魏怡然

近年來，國產(chǎn)動畫在創(chuàng)作質(zhì)量上有較大的突破，特別是畫面方面，國產(chǎn)優(yōu)秀動畫的畫面制作技術(shù)與國外優(yōu)秀動畫的技術(shù)已不相上下，但在劇情方面，國內(nèi)動畫還有一定的差距。

中日動畫行業(yè)現(xiàn)狀

縱觀動畫史的發(fā)展，中國動畫曾在世界上有著舉足輕重的地位，像《大鬧天宮》《三個和尚》《山水情》等動畫在國內(nèi)外斬獲無數(shù)大獎。遺憾的是，由于中國市場環(huán)境發(fā)展不夠成熟，導(dǎo)致動畫行業(yè)發(fā)展處于停滯階段甚至倒退，之后很長一段時間內(nèi)，中國動畫舉步維艱。2015年《大圣歸來》上映，其故事情節(jié)包含了古典故事又加入了具有中國創(chuàng)新特色的情節(jié)，為我國動畫開辟了一條嶄新的道路，并在國人心中擺脫了低幼的刻板印象。2019年《哪吒之魔童降世》的大獲成功更是掀起了一場關(guān)于中國傳統(tǒng)神話故事改編的熱潮，《楊戩》《姜子牙》等大批有關(guān)中國傳統(tǒng)神話故事的動畫電影相繼問世，然而這些動畫僅僅是在制作畫面上進(jìn)行了突破，在故事情節(jié)的表現(xiàn)上仍存在一定的問題。

反觀日本動畫發(fā)展的現(xiàn)狀，美國電影導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）曾經(jīng)在接受采訪時稱贊：“日本動畫是現(xiàn)代電影最具有表現(xiàn)力的形式之一，它充滿了驚人的能量和想象力。”二十世紀(jì)八十年代以來，日本動畫憑借優(yōu)秀的動畫創(chuàng)意迅速搶占市場。二十一世紀(jì)，隨著制作技術(shù)的不斷完善，日本動畫逐漸走向成熟。二十世紀(jì)的《宇宙戰(zhàn)艦大和號》《鐵臂阿童木》等動畫直至今日其創(chuàng)意及劇情依舊能在世界產(chǎn)生影響，值得所有動畫人學(xué)習(xí)。

中國動畫劇情現(xiàn)狀分析

動畫行業(yè)中劇情的作用

在動畫創(chuàng)作中，劇情是十分重要的一環(huán)。動畫劇情的優(yōu)劣直接決定了動畫的成敗，正如日本電影大師黑澤明說過：“一部影片的命運(yùn)幾乎要由劇本來決定，優(yōu)秀的動畫劇情是動畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，動畫劇情的優(yōu)劣直接決定了動畫的成敗”。畫面的好壞只能暫時的吸引觀眾，而生動的劇情能為觀眾留下深刻的印象，比如ONE的《靈能百分百》，其畫面并不算好看，但其能在圈內(nèi)爆火，就是因為其不是老舊少年漫套路，也不是為了吸引觀眾反套路，劇本真實、感情真摯，能讓觀眾產(chǎn)生共情。

中國動畫在劇情方面存在的問題

（1）情節(jié)構(gòu)思缺乏創(chuàng)意。由于中國動畫的情節(jié)在一定程度上缺乏原創(chuàng)性，大多時候是在模仿和借鑒之前的作品，在立意和情節(jié)上缺乏新意。在情節(jié)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新，并不意味著要創(chuàng)作出全新的事物，而是需要能將受眾群體心靈共通之處表現(xiàn)出來，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。好的情節(jié)構(gòu)思是充滿想象力的，是能夠讓觀眾緊跟著故事前進(jìn)的。

（2）敘事方式較為單一。中國動畫在敘事上給人兩種感覺：一種是平鋪直敘，另一種則是“意料之內(nèi)，情理之外”。動畫創(chuàng)作屬于低齡兒童的理念導(dǎo)致其表達(dá)方式及主題處于低幼階段。從其敘述方式上講，中國動畫“換湯不換藥”，許多動畫只是改變角色名稱，故事發(fā)生的時間和地點(diǎn)走的是定型化的單一模式。

（3）劇情細(xì)節(jié)刻畫程度較弱。細(xì)節(jié)量少是中國大部分動畫電影的通病，創(chuàng)作者常常忽略細(xì)節(jié)刻畫，這樣會導(dǎo)致情節(jié)和畫面受損，從而影響電影整體效果。故事情節(jié)精簡清晰明確，并不是說可以忽略細(xì)節(jié)。國內(nèi)許多動畫專注于一些炫酷的打斗畫面，其實這些東西都屬于表象，動畫最重要的還是要將劇情內(nèi)容表達(dá)明確，傳遞給觀者獨(dú)特的情感。

（4）角色性格過于表面化。每個人都是獨(dú)立的個體，動畫中的角色也是如此。劇情需要角色支撐，好的角色具有鮮明的個性，能夠受到觀眾的喜愛。如果動畫故事中的角色個性不鮮明，便不能深入人心，更無法將觀眾帶入到故事情節(jié)中。國內(nèi)大部分動畫作品角色塑造較為單薄，我們只能看到其中一面，無法將它當(dāng)成真實存在過的角色，這也就無法讓觀眾對電影印象深刻。

國內(nèi)動畫劇情發(fā)展不夠成熟的原因

中國動畫與日本動畫之間的差異主要表現(xiàn)在故事情節(jié)的構(gòu)建方面，日本動畫有其獨(dú)到的故事情節(jié)，值得中國動畫學(xué)習(xí)和借鑒。日本動畫劇情邏輯通暢且創(chuàng)新性強(qiáng)，中國動畫近年來雖在國人心中擺脫了低齡化的形象，但其在劇情制作層面仍不夠成熟，難以滿足觀眾需求。下面筆者將原因分為四個部分進(jìn)行論述。

動畫編劇人才缺失

羅伯特·麥基認(rèn)為，電影和TV劇的創(chuàng)作者應(yīng)該從一個更加宏大的角度看待故事。創(chuàng)作出的故事雖然有可能是虛構(gòu)的，但也應(yīng)該值得我們尊重和珍惜。為什么？雖然有許多原因阻礙了編劇人才的發(fā)展，但最重要的一條是：許多人并沒有學(xué)習(xí)到足夠的技能就進(jìn)行了劇本創(chuàng)作。目前，許多動畫制作團(tuán)隊并沒有接受專業(yè)的培訓(xùn)，甚至有些團(tuán)隊直接由動畫導(dǎo)演來擔(dān)任編劇。這就使得其創(chuàng)作缺乏專業(yè)性，從而降低了劇本的質(zhì)量。

近年來，動畫在我國呈現(xiàn)出迅猛的發(fā)展勢頭，許多高校都相繼開設(shè)了動畫專業(yè)。但動畫專業(yè)教育歷史在我國并不長，在教育及課程的各個層面都存在許多問題，這些問題的出現(xiàn)制約了動畫教育的進(jìn)一步發(fā)展，同時也是導(dǎo)致編劇人才專業(yè)短缺的一大因素。專業(yè)動畫創(chuàng)作者對劇本的不精通，導(dǎo)致許多動畫劇本是由專業(yè)編輯進(jìn)行創(chuàng)作的，他們的專業(yè)能力不可否認(rèn)，但是對于動畫行業(yè)他們知之甚少，對動畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識、基礎(chǔ)技法等更是了解甚微，只是簡單地把電視劇、電影、話劇劇本的寫作經(jīng)驗套用到動畫創(chuàng)作里來，忽視了動畫作品本身的特殊性。

動畫創(chuàng)作融資渠道狹窄

與其他行業(yè)相比，動畫制作周期長、資金需求大。動畫融資是在動畫創(chuàng)作項目確立后，針對動畫創(chuàng)作里的某幾個項目籌集攝制資金。一般以該動畫片項目產(chǎn)生的發(fā)行收入作為償還投資的保障，因此投資人也主要以該項目的優(yōu)劣來權(quán)衡是否對其進(jìn)行投資。劇本是定義一個動畫故事內(nèi)容好壞的基礎(chǔ)，也是未來賣點(diǎn)的基礎(chǔ)。因此，大多數(shù)的投資商會先審查劇本，然后決定是否投資。大多數(shù)的投資商看重的是未來回報，關(guān)注的是劇本的商業(yè)性，而非創(chuàng)新性，因此，投資商更傾向于動畫團(tuán)隊去模仿現(xiàn)有的成功劇本套路，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作新的動畫故事。綜上所述，許多團(tuán)隊即使有想創(chuàng)新的想法，但因考慮未來的回報問題也大多不會采用。

動畫的融資渠道少且較為困難。資本在低風(fēng)險的領(lǐng)域更有投資傾向，而劇本改編偏向于高風(fēng)險，很難確保后期的回報率。同樣，劇本改編與知識產(chǎn)權(quán)掛鉤，在未來司法糾紛風(fēng)險較大。這些因素的存在導(dǎo)致動畫融資更加艱難，動畫劇本創(chuàng)作創(chuàng)新性減弱，不利于動畫劇情發(fā)展。

動畫故事選題的僵化

古典文學(xué)劇作改編是動畫創(chuàng)作的主要來源，許多優(yōu)秀的國內(nèi)外動畫作品靈感來源于各種古典文學(xué)。例如英國作家莎士比亞的《哈姆雷特》，成就了深入人心的迪士尼動畫《獅子王》。從中國動畫史上看，《西游記》《哪吒鬧?！贰斗馍裱萘x》等同樣來自我國古典文學(xué)。不可否認(rèn)的是改編古典文學(xué)是便捷快速的劇作創(chuàng)作方法之一，但目前國內(nèi)創(chuàng)作者的改編內(nèi)容局限于人們耳熟能詳?shù)膸撞孔髌?，比如《哪吒》《白蛇傳》《孫悟空》等。這些作品的重復(fù)出現(xiàn)導(dǎo)致觀眾對國產(chǎn)動畫片產(chǎn)生了審美疲勞。

像《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》等電影在我國熱度很高，許多動畫公司受傳統(tǒng)觀念束縛，忘記了受眾群體的多樣性，也更傾向于制作這種類型的電影。然而這些電影選題大同小異，在制作時也傾向于按照套路進(jìn)行，沒有過多的創(chuàng)新性。

市場與社會產(chǎn)業(yè)鏈不夠完善

中國動畫在近年來發(fā)展迅速，但其產(chǎn)業(yè)市場現(xiàn)狀并不樂觀，造成這個結(jié)果的原因十分復(fù)雜。其中，產(chǎn)業(yè)鏈不完善是一個重要因素。21世紀(jì)的中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，盡管中國動漫人的努力使得制作技術(shù)取得了長足的進(jìn)步，但仍然存在諸多挑戰(zhàn)。動畫電影制作顯然是一個綜合性較強(qiáng)的工作，由于各個行業(yè)之間缺乏交流，導(dǎo)致劇本和資源的浪費(fèi)。改編動畫劇本同樣需要一種緊密協(xié)作的方式，制作一部優(yōu)秀的動畫電影需要一支團(tuán)隊的共同努力。然而，由于國內(nèi)動畫編輯之間的矛盾和人才短缺的問題，我國很難組建一支分工明確、協(xié)作緊密的團(tuán)隊。從日本和美國的動畫電影制作來看，其劇本的制作過程非常復(fù)雜，從籌劃到修訂，每一個步驟都非常重要。日美動畫在創(chuàng)作時有專門負(fù)責(zé)分鏡、情節(jié)和臺詞的編劇團(tuán)隊，他們將一個編劇團(tuán)隊分成了不同的部分。這也是《怪獸大學(xué)》《神偷奶爸》等優(yōu)秀動畫持續(xù)熱播的重要原因。沒有完整的產(chǎn)業(yè)鏈致使中國動畫在市場上競爭更加艱難，劇本優(yōu)秀的動畫也很難出現(xiàn)。

國內(nèi)動畫劇情問題的解決方案

動畫作品的大量涌現(xiàn)讓大眾的要求越來越高?，F(xiàn)有的動畫劇情不再能滿足觀眾的需求，動畫劇情需要進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)展。

重視培養(yǎng)編劇人才

國家應(yīng)當(dāng)重視培養(yǎng)編劇人才。我國動畫編劇行業(yè)剛剛出現(xiàn)，處于新生狀態(tài)，大眾應(yīng)當(dāng)支持和包容，給予他們信心，鼓勵創(chuàng)作出優(yōu)秀的動畫劇本。劇本的重要性不言而喻，因此動畫公司應(yīng)對動畫編劇給予重視。然而，許多公司僅僅是將編劇作為文字員，這是極其不正確的。國外動畫公司十分重視編劇行業(yè)，不僅給予高額的工資和舒適的工作環(huán)境，同時還給予了足夠的創(chuàng)作時間，讓編劇能夠?qū)⒆陨砟芰ψ畲蠡?，?chuàng)作出一部又一部的動畫。因此，筆者在此首先呼吁各大動畫公司應(yīng)當(dāng)重視編劇行業(yè)，改善其工作現(xiàn)狀，為優(yōu)秀的動畫電影打好前期基礎(chǔ)。其次，國內(nèi)高校也應(yīng)當(dāng)將動畫專業(yè)方向規(guī)范化，開設(shè)專門的動畫編劇課程。讓國內(nèi)優(yōu)秀的動畫畢業(yè)生能夠滿足市場需要，解決我國編劇人才短缺問題，為中國優(yōu)秀動畫做好人才儲備。

建立完整產(chǎn)業(yè)鏈，完善商業(yè)運(yùn)作

動畫電影的產(chǎn)出需要前期投資，擁有前期投資能為編劇提供前期調(diào)研的資金支持，大大提升動畫劇本的產(chǎn)出質(zhì)量。由于資金不足，國內(nèi)大多數(shù)動畫公司在前期創(chuàng)作時會選擇通過互聯(lián)網(wǎng)查找資料的方式進(jìn)行調(diào)研，然而許多民間習(xí)俗相關(guān)資料單單通過線上的方式是無法準(zhǔn)確獲取的，因此需要大量資金支持創(chuàng)作者到實地考察，這就需要投資人進(jìn)行項目投資。然而我國產(chǎn)業(yè)鏈不完善，許多優(yōu)秀想法并沒有投資贊助，最后不了了之。因此，我國需要形成完整的、健全的動畫產(chǎn)業(yè)鏈，為前期的劇本創(chuàng)作留下足夠的創(chuàng)作時間及空間，給予我國動畫產(chǎn)業(yè)一定可能性，這樣才能為中國本土動畫劇情帶來效益，推動我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

為動畫劇本創(chuàng)作尋找新的靈感

中國文化博大精深，優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)故事千千萬萬，想要創(chuàng)作出具有民族性的作品，需要對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化深入地了解。同時，當(dāng)今世界互相聯(lián)系，創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)汲取外來文化和流行文化，尋求新鮮題材，不斷進(jìn)行創(chuàng)新。同時，我們也不能過度依賴中國傳統(tǒng)文化。美國編輯Mark Byers曾說：中國創(chuàng)作者們不能只關(guān)注中國古代文化。創(chuàng)造出具有中國特色的動畫，不代表每一部動畫都需要帶有中國古代元素，當(dāng)代中國文化同樣也屬于中國文化。作為動畫編劇，我們要擁有更廣闊的眼光，為創(chuàng)作優(yōu)秀動畫提供源源不斷的創(chuàng)意，為動畫劇情提供新點(diǎn)子，促進(jìn)我國動畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展。

增加動畫電影創(chuàng)作的前期資金支持

目前國內(nèi)動畫公司的最大問題在于資金，適當(dāng)?shù)恼叻龀钟欣趧赢嬰娪笆袌龅陌l(fā)展。例如《少年錦衣衛(wèi)》這部作品，就是因為資金問題導(dǎo)致公司倒閉，再無后續(xù)。動畫電影制作周期較長且投入成本較高，收回利益較慢，存在一定風(fēng)險，國家如果能夠加大對動畫電影創(chuàng)作的前期資金扶持力度，特別是原創(chuàng)動畫電影，將能從根源上提高動畫電影的質(zhì)量。我國也有針對動畫產(chǎn)業(yè)的相關(guān)政策，但是大多是針對中后期，加大對前期制作的資金投入，才能從根源上推動國產(chǎn)動畫的發(fā)展。劇情的創(chuàng)作需要前期調(diào)研，而調(diào)研是需要資金支持的，只有當(dāng)創(chuàng)作者親臨現(xiàn)場，才能真正感受到當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，才能創(chuàng)作出具有人文情感的故事劇本。

（作者系北京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院動畫專業(yè)）