dòng)、奔放?？芍瑯非恼w速度是逐漸加快，情緒是持續(xù)上升的，這樣的速度術(shù)語的使用是塑造《邊境的小鳥》靈動(dòng)、歡快氣氛的技術(shù)手段之一。雖然，整部作品的速度是較快的，但在歌曲的中段部分時(shí)常有寬廣的速度術(shù)語出現(xiàn)，說明樂曲的速度是多變的。演唱者在演繹這部作品時(shí)，需要額外注意哪些部分的速度術(shù)語是寬廣的，在演唱分時(shí)需要放慢語速，突出前后兩種速度的對(duì)比。此外，伴奏織體也為這種活躍的氛圍提供了重要依據(jù)。全曲主要使用了三種伴奏織體，即柱式和弦織體、分解和弦織體以及琶音織體。在開頭的引子部分，音樂以柱式和弦配以琶音織體進(jìn)行，塑造了一種寧靜中帶有活躍氣息的音樂氛圍。進(jìn)入A 段后，伴奏織體轉(zhuǎn)為跳音式的柱式和弦，為整體氣氛增加了一絲靈動(dòng)。特別是當(dāng)音樂進(jìn)入118 小節(jié)時(shí)，伴隨著花腔女高音的跳音唱法，伴奏織體也全部加入跳音。在伴奏中加入跳音，使得整部樂曲產(chǎn)生了輕松、靈動(dòng)的感覺。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

《邊境的小鳥》采用了三部性原則，是一部帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)樂曲。表1 中1~28 小節(jié)為引子部分，29~117 小節(jié)為呈式段A，118~142 小節(jié)為中段，143~176為再現(xiàn)段。分析譜例可以發(fā)現(xiàn)，b 小調(diào)是全曲的主調(diào)，在中段B 部分音樂雖然轉(zhuǎn)移到D 大調(diào)上，但樂曲仍然以b 小調(diào)為主。呈式段A 是一個(gè)四句式的樂段，以對(duì)比a、b 兩句構(gòu)成一個(gè)樂段，再對(duì)其重復(fù)一遍形成四句，調(diào)性在b小調(diào)與B大調(diào)之間游離。中段B是一個(gè)兩句式的樂段，以c、d 兩個(gè)對(duì)比樂句構(gòu)成，并脫離了b 調(diào)，轉(zhuǎn)換至D 大調(diào)。中段B 段除了在調(diào)性上與呈式段A 形成鮮明的對(duì)比之外，在伴奏織體、音型節(jié)奏上也與A 段形成對(duì)比，也就是前文分析的花腔女高音的跳音音型部分，但唱詞仍然使用呈式段A的a樂句唱詞，用跳音音符模仿鳥兒靈動(dòng)、婉轉(zhuǎn)的歌聲。最后再現(xiàn)段A’，對(duì)呈式段A 的a 旋律再一次進(jìn)行重復(fù)，代表樂曲又回到了最初的旋律，喚起了人們對(duì)主題的又一次關(guān)注。

表1

二、《邊境的小鳥》的演唱技巧

《邊境的小鳥》演唱技巧較為復(fù)雜，需要演唱者具備相當(dāng)成熟的演唱功底。演繹好一部聲樂作品之前，必須對(duì)其演唱技巧做充分的理解。筆者從情感表達(dá)、咬字行腔、氣息處理、音色音高四方面出發(fā)，從歌唱實(shí)踐者的角度，研究《邊境的小鳥》的演唱技巧。

（一）情感表達(dá)

音樂與其他藝術(shù)最明顯的區(qū)別之一，就是能夠直接表達(dá)作曲家的情感。于晶教授說道：“音樂是通過對(duì)典型環(huán)境中的典型情感意境的刻畫，來言志抒情、傳神寫心。它是在所有的藝術(shù)形式中最不能描繪具體生活圖景，最擅長(zhǎng)抒發(fā)情感的藝術(shù)形式。音樂是通過表達(dá)情感來描繪引起這種情感反映的現(xiàn)實(shí)生活的?！雹儆诰В骸兑魳芬鸬那榫w、情感體驗(yàn)的實(shí)驗(yàn)與討論》，《教育科學(xué)研究》1985 年第2 期，第53-60 頁。由此可知，音樂是表達(dá)社會(huì)情感的強(qiáng)有力手段之一。演唱者在演唱某首樂曲時(shí)，其第一要?jiǎng)?wù)就是把握樂曲的整體情感。只有明晰作品的整體情感之后，才能對(duì)這部作品做出更好的個(gè)人詮釋。首先，《邊境的小鳥》是一首贊頌祖國(guó)、贊頌中國(guó)邊疆軍人的美好頌歌。演唱者在演唱時(shí)，有必要用高亢、激昂的歌聲將我國(guó)壯麗宏偉的山河湖水詠唱出來。其次，《邊境的小鳥》又是一首為花腔女高音打造的作品，音樂中的跳音音符相當(dāng)之多。所以，演唱者在演唱表達(dá)鳥兒輕盈、靈動(dòng)的跳音音符時(shí)，需要使用輕快的唱腔，以表達(dá)鳥兒活潑的形象。把握以上兩個(gè)要素，在演唱時(shí)基本可以自如、流暢地展示這首樂曲的情感基調(diào)。

（二）咬字行腔

關(guān)于咬字行腔方面，在《邊境的小鳥》這個(gè)作品中，有三處需要格外注意。第一處是引子部分的唱詞，“晨曦掛在了月亮眉梢，布谷催春向大地問好。風(fēng)兒搖醒了遍野的小草，邊境春色分外妖嬈?！泵烤涞牡谝粋€(gè)字、第六個(gè)字以及最后一個(gè)字——“晨”“月”“梢”都在強(qiáng)拍，需要以強(qiáng)音唱出。除此之外，每句的末尾字“梢”“好”“草”“嬈”都處于長(zhǎng)音位置，演唱者在演唱這幾個(gè)字的時(shí)候，應(yīng)該盡量將口腔打開，保持氣息。第二處是45 小節(jié)、89 小節(jié)的“左瞅瞅，右瞧瞧”“前蹦蹦，后跳跳”，在這里使用了八分音符配合八分休止符。因此，在演唱這些字眼時(shí)，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感，盡量保證輕快感，強(qiáng)調(diào)字頭的力度和沖擊感。第三處是118 小節(jié)的一連串的“哈哈哈哈……”處，此處特別考驗(yàn)演唱者的技術(shù)，需要演唱者具備相當(dāng)高程度的演唱功底。此時(shí)無論是旋律還是伴奏織體都用跳音表達(dá)，演唱旋律采用琶音旋律，十分考驗(yàn)演唱者的氣息運(yùn)用。在表達(dá)鳥兒靈動(dòng)、活潑的形象時(shí)，演唱者最好保持口型不動(dòng)，集中發(fā)力，保證氣息的力度和音高的準(zhǔn)確，不要拖泥帶水。對(duì)于咬字發(fā)音的準(zhǔn)確性方面，初學(xué)者可以通過不斷朗誦加強(qiáng)演唱時(shí)發(fā)音的清晰度。當(dāng)然，關(guān)于《邊境的小鳥》這首樂曲還有許多地方需要注意，筆者在此僅列舉了三處較有代表性的地方進(jìn)行分析。

（三）氣息處理

《邊境的小鳥》引子部分的旋律較為平緩，作曲家在此使用了大量同音進(jìn)行的作曲技法。憂郁緩慢的速度以及大量的同音進(jìn)行，給整首樂曲塑造了一種朦朧的氛圍感。對(duì)于演唱者而言，想要詮釋好旋律中的同音進(jìn)行，就需要掌握咬字發(fā)音以及氣息的穩(wěn)定控制。樂曲開頭部分的樂句處于“弱”力度上，在#d 的音高上使用同音進(jìn)行，此處屬于女高音的換聲區(qū)，演唱者不需要做過多的力量處理和擴(kuò)大共鳴腔體，只需要調(diào)整口腔和頭腔的共鳴，用氣息將字輕輕吐出。通過多次的實(shí)踐可以發(fā)現(xiàn)，這里更多考驗(yàn)的是演唱者氣息的穩(wěn)定性、喉嚨的松弛度和口腔的位置是否保持不變。“晨曦”和“掛”兩個(gè)詞，在演唱時(shí)需要格外小心，因?yàn)檫@兩個(gè)詞在同一個(gè)音符的連續(xù)進(jìn)行下，很容易讓人的呼吸變得急促，演唱者要不斷地尋找“嘆氣”的感覺。譜例1 中，在呈式段A 中，音樂具有更多活潑、歡快的音樂特征，仿佛在描述一只靈動(dòng)的鳥兒，在邊境的森林里跳躍嬉戲。此時(shí)，演唱者應(yīng)該充分把握音樂情感的變化，隨著情感的變化，詮釋也應(yīng)有所變化。在同音進(jìn)行之后，音樂整體的情緒變換至另一種情感，表現(xiàn)出一種堅(jiān)毅和勇氣。在這里，要注意嘴巴咬字位置，在共鳴腔體保持不變的情況下，要準(zhǔn)確迅速地咬字。此外，還需要留意6/8 節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)則，以此來增強(qiáng)歌曲中歡快的氛圍。

（四）音高音色

譜例1

《邊境的小鳥》是一首整體氛圍感輕松、歡快的樂曲，帶有濃厚的訴說感，讓人有豁達(dá)、開朗的感覺，華彩部分更是充滿空靈的美感。因此，在音色的選擇上，可以把音色的總體基調(diào)確定為自然明亮。在演唱時(shí)，演唱者的整個(gè)演唱支點(diǎn)都比較高，吐字靠前，以發(fā)出更加明亮、清脆的聲音。在積極維持高支點(diǎn)和整個(gè)口腔穩(wěn)定之下，突出歌詞的敘事感，用平時(shí)與人交流的方式去咬字發(fā)聲，將音色調(diào)節(jié)到比較自然、舒服的狀態(tài)，與歌曲活潑、輕快、舒展的感覺相匹配。在引子部分，歌曲的旋律變得更加沉穩(wěn)、神秘，一句“晨曦掛在了月亮眉梢，布谷催春向大地問好”將人們帶到了乍暖還寒、薄霧將散的美好邊境。在演唱此樂段的時(shí)候，歌手要稍微沉下呼吸，將演唱支點(diǎn)放高，保持通道暢通，與引子所涵括的神秘悠然之感相呼應(yīng)。演唱者在表演A 段時(shí)要進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整，從而構(gòu)筑出歌唱中的層次。當(dāng)該旋律第一次出現(xiàn)的時(shí)候，歌唱者要咬字靠前，用輕快的音色來表達(dá)鳥兒在空中飛翔時(shí)的瀟灑與喜悅，展現(xiàn)出鳥兒活潑俏皮的可愛?！拜p輕”兩個(gè)字，需要唱得很輕，唱得很有感情，這樣的細(xì)節(jié)能讓演唱更有感染力。在最后的再現(xiàn)樂段，演唱者要更加注意呼吸的平穩(wěn)，持續(xù)地表現(xiàn)出一種寬廣、遼闊的感覺。由于作曲家對(duì)旋律進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)處理，演唱者也要在情緒上做更多的表達(dá)，用一種灑脫奔放的情感為歌曲做好收尾。這首曲子的華彩部分也是一個(gè)技術(shù)上的難點(diǎn)，歌唱者不但要用清脆響亮的音色去模擬鳥兒歡快鳴叫的聲音，還要在重音記號(hào)處表現(xiàn)出鳥兒不斷高飛的歡樂畫面。隨著節(jié)奏的變化，呼吸和語調(diào)也應(yīng)該隨之調(diào)整。華彩部分是整部樂曲的亮點(diǎn)，那一聲刺破云霄的鳴叫聲，展現(xiàn)了鳥兒沖天而起的氣勢(shì)和靈性。

三、結(jié)語

《邊境的小鳥》是一部軍旅題材的花腔女高音聲樂歌曲作品，蘊(yùn)含對(duì)中國(guó)邊境軍人的贊頌以及對(duì)祖國(guó)大好山河新面貌的贊賞。這部作品不僅述說了作曲家對(duì)國(guó)家深厚的情感，而且是一部演唱技巧極高的聲樂作品。筆者首先從創(chuàng)作背景、樂曲風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)三方面分析了歌曲的音樂特點(diǎn)，其次研究了歌曲的情感表達(dá)、咬字行腔、氣息處理、音色音高四方面的演唱技巧。通過研究分析《邊境的小鳥》的音樂特點(diǎn)以及演唱技巧，筆者從更多元的角度深度理解了這部作品，為其他學(xué)習(xí)、鑒賞這部樂曲的演唱實(shí)踐者提供了些許思路與參考。