□吳 丹

目前，有相當(dāng)一部分創(chuàng)作者在創(chuàng)作寫意花鳥畫的過程中，將平面構(gòu)成元素充分融入了實(shí)際創(chuàng)作中，讓寫意花鳥畫形成了新的觀看體驗(yàn)，給人們帶來了更為新穎的視覺效果。國(guó)內(nèi)領(lǐng)域中，大多數(shù)人認(rèn)為這種平面構(gòu)成元素起源于西方的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)。但值得注意的一點(diǎn)是，寫意花鳥畫在古代創(chuàng)作者手中就充分利用了畫面構(gòu)圖的章法與布局，具有多元化的構(gòu)圖法則與對(duì)比關(guān)系，這些都是平面構(gòu)成的體現(xiàn)。本文將結(jié)合一些寫意花鳥畫作品，探索寫意花鳥畫中平面構(gòu)圖的元素，通過這種方式來分析寫意花鳥畫整體的章法與布局。

一、寫意花鳥畫的章法布局特點(diǎn)

寫意花鳥畫的章法布局是國(guó)畫創(chuàng)作過程中重要的基礎(chǔ)。近代以來，我國(guó)相關(guān)領(lǐng)域的一些專家學(xué)者對(duì)章法布局所展現(xiàn)出來的構(gòu)圖規(guī)律已經(jīng)開始了深入研究，對(duì)視覺的展示效果更加重視，對(duì)平面構(gòu)成的關(guān)注度有了明顯的提升。

章法，顧名思義就是在畫作整體布局中所產(chǎn)生的氣勢(shì)，能夠更好地處理畫材之間的關(guān)系。由此可見，章法在布局之中，布局為全局的結(jié)構(gòu)。章法布局的水平對(duì)于寫意花鳥畫的創(chuàng)作質(zhì)量有著明顯的促進(jìn)作用。

二、平面構(gòu)成與畫面結(jié)構(gòu)的形式闡述

平面構(gòu)成，指的是在一個(gè)平面中，利用多元化的元素來構(gòu)成良好的視覺效果，通過科學(xué)合理的排列來創(chuàng)造出美麗的形象。其中，平面構(gòu)成主要依靠點(diǎn)、線、面這三個(gè)元素，這三個(gè)元素在不同的排列組合中還需要兼顧美感，在這個(gè)基礎(chǔ)上所形成的平面就屬于合格的平面構(gòu)成，能夠充分體現(xiàn)元素的美感。而寫意花鳥畫的畫面結(jié)構(gòu)與平面構(gòu)成有著較為深厚的關(guān)系，寫意花鳥畫中的結(jié)構(gòu)與平面構(gòu)成在形式上有著同種類型的美感，都追求畫面的和諧與統(tǒng)一，這也最大限度地提升了藝術(shù)創(chuàng)作的水平。由此可見，從章法布局的角度來分析，平面構(gòu)成與畫面結(jié)構(gòu)所追求的目標(biāo)是相對(duì)一致的。

三、寫意花鳥畫布局中的思維體現(xiàn)

（一）點(diǎn)在畫面布局中的體現(xiàn)

點(diǎn)元素在寫意花鳥畫的布局中能夠給人一種較為明顯的視覺沖擊性，能夠?qū)⒃剞D(zhuǎn)化成畫作上的某個(gè)點(diǎn)，切實(shí)聚焦觀賞者的視線。倘若點(diǎn)元素附近還能夠搭配上適當(dāng)?shù)牧舭?，那么點(diǎn)元素就能夠充分體現(xiàn)出多元化的意境。當(dāng)然，點(diǎn)元素之間也有著較為密切的聯(lián)系，倘若從一點(diǎn)拓展至多個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)元素之間就能夠產(chǎn)生對(duì)比性，如元素的大小與形狀等，這對(duì)于呈現(xiàn)的效果有著極強(qiáng)的促進(jìn)作用，能夠形成元素之間不同的關(guān)系。

例如，故宮博物院珍藏的八大山人創(chuàng)作的《魚石圖》（如圖1）就是點(diǎn)元素的體現(xiàn)代表。這幅畫作整體接近于一個(gè)正方形，在內(nèi)容上僅僅畫了石頭與魚兩個(gè)元素，除此之外只剩下了落款，但是這幾個(gè)元素恰恰形成一種自然的對(duì)比，石頭與魚的距離較近，而兩者與落款的距離較遠(yuǎn)，因此，表現(xiàn)出了距離上的關(guān)系；而從形狀來看，石頭、魚與落款形態(tài)各異，因此又形成了形態(tài)上的對(duì)比關(guān)系。三個(gè)元素之外，留有大面積的空白，這也使這幅畫作的靈動(dòng)性提升了一個(gè)臺(tái)階。從這幅畫作來看，寫意花鳥畫的布局與平面構(gòu)成有著異曲同工之妙，值得進(jìn)行深入的分析研究。

圖1 《魚石圖》

（二）線在畫面布局中的體現(xiàn)

線元素在寫意花鳥畫中也有著極為重要的作用與地位，線元素是畫面造型的重要基礎(chǔ)，能夠更好地表達(dá)出創(chuàng)作者的思想感情。寫意花鳥畫在創(chuàng)作方法上也多以線條來進(jìn)行描繪，表現(xiàn)相應(yīng)的畫材元素，這從古至今都是繪畫的主流。同時(shí)，值得我們注意的一點(diǎn)是，線條除了在我國(guó)的繪畫領(lǐng)域中有著充分的體現(xiàn)，在書法中同樣有著突出的表現(xiàn)，能夠?yàn)闀▌?chuàng)作者提供一個(gè)表現(xiàn)自己思想感情的重要方式。

線元素有著多元化的表現(xiàn)形式，能夠充分體現(xiàn)出不同畫材的造型感，因此，可以給人們帶來一種較為明顯的視覺沖擊感。細(xì)的線元素能夠產(chǎn)生一種視覺上遙遠(yuǎn)的效果，而粗的線元素更加彰顯力量。例如，在潘天壽創(chuàng)作的《水天無際艷紅霞》這幅畫作中就有著豐富的線元素，通過多元化的短線條將荷花描繪得栩栩如生，用粗的線元素將荷葉的莖部表現(xiàn)得十分堅(jiān)挺，通過這種線元素的運(yùn)用，讓整幅畫作更加具有結(jié)構(gòu)性，豐富且不凌亂，這是線在畫面布局中的一次良好體現(xiàn)。

（三）面在畫面布局中的體現(xiàn)

在寫意花鳥畫中，面元素在畫面布局中的應(yīng)用也是較為普遍的，面元素實(shí)質(zhì)上就是面積較大的點(diǎn)元素與線元素重疊交融所形成的，如用較粗的筆點(diǎn)出的“點(diǎn)”，用豐富的線元素所形成的面等，都能夠稱之為“面”。用面元素進(jìn)行畫面布局，就是通過點(diǎn)與線所形成的大的畫面來表現(xiàn)具體的事物。如植物的大片葉子，或者某個(gè)表面光滑的物體，甚至可以是一大片留白，這都是面元素。面元素在畫面布局中所起到的作用更多的是穩(wěn)定，并突出相應(yīng)的重點(diǎn)，這在畫面布局中是一個(gè)常用的手法。

不同的面元素能夠給人不同的視覺效果，較小的面能夠讓人感到精美別致，而較大的面則能夠給人一種厚重感。同時(shí)，不同形狀的面也各有不同的效果。例如，在潘天壽創(chuàng)作的《雁蕩山花》這一佳作中，就充分體現(xiàn)出了面元素的妙用，畫作中的方形石塊能夠產(chǎn)生一種分量感，而石塊下連綿的樹枝與花朵所體現(xiàn)出的面元素充分解決了石塊“一家獨(dú)大”的感覺，為畫作的整體添加了一份均衡感。由此可見，在寫意花鳥畫中通過面元素的體現(xiàn)，能夠給人一種協(xié)調(diào)的視覺享受。

四、寫意花鳥畫章法與平面構(gòu)成形式的關(guān)聯(lián)點(diǎn)

（一）近似物像與圖形的重復(fù)

在寫意花鳥畫的章法中，往往有著重復(fù)圖像的技巧，這種表現(xiàn)形式能夠創(chuàng)造出一定的情景，如利用重復(fù)來達(dá)到一種虛虛實(shí)實(shí)的對(duì)比目的，以此來更好地表現(xiàn)畫面的張力，完善畫面的結(jié)構(gòu)。而在平面構(gòu)成形式之中，也有著類似的表現(xiàn)方法，那就是將相似的元素進(jìn)行規(guī)律的展開排列，進(jìn)而形成相對(duì)復(fù)雜的圖形元素，通過這種方式來提升人們的記憶力，加深人們的印象。這種表現(xiàn)方法還能夠讓整體的畫作變得更加完善，具有一定的規(guī)律，給人們一種平緩的視覺享受。因此，寫意花鳥畫章法與平面構(gòu)成形式在近似物像與圖形的重復(fù)方面存在一定的關(guān)聯(lián)點(diǎn)。

例如，在《山水花卉圖》中，它的主體是芙蓉，花朵呈現(xiàn)的狀態(tài)各有千秋，有完全綻放的也有含苞待放的。在這幅畫中使用了多處重復(fù)畫法，如在繪畫芙蓉的葉子時(shí)，就通過重復(fù)葉片的數(shù)量來表現(xiàn)出葉子的繁茂程度，而在繪畫花朵時(shí)，也通過重復(fù)的方式來展現(xiàn)芙蓉的厚重感，這充分體現(xiàn)出了芙蓉花的真實(shí)性。除此之外，畫作中除了芙蓉花這一主體，在水面的刻畫上也別有一番意境，創(chuàng)作者通過重復(fù)的方式表現(xiàn)出了水面的波紋，讓畫作的整體格局提升了一個(gè)檔次。

（二）不在規(guī)律中的特殊要素

畫作中的特殊要素的表現(xiàn)形式往往都是較為密集的，具有重復(fù)的特點(diǎn)，能夠產(chǎn)生更加明顯的對(duì)比效果。在寫意花鳥畫中，對(duì)于特殊要素的使用也較為常見，能夠更好地將主體表現(xiàn)出來。比如，在一片茂密的葉子中畫一朵花，就能夠讓這朵花給人留下更加深刻的印象。這種繪畫思維是寫意花鳥畫的一個(gè)特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)的是一種突出主體的作用。

例如，在八大山人紀(jì)念館中展示的《墨荷圖》，就充分展現(xiàn)了不在規(guī)律之中的特殊要素。從整體來看，整幅畫作對(duì)于荷葉的刻畫較多，荷葉莖部也較為密集。但是，在這之中卻表現(xiàn)出了不在規(guī)律之中的特殊元素。比如，在荷葉的中間，用留白表現(xiàn)出了白色的荷花，白色的荷花與墨色的荷葉之間產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的反差感，但是顯得極為和諧，既表現(xiàn)出了荷葉的厚重感，又體現(xiàn)出了荷花的素凈，這充分體現(xiàn)出了特殊元素的作用與價(jià)值。

（三）密集與黑白疏密的構(gòu)成

在寫意花鳥畫中，密集的效果能夠充分體現(xiàn)出畫作的內(nèi)容豐富與層次感。通常來說，不同的繪畫方式都需要通過景物的設(shè)置來體現(xiàn)出疏密性。當(dāng)然，密集的畫材部分并不是復(fù)雜的內(nèi)容，而是需要有一定的秩序，根據(jù)合理的規(guī)則來進(jìn)行表現(xiàn)。而密集構(gòu)成中的黑白對(duì)比也同樣重要，需要充分突出意境。為了進(jìn)一步突出畫面的疏朗，通常都需要通過密集的方式來創(chuàng)作出一種虛實(shí)的意境，這對(duì)于畫面的表現(xiàn)作用較為明顯。

總體來說，寫意花鳥畫一般都是通過密集的創(chuàng)作方式來表達(dá)畫面的疏密性，這不僅能夠突出畫作的主體，還可以將畫面中的“勢(shì)”更好地展現(xiàn)出來，營(yíng)造出相應(yīng)的意境。由此可見，畫面的密集與黑白疏密的構(gòu)成尤為重要。

五、寫意花鳥畫章法布局與平面構(gòu)成的聯(lián)系

（一）正負(fù)形與黑白的形式

在寫意花鳥畫的布局之中，正負(fù)形是互相作用的，布局要虛實(shí)結(jié)合。因此，在繪畫的過程中，不可一味地表現(xiàn)主體的厚重感，還需要適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行留白，體現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的重要性。在平面構(gòu)成中，黑與白的形式也是極為重要的，兩者相輔相成，為觀賞者提供了一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的角度。

例如，八大山人的《瓜月圓》這幅佳作中就充分運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)，用月亮的“虛”來契合瓜的“實(shí)”，并且黑白交融，虛實(shí)相生。由此可見，這種正負(fù)形與黑白結(jié)合的繪畫形式，能夠充分體現(xiàn)出寫意花鳥畫章法布局與平面構(gòu)成的關(guān)聯(lián)性，也恰恰是體現(xiàn)寫意花鳥畫意境的重要手段。

（二）空白與平面分割現(xiàn)象

平面分割指的是根據(jù)畫作的表現(xiàn)主體來將其中的元素進(jìn)行劃分，通過這種方式來展現(xiàn)出多元化的形態(tài)，以此給觀賞者帶來視覺上的差異，這種明顯的對(duì)比會(huì)更加吸引人們的注意。在平面分割的過程中，繪畫者會(huì)結(jié)合實(shí)際的繪畫情況來進(jìn)行分割，通過這種方式來保障分割后畫面的平衡性與整體性，更好地表現(xiàn)出相應(yīng)的美感與深度。在寫意花鳥畫中也充分利用了這種方式方法，通過空白進(jìn)行畫面的分割，用靈活的留白表露出自身的意境。

例如，張立辰的《金塘夕照》這幅畫作就充分利用了線元素對(duì)畫面進(jìn)行了分割，并且不同區(qū)域都有著不同程度的留白，形成了完整的意象，讓畫面的構(gòu)成變得更加合理，給人一種強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)。由此可見，空白與平面分割現(xiàn)象在寫意花鳥畫中有著充分的體現(xiàn)。

總而言之，在創(chuàng)作寫意花鳥畫的過程中，章法與布局的形式是需要重點(diǎn)思考的，創(chuàng)作畫作的整體構(gòu)想都需要利用布局與章法來進(jìn)行體現(xiàn)。國(guó)畫在創(chuàng)作中有著明顯的規(guī)律，對(duì)畫材的處理方法也囊括在章法與布局之中。而平面構(gòu)成中的一些處理方式，也能夠在一定程度上在寫意花鳥畫章法中找到相對(duì)應(yīng)的部分。由此可見，寫意花鳥畫章法與平面構(gòu)成元素的某些部分是相通的。在探索寫意花鳥畫的平面構(gòu)成原理時(shí)，我們還需要將傳統(tǒng)的章法布局規(guī)律與現(xiàn)代的平面構(gòu)圖模式進(jìn)行充分結(jié)合，與時(shí)俱進(jìn)地探索新的創(chuàng)作方式方法，通過這種方式來更好地形成寫意花鳥畫的結(jié)構(gòu)，提升寫意花鳥畫的表現(xiàn)力。