姚謙

“審美”是一個(gè)人沿著生命所閱讀、經(jīng)歷與思考的漸進(jìn)總和，特別是在閱讀上，透過許多別人的作品，發(fā)現(xiàn)到與自己不一樣的思維角度，或與自己相近卻不易表達(dá)的領(lǐng)悟，在他人的作品里高度的審美所生的欣賞與羨慕，也間接地開闊與調(diào)整了自己思考的維度。

因此，有生之年維持不自滿與好的閱讀，絕對(duì)是讓自己審美提高的最好方法；無論是從美術(shù)作品，還是音樂作品、文學(xué)作品，都有它的能量。

在這網(wǎng)絡(luò)流量為王的時(shí)代里，保持清醒的審美選擇是一件越來越困難的事了。

只是在這網(wǎng)絡(luò)流量為王的時(shí)代里，保持清醒的審美選擇是一件越來越困難的事了，特別是在藝術(shù)品成為投機(jī)市場(chǎng)新寵時(shí)，收藏漸漸淪陷為潮流標(biāo)簽和身份認(rèn)同的代名詞。這幾年常見到網(wǎng)紅、明星進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)掏金，借由自己在娛樂產(chǎn)業(yè)的流量，提供給藝術(shù)商作名利交易使用。流行于西方這些年的網(wǎng)紅效益套路，也傳到亞洲成為一種新常態(tài)。

然而，所有的流量就如同時(shí)尚產(chǎn)品一樣，都是短期效的，如同網(wǎng)絡(luò)在線名人直銷。只是要拒絕無孔不入的流量洗腦，在這個(gè)時(shí)代的確不是件容易的事；因此開闊的閱讀才更顯得重要，只有當(dāng)你有了不同視野的閱讀累積，才不會(huì)陷入狹窄的同溫層的井底觀天的自我欺騙。

其實(shí)，我也非常相信“審美的自覺”，每個(gè)人都有屬于他自我內(nèi)在的雷達(dá)掃描敏感區(qū)，特別是在這信息洪流時(shí)代里，可能只是短暫的過程中，偶而被某個(gè)不期而遇的人，驚醒式地打開了某些不常出現(xiàn)的莫名感動(dòng)。那也許才是屬于你的內(nèi)在感知的部分，不需要跟隨人群潮流來得到肯定，也不需要跟著名流后腳跟來證實(shí)自己的存在感。

特別是那些如明星、網(wǎng)紅般借流量而盛名的藝術(shù)家們，往往都是可見的雷同和一眼見底的膚淺。只要堅(jiān)持“審美的自覺”，那些刻意低調(diào)的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)家，總會(huì)在信息洪流里被你發(fā)現(xiàn)，也會(huì)在你有感閱讀后激發(fā)起精進(jìn)的思考作用。

那些少數(shù)而隱秘避開潮流的創(chuàng)作者，大都是自信自在的在自己一方世界里打開心靈遨游，有意無意地回避開了當(dāng)前虛榮的藝術(shù)市場(chǎng)。在我二十多年的收藏里，季大純應(yīng)該就歸屬于這類藝術(shù)家。如同特立獨(dú)行的獨(dú)立音樂樂團(tuán)一樣，他從藝多年卻從未乘市場(chǎng)蓬勃時(shí)借機(jī)而起，也不因?yàn)槲传@關(guān)注而改變自己的藝術(shù)走向，一直維持著冷調(diào)的直視世界，以自己從不停止的嘗試去找不同描述法，分享自己所思所想。這幾年移居柏林，更是遠(yuǎn)離了狹窄圈內(nèi)同質(zhì)內(nèi)卷的紛擾，進(jìn)入新一階段獨(dú)立安靜的創(chuàng)作時(shí)期。

過往在季大純的作品里，總是讓我讀到一個(gè)遵循自己心靈世界發(fā)展的探索者，獨(dú)屬于他的讀白：從早期刻意老照片中人物的拼構(gòu)，后來扭曲圖像固化解讀的變形，直到最近十多年來進(jìn)入抽象意念的書寫。

不久前我又收藏了季大純新展中兩件尺幅極小的新作品，關(guān)于中國(guó)古典山水的意象化抽象書寫，已經(jīng)變成我最近天天忍不住屏息湊近畫作、來來回回瀏覽的微型宏大作品！季大純永遠(yuǎn)都是在潮流的邊界線外，去挑戰(zhàn)閱讀者的慣性審美思維，屬于他的創(chuàng)作一路都在自己的心靈世界恣意擴(kuò)展。

只有追尋于自己內(nèi)心的創(chuàng)作才是誠(chéng)實(shí)的創(chuàng)作，也是比較耐讀的創(chuàng)作，而這樣的探索也累積出一種獨(dú)有、卻高人一等的審美。