伍安琪

【摘要】 近年來(lái)，隨著全球文化交流的進(jìn)一步加強(qiáng)，我國(guó)電影業(yè)飛速發(fā)展，許多中國(guó)電影走出國(guó)門，進(jìn)入外國(guó)市場(chǎng)。電影作品如同跨文化交流的橋梁，是對(duì)外傳播中國(guó)文化的媒介之一。本文以《送你一朵小紅花》為例，分析該影片字幕英譯的特點(diǎn)，探討歸化和異化兩種翻譯策略在字幕英譯中的具體運(yùn)用及指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】 歸化；異化；字幕英譯；《送你一朵小紅花》

【中圖分類號(hào)】H315 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）03-0116-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.03.037

電影《送你一朵小紅花》是國(guó)內(nèi)2021年元旦檔票房“黑馬”，在國(guó)外市場(chǎng)也獲得了不俗的成績(jī)。影片以少年韋一航與少女馬小遠(yuǎn)共同抗癌的故事為主線，折射出兩個(gè)當(dāng)代中國(guó)抗癌家庭日常生活中的酸甜苦辣。影片故事情節(jié)引人深思、令人感動(dòng)。該影片成功出口，字幕翻譯有著功不可沒(méi)的作用。文章將從韋努蒂（Venuti）提出的歸化和異化策略出發(fā)，探討這兩種策略對(duì)字幕翻譯的影響及其對(duì)外傳播的作用。

一、字幕翻譯特點(diǎn)

電影字幕如同文化傳播的窗口，窗外窗內(nèi)的人透過(guò)字幕翻譯這一媒介進(jìn)行語(yǔ)言文化上的溝通交流。影視字幕通常位于影片底部中間，以文字的形式展示影片中的對(duì)話及旁白，便于觀眾觀看，可讓觀眾緊跟劇情推進(jìn)。為使目的語(yǔ)觀眾獲得與源語(yǔ)言觀眾一樣的觀影體驗(yàn)，影片需要提供優(yōu)質(zhì)的目的語(yǔ)字幕。影視字幕翻譯是文學(xué)翻譯的一個(gè)分支，與文學(xué)翻譯有很多相同的地方，但是由于影視藝術(shù)效果對(duì)影視字幕翻譯的限制，影視字幕翻譯也具有自己的獨(dú)特之處，即“瞬時(shí)性”“局限性”“大眾性”。

“瞬時(shí)性”是指字幕停留在屏幕上的時(shí)間有限，影視作品的字幕要與圖像聲音同步（張燕清，2008）。觀眾在影院觀影時(shí)無(wú)法倒退重新瀏覽電影情節(jié)，因此，字幕翻譯必須要在短短幾秒內(nèi)準(zhǔn)確傳達(dá)臺(tái)詞對(duì)應(yīng)的準(zhǔn)確信息。

“局限性”是指屏幕上給字幕留有的空間是有限的。由于字幕翻譯“瞬時(shí)性”特點(diǎn)，字幕出現(xiàn)的時(shí)間并不長(zhǎng)。為了確保觀眾在短時(shí)間內(nèi)既能兼顧畫面、聲音，又能閱覽字幕，譯者需要把控好每個(gè)畫面中字幕的總體長(zhǎng)度，合理地對(duì)字幕進(jìn)行分行、斷句處理。影片畫面中出現(xiàn)的字幕最多有兩行，每行出現(xiàn)的字?jǐn)?shù)取決于字幕大小。通常來(lái)說(shuō)，中文為15個(gè)字符，英文則為35個(gè)字符。

“大眾性”是指字幕翻譯必須能讓觀眾理解。電影的情節(jié)大都通過(guò)對(duì)話層層遞進(jìn)。字幕翻譯應(yīng)刪繁就簡(jiǎn)，簡(jiǎn)單明了，貼近目的語(yǔ)觀眾的日常表達(dá)習(xí)慣。譯者在翻譯字幕時(shí)，應(yīng)充分考慮中外文化差異以及語(yǔ)言表達(dá)差異，靈活運(yùn)用翻譯策略，使字幕譯文為目的語(yǔ)觀眾所接受。

二、歸化與異化翻譯策略簡(jiǎn)述

德國(guó)翻譯家施萊爾馬赫（Schleiermacher）于1813年發(fā)表《論翻譯的不同方法》的演講中提出兩種不同的翻譯途徑，即“要么使作者向讀者靠攏，要么使讀者向作者靠攏”（謝天振，2009）。

美籍翻譯理論家韋努蒂（Venuti）在施萊爾馬赫的影響下于1995年在其著作《譯者的隱身》中提出歸化（domestication）與異化（foreignization）這兩個(gè)概念。歸化與異化是兩種不同的翻譯策略，前者要求譯者向讀者靠攏，也就是把源語(yǔ)本土化，以目標(biāo)語(yǔ)或譯文讀者為中心，譯文應(yīng)兼具可讀性和欣賞性，且符合本土需求；而后者要求譯者在翻譯過(guò)程中注重保留源語(yǔ)言的文化特色，讓譯本充滿異域風(fēng)情，讓讀者去貼近作者，體驗(yàn)作者所處社會(huì)環(huán)境與文化背景。

歸化和異化作為兩種翻譯策略，是對(duì)立統(tǒng)一、相輔相成的存在。在翻譯實(shí)踐中，絕對(duì)的歸化或完全的異化是不存在的。

三、歸化與異化策略在《送你一朵小紅花》字幕英譯中的應(yīng)用分析

（一）歸化策略的應(yīng)用

電影字幕英譯目的在于向目的語(yǔ)觀眾準(zhǔn)確傳達(dá)影片的情節(jié)和內(nèi)容，讓目的語(yǔ)觀眾和源語(yǔ)言觀眾具有相同的觀影體驗(yàn)。譯者在《送你一朵小紅花》的字幕英譯過(guò)程中，對(duì)于一些源語(yǔ)特有的表達(dá)采取了歸化翻譯策略，使譯文符合目的語(yǔ)觀眾的表達(dá)習(xí)慣，拉近了影片與外國(guó)觀眾之間的距離。

例1：

原文：但你說(shuō)勸這個(gè)孩子參加一次活動(dòng)比登天都難。

譯文：Still， it'd be easier to make a fish climb a tree than to get the kid to do activities.

分析：原文是韋一航的媽媽跟醫(yī)生抱怨，根本沒(méi)辦法勸他參加癌癥病友會(huì)時(shí)所說(shuō)的話。“比登天都難”是中國(guó)觀眾們非常熟悉的一句俗語(yǔ)，該俗語(yǔ)出自中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》，其含義是極言事情之難辦，指事情不可能辦成。如果按照異化的翻譯策略，將其翻譯為“it's harder than climb the heaven”，就會(huì)顯得過(guò)于生硬，讓人不知所云。所以譯者采用歸化的翻譯策略，將其翻譯為“it'd be easier to make a fish climb a tree”。魚一般都生活在水里，離開(kāi)了水就無(wú)法呼吸，更不用說(shuō)讓其爬樹(shù)了。如果讓魚上樹(shù)都比讓韋一航參加病友會(huì)更加容易的話，那可想而知這是一件多么困難的事情。此處，譯者所用表達(dá)形象生動(dòng)，符合字幕翻譯“大眾性”特點(diǎn)。

例2：

原文：病中期待奇跡，與癌細(xì)胞化干戈為玉帛。

譯文：Always hope for a miracle， while learning to live in peace with the cancer.

分析：原文是影片中一位心理輔導(dǎo)師所著書籍中的一句話?！盎筛隇橛癫弊钤缫?jiàn)于《左傳·僖公十五年》，該成語(yǔ)常用于比喻使戰(zhàn)爭(zhēng)化為和平。在影片中意為期望消滅病人體內(nèi)的癌細(xì)胞并不再?gòu)?fù)發(fā)?！案筛辍笔枪糯膬煞N兵器，即防具和武器；而“玉帛”則是玉器絲綢的統(tǒng)稱。若將這句成語(yǔ)直譯為“turn the swords into ploughshares”再加以解釋，雖能夠譯出原文字面上的意思，但會(huì)造成觀眾的理解困難，且不符合字幕翻譯簡(jiǎn)潔特點(diǎn)。因此譯者用通俗易懂的表達(dá)將其譯為“l(fā)ive in peace with the cancer”，既表現(xiàn)出抗癌之路的不易，又巧妙地將癌細(xì)胞擬人化，期許它們能與病患們“和平共處”，簡(jiǎn)潔又生動(dòng)。

例3：

原文：還不讓喝口熱雞湯暖和暖和嗎？

譯文：What's wrong with getting some spiritual comfort？

分析：原文是馬小遠(yuǎn)所說(shuō)的話。雖然她知道所謂的“心理輔導(dǎo)師”是騙子，但由于重病在身，自己還是渴望得到他的鼓勵(lì)。此處的“雞湯”并非傳統(tǒng)意義上用雞肉煲出來(lái)的湯，而是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)流行詞，指的是一類能夠麻痹人們精神的文章。所以“喝口熱雞湯”的實(shí)際意義，是用這類文章中辭藻華麗的語(yǔ)言來(lái)麻痹自己，讓自己逃離現(xiàn)實(shí)的殘酷。此處譯者并沒(méi)有直譯為“taking a sip of hot chicken soup”，而是將其意譯為“getting some spiritual comfort”，表現(xiàn)出馬小遠(yuǎn)即使身患絕癥，依舊渴求得到精神上的慰藉，讓觀眾感同身受。

例4：

原文：以毒攻毒。

譯文：Let's fight cancer with cancer.

分析：原文是馬小遠(yuǎn)、韋一航兩人來(lái)到了燒烤攤，韋一航對(duì)馬小遠(yuǎn)說(shuō)他媽媽不讓他吃燒烤喝汽水，因?yàn)檫@些東西致癌。于是馬小遠(yuǎn)說(shuō)他們已經(jīng)得癌癥了，吃這些東西能以毒攻毒，或許病情就能好轉(zhuǎn)。“以毒攻毒”出自陶宗儀的《輟耕錄》，在中醫(yī)里指用毒藥來(lái)治療毒瘡一類的疾病。若按照字面意思，將其翻譯為“combat poison with poison”，存在歧義。觀眾會(huì)好奇兩人吃著燒烤，怎么就突然中毒了呢？其實(shí)，馬小遠(yuǎn)所說(shuō)的“毒”指的是“癌癥”。結(jié)合語(yǔ)境，譯者挖掘出話語(yǔ)的深層含義，將其翻譯為“fight cancer with cancer”，準(zhǔn)確地傳達(dá)出話語(yǔ)的原意，保證了外國(guó)觀眾觀影的流暢。

例5：

原文：以一己之力展示大自然的鬼斧神工。

譯文：Trying to match the genius of mother nature all by himself.

分析：原文是韋一航對(duì)他爸爸雕刻作品的形容?！肮砀窆ぁ笔且粍t由寓言故事演化而來(lái)的成語(yǔ)，最早出現(xiàn)于《莊子·達(dá)生》。該詞的原義指某物如同鬼神制作出來(lái)的一樣，如今則形容藝術(shù)技巧高超，不像是人力所能達(dá)到的境界。若在翻譯時(shí)，采取直譯的方法將其譯為“Clever axe finger of God？”，不僅無(wú)法譯出其真正的含義，還會(huì)讓目的語(yǔ)觀眾一頭霧水。譯者此處采用了歸化的翻譯策略，巧妙地運(yùn)用一個(gè)小詞“genius”對(duì)其進(jìn)行意譯。既簡(jiǎn)潔又貼合目的語(yǔ)觀眾的表達(dá)習(xí)慣。

例6：

原文：感謝在線的八位老鐵。

譯文：Thank you guys， all eight of you online.

分析：原文是馬小遠(yuǎn)在網(wǎng)絡(luò)直播時(shí)，對(duì)直播間里網(wǎng)友們所說(shuō)的話。“老鐵”是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱詞，源于中國(guó)方言中的“鐵哥們兒”，也是哥們兒的別稱。該詞通常用于形容牢靠、值得信任、像鐵一樣堅(jiān)固的關(guān)系，比喻朋友之間的感情非常好，現(xiàn)多見(jiàn)于網(wǎng)絡(luò)直播交流中。若在翻譯時(shí)將其直譯為“old iron”，目的語(yǔ)觀眾對(duì)此感到既陌生又難以理解。譯者在此處并沒(méi)有望文生義，而是用了“guys”這個(gè)地道的小詞將“老鐵”一詞翻譯出來(lái)。這樣的處理簡(jiǎn)明扼要，并且易于目的語(yǔ)觀眾理解劇情的發(fā)展。

（二）異化策略的運(yùn)用

在翻譯過(guò)程中，譯者不可能永遠(yuǎn)只遵循一種原則或采用一種方法，因此也不可能有任何譯作完全以源語(yǔ)文化為歸宿，或完全以目的語(yǔ)文化為歸宿（郭建中，1998：16）。所以，譯者在翻譯實(shí)踐過(guò)程中，還可以采取異化策略，讓觀眾了解到各國(guó)文化間的差異，開(kāi)拓知識(shí)面，促進(jìn)各國(guó)文化的理解與交融。

例7：

原文：水平在藝術(shù)品和車禍現(xiàn)場(chǎng)之間瘋狂游移。

譯文： His works， let;s just say， swing violently between

master pieces and car crash scenes.

分析：原文是韋一航對(duì)他爸爸雕刻作品的評(píng)價(jià)。“車禍現(xiàn)場(chǎng)”是一個(gè)中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)流行詞，原意指令人難以直視的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)作品或制作令人不忍卒視的影視作品。眾所周知，車禍現(xiàn)場(chǎng)大多都慘不忍睹，因而在該片段中用“車禍現(xiàn)場(chǎng)”來(lái)形容失敗的雕刻作品實(shí)在是貼切。譯者在此處采用了異化的翻譯方法，將其譯為“car crash scenes”，很好地保留了原文的語(yǔ)言風(fēng)格，貼近外國(guó)人的思維習(xí)慣，促進(jìn)不同文化間的交流。

例8：

原文：愿者上鉤唄。

譯文：Just waiting for them to take the bait.

分析：原文是馬小遠(yuǎn)和韋一航二人準(zhǔn)備開(kāi)網(wǎng)店籌錢去旅游，馬小遠(yuǎn)對(duì)于商品的定價(jià)太高，韋一航覺(jué)得不會(huì)有人花高價(jià)購(gòu)買，馬小遠(yuǎn)便調(diào)侃道“愿者上鉤唄”?！霸刚呱香^”的完整說(shuō)法是“太公釣魚，愿者上鉤”，該俗語(yǔ)出自《武王伐紂平話》卷下，比喻某人心甘情愿地上當(dāng)。原文的“愿者上鉤”指“就算商品定價(jià)高，但總會(huì)有人愿意買”。譯者采用異化的翻譯策略，譯為“Just waiting for them to take the bite.”，忠實(shí)于源語(yǔ)含義，亦不影響外國(guó)觀眾的理解。

例9：

原文：咱們聚是一團(tuán)火，散是滿天星。

譯文：Together we're the fire， and apart we are the stars.

分析：原文是癌癥病友群面臨解散時(shí)，群主說(shuō)的話。“聚是一團(tuán)火，散是滿天星”是中國(guó)人耳熟能詳?shù)乃渍Z(yǔ)?！吧⒆鰸M天星”出自清朝查慎行的《舟夜書所見(jiàn)》，而“聚是一團(tuán)火”則為后人所加。這句話在今天用來(lái)象征團(tuán)結(jié)，當(dāng)人們聚在一起時(shí)，能像一團(tuán)火一樣發(fā)出熾熱的光芒；分開(kāi)后，則像滿天的燦爛星斗，都能點(diǎn)亮屬于自己的一片天。譯者將其直譯為“Together we're the fire， and apart we are the stars”，貼切表達(dá)原意，生動(dòng)形象，易于觀眾理解。

例10：

原文：我怕被人罵我媽寶。

譯文：I'm afraid of being called mama's boy.

分析：原文是韋一航的媽媽問(wèn)他害怕什么時(shí)，他回答害怕被別人說(shuō)他是媽寶男?！皨寣毮小笔侵袊?guó)的網(wǎng)絡(luò)流行詞，帶有貶義，指過(guò)分依賴母親，對(duì)母親言聽(tīng)計(jì)從的男性。譯者翻譯時(shí)并未對(duì)該網(wǎng)絡(luò)熱詞加以解釋，而是將其直譯為“mama's boy”，貼合源語(yǔ)所表達(dá)的含義，符合字幕翻譯“瞬時(shí)性”特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著全球化的深入發(fā)展，中國(guó)電影業(yè)蒸蒸日上，許多國(guó)家的銀幕上都能看到中國(guó)電影的身影，而英譯字幕作為跨文化交際的信息載體，在中國(guó)電影海外傳播中發(fā)揮著重要作用。通過(guò)從歸化異化策略運(yùn)用的角度對(duì)《送你一朵小紅花》的英文字幕進(jìn)行分析，筆者發(fā)現(xiàn)，譯者采用歸化的翻譯策略時(shí)，不拘泥于原文本的字面意思，著重于對(duì)原文深層含義的傳達(dá)；譯者采用異化的翻譯策略時(shí)，貼合外國(guó)人的語(yǔ)言習(xí)慣，多用地道的英語(yǔ)表達(dá)，使外國(guó)觀眾不僅能輕松、流暢地理解原文含義，還能在一定程度上體會(huì)中文語(yǔ)言特點(diǎn)和語(yǔ)言習(xí)慣。兩種策略的靈活運(yùn)用，使影片的英譯字幕產(chǎn)生了良好的交際效果。

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