喬美娜

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是北宋詞人蘇軾為亡妻王弗所作的一首悼亡詞。詞句平淡如話家常，一改詞人慣有的豪邁奔放的詞風(fēng)，卻又字字泣血，直擊肺腑。在這首詞中，蘇軾哀婉凄惻地傾訴了對(duì)亡妻綿綿不絕的思念之情。這首詞情感深厚、膾炙人口，有著極高的藝術(shù)價(jià)值。本文將結(jié)合這首詞的寫(xiě)作背景對(duì)其作簡(jiǎn)要的賞析。

王弗與蘇軾同為四川眉山人。王弗在十六歲時(shí)嫁給十九歲的蘇軾為妻?；楹?，王弗相夫教子，非常賢惠。夫妻二人恩愛(ài)和睦、相敬如賓，既是彼此生活中的伴侶，又是雙方精神上的知己?？上烀鼰o(wú)常，在短短十余年后，王弗于宋英宗治平二年（1065）病逝，先葬于汴京，后歸葬故鄉(xiāng)。此后的十年，蘇軾飽嘗人間的辛酸苦楚，先后經(jīng)歷了喪父、貶官等不如意之事，又因與權(quán)貴政見(jiàn)不合而遭受排擠，四處漂泊。熙寧八年，時(shí)任山東密州知州的蘇軾年近不惑。正月二十日夜，他在睡夢(mèng)中忽然見(jiàn)到亡妻在“小軒窗”前梳妝的景象，夢(mèng)醒后感到非常痛苦，便提筆寫(xiě)下了這首流傳千古的悼亡詞。

一、虛與實(shí)不斷切換

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》以“記夢(mèng)”為題，開(kāi)篇卻并未提及夢(mèng)。作者將“夢(mèng)”作為一條線索，按照“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”的順序進(jìn)行寫(xiě)作。上闋寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，下闋寫(xiě)幽夢(mèng)。作者在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中不斷穿梭，對(duì)亡妻的情感在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中也都有反映。通過(guò)一虛一實(shí)的轉(zhuǎn)化與結(jié)合，蘇軾得以呈現(xiàn)自己細(xì)膩而連綿不絕的情思。

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！碧K軾立足當(dāng)下，在詞作的開(kāi)篇追憶過(guò)去：與亡妻生死相隔，轉(zhuǎn)眼已十年，而此時(shí)身處他鄉(xiāng)郁郁不得志的“我”（蘇軾）與“你”（王弗）更是相隔千里，縱然相逢又能如何呢？與其說(shuō)作者是在思念妻子，不如說(shuō)他是在哀嘆自己悲慘的命運(yùn)。他滿面塵土，雙鬢斑白，飽經(jīng)雨雪風(fēng)霜。即便夫妻二人再次相見(jiàn)，妻子看到他如今的模樣，恐怕也認(rèn)不出來(lái)了吧！

“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行?！痹诂F(xiàn)實(shí)生活中，他一直在克制自己的情感。到了正月二十日晚，蘇軾進(jìn)入了虛無(wú)的夢(mèng)境之中。在曾與愛(ài)妻朝夕相處的無(wú)數(shù)畫(huà)面里，夢(mèng)境“瞄準(zhǔn)”了一個(gè)再平凡不過(guò)的清晨：在故鄉(xiāng)的庭院中，妻子像往日一樣正坐于軒窗之下，對(duì)鏡梳妝。如此普通而溫馨的一個(gè)場(chǎng)景，卻偏偏出現(xiàn)在了詞人的夢(mèng)中，大有“當(dāng)時(shí)只道是尋?！钡囊馕?。夫妻二人借著夢(mèng)境回到當(dāng)年，仿佛彌補(bǔ)了“路遠(yuǎn)難達(dá)，十載春秋”的遺憾，著實(shí)惹人垂淚。

到此，蘇軾并未傾訴什么，也不再過(guò)分贅述，而是將筆鋒一轉(zhuǎn)，以“欲知腸斷處，明月照孤墳”來(lái)寄情。他及時(shí)從夢(mèng)境中抽離，回到了現(xiàn)實(shí)。結(jié)尾處的“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”又是現(xiàn)實(shí)中的景象。夢(mèng)境雖美，卻也令人傷懷，留在世間的人最終不得不繼續(xù)面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，度過(guò)難熬的日日夜夜。虛虛實(shí)實(shí)的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)不斷交替，使詞人的情感在虛與實(shí)的對(duì)照中顯得更加真摯、深厚。在詞人的筆下，夢(mèng)雖短，情卻長(zhǎng)。

二、冷與暖相互交融

縱覽全詞，作者用簡(jiǎn)筆勾勒出了一冷一暖兩個(gè)色調(diào)的世界。夢(mèng)境給人帶來(lái)依稀的溫暖，是暖色調(diào)的；而現(xiàn)實(shí)很殘酷，是冷色調(diào)的。詞人在追憶亡妻的過(guò)程中沉浸在一冷一暖兩個(gè)世界，使得兩種色彩交融在一起。

在詞的上闋，詞人回憶了舊時(shí)與妻子相守的數(shù)年?！皦m滿面，鬢如霜”是艱難的生活和殘酷的現(xiàn)實(shí)在蘇軾身上留下的痕跡，此時(shí)的他無(wú)力再像當(dāng)年一樣用滿腔熱血抒發(fā)“鬢微霜，又何妨”的壯志豪情，只能略帶怯懦地嘆息著“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”。久別重逢，他卻無(wú)法與妻子像從前那般親昵。

在詞的下闋，詞人描繪了夢(mèng)境中的景象。與殘酷的現(xiàn)實(shí)相比，“小軒窗，正梳妝”的景象無(wú)疑是一抹暖色?！耙箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”給詞人帶來(lái)了片刻的驚喜與歡愉。然而，夢(mèng)中越暖，現(xiàn)實(shí)就會(huì)被反襯得越悲涼。前路漫漫，山遙水闊，“料得年年腸斷處”，妻子將與他一樣孤獨(dú)、寂寞地待在千里之外?！懊髟乱?，短松岡”又是冷色調(diào)的。生死相隔的“斷腸人”各自站在一冷一暖、一陽(yáng)一陰兩個(gè)世界，互相思念對(duì)方，卻難以相見(jiàn)。

在詞作中，蘇軾運(yùn)用白描的寫(xiě)作手法，呈現(xiàn)了一冷一暖兩個(gè)世界，“折射”出陰陽(yáng)相隔卻渴望消除生死界線的夫妻二人對(duì)彼此的思念與牽掛。

三、“短”與“長(zhǎng)”形成對(duì)比

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的語(yǔ)言平易質(zhì)樸，卻傳達(dá)出了詞人對(duì)亡妻的綿綿情意。可以說(shuō)，“語(yǔ)短而情長(zhǎng)”是這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)。

如“十年生死兩茫?！敝械摹笆辍睂?duì)“千里孤墳”中的“千里”，作者在詞作的開(kāi)篇便跨越時(shí)空，分別從時(shí)間和空間的角度展現(xiàn)了自己與妻子相距之遠(yuǎn)（十年未見(jiàn)，相隔千里）。“千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！薄扒Ю铩迸c“無(wú)處”形成鮮明的對(duì)比，“千里”的距離有限，但二人中間卻有著無(wú)法逾越的“溝壑”（兩人陰陽(yáng)相隔，再難相見(jiàn)）。詞人的情感無(wú)處寄托，他又能去何處“話凄涼”呢？從“不思量，自難忘”中，我們可以看出詞人在主觀上有意識(shí)地壓抑自己的情感，并非不曾思量，而是不愿思量?？杉幢闳绱耍廊辉诓唤?jīng)意間流露出了自己的情感。可見(jiàn)，詞人每時(shí)每刻都在理性與感性、清醒與茫然間備受折磨。

“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”中的“忽還鄉(xiāng)”與“十年生死兩茫?！敝械摹皟擅Ｃ！币残纬闪藢?duì)照。一個(gè)“忽”字說(shuō)明詞人唯有借助夢(mèng)境才能在剎那間迅速跨越時(shí)空，讓二人不再“茫?！薄＿@從側(cè)面表現(xiàn)出詞人對(duì)亡妻、對(duì)故鄉(xiāng)以及對(duì)從前歲月的不舍與思念之情。他們“相顧無(wú)言”，卻偏偏“有淚千行”，一無(wú)一有的對(duì)比展現(xiàn)了二人的情感之深。正因?yàn)榍樯?，二人在相?jiàn)時(shí)才會(huì)“無(wú)語(yǔ)凝噎”。他將自己對(duì)亡妻的情感隱藏在了一瞬的閃念和微妙的細(xì)節(jié)中，看似不著痕跡卻早已溢出。另外，在結(jié)尾處的“明月夜，短松岡”中，詞人選取皎潔的明月與常青的松樹(shù)作意象，營(yíng)造了孤寂凄清的氛圍，也凸顯了物象的永恒與世事的無(wú)常。

總之，“虛”與“實(shí)”，“冷”與“暖”，“短”與“長(zhǎng)”的對(duì)比不僅沒(méi)有使整首詞呈現(xiàn)出絲毫的矛盾，而且使得詞中的情感隱藏在了字里行間，給人一種張弛有度、似有若無(wú)的感覺(jué)，令人讀之忍不住落淚。