劉枝財(cái)

摘 要：聲樂表演中舞臺(tái)表現(xiàn)力在很大程度上關(guān)系著表演是否成功。一名具有較強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力的表演者，不單單可以在聲樂表演中和觀眾之間展開互動(dòng)，還可以促使觀眾產(chǎn)生共鳴。筆者針對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)力和聲樂表演之間的關(guān)系以及舞臺(tái)表現(xiàn)力在聲樂表演中的價(jià)值等進(jìn)行了探究與分析，并提出了培養(yǎng)表演者舞臺(tái)表現(xiàn)力的有效策略，希望本次研究有助于聲樂表演者舞臺(tái)表現(xiàn)力的提高。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表現(xiàn)力；聲樂表演；價(jià)值

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）13-0-03

聲樂表演集視覺及聽覺的雙重藝術(shù)表達(dá)，基于舞臺(tái)表現(xiàn)力的聲樂表演，表演者將表情、神態(tài)和肢體動(dòng)作融入表演中，這樣更容易使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。為此，聲樂表演者除了要加強(qiáng)對(duì)聲樂專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)以外，還需要加強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，以此不斷提高聲樂表演效果。

一、舞臺(tái)表現(xiàn)力和聲樂表演之間的關(guān)系

（一）指導(dǎo)性關(guān)系

對(duì)于聲樂表演來說，演唱與舞臺(tái)表現(xiàn)力之間存在著非常密切的關(guān)系。若想提高舞臺(tái)表現(xiàn)力，就需要掌握豐富的聲樂知識(shí)和技能，其對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)力具有很好的指導(dǎo)性作用，良好的舞臺(tái)表現(xiàn)力可以幫助表演者更好地調(diào)控舞臺(tái)表演的氛圍，使得表演更加具有欣賞性與吸引力。無論表演者掌握多么高超的專業(yè)技能，只要舞臺(tái)表演力不足就會(huì)影響到整體表演效果。因此，表演者一定要在扎實(shí)掌握聲樂表演理論知識(shí)與技能的同時(shí)，將面部表情、神態(tài)以及肢體動(dòng)作融入其中，從而呈現(xiàn)出更加完美的表演效果。

（二）點(diǎn)睛性關(guān)系

舞臺(tái)表現(xiàn)力直接關(guān)系著聲樂表演的效果，但是舞臺(tái)表現(xiàn)力的充分發(fā)揮需要完善的聲樂理論知識(shí)支撐，所以說舞臺(tái)表現(xiàn)力和聲樂表演之間存在著點(diǎn)睛性關(guān)系。在實(shí)際進(jìn)行聲樂表演的過程中，表演者可以將自己掌握的聲樂專業(yè)理論知識(shí)與技能有機(jī)融合在一起，以此將表演完整地呈現(xiàn)出來，從而更好地調(diào)控舞臺(tái)的氛圍，提高聲樂表演的藝術(shù)性與審美性。

二、舞臺(tái)表現(xiàn)力在聲樂表演中的價(jià)值

（一）有助于提高聲樂表演的美學(xué)藝術(shù)

舞臺(tái)表現(xiàn)力是利用多元化的舞臺(tái)表演行為呈現(xiàn)出藝術(shù)作品，以此充分表達(dá)藝術(shù)作品的情感。表演者在進(jìn)行聲樂表演的過程中，需要將聲樂藝術(shù)語言和自身的面部表情、神態(tài)、肢體動(dòng)作有機(jī)結(jié)合在一起，從而增加聲樂表演情感表達(dá)的深度，進(jìn)而對(duì)聲樂表演作品的內(nèi)涵做出更好的詮釋，提高聲樂表演的張力和藝術(shù)性。

（二）有助于聲樂表演思想情感的表達(dá)

聲樂表演事實(shí)上就是表演者將藝術(shù)作品蘊(yùn)含的思想情感內(nèi)化于心，隨后再外化于行[1]。聲樂表演是舞臺(tái)表演的一種，表演者在舞臺(tái)上的言談舉止，即便是一個(gè)微小的動(dòng)作和眼神都表達(dá)出表演者的心理活動(dòng)。表演前，表演者需要認(rèn)真地研析聲樂藝術(shù)作品，并深入地揣摩創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和想要表達(dá)的思想情感，同時(shí)思索自己在表演的過程中，需要怎樣運(yùn)用肢體語言、面部表情和神態(tài)等，將其充分地表達(dá)出來。將聲樂表演和肢體動(dòng)作、表情的呈現(xiàn)、眼神的傳遞融合在一起，以此增強(qiáng)聲樂藝術(shù)作品的故事情節(jié)，從而給觀眾帶去無限的想象空間和情感上的深思。聲樂表演屬于情感藝術(shù)的一種，以往表演者對(duì)唱十分關(guān)注和重視，事實(shí)上聲樂表演的魅力不單單體現(xiàn)在唱這一方面，同時(shí)還體現(xiàn)在表演上。舞臺(tái)表現(xiàn)力可以幫助表演者更好地表達(dá)出自身的思想情感，將聲樂表演以故事的形式呈現(xiàn)出來。

（三）有助于表演者的自樂和他樂

舞臺(tái)表現(xiàn)力在聲樂表演中的應(yīng)用，可以獲得表演者自樂和娛樂觀眾的效果，將兩者融合在一起，以此更好地與觀眾之間展開互動(dòng)，切實(shí)提高表演者的音樂藝術(shù)素養(yǎng)，促使表演者對(duì)聲樂藝術(shù)美的追求更加堅(jiān)定[2]。聲樂表演是一種具有時(shí)空性特點(diǎn)的藝術(shù)表演形式，表演者自然是該時(shí)空的軸心，其需要利用自身的思維設(shè)計(jì)和拓展該時(shí)空，調(diào)整和修飾該時(shí)空的各個(gè)組成部分，以此呈現(xiàn)出更為完美的聲樂表演效果。缺乏舞臺(tái)表現(xiàn)力的聲樂表演，將缺乏情感表達(dá)，整個(gè)作品的呈現(xiàn)十分空洞，沒有靈魂。舞臺(tái)表現(xiàn)力可以幫助表演者發(fā)自內(nèi)心地進(jìn)行演唱，所呈現(xiàn)出的表演效果也更加能夠引起觀眾的共鳴。所以基于舞臺(tái)表現(xiàn)力下的聲樂表演者，既要以歌聲打動(dòng)人心，又要利用舞臺(tái)表演調(diào)動(dòng)觀眾的情感，做到形神合一，聲情并茂，從而縮短表演者與觀眾的距離，美化聲樂藝術(shù)的形象。

三、舞臺(tái)表現(xiàn)力在聲樂表演中價(jià)值發(fā)揮的有效策略

（一）夯實(shí)聲樂表演的基本功

若想在舞臺(tái)上更好地展現(xiàn)自己，首要條件就是具備學(xué)習(xí)聲樂藝術(shù)的條件。喜歡聲樂藝術(shù)的人比較多，但是并不是所有人都具備學(xué)習(xí)的條件。站在大的方面來看，只要聽覺和嗓音均健全，就可以學(xué)習(xí)聲樂[3]。但是，站在細(xì)節(jié)性的角度來看，若想通過聲樂學(xué)習(xí)，達(dá)到一定的水準(zhǔn)，就需要具備一定的聲樂表演基本功。我國聲樂教育者也針對(duì)聲樂學(xué)習(xí)所必需的條件做出了總結(jié)。例如，聲帶健康、嗓音良好、聽覺敏銳、節(jié)奏感強(qiáng)、身體健康、善于思考等。這些都屬于學(xué)習(xí)聲樂所必須具備的基本條件。若想充分發(fā)揮舞臺(tái)表現(xiàn)力在聲樂表演中的重要價(jià)值，就需要具備學(xué)習(xí)聲樂的基本條件。若想促使聲樂表演更具感染力，表演者在進(jìn)行聲樂表演的過程中需要靈活地運(yùn)用各種技巧，優(yōu)美的歌唱與舞臺(tái)表現(xiàn)力的有機(jī)融合，可以達(dá)到錦上添花、震撼人心的表演效果。扎實(shí)的基礎(chǔ)是在聲樂表演中體現(xiàn)舞臺(tái)表現(xiàn)力的基本條件，如果缺乏這一基本條件，舞臺(tái)表現(xiàn)力自身的價(jià)值也很難得到出色的發(fā)揮，將嚴(yán)重影響聲樂表演的整體效果。為此，表演者一定要注意夯實(shí)自身的基本功，其中包括演唱過程中呼吸的運(yùn)用、咬字吐字的清晰度、歌唱發(fā)聲位置等。當(dāng)然，扎實(shí)的基本功并不是短時(shí)間內(nèi)就可以形成的，其需要經(jīng)過一個(gè)長期的訓(xùn)練過程。在這一過程中，一方面，表演者要認(rèn)真研究并學(xué)習(xí)歌唱的技巧，在專業(yè)教師的指導(dǎo)和自身的不懈努力下，不斷地提高自身的歌唱水平。另一方面，表演者需要根據(jù)自身的實(shí)際情況，具有針對(duì)性地制定學(xué)習(xí)方案，在不斷塑造自身歌聲的同時(shí)，將肢體語言、舞臺(tái)表演等融入自己的歌聲中，以此使得聲樂表演更具吸引力與感染力。

（二）提高自身的心理素質(zhì)

對(duì)于聲樂表演者來說，其需要面臨的一個(gè)主要問題就是克服恐懼心理，很多表演者登上舞臺(tái)進(jìn)行聲樂表演時(shí)，都會(huì)感到緊張、害怕，這樣的心理素質(zhì)顯然對(duì)表演效果十分不利。對(duì)于大部分聲樂表演者來說，緊張、害怕會(huì)導(dǎo)致歌唱的聲音質(zhì)量明顯降低，在高音時(shí)很容易出現(xiàn)演唱障礙，長此以往，表演者就會(huì)每次到了高音時(shí)就會(huì)在心理上暗示自己唱不上去。因此，若想促使舞臺(tái)表現(xiàn)力在聲樂表演中的價(jià)值得以更加充分的發(fā)揮，就需要表演者注重提高自身的心理素質(zhì)。

很多聲樂表演者在臺(tái)下的表演效果通常要比在臺(tái)上的表演效果更加出色。因?yàn)榕_(tái)上表演者很容易感到緊張，一緊張就容易出現(xiàn)節(jié)奏不穩(wěn)、忘詞、跑調(diào)等情況。所以表演者一定要積極地克服一上臺(tái)就緊張的心理。表演者可以多登臺(tái)表演，豐富自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，多加練習(xí)[4]。樹立自信心，每一次登上舞臺(tái)進(jìn)行聲樂表演時(shí)都要在心理做出暗示，相信自己的能力。如果沒有登臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，表演者可以自行創(chuàng)造機(jī)會(huì)，可以到公園、廣場等地方進(jìn)行聲樂表演，并接受他人圍觀，長時(shí)間下來，自然就會(huì)消除登臺(tái)就緊張、恐懼的心理，這樣才能夠在聲樂表演中更好地展現(xiàn)舞臺(tái)表現(xiàn)力。

（三）靈活掌握各種演唱技巧

對(duì)于聲樂表演來說，只有靈活掌握了各種演唱技巧后才能夠切實(shí)地提高表演的舞臺(tái)表現(xiàn)力，所以聲樂表演者一定要重視提高和磨煉自身的演唱技巧，以此提高聲樂藝術(shù)水平。演唱技巧也是聲樂表演中舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要基礎(chǔ)，對(duì)表演者自信心的建立和表演效果的呈現(xiàn)十分關(guān)鍵[5]。首先，演唱者在平時(shí)一定要認(rèn)真、仔細(xì)地針對(duì)每一句歌詞的發(fā)音進(jìn)行研究，以此保證吐字、咬字的清晰度，讓觀眾可以清楚地聽清演唱者演唱的每一句歌詞，這樣更加容易促使觀眾產(chǎn)生共鳴。其次，要游刃有余地控制聲音的強(qiáng)弱和高低，靈活地運(yùn)用共鳴腔體，確保在整個(gè)聲樂表演中氣息足夠渾厚，聲音既要飽滿圓潤，又要具有穿透性，這樣觀眾也可以獲得一個(gè)較好的欣賞體驗(yàn)，享受聲樂表演所帶來的心靈上的震撼。如果表演者對(duì)演唱技巧的掌握不夠靈活，勢必會(huì)影響舞臺(tái)表現(xiàn)力的發(fā)揮和聲音的呈現(xiàn)。為此，表演者一定要加強(qiáng)對(duì)各種演唱技巧的學(xué)習(xí)和練習(xí)，并將其融入舞臺(tái)表現(xiàn)力中，以此提高聲樂表演的效果與藝術(shù)美感。

（四）加強(qiáng)聲樂表演實(shí)踐

在聲樂表演中，演唱者需要將優(yōu)美的歌聲和生動(dòng)的表演進(jìn)行有機(jī)融合，以此提高聲樂表演的感染力。而若想達(dá)到這一效果，就需要加強(qiáng)聲樂表演實(shí)踐。首先，實(shí)踐中表演者需要加強(qiáng)肢體動(dòng)作方面的訓(xùn)練，肢體動(dòng)作是表演者必須掌握的一項(xiàng)基本技能，其不單單可以渲染表演氣氛，還可以使得表演效果得到進(jìn)一步的優(yōu)化。但是，在進(jìn)行聲樂表演時(shí)，也需要分清主次，將歌唱作為表演的核心，肢體動(dòng)作則輔助整個(gè)表演，避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況。通常情況下，需要根據(jù)聲樂表演作品的內(nèi)容與情感內(nèi)涵來具有針對(duì)性地設(shè)計(jì)肢體動(dòng)作，在整個(gè)聲樂表演中，肢體動(dòng)作不宜過多，還需要保證動(dòng)作足夠協(xié)調(diào)、自然，保證每一個(gè)動(dòng)作都是在情感的帶動(dòng)下完成的，最為理想的展現(xiàn)效果就是無意識(shí)地肢體動(dòng)作，以此將肢體動(dòng)作和自身的情感融合起來。其次，加強(qiáng)眼神的實(shí)踐訓(xùn)練。通過一個(gè)人的眼神，往往可以判斷出其當(dāng)前的情緒和態(tài)度，甚至還可以通過看一個(gè)人的眼神，發(fā)現(xiàn)其中細(xì)微的情感。眼神也是聲樂表演中舞臺(tái)表現(xiàn)力的一項(xiàng)重要內(nèi)容。對(duì)于一個(gè)聲樂表演者來說，即便其唱功優(yōu)秀，手勢到位，只要他的眼神不對(duì)，那么就無法達(dá)到較好的表演效果[6]。例如，一些高亢悲憤的聲樂藝術(shù)作品，演唱者在表演的過程中，雖然聲音鏗鏘有力，肢體動(dòng)作也十分自然協(xié)調(diào)，但是表演者的眼神比較渙散，嚴(yán)重影響了整體表演效果。所以說，聲樂表演者一定要加強(qiáng)眼神的實(shí)踐訓(xùn)練，學(xué)會(huì)利用眼神來傳達(dá)情感、與觀眾互動(dòng)和詮釋作品的內(nèi)涵。最后，加強(qiáng)面部表情的實(shí)踐訓(xùn)練，對(duì)于聲樂表演中舞臺(tái)表現(xiàn)力的呈現(xiàn)，表演者對(duì)自己面部表情的控制也非常重要。因?yàn)槁晿繁硌荼旧砭褪且曈X和聽覺上的雙重享受，觀眾不單單會(huì)傾聽表演者的歌聲，還會(huì)認(rèn)真觀察每一個(gè)肢體動(dòng)作和面部表情，以此進(jìn)一步深入解讀聲樂作品。所以表演者在平時(shí)一定要多加強(qiáng)面部表情的實(shí)踐訓(xùn)練，從而在表演中更好地展現(xiàn)聲樂作品的內(nèi)涵與意象。

（五）加強(qiáng)對(duì)表演情緒的控制

表演情緒在聲樂表演的舞臺(tái)表現(xiàn)力中占據(jù)著非常重要的位置，若想促使聲樂表演形神兼具，就需要加強(qiáng)對(duì)表演情緒的控制。聲樂表演是一種倡導(dǎo)采用多元化的方式與方法對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)力進(jìn)行把控與提升的藝術(shù)。在評(píng)價(jià)一名聲樂表演者時(shí)，通常也會(huì)通過聲樂表演中表演者展現(xiàn)出的舞臺(tái)表現(xiàn)力為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)價(jià)，并且還可以以此評(píng)估表演者的表演經(jīng)驗(yàn)。優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)表現(xiàn)力的呈現(xiàn)，可以使得整個(gè)聲樂表演更具藝術(shù)美感與感染力，促使觀眾可以很好地感受到表演者所想要傳達(dá)的思想情感與作品內(nèi)涵，這樣呈現(xiàn)出的表演效果也更加爐火純青。如果聲樂表演者在進(jìn)行表演的過程中無法很好地控制好自己的情緒，勢必會(huì)嚴(yán)重影響舞臺(tái)表現(xiàn)力的呈現(xiàn)和整體表演效果。為此，表演者一定要學(xué)會(huì)很好地控制自己的表演情緒，以此更好地展現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)魅力。例如，聲樂表演者在進(jìn)行詠嘆調(diào)的表演時(shí)，表演前表演者需要調(diào)整好自己的狀態(tài)，做好充分的準(zhǔn)備讓觀眾可以更好地理解該聲樂作品。如果在進(jìn)行聲樂表演的過程中，表演者未能夠有效地控制好自己的情緒，勢必會(huì)嚴(yán)重影響聲樂作品的整體呈現(xiàn)效果。像在表演一些比較傷感的部分時(shí)，如果表演者不能很好地控制好自己的情緒，往往只能夠用哽咽的聲音完成接下來的演唱，很難達(dá)到預(yù)期的演出效果[7]。實(shí)際上，在進(jìn)行聲樂表演時(shí)，聲樂表演者先要自己全身心地投入整個(gè)表演中，但是要注意情緒上的把控，不可以僅一味地關(guān)注歌唱技巧的運(yùn)用，而忽視了情感上的控制，不然很容易導(dǎo)致聲樂表演失敗。所以，聲樂表演者一定要加強(qiáng)對(duì)情緒控制的訓(xùn)練，注意把控好情感投入，既不可以過多也不可以過少，這樣才能夠更好地優(yōu)化觀眾的體驗(yàn)感。情感投入得過多很容易給觀眾帶來一種虛假感，而情感投入得過少則很難促使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

四、結(jié)束語

基于舞臺(tái)表現(xiàn)力的聲樂表演，不單單有助于提高聲樂表演的美學(xué)藝術(shù)，同時(shí)有助于聲樂表演思想情感的表達(dá)，并且還可以實(shí)現(xiàn)表演者的自樂和他樂。對(duì)于一名優(yōu)秀的聲樂表演者來說，除了要具備完善的專業(yè)理論知識(shí)體系和靈活的專業(yè)技能，還需要具備較好的心理素質(zhì)，并且還需要具備較強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力，在進(jìn)行聲樂表演時(shí)，可以將歌聲和眼神、面部表情、肢體動(dòng)作等很好地融合在一起。

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