潘全通訊作者 鄭曦陽

摘? 要：驚悚影視作品的場(chǎng)景具有超越畫面本身的信息表達(dá)，強(qiáng)調(diào)了觀眾積極的心理參與。文章從青年群體的感知視角出發(fā)，探究了怎樣的驚悚片場(chǎng)景可以促進(jìn)觀眾的觀影體驗(yàn)，并探究了不同群體對(duì)驚悚片場(chǎng)景的感知差異。通過問卷調(diào)查并結(jié)合事后深度訪談收集了觀影者的反饋數(shù)據(jù)，利用統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法進(jìn)行相關(guān)與回歸分析、獨(dú)立樣本T檢驗(yàn)、單因素變異數(shù)分析及事后檢定，為更好地進(jìn)行驚悚影視作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供了針對(duì)性策略。

關(guān)鍵詞：影視作品；驚悚片；觀影者；場(chǎng)景；感知

自2010年以來，國產(chǎn)驚悚片如涓涓細(xì)流，跟隨社會(huì)熱點(diǎn)和社會(huì)焦慮問題在題材和規(guī)模上實(shí)現(xiàn)了時(shí)下性、本土性拓展。然而在國產(chǎn)驚悚片的產(chǎn)量和投入持續(xù)上升的同時(shí)，在制作上卻呈現(xiàn)出明顯的流水線的特征。除了故事本身的邏輯問題，影片中千篇一律的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也使其缺乏說服力和代入感，在大多數(shù)情況下，還是通過“為了嚇人而嚇人”的感官刺激來獲取市場(chǎng)，這令國產(chǎn)驚悚片既不具有“現(xiàn)實(shí)意義”也失去了場(chǎng)景的“感知意義”，導(dǎo)致了口碑和票房的直線下滑。近兩年的國產(chǎn)驚悚片的在線評(píng)分幾乎都低于6.0的及格水平，即使是2021年11月映前頗受關(guān)注的由恒業(yè)影業(yè)出品的《門鎖》在正式上映后也不免令公眾感到失望，這為國產(chǎn)驚悚片的未來披上了一層陰霾，迫使影視制作者不得不從觀影者的角度出發(fā)，反思如何讓驚悚影片場(chǎng)景更好地向觀眾傳達(dá)信息，并使觀眾在觀影過程中完成自我反思與自我療救[1]。

一、驚悚影視作品場(chǎng)景感知及場(chǎng)景營造

（一）驚悚片場(chǎng)景感知相關(guān)研究

感知理論的研究起源于心理學(xué)領(lǐng)域，“感知”是指人的感覺器官接受對(duì)象的屬性并作用于人腦產(chǎn)生反映的一系列過程，分為感覺和知覺兩個(gè)部分[2]。電影場(chǎng)景是影片中具有很強(qiáng)感知意義的視覺元素，參照?qǐng)D像的價(jià)值體系[3]我們可將電影場(chǎng)景感知概括為“視覺——心理——情感”三個(gè)感知維度：其一是指電影場(chǎng)景作為現(xiàn)實(shí)的延伸，表現(xiàn)了創(chuàng)作者眼中的某種現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的畫面，此類場(chǎng)景通常以實(shí)景搭建配合CGI數(shù)字技術(shù)手段創(chuàng)造視覺奇觀；其二是指憑借拍攝手段實(shí)現(xiàn)信息的超越，這并非一般的信息等衡，在此類場(chǎng)景中，攝影機(jī)從人眼無法觀察的視域、角度和方式呈現(xiàn)事物，使觀影者自發(fā)地產(chǎn)生聯(lián)想；其三是指作品中的空間環(huán)境表達(dá)更加純粹，更具有集中明確的表達(dá)涵義，在其中通常存在一定象征性手法，能夠造成觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴和認(rèn)同。電影評(píng)論家安德烈·巴贊（André Bazin）曾表示，我們不能否認(rèn)電影中的技術(shù)處理，但如若缺少了人文情感的表達(dá)，電影或許就失去了最初存在的意義[4]。驚悚片的場(chǎng)景呈現(xiàn)與人們的現(xiàn)實(shí)接觸有所關(guān)聯(lián)，張娟認(rèn)為：“驚悚片使用純粹的環(huán)境表達(dá)和信息超越，充分地調(diào)動(dòng)觀眾心理的想象、預(yù)期、焦慮，讓觀眾自行對(duì)恐懼根源進(jìn)行想象?！盵5]驚悚片先于觀眾情緒構(gòu)建了針對(duì)性的心理暗示，并以反向刺激的形式進(jìn)行表達(dá)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情感受負(fù)面情緒迸發(fā)宣泄的快感。

（二）驚悚片場(chǎng)景營造的內(nèi)涵

電影是通過一系列空間敘事手法營造場(chǎng)景的。法國敘事學(xué)家茨維坦·托多洛夫（Tzvetan-Todomv）將敘事歸納為“故事”和“話語”兩個(gè)部分[6]，電影故事的主題經(jīng)由場(chǎng)景這一“語言”進(jìn)行表達(dá)，具體利用特定物件的尺度比例、色彩、輪廓、紋理及其相互的組合關(guān)系構(gòu)成某種符號(hào)。它們可以是一個(gè)狹窄的走廊、一只半面陰影的娃娃，也可以只是一個(gè)搖動(dòng)的鐘擺、一束光，這在影片中都是一種有意味的形式和一種懸念，觀影者能夠清楚認(rèn)知場(chǎng)景所表達(dá)的某種涵義并受其引導(dǎo)，這種懸念的構(gòu)造還在每一秒內(nèi)的場(chǎng)景細(xì)節(jié)與場(chǎng)景切換節(jié)奏感的配合，并最終得以呈現(xiàn)[7]。詹姆斯·溫（James Wan）導(dǎo)演的驚悚電影中的場(chǎng)景大多來自生活中最平常的環(huán)境，但經(jīng)過場(chǎng)景空間擺設(shè)及拍攝視角的精心設(shè)計(jì)，這會(huì)成功喚起觀眾們年幼時(shí)對(duì)各類未知事物的想象，讓觀眾們感到熟悉與恐懼[8]。通過以上分析，本文發(fā)現(xiàn)事實(shí)上驚悚電影場(chǎng)景是以觀眾認(rèn)知和心理為基礎(chǔ)，配合多方面手法構(gòu)成的復(fù)雜意義，并不是單一特性的存在，這成為了本研究的基本切入點(diǎn)。

二、驚悚電影場(chǎng)景感知的量表設(shè)計(jì)與調(diào)研

（一）研究思路與方法

為了系統(tǒng)探討驚悚影視作品的場(chǎng)景感知問題，本文首先聚焦視覺層、心理層、情感層3個(gè)維度，凝聚了多個(gè)影響影片總體感知的關(guān)鍵場(chǎng)景特性，隨后以受訪者對(duì)研究對(duì)象的評(píng)價(jià)為基礎(chǔ)，探究決定影片整體感知的主要因素，以及探索各類人群在對(duì)驚悚片場(chǎng)景的評(píng)價(jià)和認(rèn)知上是否存在普遍性。統(tǒng)計(jì)結(jié)果完成后，作者再與受訪者進(jìn)行事后訪談，記錄令受訪者印象深刻的驚悚片場(chǎng)景，從而總結(jié)怎樣的驚悚影視場(chǎng)景能對(duì)觀影者的觀影體驗(yàn)起到正向的引導(dǎo)作用。

通過與專家的溝通，并結(jié)合統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件PASW Statistic.18因子分析模塊的反復(fù)修正，本文最終得出驚悚題材影視作品場(chǎng)景感知的分屬三個(gè)維度的六個(gè)基本屬性。視覺層：場(chǎng)景視覺吸引度、場(chǎng)景新穎度、場(chǎng)景主題匹配度；心理層：場(chǎng)景氛圍窒息度、場(chǎng)景情節(jié)關(guān)聯(lián)度；情感層：場(chǎng)景情緒調(diào)動(dòng)度。場(chǎng)景視覺吸引度是指在作品中的特定場(chǎng)景環(huán)境中，給人帶來視覺沖擊力的符號(hào)元素是強(qiáng)還是弱；場(chǎng)景新穎度是指影片場(chǎng)景中環(huán)境空間給人的感受是平常還是新奇；場(chǎng)景主題匹配度是指在場(chǎng)景中出現(xiàn)的光影、明度和道具等元素是否與電影的主旨相吻合。場(chǎng)景氛圍窒息度是指在特定的場(chǎng)景中，通過各種手法和元素給人造成心理上壓迫感的氛圍是否強(qiáng)烈；場(chǎng)景情節(jié)關(guān)聯(lián)度是指場(chǎng)景是否能夠暗示劇情人物以及是否具有明確的心理暗示。場(chǎng)景情緒調(diào)動(dòng)度是指類型影片在某一時(shí)段產(chǎn)生的情感沖突是強(qiáng)烈還是隱晦地傳達(dá)給了觀影者。場(chǎng)景總體感知是一個(gè)結(jié)果屬性，指的是觀影者對(duì)場(chǎng)景表達(dá)的暗示、內(nèi)涵和情感的綜合體驗(yàn)感和滿意度。

本研究選取三部風(fēng)格相近的歐美經(jīng)典驚悚恐怖電影《招魂2》（2016）、《閃靈》（1980）、《隱形人》（2020）的場(chǎng)景片段作為研究對(duì)象，主要原因如下：（1）三部影片均為影史上的經(jīng)典驚悚題材影視作品，在各自時(shí)代的電影市場(chǎng)上均獲得了很好的反響，并都在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)平臺(tái)上擁有相當(dāng)可觀的評(píng)價(jià)，這表明觀影者能夠在其中得到較好的觀影體驗(yàn)和良好的感知，其畫面呈現(xiàn)和主旨表達(dá)有很高的認(rèn)可度，因此，可以拿來作為國產(chǎn)驚悚片的參考依據(jù)。（2）從場(chǎng)景感知角度看，三部影片的場(chǎng)景空間均以生活中常見的環(huán)境空間為主，主要通過場(chǎng)景符號(hào)以及剪輯來營造心理上的壓抑感、危機(jī)感，并未出現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)環(huán)境及訴諸感官的客體所造成直接感官刺激。（3）從場(chǎng)景呈現(xiàn)上看，三部影片也存在差異性：從明度來看，《招魂2》和《隱形人》色調(diào)幽暗，《閃靈》則偏鮮亮；從場(chǎng)景呈現(xiàn)時(shí)代來看，《招魂2》最老舊，《隱形人》最現(xiàn)代；從場(chǎng)景節(jié)奏來看，《招魂2》幾乎為靜景，《閃靈》則跟隨騎車男孩的視角高速移動(dòng)，等等（如圖1）。這基本涵蓋了當(dāng)下驚悚題材電影場(chǎng)景的所有特點(diǎn)。

（二）數(shù)據(jù)獲取與分析

朱鵬杰表示當(dāng)下流動(dòng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)使得個(gè)人長期處于緊張和不安定的生存環(huán)境中[9]，青年人需要面對(duì)紛繁復(fù)雜的社會(huì)壓力，而驚悚片則像一個(gè)通道折射出人們難以言說的情緒，并使觀眾將這些情緒釋放出來，消散了它們給我們帶來的壓力感，因此尤其受青年群體的喜愛[10]。本研究以網(wǎng)絡(luò)為媒介面向驚悚片的主要觀影群體，在問卷上采用李克特量表（Likert scale）五點(diǎn)計(jì)分法計(jì)分，即1分代表感知評(píng)價(jià)結(jié)果最弱，5分最強(qiáng)。在受訪者正式評(píng)價(jià)填寫問卷前，研究人員會(huì)展示三部驚悚影視作品的去聲片段，每個(gè)片段20秒，并對(duì)每一段影片的故事主題進(jìn)行大致描述，但不告知受訪者影片的名稱，以防止看過影片的受訪者在評(píng)價(jià)反饋時(shí)失去客觀性。在該過程中，受試者可以在觀看片段兩至三次后再進(jìn)行問卷填寫，這保證了其在對(duì)片段場(chǎng)景直接感受的同時(shí)可以捕捉更多畫面中的細(xì)節(jié)。

最后，本研究共收集了178份數(shù)據(jù)結(jié)果：男生93人，女生85人；文科專業(yè)113人，理工科專業(yè)65人。研究對(duì)收集到的數(shù)據(jù)進(jìn)行了可信度分析，結(jié)果顯示其CronbanchsAlpha值為0.902，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出最小可接受值0.7。同時(shí)本研究對(duì)其進(jìn)行的探索性因素分析的結(jié)果顯示其KMO值為0.889，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于0.5的參考值，同時(shí)Bartlett檢驗(yàn)sig顯著性為顯著。進(jìn)一步觀察主成分分析的結(jié)果，本研究發(fā)現(xiàn)6個(gè)變量同為一個(gè)因子能夠解釋預(yù)設(shè)用途68.053%的變異量，本階段信效度檢驗(yàn)結(jié)果整體良好。

三、驚悚電影場(chǎng)景屬性評(píng)價(jià)

與觀眾總體感知之間的關(guān)系

（一）驚悚題材電影場(chǎng)景的6個(gè)屬性與觀眾感知的相關(guān)分析

為了探究青年群體對(duì)驚悚題材片場(chǎng)景的6個(gè)屬性評(píng)價(jià)與場(chǎng)景整體感知之間的內(nèi)在關(guān)系，本研究進(jìn)行了相關(guān)分析，從中可以看出6個(gè)基本屬性與場(chǎng)景整體感知之間均呈現(xiàn)出顯著相關(guān)，并且6個(gè)屬性兩兩之間也有顯著相關(guān)，這不僅說明了這6個(gè)屬性之間并非獨(dú)立存在而是緊密聯(lián)系的，而且說明了選擇這幾個(gè)因素來描述驚悚片場(chǎng)景設(shè)計(jì)是合理的。

（二）影響觀眾感知的主要場(chǎng)景屬性

研究將“總體場(chǎng)景感知”作為因變量，其他6個(gè)因素作為自變量從而進(jìn)行回歸分析（如表1）。結(jié)果顯示：“場(chǎng)景情節(jié)關(guān)聯(lián)度和場(chǎng)景氛圍渲染窒息度”達(dá)到了三顆*的強(qiáng)顯著程度，sig<0.001；場(chǎng)景與主題匹配度也達(dá)到了兩顆*的顯著程度，sig<0.01。從T值大小看，“場(chǎng)景情節(jié)關(guān)聯(lián)度”和“場(chǎng)景氛圍窒息度”分別排第一和第二，這說明這兩項(xiàng)場(chǎng)景屬性對(duì)觀影者的驚悚電影場(chǎng)景感知具有極其重要的影響?！皥?chǎng)景視覺吸引度”“場(chǎng)景新穎度”“場(chǎng)景情緒調(diào)動(dòng)度”這三個(gè)特性均沒有沒有呈現(xiàn)顯著性，這說明這三個(gè)屬性并不是影響驚悚片整體感知和被認(rèn)可度的原因。

四、不同群體對(duì)驚悚電影場(chǎng)景

屬性評(píng)價(jià)與總體感知的差異性分析

本研究進(jìn)一步探究了性別、學(xué)科背景和文化層次方面的因素對(duì)驚悚電影場(chǎng)景屬性評(píng)價(jià)與總體感知是否有影響，結(jié)果如下：

（一）性別因素對(duì)驚悚片場(chǎng)景屬性認(rèn)知和總體感知的影響

研究首先做出性別因素對(duì)驚悚題材片的6個(gè)屬性評(píng)價(jià)與場(chǎng)景總體感知無差異性的虛無假設(shè)，而從獨(dú)立樣本T檢定的結(jié)果來看，無論是對(duì)場(chǎng)景基本屬性的評(píng)價(jià)還是總體感知，其顯著性（sig）均>0.05，因此應(yīng)該接受男女群體變異數(shù)相等的虛無假設(shè)，也就是說并不存在因?yàn)樾詣e的差異導(dǎo)致的對(duì)驚悚片場(chǎng)景屬性評(píng)價(jià)和總體感知的差異性。

（二）學(xué)科背景因素對(duì)驚悚片場(chǎng)景屬性認(rèn)知和總體感知的影響

同樣，本研究先做出學(xué)科背景因素對(duì)驚悚題材片屬性與場(chǎng)景總體感知無差異的虛無假設(shè)。從獨(dú)立樣本T檢定的結(jié)果看，6個(gè)驚悚電影場(chǎng)景的基本屬性，T值的顯著性（sig）均>0.05，因此應(yīng)該接受兩個(gè)群體對(duì)場(chǎng)景屬性評(píng)價(jià)無差異的虛無假設(shè)，即對(duì)于驚悚片的6個(gè)基本屬性文理科之間不存在差異，對(duì)于總體場(chǎng)景感知和整部影片總體的認(rèn)可度，文理科之間也不存在顯著差異。

（三）文化層次因素對(duì)驚悚片場(chǎng)景屬性認(rèn)知和總體感知的影響

研究做出文化層次因素對(duì)驚悚題材片屬性評(píng)價(jià)與場(chǎng)景總體感知無差異的虛無假設(shè)。從ANOVA單因素變異數(shù)分析的結(jié)果來看（如表1）：屬性“場(chǎng)景情緒調(diào)動(dòng)度”和“場(chǎng)景情節(jié)關(guān)聯(lián)度”的sig值>0.05，這說明應(yīng)接受虛無假設(shè)，即不同文化層次對(duì)這兩項(xiàng)場(chǎng)景屬性的評(píng)價(jià)是大致相同的；而其余四項(xiàng)屬性及總體感知，顯著性（sig）均<0.05，這說明應(yīng)拒絕虛無假設(shè)，也就是說文化層次不同導(dǎo)致了在評(píng)判驚悚片屬性強(qiáng)度上存在著諸多不同看法。結(jié)合Scheffe比較，本文發(fā)現(xiàn)本科生的平均數(shù)均大于研究生的平均數(shù)，因此可以判定，在除“場(chǎng)景情緒調(diào)動(dòng)度”和“場(chǎng)景情節(jié)關(guān)聯(lián)度”以外的4個(gè)屬性中，本科生在驚悚題材片場(chǎng)景屬性評(píng)價(jià)和場(chǎng)景總體感知評(píng)價(jià)上均高于研究生，“其他”文化層次與另外兩個(gè)群體無顯著差異。從F值看，文化層次對(duì)驚悚題材影視作品場(chǎng)景評(píng)價(jià)影響最大的是“場(chǎng)景視覺吸引度”，大小關(guān)系總體上是“場(chǎng)景視覺吸引度”（5.706**）>“場(chǎng)景主題匹配度”（5.605**）>“場(chǎng)景氛圍窒息度”（4.113*）>“場(chǎng)景新穎度”（3.695*）（如表2）。

五、結(jié)果與策略討論

統(tǒng)計(jì)學(xué)的分析發(fā)現(xiàn)，對(duì)于驚悚影視作品的主流觀眾而言，影片場(chǎng)景是否具有視覺沖擊力以及場(chǎng)景空間的構(gòu)建是否新奇不會(huì)影響他們對(duì)于影片的整體感知評(píng)價(jià)，需要發(fā)掘的是與影片主題有關(guān)聯(lián)的特色場(chǎng)景元素。在訪談中有受訪者提到“《閃靈》的片段中呈現(xiàn)的空間出奇對(duì)稱，還有過于飽和的色彩都營造了詭異的氛圍，好像鏡頭前隨時(shí)會(huì)有東西出現(xiàn)”。前期的調(diào)研結(jié)果顯示，有61%的人對(duì)驚悚片表現(xiàn)出興趣一般或是完全不感興趣，部分受訪者集中反映國產(chǎn)驚悚片場(chǎng)景現(xiàn)狀“毫無新意”“五毛特效”“爛片既視感”“東施效顰”等。由此可見，國產(chǎn)驚悚片不乏對(duì)國外經(jīng)典作品分鏡、驚悚符號(hào)的借鑒，但卻缺少本土化深入打磨，讓很多觀眾對(duì)驚悚片失去了興趣。國產(chǎn)驚悚片應(yīng)當(dāng)使用具有東方驚悚特征的元素，打造具有中國特色的驚悚視覺場(chǎng)景，形成國產(chǎn)驚悚片特有的視覺吸引力和文化吸引力。

驚悚影視作品場(chǎng)景屬性中的“場(chǎng)景情節(jié)關(guān)聯(lián)度、場(chǎng)景氛圍窒息度”也決定了一部影片是否能夠給觀影者帶來良好的場(chǎng)景感知，《招魂2》和《隱形人》的片段獲得了較高的總體評(píng)價(jià)。結(jié)合事后深度訪談，筆者了解到《招魂2》的鏡頭視角移動(dòng)緩慢，整體視角偏低，并不是人眼正常所看到的視角，因此很容易讓人產(chǎn)生一種壓抑的心理感受?！峨[形人》片段場(chǎng)景里的走廊空間中一處用白色布遮擋的人形物體雖然呈現(xiàn)靜止?fàn)顟B(tài)，但是隨著場(chǎng)景的不斷拉近，這會(huì)讓人擔(dān)心某一瞬間白布滑落，卻看不到任何的東西，這說明該場(chǎng)景的符號(hào)讓觀影者產(chǎn)生了緊緊圍繞情節(jié)的聯(lián)想。

驚悚電影的核心消費(fèi)來源就是觀影者對(duì)驚悚的想象，即讓觀影者產(chǎn)生的鏡頭以外的無限臆想。驚悚題材影片在場(chǎng)景構(gòu)建時(shí)，既不能一味通過新奇的視覺元素來加強(qiáng)觀影者的視覺吸引，又不能單純地挖掘驚悚符號(hào)，而是應(yīng)當(dāng)不斷關(guān)注現(xiàn)實(shí)中人們內(nèi)心焦慮的來源，比如注重將場(chǎng)景的表達(dá)與人的精神壓力的緊密結(jié)合。電影《隱形人》中的人物角色很少，特別是當(dāng)女主人公身邊的親人好友一個(gè)個(gè)離她而去后，她大多數(shù)情況都是面對(duì)空洞、未知空間的獨(dú)角戲。比起對(duì)“隱形人”實(shí)體的表現(xiàn)，該影片更強(qiáng)調(diào)一種隱形的精神控制，即“在條件反射的基礎(chǔ)上，使用一定的強(qiáng)化方法對(duì)人的情感、認(rèn)知和行為給予持續(xù)性的影響和控制最終建立新觀念并形成心理定勢(shì)的過程”[11]。精神控制具有廣泛性，觀眾一旦與主角產(chǎn)生共情，任何一個(gè)對(duì)著空沙發(fā)或是緩慢拉近的鏡頭都會(huì)使觀眾感覺自己是被窺探著的，此時(shí)觀眾已完全帶入角色。

分析結(jié)果顯示，對(duì)于場(chǎng)景的屬性評(píng)價(jià)和總體的感知并沒有因?yàn)樾詣e和學(xué)科背景的不同而存在差異，原因是不同人恐懼心理的來源是基本相同的，并且片段中的細(xì)節(jié)暗示在反復(fù)觀看后基本能夠被捕捉到。文化層次對(duì)驚悚題材影視作品場(chǎng)景屬性的認(rèn)知評(píng)價(jià)與場(chǎng)景總體感知有重要影響，本科生對(duì)場(chǎng)景屬性的認(rèn)知評(píng)價(jià)與場(chǎng)景總體感知得分均更高，這說明本科生群體對(duì)驚悚影視作品的感知更加敏感，也說明本科生比研究生群體更加追求刺激的體驗(yàn)，研究生群體面對(duì)問題更加理性，對(duì)驚悚片場(chǎng)景的感知呈現(xiàn)更加保守的態(tài)度。結(jié)合深度訪談，筆者了解到更多理工科的研究生希望看到具有邏輯深度的故事和畫面。其實(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與故事的出發(fā)點(diǎn)是相輔相成的，不難判斷場(chǎng)景簡單直接和缺乏深度的根本原因一定是故事本身的單調(diào)乏味。因此，驚悚影視作品想要營造豐富且具有情感表意的場(chǎng)景就一定要鞏固好故事的層面。

在進(jìn)行場(chǎng)景構(gòu)建時(shí)，驚悚片需要對(duì)影片故事的內(nèi)容及觀影者的感知特點(diǎn)有深度了解。想要吸引更多人走進(jìn)驚悚電影的世界還應(yīng)該挖掘更加多元的社會(huì)、文化等意識(shí)形態(tài)上的元素，針對(duì)不同地域、文化和教育背景的觀影者提煉出不同的驚悚符號(hào)或共性的焦慮問題。只有充分引發(fā)觀眾的情緒反映和情感共鳴，才能從根本上推動(dòng)驚悚電影的可持續(xù)發(fā)展。

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作者簡介：潘全，南京工業(yè)大學(xué)碩士研究生。研究方向：藝術(shù)與科技。

通訊作者：鄭曦陽，南京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)及其理論、展示設(shè)計(jì)。