什么是情緒記憶

一個(gè)演員在塑造角色時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到無法感同身受或是不曾經(jīng)歷的事情，這種情況下的表演往往比較生硬，演員在舞臺(tái)上無法達(dá)到雙重生活、兩個(gè)自我的高度統(tǒng)一，同時(shí)也影響了觀眾對(duì)這部戲的認(rèn)同，對(duì)觀演關(guān)系產(chǎn)生了比較大的影響。

情緒記憶也叫作“情感記憶”。情感是藝術(shù)構(gòu)思不可缺少的內(nèi)容，表演藝術(shù)更是角色之間情感的交流，貫穿演員表演的全過程。列夫·托爾斯泰曾經(jīng)指出：“人們用語言互相傳達(dá)自己的思想，人們用藝術(shù)互相傳達(dá)自己的情感?！睕]有情感便沒有藝術(shù)，藝術(shù)的極致是情感，由此可見，無論是在排演還是在正式演出中，情感對(duì)于演員來說都是非常重要的。動(dòng)作是戲劇的要素，情感是動(dòng)作的依據(jù)，沒有情感就沒有動(dòng)作，由此可見，情緒記憶對(duì)演員塑造角色的重要性。

在這種時(shí)候生硬地去靠近角色或者生硬地激發(fā)情感，往往會(huì)造成虛假過火的表演或是自我展覽式的表演，不僅影響了整部劇的美感，同時(shí)也影響著觀眾的觀劇體驗(yàn)以及與對(duì)手之間的交流。下面我舉例說明沒有正確運(yùn)用情緒記憶而造成自我展覽式的表演錯(cuò)誤。

大三下學(xué)期的期末匯報(bào)中，我在臺(tái)詞片段《臨時(shí)居所》中飾演茱莉亞。茱莉亞是一位曾經(jīng)失去孩子的母親，丈夫的不幸去世使她幾近崩潰。然而，隨之而來的是她發(fā)現(xiàn)丈夫在他們?cè)?jīng)的家里藏著“另一個(gè)女人”。一開始是茱莉亞冷靜地處理對(duì)去世的丈夫的失望，接著是她無法接受現(xiàn)實(shí)的瘋狂，隨后是發(fā)現(xiàn)自己假想的情敵實(shí)際上是自己的女兒的那種愧疚，最后是發(fā)現(xiàn)這一切都是丈夫準(zhǔn)備的驚喜時(shí)的感動(dòng)。這五味雜陳的情感矛盾纏繞在一起，使得角色活靈活現(xiàn)，但給飾演者帶來了更大的挑戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)使我為難的是，作為飾演者的我不是一位母親和妻子，并不了解母親對(duì)于孩子和丈夫的愛。最好的辦法便是運(yùn)用情緒記憶這一心理依據(jù)去靠近角色，通過分析角色的每一句臺(tái)詞走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，搜集相關(guān)的影片了解作為一位母親的心理，在生活中觀察母親與孩子的相處過程。我在排練和演出中讓自己以角色的身份進(jìn)入規(guī)定情境，真聽真看真感受，最后出色地完成了演出。

為此，我總結(jié)出情感對(duì)于一個(gè)演員、對(duì)于整部劇來說是非常重要的。俄羅斯戲劇理論家斯坦尼斯拉夫斯基曾說：“演員無論是在排演中還是正式演出，都要每時(shí)每刻融情于角色。”而情緒記憶也屬于演員的情感。當(dāng)演員沒有經(jīng)歷過劇中的事件、體驗(yàn)過劇中情感時(shí)，根據(jù)想象表演或者激發(fā)的情感往往會(huì)造成錯(cuò)誤的影響和效果。下面我將通過查閱的資料和文獻(xiàn)解釋如何運(yùn)用情緒記憶靠近角色的情感，引發(fā)正確的情感。

情緒記憶的運(yùn)用分為：儲(chǔ)備和喚起

情緒記憶是指演員在創(chuàng)造角色時(shí)調(diào)動(dòng)自己過去體驗(yàn)過的情感和激情的記憶，喚起人物相應(yīng)的情緒與情感。情緒記憶在表演創(chuàng)作中不僅是一種重要的技術(shù)，也是內(nèi)心創(chuàng)作的最好素材，心理技術(shù)的重要手段。演員更好地運(yùn)用情緒記憶這一技巧，有利于演員體驗(yàn)角色，同時(shí)還可以用情緒記憶的活生生的材料加以補(bǔ)充，使體驗(yàn)具有魅力和感染力，使演員的創(chuàng)作豐富而完整。

情緒記憶中的記憶是指在演出或者體驗(yàn)角色情感過程中將自己所體驗(yàn)過的情感轉(zhuǎn)化為角色的情感。因此需要演員在日常的生活中對(duì)自己所經(jīng)歷或者體驗(yàn)過的情感進(jìn)行儲(chǔ)備積累，形成一個(gè)情感的倉(cāng)庫(kù)，利用情緒記憶這種活生生的材料加以填充。因此，演員應(yīng)在生活中對(duì)自己所體驗(yàn)過的情感多積累，豐富自己的情感和生活。

在對(duì)情感進(jìn)行儲(chǔ)備后，接下來演員要做的就是喚起演員所扮演的角色在規(guī)定情境中相類似的情感。演員在排演或是在正式演出時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到未曾經(jīng)歷過的情感，這時(shí)演員就需要喚起自身體驗(yàn)過的相類似的情感來靠近角色的情感，最終達(dá)到“化身”境界。演員不僅可以充分喚起情緒記憶來豐富角色，也可充分喚起感覺記憶。感覺記憶是演員挖掘他人情感寶藏的鑰匙，在觀察他人情感時(shí)應(yīng)充分做到感同身受。在排演或正式演出時(shí)充分利用情緒記憶或感覺記憶，是演員對(duì)自己或他人情感的儲(chǔ)備和喚起，有利于演員向角色靠攏，接近角色最終進(jìn)入角色，增加演員與角色的魅力與感染力，引起觀眾的共鳴。

當(dāng)然，情緒記憶要巧妙靈活地運(yùn)用，要符合劇中人物性格、規(guī)定情境、人物關(guān)系、情節(jié)沖突、社會(huì)背景等因素。情緒記憶這一概念最終目的是將“一個(gè)活生生的人搬到舞臺(tái)上”，而不是將情緒“符號(hào)化”。人與人之間表達(dá)情緒情感的方式大不相同，因此演員更應(yīng)該靈活運(yùn)用情緒記憶，使得演員自身更貼近角色。

情緒記憶對(duì)演員的作用

情緒記憶對(duì)于演員塑造角色起著非常重要的作用，情緒記憶可以使演員靠近角色，豐富角色，提高自身魅力，從而推動(dòng)演員舞臺(tái)動(dòng)作自然而然的產(chǎn)生。但演員在運(yùn)用情緒記憶這一技巧時(shí)也應(yīng)注意不要一味地運(yùn)用自己體驗(yàn)過的某一個(gè)情感的記憶，這樣會(huì)使演員自身對(duì)情感感到麻木。下面我舉例進(jìn)行說明。

我大學(xué)時(shí)排演話劇《雷雨》，本人飾演四鳳一角，其中有一段四鳳哭得撕心裂肺，答應(yīng)魯侍萍不再見周萍。我運(yùn)用情緒記憶這一技巧，在起初的排演中不斷地突破自身，向角色靠攏；然而在經(jīng)歷過幾次這樣的排演后，我再次運(yùn)用情緒記憶喚起自己的情感時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己似乎麻木了，這影響了自己的整場(chǎng)演出。我在詢問師長(zhǎng)后總結(jié)出了妥善的處理方法：一是演員要把每一次演出都當(dāng)作第一次演出，避免預(yù)判，主動(dòng)尋找角色中的自我，自我中的角色。二是如果一味地利用一個(gè)事件去體驗(yàn)情感，久而久之是會(huì)麻木的，因此演員應(yīng)該豐富自己的情感生活，在生活中有意識(shí)地積累。在需要運(yùn)用情緒記憶時(shí)不斷更換自己體驗(yàn)過的情感，以便更好地喚起同角色相似的情感從而擺脫麻木感。

在表演藝術(shù)中情感是動(dòng)作的依據(jù)，表演是一種由內(nèi)而外的藝術(shù)。演員要通過內(nèi)心動(dòng)作去推動(dòng)外部動(dòng)作，通過細(xì)小的情感與動(dòng)作，尋找和發(fā)覺連貫的情感與動(dòng)作，最終完成一連串連貫的情感與動(dòng)作。這一表演技巧在演藝領(lǐng)域非常普遍，更加證明情緒記憶對(duì)于演員塑造角色的重要性。不論是話劇還是電影，我們都可以看到演員運(yùn)用情緒記憶豐富角色內(nèi)心情感，繼而推動(dòng)角色的外部動(dòng)作。

下面我再舉個(gè)有關(guān)情緒記憶的例子。在《風(fēng)聲》這一部電影中，周迅飾演顧小曼一角，她所扮演的是一個(gè)特工，身份即將被發(fā)現(xiàn)。周迅將顧小曼這一角色面對(duì)審訊時(shí)心中忐忑不安但表面風(fēng)平浪靜的心理情感，由內(nèi)而外地演繹得淋漓盡致。在審訊室的片段中，顧小曼有個(gè)鏡頭，她緩緩地抽著煙，不慌不忙地回答著審訊人的話，眼神沒有一絲的恐懼，直視著審判者；然而一個(gè)特寫鏡頭卻把隱藏在背后的恐懼與慌張完美地展現(xiàn)出來—她點(diǎn)燃一根香煙用食指和中指夾著緩緩地抽著，然而在審判者看不到的背后她的大拇指卻在不斷地摩擦自己的食指?？此撇唤?jīng)意的一個(gè)動(dòng)作卻表現(xiàn)出了角色內(nèi)心由內(nèi)而外強(qiáng)烈的緊張害怕的情感，而這些細(xì)微的動(dòng)作正是角色的魅力所在，也是一部好的作品的點(diǎn)睛之筆。可以看出周迅在飾演顧小曼這一角色時(shí)，正是她對(duì)情感的準(zhǔn)確拿捏推動(dòng)了角色的準(zhǔn)確動(dòng)作。顧小曼作為劇本中的人物，她的經(jīng)歷是作為演員的周迅無從得知的，當(dāng)時(shí)人物所處的情境以及思想也是周迅不曾經(jīng)歷的，而周迅能將這樣一個(gè)人物演活，可以說是運(yùn)用情緒記憶將自我生活中體驗(yàn)過的情感儲(chǔ)備起來，在飾演角色必要時(shí)轉(zhuǎn)化為角色的情感，并在規(guī)定情境中推動(dòng)動(dòng)作呈現(xiàn)，這才有了觀眾在熒幕中所看到的活靈活現(xiàn)的顧小曼。

下面我來講述將感覺記憶轉(zhuǎn)化為情緒記憶的例子。在我的個(gè)人表演生活中也能體現(xiàn)出情緒記憶的重要性。我有幸出演了戛納電影節(jié)參賽影片《亡羊補(bǔ)牢》的拍攝，在影片的最后，我飾演的角色是一個(gè)不停地掙扎求救在崩潰邊緣的年輕女孩。這種需要極強(qiáng)爆發(fā)力的情境我未曾經(jīng)歷過，不停地重拍也給劇組成員造成了不小的壓力，而當(dāng)時(shí)的我一直找不到感覺，多次重拍的情況下導(dǎo)演認(rèn)真地為我演示了一遍。在導(dǎo)演做動(dòng)作的同時(shí)我感受到的更多是情感，是由內(nèi)而外的情感爆發(fā)轉(zhuǎn)化為動(dòng)作，繼而形成了感覺記憶；在形成感覺記憶后便要感同身受地將導(dǎo)演所爆發(fā)出的情感充分地理解，轉(zhuǎn)化為情緒記憶，再將這種情感在規(guī)定情境中喚起，將自我的情感轉(zhuǎn)化為角色的情感，情感的豐富使我接近角色、靠近角色最終融入角色的情感，從內(nèi)心出發(fā)由情感帶動(dòng)動(dòng)作，展現(xiàn)出活生生的人物形象。

對(duì)于情緒記憶的錯(cuò)誤理解

情緒記憶這四個(gè)字往往會(huì)誤導(dǎo)演員的理解，將表演者帶入一個(gè)誤區(qū)，看到情緒兩個(gè)字，往往先想到我應(yīng)該怎樣將這一情緒表達(dá)出來，重點(diǎn)放在了釋放情緒上。然而情緒記憶實(shí)際上是為了表現(xiàn)角色、更加貼近角色而產(chǎn)生的一種技巧。演員所扮演的角色是性格豐富多樣的，角色所生活的環(huán)境是具有戲劇沖突的，因此才會(huì)有情緒情感上的變化，并不是為了哭而哭，為了笑而笑，哭和笑也不僅僅具有一種表現(xiàn)形式。因此演員要具體問題具體分析，在生活中尋找體驗(yàn)過的相似的情緒情感加以運(yùn)用，并最終體現(xiàn)出來。

因此，演員要以辯證的角度看問題，站在角色的立場(chǎng)上看問題，分析劇本。在不同的角色或情節(jié)中做到具體問題具體分析，巧妙地運(yùn)用情緒記憶，做到更加生動(dòng)地詮釋演員所扮演的角色，理解演員所扮演的角色，體驗(yàn)演員所扮演的角色，運(yùn)用情緒記憶這一技巧將“活生生的人”呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。而不是僵硬地運(yùn)用這一技巧體現(xiàn)演員作為“第一自我”的情緒情感，這樣不僅使得演員無法貼近“第二自我”的情緒情感，也會(huì)影響演員在排演中的交流判斷，交流和判斷的偏差可能會(huì)影響整場(chǎng)演出的戲劇節(jié)奏。

結(jié) 語

綜上所述，情緒記憶對(duì)于表演藝術(shù)異常重要，也是演員塑造角色的要素，沒有情感便沒有藝術(shù)，藝術(shù)的極致是情感。情緒記憶正是演員塑造角色重要的心理依據(jù)，演員通過對(duì)于過去情感的儲(chǔ)備，在塑造角色時(shí)將過去所經(jīng)歷過的情感喚起，將自我的情感轉(zhuǎn)化為角色的情感，通過有意識(shí)達(dá)到下意識(shí)，最終進(jìn)入角色，在增加角色魅力的同時(shí)，也影響著觀演關(guān)系、觀眾的評(píng)價(jià)、整部作品的速度與節(jié)奏、對(duì)手之間的交流等。這便是情緒記憶的重要性所在。因此，演員在日常生活中應(yīng)有意識(shí)地積累、儲(chǔ)備自己體驗(yàn)過的種種情感和激情以及與之相伴的種種細(xì)節(jié)，建立情緒記憶的寶庫(kù)。正確運(yùn)用情緒記憶這一心理技術(shù)，有利于演員更好地塑造角色，有利于觀眾產(chǎn)生共鳴。

作者簡(jiǎn)介：宋姿毅，女，滿族，遼寧大連人，山東藝術(shù)學(xué)院，碩士；研究方向：戲劇影視表導(dǎo)演。