邵治龍

摘 要：黑白裝飾畫是一種以黑、白兩種顏色來展現(xiàn)美感的藝術(shù)形式，因其運用的色彩對比變化和造型塑造實現(xiàn)對內(nèi)在精神和品質(zhì)的呈現(xiàn)，而富有了奇特的藝術(shù)魅力。其中黑、白兩色在入畫的過程中，采用了意識的對比來營造主觀和客觀的展現(xiàn)，對造型藝術(shù)的運用更是登峰造極。在點、線、面的多重組合中實現(xiàn)了對簡潔而豐富的畫面勾勒，以豐富變化來加強色彩對比，從而展現(xiàn)出了裝飾畫對人生和精神世界的思考，賦予了裝飾畫更為多元的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：黑白裝飾畫；造型藝術(shù)；運用；體現(xiàn)

中圖分類號：J219文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）13-00-03

在黑白裝飾畫的色彩運用中僅采用了黑、白兩種顏色，以兩種簡單色彩的對比、裝飾來展現(xiàn)藝術(shù)感。這種裝飾性的藝術(shù)形式最早可以追溯蹈舊石器時期，在一些壁畫、巖畫以及陶藝品上都可以尋找到蹤跡，特別是其中對各種文明圖騰、紋飾紋樣的繪制，不僅展現(xiàn)出了濃郁的民族文化色彩，更以點、線、面的多種組合結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了在造型上的奇思妙想。相較于其他藝術(shù)形式而言，黑白裝飾畫的藝術(shù)美感和表現(xiàn)形態(tài)，都依賴于對黑白兩種色彩意識的展現(xiàn)，以造型方法為媒介，借助表現(xiàn)和再現(xiàn)的藝術(shù)手法對自然美進(jìn)行創(chuàng)作，從而實現(xiàn)視覺美感和精神愉悅感向觀眾的傳遞。由此可見，在簡潔色彩基調(diào)下的黑白裝飾畫，其藝術(shù)美感的呈現(xiàn)與其造型藝術(shù)手法的運用有著密不可分的聯(lián)系。換言之，正是點、線、面的造型塑造才造就了黑白裝飾畫中裝飾美感的形成。

一、黑白裝飾畫的造型基礎(chǔ)——黑與白

裝飾畫作為一種藝術(shù)形式，在其色彩的運用上主要呈現(xiàn)為彩色和黑白兩種，而相較于彩色裝飾畫而言，黑白裝飾畫的色彩較為單調(diào)，即黑與白兩種顏色。在中國的傳統(tǒng)文化與審美意識中，認(rèn)為黑色與白色是最單純，也是最為豐富的色彩，同時也是所有色彩中最為明確和清晰的，作為色彩中的主色黑與白可以實現(xiàn)對一切色彩的變化和極致呈現(xiàn)，因此也強調(diào)在色彩運用中以黑白來實現(xiàn)對比、變化，展現(xiàn)出人體主觀對自然客觀的情感反映。受到這種審美意識和文化觀念的影響，在裝飾畫中的黑與白兩種色彩的運用，就被賦予了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。例如，借助白色來呈現(xiàn)帶有憧憬和期待的情感色彩，以黑色來呈現(xiàn)帶有低沉氛圍和消極態(tài)度的情感狀態(tài)等。這種運用黑白兩種顏色的對比來互相反襯的藝術(shù)形式，能夠展現(xiàn)出比彩色裝飾畫更具想象力的藝術(shù)形象[1]。

在黑白裝飾畫中黑與白兩種顏色作為設(shè)計和展現(xiàn)的基礎(chǔ)色，它們在畫面呈現(xiàn)上的深淺、調(diào)配的明暗變化，以及對比的空間挪移，都會影響其在畫面上的情感呈現(xiàn)。例如，在黑白裝飾畫中運用黑色呈現(xiàn)的陰影部分，與畫面其他布局位置上的白色明暗會互相襯托，從而以沉著有力的色彩對比、融合來構(gòu)成了虛實相宜的畫面，巧妙地糅合黑與白兩種色彩的極端表現(xiàn)，以單調(diào)的兩重色感來勾勒出五彩斑斕的藝術(shù)世界，從而發(fā)揮造型藝術(shù)手法對顏色的處理價值[2]。

二、造型藝術(shù)的語言在黑白裝飾畫中的體現(xiàn)

（一）運用基礎(chǔ)造型元素“點線面”

點、線、面作為造型藝術(shù)運用的基礎(chǔ)元素，具備切割、分化和突破的視覺影響力，其在黑白裝飾畫中的運用，可以充分發(fā)揮造型塑造能力，調(diào)動、協(xié)調(diào)黑與白兩種色彩，形成均勻的節(jié)奏韻律，以及對比統(tǒng)一等形式美感的塑造，并以黑白色的形態(tài)、大小和明暗等為中介，以變化的形式豐富視覺美感形象。

首先，“點”作為造型語言中最為自由的基礎(chǔ)元素，通過其多變的排列組合形態(tài)，從而實現(xiàn)對畫面表現(xiàn)形態(tài)輪廓的勾勒，也可以成為塑造畫面明暗和肌理的主要力量。在黑白裝飾畫中，“點”通過以大小混點、大小米點、胡椒點，以及圓點等多種形態(tài)，借助大面積的排列或者小面積的交替疊加，來形成對畫面空間的占領(lǐng)，從而形成了畫面肌理和明暗的藝術(shù)呈現(xiàn)[3]。

其次，“線”作為點的連續(xù)運用，雖不如點的運用自由，但這種連續(xù)塑造了“線”的方向性和藝術(shù)動態(tài)感，在千姿百態(tài)的線條扭轉(zhuǎn)、變化中，以粗細(xì)、曲折的萬般變化，適用于對自然萬物的形態(tài)勾勒。而且“線”自身的方向性和動態(tài)美感，結(jié)合它在形態(tài)、寬窄和肌理等方面的變化，從而構(gòu)成了獨特的視覺效果，配合黑色與白色的運用，可以形成具有對比感的形象結(jié)構(gòu)，從而在進(jìn)一步的造型塑造上呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的塊面和明暗的層次變化。在黑白裝飾畫中對線條元素的組織和變化，能夠結(jié)合對不同造型的需求，進(jìn)行靈活的組合和搭配，在疏密、粗細(xì)和長短的節(jié)奏變化中營造出主體造型形象的藝術(shù)美感。

最后，“面”作為更具有整體性的造型元素，在黑白裝飾畫中的運用可以凸顯出黑色與白色的形狀和范圍，這種在數(shù)量和大小上都具有鮮明視覺感的造型元素，在對比中可以通過產(chǎn)生變化的方式增強裝飾畫裝飾美感的醒目性[4]。

在黑白裝飾畫中對點線面三種基礎(chǔ)造型元素的運用，能夠有效地結(jié)合色彩的對比性，借助三者之間的聚散和疏密，營造出千變?nèi)f化的藝術(shù)情感。同時，在不同的造型特征中要以不同表演形式契合各種主題的呈現(xiàn)，形體纖細(xì)精巧的線和粗獷厚重拓展的面，以及零星或聚集的點，都能夠在分別處理和結(jié)合調(diào)配中增強黑白裝飾畫的畫面層次感，而且點線面的不同搭配組合變化，還能夠有效地規(guī)避畫面效果的單一化和單純色塊的平面化[5]。

（二）把握造型的節(jié)奏與韻律

造型塑造節(jié)奏與韻律的把握是黑白裝飾畫美感塑造的重要來源。節(jié)奏是藝術(shù)形象連續(xù)出現(xiàn)后可形成的具有起伏感的韻律，在相同的藝術(shù)形象中，以同樣的姿態(tài)來進(jìn)行重復(fù)、交錯和起伏的層次變化，就可以實現(xiàn)在畫面上的節(jié)奏感展現(xiàn)，再結(jié)合對造型元素中條理和比例等的多元調(diào)配，從而構(gòu)成蘊含韻律動感的畫面。線是可以賦予藝術(shù)形象以生命感的造型基礎(chǔ)元素，在節(jié)奏的約束下進(jìn)行了具有方向性的運動，實現(xiàn)了對畫面意趣動感的表達(dá)。在黑白裝飾畫中色彩的黑與白、造型基礎(chǔ)元素點線面在形式上，形成了有機結(jié)合與調(diào)配，對畫面的效果呈現(xiàn)更為凸顯，就會強化黑白兩種單純色彩的節(jié)奏韻律，從而形成更為純凈瑩亮的藝術(shù)美感[6]。

由于黑白裝飾畫是繪畫藝術(shù)和裝飾藝術(shù)的結(jié)合，因此不僅強調(diào)裝飾性和形式感，也注重對造型藝術(shù)語言的運用，常以抽象、具象和綜合等三種形態(tài)出現(xiàn)。因此，為了更好地實現(xiàn)對裝飾畫造型中節(jié)奏和韻律的呈現(xiàn)，通常會采用三種方法，即：析明條理（省略）、拓展豐富（添加），以及強化突出（夸張）。所謂條理就是要在黑白裝飾畫的形象塑造上，更為強調(diào)人的審美意識，對自然物象的藝術(shù)加工需要構(gòu)建新的、符合人的審美的藝術(shù)形象[7]。采用省略的方法簡化自然物象中雜亂無序的部分，將其梳理為具有規(guī)律可循的、具有節(jié)奏韻律性的藝術(shù)形象。拓展豐富是強調(diào)黑白裝飾畫的造型藝術(shù)手法運用需要突破物象真實性的束縛，在形象塑造和表現(xiàn)上可以盡可能地拓展原有的形態(tài)，以藝術(shù)創(chuàng)作的靈活性實現(xiàn)對簡單物象的豐富化，從而使得點相面等基礎(chǔ)造型元素孕育出更為豐富的藝術(shù)感想。強化突出則是迎合了對裝飾性的呈現(xiàn)，在裝飾畫的造型手法中夸張變形是一種重要的表現(xiàn)手法，以凸顯出裝飾意味對寫形和傳神的兼顧，在形式美的塑造中讓藝術(shù)形象更貼合本質(zhì)，從而成為具有強烈視覺效果的藝術(shù)典型[8]。

三、在黑白裝飾畫中有效運用造型藝術(shù)的方法

（一）臨摹經(jīng)典，強化構(gòu)圖

黑白裝飾畫的創(chuàng)作來源于對黑白色彩的對比表現(xiàn)手法，其中創(chuàng)造性和裝飾性是其藝術(shù)造型設(shè)計的重要形式。因此，創(chuàng)作黑白裝飾畫具備了裝飾性和表現(xiàn)性兩個突出要點，其設(shè)計需要關(guān)注裝飾性的構(gòu)成、裝飾的造型塑造以及裝飾等幾個重要方面，想要實現(xiàn)黑白裝飾畫創(chuàng)作對視覺美感的凸顯，就需要在造性設(shè)計中強調(diào)裝飾性和構(gòu)成美感兩個重點。構(gòu)成美感的旨向是體現(xiàn)畫面構(gòu)成對視覺傳達(dá)所呈現(xiàn)的形式，即節(jié)奏、韻律、平衡、對比等手法所構(gòu)成的形式規(guī)律美感，這些規(guī)律美感具有秩序性和條理性的特點。因此，創(chuàng)作者對這種規(guī)律性美感的把握需要建立在對抽象因素的有效提煉上。換言之，欲想建立構(gòu)成美感先要提升自身的構(gòu)圖能力。造型構(gòu)圖能力的提升需要兩個階段，一是對優(yōu)秀的經(jīng)典黑白裝飾畫作品進(jìn)行臨摹，通過臨摹的方式體會并掌握其中的審美規(guī)律和形式法則，特別是需要對經(jīng)典作品中的線條運用、形態(tài)的韻律和節(jié)奏進(jìn)行感受，從而在其結(jié)構(gòu)形態(tài)的變形和構(gòu)成規(guī)律的分析中，得到從人體感官感性向理性分析的思維提升，為自己的裝飾畫創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。二是對構(gòu)圖能力的有效訓(xùn)練，因為現(xiàn)代裝飾設(shè)計的審美和現(xiàn)代構(gòu)成是相似的，因此在構(gòu)圖的構(gòu)成手法上，創(chuàng)作者也可以從圖案的構(gòu)成方式入手，通過從純粹的繪畫構(gòu)圖中解放的方式來提升自身的現(xiàn)代視覺感官感受，從而達(dá)到視覺邏輯能力和構(gòu)成能力的提升。因此，在構(gòu)成訓(xùn)練的過程中，創(chuàng)作者可以針對同一個素材進(jìn)行多種構(gòu)圖的創(chuàng)作，從訓(xùn)練中實現(xiàn)對視覺效果的提煉，最終以視覺效果最為突出的構(gòu)圖方式作為黑白裝飾畫的基礎(chǔ)構(gòu)圖。這樣的訓(xùn)練方法可以實現(xiàn)對多視角觀察能力、抽象思維的提升，而且多維度的思考還可以強化創(chuàng)作者的構(gòu)圖能力[9]。

（二）收集素材，有意寫生

在黑白裝飾畫的創(chuàng)作中，造型藝術(shù)的運用是營造裝飾畫面的重點，而造型裝飾的設(shè)計與營造需要對寫生素材進(jìn)行創(chuàng)作和加工，有意識的寫生和寫生能力的培養(yǎng)，就成為發(fā)揮造型設(shè)計價值的重要方法。在黑白裝飾畫的造型運用和設(shè)計中，會運用到對素材的有意識加工，從而實現(xiàn)對構(gòu)成手法中秩序和規(guī)律的呈現(xiàn)。這種對造型基礎(chǔ)元素的重復(fù)、漸變、對比、矛盾和肌理等處理在強調(diào)裝飾性的同時，也需要弱化對自然物象的描繪，注重對其精神的提煉和凝結(jié)，因此需要在寫生中進(jìn)行有意識的把握，強調(diào)對自然物象體態(tài)特征和規(guī)律的把握。需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作前開展區(qū)別于繪畫的寫生方式，不以寫實性的寫生為要求，而是要以人的主觀審美意識為判斷標(biāo)準(zhǔn)，將自身的審美基準(zhǔn)和構(gòu)成手法運用到對自然物象的寫生中，有區(qū)別、有針對性地進(jìn)行審美精神的提煉和處理，從而將自然物象進(jìn)行人為的歸納整合和藝術(shù)加工，以有意識的寫生實現(xiàn)對“寫生”和“創(chuàng)作”的有機融合，從而凸顯出黑白裝飾畫中以黑白色為多重藝術(shù)語言的視覺效果[10]。

（三）歸納變形，凸顯內(nèi)涵

在黑白裝飾畫中有效發(fā)揮造型的藝術(shù)塑造能力，不僅需要提升審美、強化構(gòu)圖，以有意識地寫生完成素材提煉，該需要在造型塑造中蘊含創(chuàng)作者的設(shè)計觀念和思想內(nèi)涵。黑白裝飾畫的藝術(shù)感不僅來自審美感觀，更來自對其中文化內(nèi)涵的體現(xiàn)，想要實現(xiàn)對裝飾畫造型的塑造，需要以不同的觀察方法來激發(fā)創(chuàng)作者的內(nèi)心感悟，從而在靈感的激發(fā)中進(jìn)行創(chuàng)作的探索和設(shè)計。例如，有主題性的黑白裝飾畫創(chuàng)作，就需要運用聯(lián)想和幻象的結(jié)合方式，基于創(chuàng)作者視覺感觀沖擊，促使他們?nèi)ニ阉骱屯诰蚯捌趦涞奈锵笤兀?lián)合自身對審美需求和審美精神的表達(dá)，借助點線面造型元素的韻律和節(jié)奏變化，達(dá)到對傳統(tǒng)視覺和空間感觀的實現(xiàn)，在多維度的聯(lián)想中注入自身的設(shè)計理念和文化內(nèi)涵，從而達(dá)到對物象的抽象化造型呈現(xiàn)。在此過程中最為常用的手段就是對造型的夸張變形，通過對自然物象的取舍、夸張變形處理，以線條、塊面和點狀的多層疊加重復(fù)、對比變化，來形成造型的夸張化，這種突破畫面平面感局限的方法，更具有節(jié)奏韻律性，同時也提升了畫面的裝飾意味，并且畫面的夸張扭曲是主觀意識的體現(xiàn)，在突破表象束縛的同時也對創(chuàng)作者的主觀情感和思想進(jìn)行了表達(dá)[11]。

四、結(jié)束語

通過筆者對黑白裝飾畫色彩、造型表現(xiàn)等的分析，可以清晰地感受到點線面的造型元素在裝飾畫層次、旋律和節(jié)奏的塑造與表達(dá)方面的價值。黑白裝飾畫作為一種色彩簡潔而鮮明的裝飾性藝術(shù)形式，更為強調(diào)造型藝術(shù)手法的運用，特別是其中省略、添加和夸張等方法的運用，可以有效實現(xiàn)對畫面節(jié)奏、韻律的把握，借助構(gòu)圖能力和有意識的寫生能力的提升，可以幫助創(chuàng)作者在黑白裝飾畫中注入自身的創(chuàng)作情感和思想內(nèi)涵，從而在提升裝飾性和表現(xiàn)性的同時，增強裝飾畫的精神內(nèi)涵和審美意趣。雖然在黑白裝飾畫中缺乏華麗的彩色視覺，但造型藝術(shù)方法的運用可以從肌理、形態(tài)等方面為純凈色彩提供多元的變化，從而令黑白裝飾畫具有了非凡的藝術(shù)魅力[12]。

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