摘 要：黃稷堂先生是福建籍著名書畫家和教育家。文章通過介紹黃稷堂的藝術(shù)生平及其大寫意花鳥畫在不同階段的發(fā)展變化，分析他的花鳥畫獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成原因和特點(diǎn)，指出其書畫藝術(shù)的社會(huì)影響力在不斷擴(kuò)大，并列舉了市場上出現(xiàn)的四種偽作情況，幫助人們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和了解黃稷堂先生的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：黃稷堂；大寫意；花鳥畫；鑒賞；收藏

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.22.023

對于弘一法師，大家比較熟悉，因?yàn)樗竺Χ?，是近代著名的高僧，他的書法空靈超脫、莊嚴(yán)質(zhì)樸，受世人極大推崇。而對于黃稷堂，大家可能比較陌生。那為什么要把他們相提并論呢？這與弘一法師于1938年題寫的一件堂號(hào)書法作品有關(guān)。書法內(nèi)容是“慧廬。稷堂居士嫻工藝術(shù)，所制慧廬印泥瑩潤、精妙，冠絕儕偶，為題志贊之。于時(shí)二十七年歲次戊寅仲秋七寶寺，沙門一音”，并鈐蓋一方長方形“弘一”朱?、?。這件書法作品寫得非常好，是弘一法師成熟時(shí)期書體的典型代表作品，非常難得。題寫內(nèi)容是高度贊賞稷堂居士所制慧廬印泥“冠絕儕偶”的優(yōu)秀品質(zhì)。稷堂居士就是黃稷堂，他曾任民國時(shí)期中國佛教會(huì)福建省龍溪（漳州）支會(huì)理事，所以弘一法師稱其為居士。黃稷堂所研制的漳州慧廬八寶印泥曾于1936年得到民國福建省政府的認(rèn)可備案。那么弘一法師與黃稷堂先生的交集是因?yàn)橛∧嗑壒蕟?？其?shí)不是，而是始于黃稷堂先生的篆刻。黃稷堂先生后人手中至今依然保存著一封弘一法師致黃稷堂先生的信函，信文內(nèi)容是：“稷堂居士文席：朽人不久或返泉，行前乞刻之印，擬請仁者奏刀為宜（無須轉(zhuǎn)托令友，仁者篆刻固甚精也），闊邊朱文，仿秦印，刻健魂二字，費(fèi)神至感，不宣。十月二十六日，演音啟?！雹谡f明弘一法師非常認(rèn)可黃稷堂先生的篆刻水平，評價(jià)為“甚精也”。不僅如此，弘一法師還贈(zèng)送給黃稷堂一副“勇猛精勤無退轉(zhuǎn)，光明相好以莊嚴(yán)”書法對聯(lián)③。當(dāng)時(shí)黃稷堂才35歲，而弘一法師是59歲，由此可見弘一法師對黃稷堂先生的器重與期望。

弘一法師如此看重黃稷堂先生是有原因的。黃稷堂先生多才多藝，不僅能精制印泥和篆刻，還善通中醫(yī)之術(shù)，有懸壺濟(jì)世之能，尤善書畫，所畫作品清新簡練、瀟灑天真，開福建書畫大寫意新風(fēng)。2023年是黃稷堂先生誕辰120周年，借此重新認(rèn)識(shí)黃稷堂先生其人其畫。

1 黃稷堂藝術(shù)生平

黃稷堂（1903—1985），原名則唐，字堯民，號(hào)湘道人，晚號(hào)稷翁，別署慧廬主人，福建漳州人。曾擔(dān)任福建漳州畫院首任院長、福建省文史研究館館員，是一位著名的國畫家和美術(shù)教育家。

黃稷堂先生1903年5月23日生于書香之家，其父黃秉哲是清末廩生、小學(xué)教員，擅長文史，1953年被聘為福建省文史研究館館員。黃稷堂先生自幼秉承家學(xué)，聰明伶俐，能過目成誦，對美術(shù)獨(dú)具匠心。他中學(xué)畢業(yè)后教書3年，由于對丹青執(zhí)著追求，1925年考進(jìn)上海美術(shù)專門學(xué)校（以下簡稱“上海美專”）深造，受業(yè)于潘天壽、劉海粟、諸聞韻等名師，其藝術(shù)造詣因此大進(jìn)，頗得諸師稱贊。諸聞韻先生曾在黃稷堂的小品集上題“天機(jī)活潑”④贊語。上海美專畢業(yè)后黃稷堂回到漳州，在省立龍溪中學(xué)、省立龍溪師范、省立職業(yè)中學(xué)等校執(zhí)教。1930年，其《紅梅》作品入選上海三潭創(chuàng)辦的《古今名畫大觀》一書中。1933年，其畫作參加福建全省勞展并獨(dú)占鰲頭，被列為珍品之一選送南京參加全國展覽。1947年，他的藝術(shù)簡介被收錄到《中國美術(shù)年鑒》中。1953年，其蒙受不白之冤，在畫壇沉寂二十多年。改革開放后，他的藝術(shù)之花重新綻放。1978年，黃稷堂先生的藝術(shù)簡介被收錄到香港波文書局出版的《中國現(xiàn)代藝術(shù)家像傳》之中。1980年9月、1981年3月和1981年6月，他曾先后三次應(yīng)文化部中國畫研究院籌備組和中國國際貿(mào)易促進(jìn)會(huì)的邀請，晉京進(jìn)行中國畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流及藝術(shù)創(chuàng)作。他精心創(chuàng)作的《寒梅》《竹》等作品被中國美術(shù)館收藏，他創(chuàng)作的《枇杷》《梅》等作品被選送到加拿大的溫哥華展出。此外，還有不少作品遠(yuǎn)傳英國、美國、法國、日本及東南亞各國。1981年12月，他被泉州華僑大學(xué)聘為校美術(shù)顧問。1982年，長城出版社出版的《福建書畫家》和《福建畫報(bào)》均介紹了他的藝術(shù)成就。1983年，在黨和政府的關(guān)懷下，黃稷堂先生的不白之冤得到昭雪，他的繪畫藝術(shù)進(jìn)一步得到人民的重視。同年，他受到谷牧同志的親切接見。同年12月，福建省人民政府聘請黃稷堂先生為福建省文史研究館館員。1984年5月，漳州畫院在黃稷堂先生的多方努力下成立，他被推舉擔(dān)任首任院長。1984年8月11日，福建電視臺(tái)播放了《黃稷堂書畫》專題節(jié)目。1985年5月30日，黃稷堂辭世，享年83歲。

2 黃稷堂花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格及特點(diǎn)

黃稷堂先生的繪畫主攻大寫意花鳥，兼涉人物，偶畫山水。他的花鳥畫題材十分廣泛，約有以下諸類：一是石頭花卉，其一生作品當(dāng)中此類作品最多。黃稷堂先生喜畫荷花、白木蘭、水仙、蒼松、紫藤、芭蕉葉、海棠花等，最愛畫梅蘭竹菊四君子。其愛“梅之堅(jiān)強(qiáng)、蘭之高潔、竹之氣節(jié)、菊之傲骨”，常以“寒雪”“傲霜”“蘭竹雙清”或“歲寒三友”等來抒發(fā)內(nèi)心素志。此類作品往往配畫石筍，或畫梅石、竹石，或畫蘭石、菊石，所繪石筍，用筆輕松簡練、變化多端，富有體積感，有人曾贊曰“稷翁石筍，中國一流”⑤。二是靜物蔬果，此類作品常以“清供圖”一類出現(xiàn)，也有以葫瓜、枇杷、壽桃獨(dú)立于作品之中。黃稷堂曾題《葫瓜圖》云：“綿綿瓜瓞，其來自東，牽纏縷縷，懸乎秋空，細(xì)腰大腹，姑本無郎，剖瓢取醉，席地當(dāng)風(fēng)?！比撬a(chǎn)類，這類作品較少，所見其畫過的有蟹、魚、蛙、蝦和河蚌等，以畫蟹多些，而蝦和河蚌僅見。畫蟹的作品常以“佳肴”和“持蟹下酒”之類題之，或以“橫行”“趨炎公子”喻之。四是禽鳥。此類所見有麻雀、魚鷹、雞、鵝、鷺、火雞、八哥、燕子、翠鳥等，以麻雀、魚鷹比較常見，而以麻雀的畫法最有特點(diǎn)，雖寥寥幾筆，卻不失形象生動(dòng)、活靈活現(xiàn)。五是昆蟲，此類作品也少，僅見六幅，基本是小品。一幅是1982年所作《芋頭圖》，在芋葉上畫一只欲跳的蚱蜢，并題曰“芋取在福，衍及子孫”；有兩幅畫的是瓢蟲，一幅在絲瓜上，一幅在白菜上；有一幅在胡瓜上畫一只小蝗蟲，題曰“焉用悶”；還有兩幅在胡瓜上各畫一只臭蟲。六是哺乳動(dòng)物，目前僅見一幅1982年左右畫的《老鼠偷吃水果圖》小品，題跋云“女非碩鼠，何偷我果。”

黃稷堂先生早期的花鳥作品取法漳州詔安畫派代表人物馬兆麟的海派風(fēng)韻，清麗明朗，目前僅見一幅1925年黃稷堂前往上海美專深造前的四條屏作品存世⑥。一畫有一只山羊站在草叢中回望右邊的巨石，落款為“未軒主人”；一畫有兩只八哥停歇在巨石頂上，下有籬笆和菊花，落款為“湘江二郎”；一畫有一只公雞立于大石之上，上下有紅茶花相襯，落款“堯民黃則唐寫”；一畫有一鴨在水中嬉戲，后有一叢水草，落款“乙丑仲夏作于霞東，堯民”。四條屏皆以水墨畫成，皆蓋同一方“黃則唐印”白文印。從中可以看出有馬兆麟的畫風(fēng)，構(gòu)圖和諧飽滿、有變化，用筆用墨大膽，初顯大寫意的風(fēng)韻；只是線條較粗短，不夠流暢，墨色處理稍顯凌亂，落款與畫面稍顯平行，使畫面缺點(diǎn)變化。不管如何，22歲能畫出這樣的作品實(shí)屬不易。

黃稷堂先生進(jìn)入上海美專深造后，畫風(fēng)開始往蒼潤超拔、隨意靈動(dòng)方向發(fā)展。如今所見到的大部分為其晚年作品。其于1966年64歲所作《蘭竹雙清圖》，所繪蘭竹石，逸筆草草，線條相當(dāng)隨意靈動(dòng)，一派清雅之氣，但線條稍嫌單薄軟弱。其于20世紀(jì)70年代所作《秋菊佳色圖》，用筆更加隨意靈動(dòng)、輕盈灑脫，設(shè)色清潤明麗、嬌而不艷，在用墨的深與淺、著色的濃與淡、布線的粗與細(xì)的對比中，突出了秋菊的明麗動(dòng)人，很好地表現(xiàn)出“秋菊有佳色”的主題。此作雖橫只有33厘米，縱不過66厘米，但不失為其此時(shí)期的代表之作。

黃稷堂先生雖早有名氣，但仍屬于大器晚成的國畫家，其藝術(shù)風(fēng)格主要成熟于晚年，尤其是在1980至1981年三度應(yīng)邀晉京藝術(shù)交流之后，其繪畫藝術(shù)水平更進(jìn)一步，達(dá)到爐火純青的境地，成就其繪畫藝術(shù)的最高峰。在這一時(shí)期，其繪畫精品迭出。其于1980年創(chuàng)作《寒梅》圖，五根梅干垂直挺立，側(cè)枝橫出，雙勾白梅點(diǎn)綴，中間嵌石筍，幾筆勾勒，并施淡墨。他對梅枝的直線處理，一改以往其他畫家的曲折多姿的表現(xiàn)手法，更突出梅干的力量感，使梅干像鋼筋一樣堅(jiān)挺有力，顯示出黃稷堂先生大膽而強(qiáng)烈的表現(xiàn)個(gè)性，正如他所描述的“一反以曲為美，直則無姿之垢，至若解放思想，創(chuàng)新畫境，仍有待焉”⑦。這幅畫可貴之處在于創(chuàng)新表現(xiàn)出“梅的性格，鐵桿奔聳，寒而益艷”⑧，因此被中國美術(shù)館收藏。而于1982年冬月創(chuàng)作的《秀色佳肴圖》也是一幅精品力作。此圖橫50厘米，縱70厘米，紙本設(shè)色。用線條勾勒一梅瓶，梅瓶中插有一株含蕊的芭蕉，梅瓶前繪有兩只螃蟹、幾朵白菊和三粒荸薺。以粗筆淡墨繪蕉葉，以隨意細(xì)筆濃墨勾葉脈，再以胭脂點(diǎn)蕉蕊，使紅色蕉蕊在一片淡墨蕉葉中顯得尤為可愛動(dòng)人。蕉葉的粗筆寫出與白菊花瓣的細(xì)筆雙勾，螃蟹輪廓的認(rèn)真細(xì)致勾勒與荸薺的隨意點(diǎn)寫，還有兩只螃蟹的造型及顏色的對比變化等，使整幅畫面顯得層次分明、生動(dòng)活潑，豐滿且精彩，充分顯示其繪畫技藝的高超和藝術(shù)構(gòu)思的精妙。其于1985年創(chuàng)作的《歲寒三清圖》也當(dāng)屬精品。此作橫69厘米，縱138厘米。所繪松梅，亭亭玉立，堅(jiān)強(qiáng)有力；墨竹疏而不亂，虛心頸節(jié)；巨石嶙峋，苔點(diǎn)斑斑，卻不失其堅(jiān)硬和厚重。松竹梅石雖均以濃墨寫之，卻依然層次分明；用筆看似隨意而為，不雕不琢，實(shí)則已進(jìn)入到返璞歸真、心手合一的化境。此作藝術(shù)水平之高，表現(xiàn)能力之強(qiáng)，為不可多得的藝術(shù)珍品。

縱觀黃稷堂先生一生，經(jīng)歷了就學(xué)、從教、務(wù)農(nóng)、行醫(yī)及擔(dān)任畫院院長等人生不同階段，雖歷經(jīng)坎坷，卻能超拔脫俗、坦蕩謙和，始終對書畫藝術(shù)執(zhí)著熱愛與不懈追求，不斷熔八大、石濤、青藤、缶廬、白石等名家于一爐，最終形成其清新簡練、瀟灑天真的大寫意風(fēng)格，成為一位著名的大寫意畫家，開福建書畫大寫意之風(fēng)。國畫大師、臺(tái)灣十大畫家之一沈耀初稱“稷翁作畫挺拔縱恣，蒼勁簡樸”⑨；上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國版畫家協(xié)會(huì)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授沈柔堅(jiān)贊其藝術(shù)風(fēng)格為“雋永簡練、靈性超脫”⑩；福建省畫院原院長陳濟(jì)謀稱其為“別具一格，獨(dú)標(biāo)神韻”，是“自然的致美，人性的致美”，認(rèn)為黃稷堂先生一生藝術(shù)成就的取得，除了得益于其自身的天賦、出身、師承、學(xué)識(shí)、交游外，還同他的人生經(jīng)歷和善良的人品有關(guān)，并指出在同時(shí)代的畫家中，黃稷堂先生應(yīng)是較為特殊的一位k；福州畫院原副院長沈覲壽也曾評價(jià)黃稷堂的畫“功夫獨(dú)到，運(yùn)用得法”，稱“他題畫亦佳，詩皆寄意，畫格極高，以瀟灑古雅、清新簡練畫品著稱”l。福建省文史研究館館員、著名書法家趙玉林先生也曾于1984年在黃稷堂的畫作上題贊：“黃稷堂館丈，薌江名畫家也。擅長花卉，獨(dú)標(biāo)神韻，不落畦町，狀物寫意，每極形神之妙，自樹一幟，近作梅竹等作品為中國美術(shù)館列珍品收藏……特識(shí)數(shù)言，以示景慕?！眒由此可見，黃稷堂先生的繪畫藝術(shù)得到書畫藝術(shù)界的高度認(rèn)可和一致好評。

黃稷堂先生作畫的最大特點(diǎn)是：慣用左手作畫、右手寫字，左右開弓，因此他所繪線條多數(shù)呈向左微弧狀，起筆和收筆有明顯的左手用筆特性。這樣獨(dú)特的用筆方式和特點(diǎn)，成為黃稷堂先生繪畫作品與其他畫家作品的最本質(zhì)區(qū)別所在。其作品最突出的特點(diǎn)就是隨意、靈動(dòng)、簡練。黃稷堂先生用筆非常輕松、靈動(dòng)、肯定、凝練，有時(shí)作品中只是一方石筍、一枝梅花，或一葉芭蕉、兩只麻雀，雖寥寥幾筆，所寫物象卻生動(dòng)傳神、躍然紙上。正如其自題詩云“寥寥幾筆好傳神，莫把繁枝擾性靈”n。

3 黃稷堂書畫藝術(shù)影響及收藏狀況

黃稷堂先生的大寫意畫風(fēng)突破中國畫傳統(tǒng)小寫意細(xì)筆勾摹模式，化繁為簡，恣意興寫，作品富有生氣，所繪事物生動(dòng)活潑，生活氣息濃厚，感染力強(qiáng)。他的作品在福建及東南亞一帶影響很大，是福建大寫意風(fēng)格的突出代表。黃稷堂先生過世后，他的書畫藝術(shù)備受書畫藝術(shù)界、書畫收藏界及廣大人民群眾的稱贊和喜愛，他被譽(yù)為“福建當(dāng)代十大代表性畫家”之一。

浙江人民出版社于1990年8月出版的《中國當(dāng)代國畫家辭典》收錄了黃稷堂先生的藝術(shù)簡介。福建美術(shù)出版社于1997年9月出版了《黃稷堂畫集》。2003年5月，福建省文史研究館、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)為紀(jì)念黃稷堂誕辰100周年，在福州畫院隆重舉辦“著名畫家黃稷堂先生誕辰100周年書畫遺作展”。2007年，漳州市文化與出版局、民革漳州市委員會(huì)主編，漳州市圖書館出版了《松云閣藏黃稷堂書畫作品集》。2009年，中共漳州市龍文區(qū)委、漳州市龍文區(qū)人民政府、福建省江夏黃氏源流研究會(huì)漳州辦事處聯(lián)合編輯出版《黃稷堂先生遺作集》。2013年4月，在黃稷堂誕辰110周年之際，海峽出版發(fā)行集團(tuán)、福建美術(shù)出版社再次全面收集有關(guān)黃稷堂的書畫作品及有關(guān)資料，編輯出版了《黃稷堂畫集》。

黃稷堂書畫收藏群體集中在福建本地，特別在漳州地區(qū)。這與對黃稷堂先生的書畫藝術(shù)宣傳力度不夠有關(guān)，致使福建以外地區(qū)的收藏愛好者對他的藝術(shù)還不太了解。筆者相信，經(jīng)過時(shí)間的推移，黃稷堂先生書畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力和價(jià)值將全面得到認(rèn)可。

目前，市場上也出現(xiàn)一些黃稷堂書畫偽作，大概有4種：一是原樣模仿黃稷堂書畫作品；二是模仿拼湊黃稷堂書畫作品；三是將比較接近黃稷堂畫風(fēng)的不知名作品進(jìn)行改款；四是高科技高清噴繪黃稷堂作品。第四種偽作迷惑性最大，此種作品和原作品幾乎一模一樣，肉眼很難分辨，只能借助高倍放大鏡才能辨認(rèn)。總之，不管作偽手段多么層出不窮、花樣多么推陳翻新，但萬變不離其宗，只要我們多看黃稷堂書畫真跡，多學(xué)習(xí)和研究黃稷堂書畫藝術(shù)在各時(shí)期的風(fēng)格和特點(diǎn)，即使再高明的作偽手段和仿得再像的作品，在我們的慧眼前依然無法遁形?！?/p>

注釋

①黃行知.黃稷堂畫集[M].福州：福建美術(shù)出版社，2013：9.

②黃行知.黃稷堂畫集[M].福州：福建美術(shù)出版社，2013：11.

③黃行知.黃稷堂畫集[M].福州：福建美術(shù)出版社，2013：10.

④王少華.我的老師黃稷堂[N].中國書畫報(bào)，2006-02-26（003）.

⑤林同池.黃稷堂先生在北京的禮遇[EB/OL].（2017-06-30）[2023-07-14].http：//m.hwart.cn/news/？newsid=2775.

⑥黃行知.黃稷堂畫集[M].福州：福建美術(shù)出版社，2013：48，49.

⑦⑧黃行知.黃稷堂畫集[M].福州：福建美術(shù)出版社，2013：47.

⑨沈耀初.黃稷堂畫集：謹(jǐn)將此冊獻(xiàn)給先父一百一十周年華誕[Z].[內(nèi)部刊物]：封底.

⑩n沈柔堅(jiān).黃稷堂畫集：序[M].福州：福建美術(shù)出版社，1997.

k陳濟(jì)謀.國畫家黃稷堂[J].福建文史，2021（5）：95.

l沈覲壽.黃稷堂畫集：謹(jǐn)將此冊獻(xiàn)給先父一百一十周年華誕[Z].[內(nèi)部刊物]：封三.

m趙玉林1984年在黃稷堂《梅石圖》作品上的題贊。