摘要：在油畫藝術(shù)中，海洋元素的出現(xiàn)常帶有時(shí)代特征及地域特點(diǎn)，能給予油畫平面之下的人文縱深，帶有濃重的情感色彩。海洋文化來(lái)自于人們的生產(chǎn)生活，也給藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材。從西方油畫起源時(shí)期至現(xiàn)代油畫藝術(shù)萌生，再到具有中國(guó)特色的海洋文化與海洋油畫的融合與發(fā)展，海洋元素在油畫藝術(shù)中始終扮演著至關(guān)重要的角色。在新時(shí)代背景下，海洋元素油畫藝術(shù)、海洋繪畫派也有著新的時(shí)代任務(wù)與審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：海洋元素及文化；表現(xiàn)手法；審美價(jià)值

海洋作為與人們生產(chǎn)生活息息相關(guān)、與人類社會(huì)和自然生態(tài)密不可分的形象與元素，在藝術(shù)創(chuàng)作的長(zhǎng)河中，逐漸形成了一種文化與符號(hào)。在多種創(chuàng)作媒介與表達(dá)形式的嘗試中，海洋元素始終有著神秘的魅力。而在油畫藝術(shù)中，海洋的表現(xiàn)常帶有豐富的情感色彩與澎湃的劇場(chǎng)風(fēng)格，那么，海洋元素在油畫藝術(shù)中的表達(dá)又有怎樣的審美特色與特殊手法呢？海洋油畫起源以來(lái)，名畫中大師對(duì)于海洋元素的表達(dá)以及氛圍營(yíng)造的感覺(jué)是怎樣的呢？中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代在海洋意識(shí)逐步被重視的情況下，具有中國(guó)特色的海洋油畫藝術(shù)又該怎樣繼續(xù)發(fā)展和進(jìn)步呢？

一、海洋元素在油畫藝術(shù)中的人文縱深

（一）情感內(nèi)涵

油畫藝術(shù)中，海洋元素經(jīng)常攜帶著人文情懷，給予油畫平面之下的人文縱深，帶有濃重的情感色彩，同時(shí)畫面構(gòu)圖在海洋素材中也格外引人注目。海洋擁有多變的線條、海天交接的海平面、曲折復(fù)雜的海岸線，或是漁船海浪等靈動(dòng)的構(gòu)成，或是險(xiǎn)峻偉岸的峭巖，往往都與作者想要表達(dá)的情緒相聯(lián)系，整幅作品的基調(diào)可以就海而論、就海展開(kāi)。在油畫藝術(shù)中，當(dāng)“黃金分割線”在海平面的海天一線中展開(kāi)來(lái)時(shí)，如今人們站在油畫作品前的想法，與古人看到海平面做出“天圓地方”“天涯海角”的猜想，其實(shí)是如出一轍的，這在潛意識(shí)當(dāng)中是血液與傳承的某種精神連接，陌生感與不現(xiàn)實(shí)感在一個(gè)平面由兩條直線分割的兩個(gè)色調(diào)的畫面展開(kāi)來(lái)。同樣，在油畫作品中，作者常常不經(jīng)意間將這種情感編織在畫面中，或者拋開(kāi)最直觀的海的形象，海的替代形象的再出現(xiàn)也能直接改變一幅畫的氛圍與感覺(jué)。如在畫作中加入與認(rèn)知相駁的海洋元素，將海螺或者海鷗放置在山川畫面中進(jìn)行構(gòu)圖，表現(xiàn)出不一樣的意境，這種對(duì)比強(qiáng)烈的基調(diào)之扭曲可以傳達(dá)出更多的情緒內(nèi)容。這種替代形象也有著和主體形象同樣的作用，如傳達(dá)出迷茫、枯竭、神秘感。在常見(jiàn)的宗教題材油畫作品中，也有對(duì)于海的宗教文化表現(xiàn)，海以一種寧?kù)o安詳深邃的形象出現(xiàn)，或以一種憤怒狂野擁有神力的形象出現(xiàn)，襯托出人們宗教信仰的崇高感，這就與風(fēng)俗畫中常見(jiàn)的普通形象區(qū)分開(kāi)，也是其他元素所難以達(dá)到的情感高度。在海洋元素油畫中出現(xiàn)了多種風(fēng)格，色調(diào)的選擇也可以直接成就畫作的主要情感基調(diào)。

（二）時(shí)代特征

在文藝復(fù)興前期，海洋通常作為敘事的背景而出現(xiàn)，海水的具象塑造往往不是主要目的，例如《維納斯的誕生》將海洋作為背景，主要突出維納斯這個(gè)主體。在沒(méi)有脫離宗教題材創(chuàng)作的時(shí)期，充當(dāng)神秘隱晦的現(xiàn)實(shí)與神學(xué)之間的精神平衡點(diǎn)也是海洋元素的存在原因。

17世紀(jì)的荷蘭黃金時(shí)代，新興資產(chǎn)階級(jí)逐步提升繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)審美價(jià)值，開(kāi)始關(guān)注自身，主要以裝飾環(huán)境所用的海洋風(fēng)景畫開(kāi)始獨(dú)立出來(lái)。時(shí)值巴洛克藝術(shù)鼎盛時(shí)期，海洋元素繪畫出現(xiàn)濃厚的人文氣息，呈現(xiàn)出鮮明的表現(xiàn)生活、畫風(fēng)偏向真實(shí)細(xì)膩的特征，畫家非常注重現(xiàn)實(shí)中海洋給予自身的真實(shí)感受，形成了至關(guān)重要的獨(dú)立審美意義。再到后期，浪漫主義風(fēng)潮興起，隨著社會(huì)文明程度以及科技技術(shù)等方面的進(jìn)步，審美的理性被無(wú)限放大，自此極大地影響了海洋油畫的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的畫作著重塑造代表性元素，經(jīng)營(yíng)整幅畫面的協(xié)調(diào)感與情感的表達(dá)，對(duì)于破舊的漁船，或者沒(méi)落的海邊小屋，或者纖夫的體力勞動(dòng)，都有著細(xì)致的描繪，場(chǎng)面宏偉壯觀，著重體現(xiàn)對(duì)于大自然的敬畏之情。由于浪漫主義的沖擊，自此，海洋油畫開(kāi)始由單純的景色描繪，更多地向探索精神層面的深刻內(nèi)涵深入。

19世紀(jì)后期，在現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期中，新的審美角度和觀點(diǎn)也給了海洋元素油畫藝術(shù)以新生，朝著更加多元化的方向發(fā)展。時(shí)代對(duì)于個(gè)人能力以及審美眼光的全新審視，使得更多作品的風(fēng)格一反古典主義的限制，打破了傳統(tǒng)或清晰工整的繪畫風(fēng)格的束縛，藝術(shù)觀念升華至個(gè)人高度，更加豐富，也更加優(yōu)化了作品的藝術(shù)純粹性。

二、海洋元素在油畫藝術(shù)中的表現(xiàn)手法與繪畫語(yǔ)言

（一）常見(jiàn)手法

在油畫藝術(shù)中，關(guān)于海洋的表現(xiàn)手法豐富多彩，常見(jiàn)于表現(xiàn)海洋風(fēng)景，如沙灘。沙灘形象的出現(xiàn)意味著某種緩沖意向，其給人的感覺(jué)是柔軟、細(xì)膩的，常用暖色來(lái)表達(dá)，并與陽(yáng)光色彩形成交互，或形成平整色塊，或形成陰影切割。沙灘的出現(xiàn)能給人以延伸感，在構(gòu)圖時(shí)的美化比例也有很大的作用，當(dāng)沙灘面積寬闊、角度平緩就可以給人以放松、愜意的感受，而當(dāng)面積狹小、角度刁鉆，使觀賞者直接面對(duì)海洋，人會(huì)出現(xiàn)壓迫感、緊張感。而某種巧妙的構(gòu)圖將沙灘的位置放在畫面的側(cè)邊緣，則會(huì)給人更多的想象空間。沙灘作為海洋的環(huán)境特征，有著和海洋主體互相作用的精妙反應(yīng)。同時(shí)海鷗、漁船等物體，其出現(xiàn)可以帶有特殊的情感色彩，海鷗象征著海洋，漁船象征著漁民的生產(chǎn)生活，這些元素很容易引起人們的情感共鳴。而在天空與海平面的表現(xiàn)上，視覺(jué)效果和思想情感也需要互相聯(lián)系和闡釋。

（二）創(chuàng)作感受

創(chuàng)作《?！罚▓D1、圖2）時(shí)，筆者認(rèn)真思索了海平面構(gòu)圖的審美性，最終將畫面趨向扁平，視線界限盡最大限度縮窄，忽略多余的色塊，避免侵占更多畫面。視線界限最大限度地縮窄，恰好就是對(duì)畫布最好的無(wú)限度拉伸。首先以黃金分割線0.618∶0.382分割畫面，此時(shí)，海天的維度盡在20×60厘米的畫布之間，用近乎黑色的深藍(lán)來(lái)表現(xiàn)海洋的色塊，沒(méi)有多余的顏色，將海洋盡可能地下沉、積淀，用輕盈的米白色表現(xiàn)上升的天空，并在天空加入溫暖的亮色平衡視覺(jué)重心，云彩與深沉的海洋形成鮮明的對(duì)比。在工具的使用上，選用粗糙麻布的布面，最大限度地保留顏料的涂抹感、堆積感，力求恢復(fù)到17世紀(jì)北歐海景畫的平遠(yuǎn)構(gòu)圖以及平面裝飾性的感覺(jué)，以表現(xiàn)海洋風(fēng)景的內(nèi)斂以及畫面情緒的壓抑。

在創(chuàng)作過(guò)程中，海洋元素同樣可以運(yùn)用于多種不同風(fēng)格及不同媒介之中，如筆者于山東省日照市街道墻體進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的波普風(fēng)格作品《帆船》（圖3）。

日照是一座美麗的沿海城市，筆者在創(chuàng)作當(dāng)中想喚醒海洋的魅力，希望能夠以一種詼諧的表現(xiàn)方式、一種自然而然存在于最繁華街區(qū)的方式來(lái)表現(xiàn)作品，于是采用最純粹的平面油彩去繪畫，而不是局限于招貼廣告的感覺(jué)。海洋也可以是童趣的，也可以是單純的，在高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明社會(huì)之中，可以超脫出人們的個(gè)人情感。在這幅作品中，筆者將海洋元素通過(guò)強(qiáng)烈的色彩進(jìn)行處理，營(yíng)造出大眾化、通俗化的視覺(jué)趣味。

（三）動(dòng)態(tài)表現(xiàn)

為了表現(xiàn)海洋的激情，常用動(dòng)態(tài)的畫面來(lái)表現(xiàn)海的張力和運(yùn)動(dòng)感，就需要避免出現(xiàn)僵硬感，這就使得透視的考慮變得更復(fù)雜。海水的半透明和反射特質(zhì)，意味著要更加了解顏色的運(yùn)用。當(dāng)你近距離觀察海洋、觀察浪花，觀察陽(yáng)光下、夕陽(yáng)下的漁船還有旗幟等，你不會(huì)只看到某一種純色。并且浪花的形狀也是有趣多變的，你甚至可以利用其奇異的形狀來(lái)表現(xiàn)你的想法。由于水的特性，海浪一般沒(méi)有陰影，而更多的是顏色的過(guò)渡。此時(shí)，工具就尤為重要，刷子是顏色融合的常用工具，而波峰和波紋則可以使用細(xì)筆，在用色和構(gòu)圖時(shí)也要考慮整幅畫面的情感基調(diào)，例如表現(xiàn)陰郁低沉的情緒時(shí)，可以用冷色表現(xiàn)海洋，反之則可以用其他鮮明色調(diào)。

三、名畫中的海洋元素剖析

在名畫《神奈川沖浪里》，我們可以看到作者對(duì)于海洋元素的運(yùn)用。遠(yuǎn)處細(xì)致的富士山，與近處的波濤洶涌形成了有趣的前后透視，海浪極富張力的造型與富士山靜態(tài)的造型形成了鮮明的對(duì)比，海浪的精妙塑造，與整幅作品的色調(diào)、船的栩栩如生的動(dòng)態(tài)，都讓人感受到出海者的挑戰(zhàn)精神。日本的浮世繪深受當(dāng)?shù)睾Ｑ笪幕挠绊?，其特有色彩和表現(xiàn)海洋的手法都不斷激發(fā)著當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。

在法國(guó)畫家莫奈的《日出印象》當(dāng)中，也生動(dòng)描繪了海洋元素。這幅畫是莫奈于1872年在港口的一幅寫生作品，作者敏感而迅速地捕捉到了港口上的霧氣朦朧、水天相接，各種美麗的顏色互相反射，岸上的景色也若隱若現(xiàn)。正是從這里開(kāi)始，誕生了著名的印象主義、印象派。在光影之中，莫奈準(zhǔn)確抓住了那種日出之時(shí)的海洋美景、船只以及遠(yuǎn)處工廠的繁忙景象，海洋的魅力在其豐富的顏色、放松且長(zhǎng)短不一的筆觸中，給人以一種虛虛實(shí)實(shí)、真真假假的感受。

在弗朗索瓦·布歇作品《維納斯的凱旋》中，海洋作為宗教意義上的意象出現(xiàn)，象征愛(ài)與美的維納斯女神從海水中誕生，此時(shí)的海水是神圣的、包容的，維納斯與眾神在海中嬉戲，構(gòu)圖靈動(dòng)緊湊，利用海浪與云層畫出了斜角形構(gòu)圖，使得整個(gè)畫面穩(wěn)定而醒目，神的膚色甜膩光滑，海的形狀飽滿，一派洛可可畫風(fēng)，浪花、云彩等海洋元素與眾神完美地交織在一起，完美利用了海洋的神秘感來(lái)隱喻神的崇高與慈愛(ài)。

俄羅斯畫家艾伊瓦佐夫斯基創(chuàng)作于1868年的作品《狂暴的海濤》，也有著強(qiáng)烈的海洋元素出現(xiàn)。因?yàn)楹Ｑ蟮呢S富造型和繽紛的顏色，讓艾伊瓦佐夫斯基十分癡迷于海洋繪畫。他后期善于描繪風(fēng)暴海浪，其作品《九級(jí)浪》令人嘆為觀止，在畫面中用大膽的筆觸表現(xiàn)出極其富有動(dòng)態(tài)的巨浪，通過(guò)濃厚的色彩和光感讓人有身臨其境般的劇場(chǎng)感，通過(guò)大自然驚心動(dòng)魄的力量表現(xiàn)出俄國(guó)人民無(wú)所畏懼的英雄主義精神。

在這些名畫中，海洋元素表達(dá)出豐滿的情感狀態(tài)，在不同歷史階段、不同繪畫風(fēng)格、不同民族風(fēng)俗的情況下，海洋都能夠以所有人熟悉且好奇的引導(dǎo)線索出現(xiàn)，以不同的構(gòu)圖方式、不同的用筆出場(chǎng)，常見(jiàn)表現(xiàn)手法有寫實(shí)類、表現(xiàn)類、意向類、主觀色彩類等。

四、海洋油畫在中國(guó)當(dāng)代的發(fā)展

近年來(lái)，國(guó)際海洋油畫高峰論壇多次舉辦，其于2015年首次召開(kāi)，并提出了海洋油畫的概念，同時(shí)肯定了海洋油畫的發(fā)展前景，并探討了未來(lái)人們對(duì)于海洋油畫的關(guān)注，取得了一系列顯著的成果。如今，海上絲綢之路已不再僅僅局限于經(jīng)濟(jì)貿(mào)易，在文化藝術(shù)方面的交流也是極富時(shí)代意義的。在全國(guó)美展中，海洋油畫創(chuàng)作群體也有著優(yōu)秀的表現(xiàn)，主要表現(xiàn)媒介以油畫與中國(guó)畫為主，而越來(lái)越多的波普、達(dá)達(dá)、玩世風(fēng)格的涌現(xiàn)，也呈現(xiàn)出海洋元素油畫藝術(shù)發(fā)展的蓬勃趨勢(shì)。

在當(dāng)下，中國(guó)的海洋文化與海洋領(lǐng)域探索意識(shí)在逐漸覺(jué)醒，人們對(duì)海洋的關(guān)注愈來(lái)愈多，海洋院校的設(shè)立、海洋研究的深入、海洋保護(hù)項(xiàng)目的推進(jìn)等日新月異，因此“海洋油畫派”的提出意義重大?？梢哉f(shuō)，中國(guó)海洋油畫的發(fā)展任重道遠(yuǎn)，我們應(yīng)該繼續(xù)加強(qiáng)海洋元素在油畫藝術(shù)中的創(chuàng)新表現(xiàn)，培育海洋油畫本土特色，進(jìn)而更加堅(jiān)定屬于我們的藝術(shù)自信。

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作者簡(jiǎn)介：

戰(zhàn)立鑫（1998—），男，漢族，山東莒縣人。青海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：油畫。