摘要：美柔汀版畫鮮明而獨(dú)具特色的藝術(shù)語言是其區(qū)別于其他畫種的典型特質(zhì)。其畫面深邃靜謐，天鵝絨般的黑色質(zhì)感和細(xì)膩的中間調(diào)極盡精致之美。美柔汀版畫獨(dú)具特色的語言表達(dá)是這一畫種存在的重要意義。文章從技法和語言表達(dá)兩個(gè)方面分析美柔汀版畫的特殊性，并從美柔汀版畫的技法表現(xiàn)和獨(dú)具特色的東方審美意蘊(yùn)兩個(gè)方面，深入分析美柔汀版畫語言的具體表現(xiàn)。不同板材的出現(xiàn)及不同制版方式的嘗試，使美柔汀版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力愈發(fā)豐富，語言表達(dá)愈發(fā)靈活多樣。隨著材質(zhì)種類的增加、制版方式的創(chuàng)新變化以及思想和情感的突破和升華，美柔汀版畫作品的藝術(shù)性不斷增強(qiáng)，其在自身獨(dú)特語言的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：美柔??；版畫語言；技法表現(xiàn)；審美意蘊(yùn)

中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）14-0-03

美柔汀是一種特殊的銅版畫技法，精巧又高級(jí)，英文為“Mezzotint”，誕生于17世紀(jì)的歐洲?！懊廊嵬　边@個(gè)唯美的名字，使這種色調(diào)像黑絲絨般深沉的版畫多了一份浪漫與神秘。

1 美柔汀版畫的特殊性

銅版畫制作技法豐富多樣，種類、風(fēng)格各具特色。美柔汀版畫鮮明而獨(dú)具特色的藝術(shù)語言是其區(qū)別于其他畫種的典型特質(zhì)。其畫面深邃靜謐，天鵝絨般的黑色質(zhì)感和細(xì)膩的中間調(diào)極盡精致之美。美柔汀版畫獨(dú)具特色的語言表達(dá)是這一畫種存在的重要意義。

1.1 美柔汀版畫技法的特殊性

版畫制作極其強(qiáng)調(diào)技術(shù)因素，美柔汀是其中制作工序最繁冗、技術(shù)要求最高的，這也是許多作者對(duì)美柔汀版畫望而生畏的原因。美柔汀版畫可以通過特殊的技法體現(xiàn)作品獨(dú)特的美感和豐富的思想內(nèi)涵。

美柔汀版畫對(duì)制作工序要求比較高。精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱骷挤ㄊ敲廊嵬“娈嬜罡挥兴囆g(shù)魅力的部分，也是美柔汀版畫作品藝術(shù)生命的重要組成部分。美柔汀版畫制作技術(shù)直接影響作品的視覺沖擊力及精神體驗(yàn)的深刻程度，更影響作品的藝術(shù)價(jià)值。在制作中，將創(chuàng)作激情與理性精神完美結(jié)合，將美柔汀特有的技術(shù)美感轉(zhuǎn)化成獨(dú)有的美學(xué)形式，這本身就是非常令人享受的過程。用搖點(diǎn)刀在金屬表面一遍遍搖過，版面上出現(xiàn)的毛刺細(xì)點(diǎn)，細(xì)密得如同天鵝絨。用壓刀輕壓或刮刀刮過后，版面上透出金屬亮光和豐富細(xì)膩的層次變化，這一切都是美的享受。作者通過經(jīng)驗(yàn)的積累，嘗試技法和情緒的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出強(qiáng)大的想象力和創(chuàng)造力。美柔汀版畫精巧的畫面和堅(jiān)實(shí)細(xì)密的質(zhì)感，加上作品素材、構(gòu)圖的表現(xiàn)，融合了機(jī)械和技術(shù)的魅力，使美柔汀版畫具有其他畫種無可比擬的魅力而受到人們的喜愛。

1.2 美柔汀版畫語言表達(dá)的特殊性

美柔汀版畫具有非常鮮明的藝術(shù)語言，其柔軟、細(xì)膩的微妙色調(diào)以及畫面的極致精細(xì)，是其他版畫形式無法超越的。許多熱衷于美柔汀版畫創(chuàng)作的藝術(shù)家正是迷戀于美柔汀細(xì)膩的色調(diào)層次、真實(shí)的質(zhì)感表現(xiàn)以及柔美精致的印痕。美柔汀版畫藝術(shù)表現(xiàn)出的手工藝術(shù)特有的溫潤(rùn)質(zhì)感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了機(jī)械制品的冷漠，更能表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心世界以及對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。

在擺脫了單一的復(fù)制功能以后，如今的美柔汀版畫已經(jīng)成為一種純粹的藝術(shù)形式，具備多元化的特征。美柔汀版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力被藝術(shù)家們重新認(rèn)識(shí)并接受。雖然美柔汀版畫對(duì)事物的寫實(shí)表現(xiàn)具有與生俱來的優(yōu)勢(shì)，但藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中不是簡(jiǎn)單模擬和再現(xiàn)自然，而是更加重視個(gè)人情感的表達(dá)和個(gè)性的表現(xiàn)［1］。美柔汀版畫可以運(yùn)用自身獨(dú)特的藝術(shù)語言來創(chuàng)造更具生命力的藝術(shù)視覺。

2 美柔汀版畫的技法表現(xiàn)

美柔汀版畫屬于銅版畫的范疇，但在制作技法上與其他銅版畫有很大的區(qū)別。制作美柔汀版畫時(shí)，首先需要將平整的銅板表面打花打麻，也叫“麻底子”?！奥榈鬃印笨雌饋碛刑禊Z絨般的質(zhì)感，印刷后可以得到漆般柔和深邃的黑色。美柔汀版畫中的形象則需要利用刮刀、壓刀等工具，將“麻底子”逐漸刮平、壓平，從而將黑底子的局部逐漸提亮，出現(xiàn)細(xì)膩柔和的色調(diào)變化。因此，制作“麻底子”是美柔汀版畫制作中非常重要的步驟，也是決定美柔汀版畫效果的重要步驟。在美柔汀版畫技術(shù)的發(fā)展中，藝術(shù)家們逐漸創(chuàng)造出了不同的“麻底子”制作方法，完成后的畫面效果各具特點(diǎn)。

2.1 搖點(diǎn)美柔汀制版

搖點(diǎn)美柔汀制版是美柔汀版畫最常用的制版方法。用搖點(diǎn)刀在銅板上左右壓搖，會(huì)出現(xiàn)一條細(xì)密點(diǎn)連起來的線，反復(fù)壓搖前移，就會(huì)出現(xiàn)整齊的線條。各遍按“米”字方向排列搖線，一般為30～50遍，直到版面出現(xiàn)均勻細(xì)碎的絨毛刺為止。這樣的版面能印制出柔和深邃的黑色。在搖點(diǎn)制版的基礎(chǔ)上，通過刮、壓產(chǎn)生一定的形象，就可以表現(xiàn)出幽靜深邃的黑色中細(xì)膩、豐富的色調(diào)變化。隨著現(xiàn)代機(jī)械化水平的提高，版畫制作工具中出現(xiàn)了美柔汀搖版的電動(dòng)機(jī)械搖臂，以提高制作效率。

采用搖點(diǎn)美柔汀制版方式時(shí)，還可以配合滾點(diǎn)刀修補(bǔ)版面的局部，或者在銅版畫中局部出現(xiàn)美柔汀效果時(shí)使用。

2.2 劃線美柔汀制版

美柔汀的劃線制版方法，是用鋒利的鋼針在平整的銅板上劃出細(xì)密、均勻、整齊的線條。每遍換方向，最后形成“米”字方向的交叉線條。密集的交叉線條可以利用凹版原理，印制出整面的黑色調(diào)。還可以用整盒的美工刀片捆綁在一起替代鋼針劃線，同樣能制作出密集線條排列的“麻底子”。這種方式的制版效率比刻針劃線高，工具的造價(jià)也便宜很多。

劃線制版的“麻底子”印制時(shí)能看到刻線的網(wǎng)格狀印痕，使美柔汀版畫出現(xiàn)了不同的樣式。如果把握不好，則會(huì)出現(xiàn)制版線條不夠密集、黑色調(diào)不足顯雜亂的情況。在我國(guó)美柔汀版畫起步時(shí)期，由于缺乏搖點(diǎn)工具，許多藝術(shù)家選擇用這種方法制作美柔汀版畫。當(dāng)代版畫家徐冰的《靜物》就是“從極度的單純中達(dá)到強(qiáng)烈的效果，這種單純包括精致的技術(shù)手段和畫面圖像”［2］。版畫家吳長(zhǎng)江的《女人體》用劃線制版的方法嘗試美柔汀，用平和自然、單純不加雕琢的黑色表現(xiàn)女人體，平靜而悠遠(yuǎn)。更多現(xiàn)代藝術(shù)家則利用劃線制版的特點(diǎn)，制作出具有特殊風(fēng)格的美柔汀版畫作品。

2.3 飛塵美柔汀制版

飛塵美柔汀是利用銅版畫的飛塵腐蝕技法配合搖點(diǎn)方法的美柔汀制版方法。首先用砂紙打磨銅板，之后用擦銅水對(duì)銅板進(jìn)行拋光處理，其次用松香粉均勻飛塵后對(duì)版面進(jìn)行腐蝕，最后用酒精清除松香粉。經(jīng)過飛塵技法處理過的版面再進(jìn)行搖點(diǎn)刀搖版，可以減少搖版的次數(shù)，得到理想的美柔汀版面效果。

18世紀(jì)，西班牙畫家戈雅最早嘗試用飛塵美柔汀技法制作銅版畫。不同的是，其做黑底子是根據(jù)畫面的形象進(jìn)行的。他在需要重色調(diào)的位置飛塵做多一點(diǎn)，再局部提亮畫面。這種方法是飛塵美柔汀的雛形?，F(xiàn)在的藝術(shù)家為了使美柔汀技法更快捷有效，開始嘗試使用飛塵美柔汀制版技法，這種技法使對(duì)美柔汀版畫制作望而卻步的初學(xué)者有了更多的可能性。

2.4 砂紙、砂輪、金剛砂美柔汀制版

根據(jù)美柔汀制版原理，改變工具材料，可以有不同的美柔汀制版方法。比如用砂紙覆蓋銅板，在銅版機(jī)上按“米”字反復(fù)滾壓，能使銅板產(chǎn)生美柔汀需要的“麻底子”。也可以用砂輪碾壓，以類似于滾點(diǎn)刀的方法制版［3］。這些方法制作的“麻底子”相對(duì)比較粗糙、難控制，但在需要的情況下，可以使畫面呈現(xiàn)風(fēng)格特點(diǎn)不同的美柔汀效果，不失為一種嘗試不同畫面效果的美柔汀新手段。

金剛砂制版法是利用凹版畫原理，將不同粗細(xì)的金剛砂粘在薄板上，在鋪好砂粒的底板上涂抹不同厚度的白膠進(jìn)行堵板后打磨，印刷時(shí)采用凹印、凸印相結(jié)合的方式［4］。利用這樣的制版方式制作的金剛砂底版，和飛塵美柔汀的飛塵效果相似，加上精細(xì)的印刷，就能達(dá)到漆黑深邃的畫面效果。

2.5 木板美柔汀制版

木板作為木版畫的常規(guī)材料，通常是用木刻刀完成制版，畫面表現(xiàn)木版畫的“刀味兒、木味兒”。如果運(yùn)用木版畫的材料，結(jié)合美柔汀凹版畫的語言，則會(huì)出現(xiàn)截然不同的畫面。藝術(shù)家在木板上做出一系列凹點(diǎn)，通過疏密、深淺、大小等變化，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，這樣既有木板的肌理，又有美柔汀的語言表達(dá)。版畫家蘇珊·勞森伯格就做了這樣的實(shí)驗(yàn)，對(duì)美柔汀版畫語言形式進(jìn)行了新的嘗試，產(chǎn)生了不同的藝術(shù)表達(dá)。木板美柔汀雖然不能呈現(xiàn)最完美的美柔汀效果，但是在技法研究和拓展上帶來了不少啟示。

2.6 綜合美柔汀制版

現(xiàn)代藝術(shù)越來越多元化，美柔汀的制作技術(shù)也呈現(xiàn)出綜合多元的發(fā)展趨勢(shì)，從單一的材料、制版方式到不同材料、技法的綜合制作?？梢杂脕喛肆Π寤蛘咪X塑板等不同于以往使用的材料嘗試。技法上，可以將美柔汀版畫與石版、絲網(wǎng)版、木版等版面相結(jié)合，從單一的制版方式到綜合制版，使美柔汀的藝術(shù)表現(xiàn)力愈發(fā)豐富，美柔汀版畫語言表達(dá)愈發(fā)靈活多樣。

利用前述制版方式制作的美柔汀版面一般是用黑墨進(jìn)行單版印制，使畫面產(chǎn)生靜謐深邃的黑色調(diào)，有時(shí)也根據(jù)畫面需要進(jìn)行褐色等單色印刷。彩色美柔汀則需要運(yùn)用分色原理進(jìn)行套版制作。彩色美柔汀由于分色復(fù)雜，對(duì)副版的印刷順序很講究，需要作者對(duì)形象色彩有更多的研究，才能更好地表現(xiàn)彩色美柔汀的效果。

3 美柔汀版畫中的東方審美意蘊(yùn)

在上百年的發(fā)展歷史中，美柔汀版畫從復(fù)制功能的興盛到衰落，再到藝術(shù)性的重新崛起，其藝術(shù)語言的獨(dú)特性也在不斷發(fā)展。美柔汀版畫不僅在外在的語言形式上革新和發(fā)展，還在內(nèi)在的思想表達(dá)上不斷突破和升華。

美柔汀版畫技法源于西方，但是在20世紀(jì)初被復(fù)興之時(shí)，更多展現(xiàn)出東方藝術(shù)的審美。兩名長(zhǎng)期旅居法國(guó)的日本版畫家長(zhǎng)谷川潔和濱口陽(yáng)三經(jīng)過長(zhǎng)期研究，復(fù)興了這一沒落的藝術(shù)形式，將東方審美與美柔汀版畫技法相融合，使美柔汀版畫煥發(fā)出新的光彩。他們作品中的形象看似寫實(shí)，卻與西方古典繪畫中的精細(xì)寫實(shí)具有本質(zhì)的不同。作品中呈現(xiàn)出東方獨(dú)有的神秘與細(xì)膩，更多表達(dá)了特殊的象征意義和寓言色彩，這種美學(xué)思想的表達(dá)更接近中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫。作品中“以形寫神”“注重神韻”的主觀創(chuàng)造性具有深層次的意蘊(yùn)，使美柔汀版畫從根本上對(duì)東西方繪畫藝術(shù)進(jìn)行了相融相通。許多藝術(shù)家深愛美柔汀版畫，可以歸結(jié)為美柔汀版畫與東方繪畫精神、藝術(shù)審美的完美結(jié)合。

“美不是客觀存在，盡管有美的物質(zhì)，但美并不存在于物質(zhì)世界，美是意識(shí)與觀念的存在?！保?］長(zhǎng)谷川潔的作品《魚》中，枝葉的造型以及畫面大量留黑的空間，極易讓人想到東方傳統(tǒng)古畫的造型及構(gòu)圖。長(zhǎng)谷川潔在作品中雖然運(yùn)用了美柔汀的西方技法，卻在象征性和情感表達(dá)上處處顯露著東方特色，把東方的禪意審美融入了美柔汀。濱口陽(yáng)三的作品則具有類似中國(guó)畫的脫俗氣息。如《毛線和編織棒》中，畫面僅有一團(tuán)毛線和一根編織棒，大面積的黑色背景像深邃的天空。這樣的“留黑”處理，類似于中國(guó)畫的留白。中國(guó)畫畫面中常常留出空白，體現(xiàn)“有”與“無”的變化、“實(shí)”與“虛”的結(jié)合、“黑”與“白”的對(duì)比。這樣的畫面妙境空靈、縹緲悠遠(yuǎn)，充滿了張力。美柔汀版畫作品中大量的留黑處理，完美地詮釋了東方意境中留白的魅力。

同是日本版畫家，鹿取武司的作品處處體現(xiàn)著“靜即是動(dòng)，空則是滿”，這是他的藝術(shù)哲學(xué)。其作品最顯著的特色是“空寂”，另一特色則是他對(duì)中國(guó)水墨畫中“黑”的借鑒與詮釋。美柔汀版畫雖然與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)“墨”和“黑”有不同的要求，但是能體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特的思想內(nèi)涵和文化意蘊(yùn)。

中國(guó)藝術(shù)家也在不斷探索我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美及文化表達(dá)，美柔汀版畫從題材到藝術(shù)語言逐漸多樣化。藝術(shù)家挖掘出本土文化與美柔汀的眾多契合點(diǎn)，體現(xiàn)出具有世界性的現(xiàn)代藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化相聯(lián)結(jié)的精神本質(zhì)，從而將美柔汀細(xì)膩、柔和的特質(zhì)展現(xiàn)出來。美柔汀的版畫語言更多體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。如范敏的作品《韻》系列，通過現(xiàn)代思維重新審視傳統(tǒng)，用琵琶、陶瓷、紅布、中式家具等中國(guó)傳統(tǒng)文化的圖像元素，在畫面中表現(xiàn)過去與現(xiàn)在的時(shí)空交替，融入對(duì)傳統(tǒng)理性的直覺和藝術(shù)的感覺，產(chǎn)生情感共鳴。

林風(fēng)眠認(rèn)為，“東方藝術(shù)，形式上之構(gòu)成，傾于主觀一方面，常常因?yàn)樾问竭^于不發(fā)達(dá)，反而不能表現(xiàn)情緒上之所需求，把藝術(shù)陷于無聊時(shí)消遣的戲筆，因此竟使藝術(shù)在社會(huì)上失去其相當(dāng)?shù)牡匚弧保?］。東西方藝術(shù)間的取長(zhǎng)補(bǔ)短，在現(xiàn)代仍然是眾多藝術(shù)家努力的方向。美柔汀細(xì)膩、深邃的質(zhì)感，能更好地表現(xiàn)玄秘、寧?kù)o、脫俗的氣質(zhì)。

4 結(jié)語

隨著美柔汀版畫材質(zhì)種類的增加、制版方式的創(chuàng)新變化以及思想和情感的突破和升華，美柔汀版畫作品的藝術(shù)性不斷增強(qiáng)，未來美柔汀版畫在自身獨(dú)特語言的基礎(chǔ)上，將展現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

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作者簡(jiǎn)介：郭子婷（1979—），女，山西呂梁人，碩士，講師，研究方向：美術(shù)與美術(shù)教育。