摘要：仇英的《漢宮春曉圖》表現(xiàn)內(nèi)容豐富，集山水、人物、花鳥于一體，是中國(guó)工筆人物畫長(zhǎng)卷中具有代表性的作品。中國(guó)傳統(tǒng)的工筆人物畫并不基于西方的科學(xué)透視方法展現(xiàn)空間，而是使用焦點(diǎn)透視及散點(diǎn)透視，形成別具一格的空間意境。形式分析法是由沃爾夫林提出的重要的藝術(shù)研究方法，其中的概念與范疇對(duì)研究中國(guó)工筆人物畫有極大的參考價(jià)值。文章結(jié)合沃爾夫林的形式分析法，從三個(gè)方面分析《漢宮春曉圖》的空間營(yíng)造。第一部分主要從繪畫中的虛實(shí)結(jié)合入手，分析《漢宮春曉圖》線條、色彩中的虛實(shí)對(duì)比，以及畫面中留白部分的運(yùn)用；第二部分探究中國(guó)工筆人物畫長(zhǎng)卷流動(dòng)性視點(diǎn)營(yíng)造出的空間開放性；第三部分則以物象之間的重疊關(guān)系及多重空間的重疊關(guān)系為切入點(diǎn)，分析畫面空間的縱深感營(yíng)造。《漢宮春曉圖》是畫家智慧的結(jié)晶，其表現(xiàn)方法和藝術(shù)理念在當(dāng)下依然值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。將沃爾夫林的形式分析法引入中國(guó)畫研究，可以幫助我們以新的視角觀察和分析作品。

關(guān)鍵詞：《漢宮春曉圖》；空間營(yíng)造；仇英；沃爾夫林；形式分析法

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）11-0-03

仇英有極高的藝術(shù)造詣，精通各類畫種，其所繪的絹本重彩設(shè)色作品《漢宮春曉圖》，向來有“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”的美譽(yù)。畫面表現(xiàn)內(nèi)容豐富，融合了人物、山水與花鳥，描繪早春時(shí)節(jié)漢宮妃子的閑適生活。整幅作品運(yùn)用移步換景法，錯(cuò)落點(diǎn)綴數(shù)量眾多的人物，人物位置安排恰到好處，描繪簡(jiǎn)繁得當(dāng)，在空間構(gòu)造方面具有典型性。

中國(guó)工筆人物畫在唐代達(dá)到鼎盛，繪畫技巧與相關(guān)繪畫理論在發(fā)展的過程中逐漸完善。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)的工筆人物畫對(duì)空間的展現(xiàn)并非基于西方的科學(xué)透視方法，而是基于焦點(diǎn)透視及散點(diǎn)透視，形成了別具一格的空間意境。在中國(guó)古代工筆人物畫中，畫家們并非單純注重再現(xiàn)客觀事物，其更加注重內(nèi)心的詮釋，以各種形式體現(xiàn)了工筆人物畫的創(chuàng)作理念和審美意識(shí)。

沃爾夫林在其著作《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中提出了形式分析法，將藝術(shù)作品中的共性概括為五對(duì)概念，他對(duì)平面與縱深、封閉與開放的闡述實(shí)際上就是對(duì)空間與畫面的思考。下文結(jié)合沃爾夫林的形式分析法分析《漢宮春曉圖》的空間營(yíng)造。

1 運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比構(gòu)造空間

中國(guó)畫理論中少有對(duì)空間縱深和開放的直接闡述，然而在用筆用墨及色彩搭配等方面極為注重的“虛實(shí)相生”“計(jì)白當(dāng)黑”等，實(shí)質(zhì)上就蘊(yùn)含著對(duì)空間營(yíng)造的思考。

1.1 筆墨的虛實(shí)

中國(guó)工筆畫向來注重“骨法用筆”，畫家概括提煉現(xiàn)實(shí)中具有立體效果的物象，刪蕪就簡(jiǎn)，用富有變化的線條塑造形體，使線條具有獨(dú)立的韻律、美感?！稘h宮春曉圖》中出現(xiàn)的實(shí)線與虛線，不僅展現(xiàn)了建筑的長(zhǎng)度和寬度，而且劃分了場(chǎng)景布局，引導(dǎo)了觀者視線。畫家將虛線和實(shí)線巧妙結(jié)合，使空間內(nèi)部的劃分較為清晰明確，也使空間的銜接與變化生動(dòng)、自然、流暢。畫面中出現(xiàn)的窗簾、帷幔等物，不僅豐富了畫面環(huán)境，而且能起到遮擋作用。畫家運(yùn)用曲線展現(xiàn)出其柔軟的質(zhì)地，使其與周圍建筑和窗戶的直線形成對(duì)比。

畫家用柔和流暢的墨線勾勒出女子小巧如蝶的臉龐、弧形的眉毛、細(xì)長(zhǎng)的眼眸、秀氣的鼻子和櫻桃小嘴，顯示出女子纖細(xì)精致的面部特征。長(zhǎng)裙、長(zhǎng)帶和垂簾都用裝飾性的墨線流暢勾畫，讓觀者感覺裙子仿佛在風(fēng)中飄動(dòng)。除了用流暢的線條來表現(xiàn)畫中的女性外，畫家還用剛勁的線條勾勒出13名男性。寬闊的額頭和高挺的鼻子，反映出男人的堅(jiān)毅，線條的軟硬對(duì)比展現(xiàn)出兩性不同的特征。整幅畫使用了不同質(zhì)地和輕重的線條，創(chuàng)造了物體的多樣性，形成了硬與軟、實(shí)與虛的強(qiáng)烈對(duì)比，虛與實(shí)相互映襯，能給觀者留下深刻的視覺印象。

1.2 用色的對(duì)比

在中國(guó)畫中，“虛實(shí)結(jié)合”“虛實(shí)相生”是形式的重要組成部分，虛實(shí)不局限于用線方面，“實(shí)”也可以指畫面上的重色塊或細(xì)節(jié)刻畫集中之處。在《漢宮春曉圖》中，仇英通過色彩對(duì)比來區(qū)分畫面的虛實(shí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)空間營(yíng)造。畫中仕女的臉被涂上了厚重的白暈，而眼角、臉頰等處則使用曙紅、朱磦分染，露出微微透紅的雪白肌膚。在展現(xiàn)出宮中女子的花顏月貌的同時(shí)，這些亮色塊突出了仕女們的主體地位。相比之下，畫家用土黃色作為衛(wèi)兵等男性角色的皮膚底色，這既反映了男人粗糙的深色皮膚，又能削弱部分男性形象的存在感，使其與女性形象的膚色形成鮮明的對(duì)比。

在注重虛實(shí)對(duì)比的同時(shí)，仇英的用色符合封建社會(huì)人們的階層身份。身份較高的人用朱紅、鵝黃等純度及飽和度較高的色彩，身份較低的人用較為低調(diào)、暗淡、樸素的色彩。如畫面中，宮妃們的服裝配飾顏色鮮亮、花紋繁復(fù)，緩帶輕裘，珠光寶氣，而臺(tái)階下的侍衛(wèi)則頭戴灰巾、衣著簡(jiǎn)樸，顯示出分明的階級(jí)差異。強(qiáng)化主體人物的色彩，簡(jiǎn)化其他色塊，合理安排上色部分和留白部分的比例，能使色彩和空間形成相輔相成的和諧關(guān)系。

1.3 留白的運(yùn)用

中國(guó)古代畫家“計(jì)白當(dāng)黑”，以空白為載體，體現(xiàn)空間的虛實(shí)關(guān)系。在《漢宮春曉圖》的整體布局中，畫家運(yùn)用留白巧妙而恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出空間的虛實(shí)關(guān)系。如在畫的主要部分，即宮殿周圍，畫家用清晰的筆墨勾勒出大量人物及周圍的器物、植物等，描繪了飼養(yǎng)、歌舞、閑適、畫像這四組活動(dòng)，內(nèi)部的緊湊布局與宮墻外廣闊、無垠、朦朧的遠(yuǎn)景形成了鮮明的對(duì)比。

此外，在畫面中通過建筑或人物活動(dòng)分割出的每個(gè)小區(qū)域中，背景都是留白的，這些留白成了串聯(lián)各個(gè)故事情節(jié)的“氣”，使整幅畫面具有流動(dòng)感。宗白華先生曾說，中國(guó)畫中的空白處并非真空，而是靈氣所在之處、生命流動(dòng)之處。當(dāng)人們的視線在不同的場(chǎng)景中徘徊時(shí)，空間隨著不同的故事情節(jié)而起伏變換。例如，在描繪仕女生活的場(chǎng)景中，露臺(tái)上的每個(gè)人物都在做各自的事情，如下棋、讀書、梳妝等。但人物的排列并非孤立的，而是跟周邊人物有所呼應(yīng)，這樣的布局疏密有致，空白部分的面積隨著人物、器物的多寡而改變，畫面整體空間隨之流動(dòng)，這不僅凸顯了繪畫的主題，而且在視覺和心理上與人們產(chǎn)生了共鳴。

若我們將整幅畫面分為上中下這三部分，畫面最上部填滿了建筑物，而人物活動(dòng)主要集中在上部和中部，最下部則大片留白，這種留白是畫家刻意安排的，以虛寫實(shí)。這樣一來，雖然畫面中描繪了眾多人物、器物，但是多而不亂、虛實(shí)相生、意境深遠(yuǎn)，有一種氣韻流通的效果。畫面中適當(dāng)留白，能起到以少勝多的作用，這是中國(guó)畫一貫的特點(diǎn)，反映了傳統(tǒng)中國(guó)畫天人合一的思想和“源于自然又超越自然”的審美意圖。

2 以流動(dòng)視點(diǎn)營(yíng)造空間開放性

沃爾夫林對(duì)繪畫的封閉性和開放性的探究，可以概括為對(duì)構(gòu)圖的營(yíng)造與思考，與空間營(yíng)造也有緊密的聯(lián)系。沃爾夫林認(rèn)為：“開放的形式風(fēng)格處處都引向本身之外，并故意顯得像是無限的?！?/p>

宗白華說：“中國(guó)畫的透視法是提神太虛，從世外鳥瞰的立場(chǎng)觀照全整的律動(dòng)的大自然，他的空間立場(chǎng)是在時(shí)間中徘徊移動(dòng)，游目周覽，集合數(shù)層與多方的視點(diǎn)譜成一幅超象虛靈的詩情畫境?！保?］不同于西方繪畫中定格于一瞬間的時(shí)空，中國(guó)畫的時(shí)空是流動(dòng)的、展開的。工筆人物畫受天人合一思想的影響，主要采用散點(diǎn)透視法，在面積有限的紙上展現(xiàn)廣闊無垠的空間［2］。在此過程中，畫家會(huì)將主觀情感融入畫面中，營(yíng)造出中國(guó)畫獨(dú)有的意境美。在中國(guó)工筆人物畫中，橫向的長(zhǎng)卷較為多見，由于其尺寸特殊，因此也產(chǎn)生了特殊的動(dòng)態(tài)觀看方式，即邊卷邊看。畫中以空間的延伸變化表達(dá)時(shí)間，移步換景，擺脫時(shí)空的局限，將故事完整呈現(xiàn)出來。畫面描繪的內(nèi)容是某一時(shí)間段的人物活動(dòng)而不是某一個(gè)靜態(tài)的瞬間。畫面表現(xiàn)的觀眾的視點(diǎn)隨著繪畫空間的擴(kuò)大而不斷轉(zhuǎn)移，給予觀眾一個(gè)無限的夢(mèng)幻空間，體現(xiàn)了空間的開放性。

在《漢宮春曉圖》中，畫家像一只蹁躚的蝴蝶，利用視點(diǎn)的流動(dòng)，將不同的場(chǎng)景組合成一個(gè)完整畫面，畫面的空間是多視點(diǎn)的融合。傳統(tǒng)中國(guó)畫中“仰觀俯察”的視點(diǎn)在空間上是流動(dòng)的、主觀的，畫中橫向空間與縱向空間布局張弛有序，展現(xiàn)出流動(dòng)感，能夠淋漓盡致地展現(xiàn)主體的魅力。觀者的視線從右向左，視點(diǎn)隨著樹叢、霧靄、建筑和人物的變換繼續(xù)移動(dòng)。從開卷宮外隱約可見的樹叢，到宮墻內(nèi)的植物、假山，再到精美奢華的宮殿以及在其中活動(dòng)的宮娥、侍從……畫中重點(diǎn)刻畫了三處。

第一處描繪了女子們歌舞奏樂的娛樂場(chǎng)景。視線繼續(xù)左移，第二部分的人物被巧妙安置在屋內(nèi)、大廳和堂屋中，她們或是讀書下棋，或是刺繡、戲嬰，活動(dòng)十分豐富，各人物活動(dòng)有所呼應(yīng)，引導(dǎo)觀者視線繼續(xù)移動(dòng)。第三部分是整個(gè)場(chǎng)景的高潮，描繪了宮廷畫師毛延壽為昭君畫肖像的場(chǎng)景，旁邊的仕女們好奇地圍觀著，在卷末的宮墻外，兩名執(zhí)勤的侍衛(wèi)正在交談。

場(chǎng)景的開端和末尾都出現(xiàn)了宮墻，宮墻將場(chǎng)景分為兩個(gè)大的空間即墻內(nèi)和墻外，觀眾的視線隨著四個(gè)宮殿的出現(xiàn)從右到左移動(dòng)，人物的數(shù)量從外部到內(nèi)部不斷增加，場(chǎng)景具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和放松感，張弛有度。人物在室內(nèi)和室外的排列疏密有序，兩個(gè)空間里的人物相互呼應(yīng)，場(chǎng)景中的房屋門窗均呈敞開的狀態(tài)，使建筑內(nèi)外的空間更顯開放和通透。

流動(dòng)觀察視角的另一種表現(xiàn)形式出現(xiàn)在五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中，畫面描繪了韓熙載在家中設(shè)宴的全過程，具體描繪了五個(gè)部分，即聽樂、觀舞、休息、清吹、送客。畫家巧妙地將不同時(shí)間的活動(dòng)組合在一起形成完整畫面，用屏風(fēng)分隔開每個(gè)場(chǎng)景，充分展示了延續(xù)、完整的空間，又表現(xiàn)出了不同時(shí)空具體的人物活動(dòng)。在《韓熙載夜宴圖》中，五個(gè)場(chǎng)景并非同一時(shí)間發(fā)生，而是有著先后順序，屏風(fēng)作為一種媒介，串聯(lián)起整個(gè)畫面。這種空間表現(xiàn)與《漢宮春曉圖》不同，畫中的人物和情景屬于不同的時(shí)間和空間［3］。中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫在空間構(gòu)造上的靈活性、開放性可見一斑。

3 以重疊關(guān)系營(yíng)造空間縱深感

沃爾夫林對(duì)縱深這一概念的思考與中國(guó)畫的空間構(gòu)造不謀而合，二者都包含使畫面中各主體通過布局而形成視覺上的前后空間關(guān)系。重疊是中國(guó)繪畫中常見的一種空間表現(xiàn)方法，雖然重疊關(guān)系并不明確表示物象之間確切的前后距離，但是它可以客觀地顯示出物體的位置前后關(guān)系。如果畫面中各個(gè)物體之間沒有前后的區(qū)別，就很難在畫中營(yíng)造出真正的空間。傳統(tǒng)的工筆人物畫既是具象的，又具有一定的裝飾美感，在強(qiáng)調(diào)線條變化的基礎(chǔ)上，輔之以色彩，注重物象固有色，忽視了光影、透視等。因此，畫面中空間的縱深感是建立在重疊關(guān)系之上的。

3.1 物象的重疊

在《漢宮春曉圖》中，景物、人物眾多。然而，由于使用了重疊手法，因此人物與人物、人物與景物、景物與景物形成了多種多樣、豐富多變的重疊關(guān)系，整體上增強(qiáng)了畫作的層次感、立體感和縱深感。例如，在描繪下棋的一組人物時(shí)，畫家用重疊的手法展現(xiàn)五個(gè)人之間的關(guān)系：四名仕女圍繞在方桌旁，一人執(zhí)棋，一人等待，其中執(zhí)棋女子身后坐著持扇女子，她面對(duì)棋桌，頭從背后微微探出。藍(lán)衣女子坐在持扇女子之后，目光看向身側(cè)。她們身后是一名男性侍從，他身體前傾，也在仔細(xì)地看著棋桌。當(dāng)然，由于傳統(tǒng)工筆人物畫沒有使用西方的科學(xué)透視法，因此這些重疊的物體雖然在空間上以不同的方式排列區(qū)分了前后關(guān)系，但是并沒有因遮擋而產(chǎn)生的光影，沒有顏色的明暗變化，也沒有出現(xiàn)大小和透視的變化。

3.2 多重空間的疊加

在《漢宮春曉圖》的空間構(gòu)造中，畫面中的廊柱、屋檐、石橋等將完整的畫面分割成多個(gè)方向不同的小空間，除了運(yùn)用人物和物品進(jìn)行重疊之外，仇英也十分注重畫面中縱向和橫向空間的相互重疊，可以說《漢宮春曉圖》的橫向空間主要表現(xiàn)了畫面各物象的主次與虛實(shí)，而縱向空間就是對(duì)前者的進(jìn)一步豐富和超越。縱向空間形式的重疊不僅可以豐富橫向形式的空間安排，而且不同形式的空間組合可以達(dá)到取長(zhǎng)補(bǔ)短的目的，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的突破。如果說，繪畫中橫向即水平空間的表現(xiàn)在視覺上是可以立即被觀者識(shí)別的，那么縱向即垂直空間的疊加就會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大觀眾的想象空間。

因此，在創(chuàng)作中國(guó)人物畫長(zhǎng)卷的過程中，畫者們會(huì)利用多種方式進(jìn)行空間表現(xiàn)，對(duì)客觀事物進(jìn)行主觀提煉。重疊提供了視覺效果和心理內(nèi)涵，而位置的變化、轉(zhuǎn)移和前后對(duì)比，又使繪畫主題突出、關(guān)系清晰。在《漢宮春曉圖》中，廊柱的間距、粗細(xì)、色彩不斷變化，建筑空間的橫向和縱向疊加強(qiáng)調(diào)了室內(nèi)室外的關(guān)系?？v向的空間主要分為三層，即屋外、堂屋、里屋，畫家用縱向空間的延伸、縱橫交錯(cuò)的空間疊加、抑揚(yáng)頓挫的敘事節(jié)奏，營(yíng)造出縱深感，引發(fā)觀者對(duì)視覺不可及之處的無限遐想。同時(shí)，在保證畫面統(tǒng)一性的前提下，區(qū)分了建筑各部分的形態(tài)和空間占比，各部分的變化與差異避免了畫面構(gòu)成的僵硬、單調(diào)，營(yíng)造出自然生動(dòng)的空間縱深，體現(xiàn)空間的秩序美和層次感。

4 結(jié)語

中國(guó)人物畫長(zhǎng)卷的空間表現(xiàn)由傳統(tǒng)空間觀念所決定，其呈現(xiàn)出的空間虛實(shí)對(duì)比、視點(diǎn)的流動(dòng)性、物象之間的重疊關(guān)系等與繪畫理論中強(qiáng)調(diào)的畫家主體精神、天人合一、關(guān)照自然萬物融于心等密不可分。將沃爾夫林的形式分析法引入中國(guó)畫研究，可以幫助我們以新的視角觀察和分析作品。

在空間營(yíng)造方面，仇英的畫作《漢宮春曉圖》充分展示了視角在場(chǎng)景中移動(dòng)的靈活性，觀者的視線跟隨畫面從右到左慢慢移動(dòng)，隨著樹木、霧靄、建筑、人物和風(fēng)景的變化而變化。藝術(shù)家熟練運(yùn)用人物與人物、人物與景物、景物與景物之間的疊加來表現(xiàn)物體前后的空間關(guān)系，并用筆墨色彩的對(duì)比區(qū)分主次關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系，營(yíng)造出中國(guó)畫獨(dú)特的意境美。同時(shí)，仇英繪畫中蘊(yùn)含的明代社會(huì)風(fēng)情和審美特征，對(duì)后世人物畫家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 陳治.淺論藝術(shù)的空間因素［J］.國(guó)畫家，2013（20）：69-70.

［2］ 張頁.論中國(guó)工筆人物畫中的空間表現(xiàn)［D］.南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2019.

［3］ 趙馳遠(yuǎn).從仇英《漢宮春曉圖》談傳統(tǒng)工筆人物畫的空間表現(xiàn)［D］.沈陽：沈陽大學(xué)，2013.

作者簡(jiǎn)介：董一凡（1999—），女，山東青島人，碩士在讀，研究方向：美術(shù)創(chuàng)作與理論。