摘 要 短篇小說《裝在套子里的人》塑造的人物具有多元化性格特征，是一個(gè)時(shí)代的典型形象；小說思想內(nèi)容深刻，有力地鞭撻了沙皇專制社會(huì)的黑暗統(tǒng)治；小說內(nèi)容具有辣的諷刺性；結(jié)構(gòu)方式也有利于刻畫人物形象，表現(xiàn)小說主題。本文對(duì)小說人物、主題、手法及結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的解析。

關(guān)鍵詞 《裝在套子里的人》 性格 主題 諷刺

《裝在套子里的人》是契訶夫創(chuàng)作的短篇諷刺小說力作，寫于十九世紀(jì)末期。當(dāng)時(shí)俄國(guó)沙皇實(shí)行專制統(tǒng)治，人民失去自由。作者以敏銳的目光捕捉到社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，塑造出性格扭曲的別里科夫形象，控訴了社會(huì)的黑暗和罪惡。

一、多重性格的人物

人在社會(huì)生活中呈現(xiàn)出十分復(fù)雜的性格。在小說創(chuàng)作中，性格的豐富性，能展示生動(dòng)立體的人物形象，使人物更貼近真實(shí)的生活。

這篇小說的主人公別里科夫就是具有多重性格的人物形象。眾所周知，人物性格靠事實(shí)來體現(xiàn)，靠細(xì)節(jié)來凸顯。別里科夫膽小、多疑、封閉、守舊，作者不惜筆墨從服裝、用具、出行、習(xí)慣、職業(yè)、思想、精神等多角度描述了他的“套子”表現(xiàn)。如，他在晴朗的日子還穿雨鞋，帶雨傘，穿暖和的棉大衣。連雨傘、手表、小刀都要裝到小套子里。臉藏在豎起的衣領(lǐng)里，戴黑眼鏡，用棉花堵住耳朵眼，坐馬車要支起車篷。他唯政府告示和當(dāng)局文件是從，凡是違背法令、脫離常規(guī)、不合規(guī)矩的事都會(huì)讓他悶悶不樂。對(duì)于不安分的學(xué)生恨不得立馬開除，他常掛在嘴上的語(yǔ)言就是“千萬別鬧出什么亂子”。他用套子套住了自己，也處處去套別人。大家都怕他，只要有他在場(chǎng)，別人就噤若寒蟬，不敢妄自言論。只要他發(fā)現(xiàn)一切不合“規(guī)矩”和抵觸當(dāng)局的言行，就會(huì)立馬去打小報(bào)告。他反對(duì)新事物，連同事騎車游玩，他也認(rèn)為大逆不道。他用僵化的思維模式和道德規(guī)范管制著人們。

二、思想深刻的主題

主題是小說的靈魂，但小說主題不是作者直白地表現(xiàn)出來的，而是通過情節(jié)和人物形象自然呈現(xiàn)出來的。

別里科夫是封建專制時(shí)代的產(chǎn)物。19世紀(jì)末，俄國(guó)沙皇政府及封建農(nóng)奴主加緊了殘酷的社會(huì)統(tǒng)治，對(duì)新生事物和社會(huì)變革進(jìn)行無情打壓，造成社會(huì)沉重壓抑的氣氛。生活在底層的人民只能忍辱負(fù)重，才能茍且偷生。別里科夫恐懼于專制政府的白色恐怖，自覺地充當(dāng)了反動(dòng)政權(quán)的忠實(shí)擁護(hù)者、衛(wèi)道士。

別里科夫的“戀愛”事件最能顯示主題。別里科夫在別人的撮合和“慫恿”下，產(chǎn)生了戀愛的念頭，他對(duì)外表漂亮、熱情大方、家境富裕的華連卡產(chǎn)生了好感并準(zhǔn)備結(jié)婚，但因?yàn)橛腥水嬃朔I諷他、頗令他難堪的漫畫，又看到華連卡騎自行車，這觸犯了別里科夫迂腐和膽小的“套子”性格。他一本正經(jīng)地去找華連卡談話，企圖用自己的套子套住她?？伤貌辉冢Y(jié)果被一向討厭他的華連卡的弟弟科瓦連科碰見，二人話不投機(jī)，被推下樓梯。這一幕正好被華連卡看見，她忍不住縱聲大笑。作者安排兩個(gè)性格截然不同的人去“戀愛”頗具深意，保守落后的別里科夫與熱情追求新生活的華連卡是難于相融的，他們分別代表著兩種不同的生活觀念。別里科夫的死，意味著新勢(shì)力必然消滅舊勢(shì)力。作者在事件中蘊(yùn)含了反對(duì)舊秩序、推翻專制政府的迫切愿望。

三、辛辣諷刺的藝術(shù)

契訶夫擅長(zhǎng)以辛辣諷刺的筆法來針砭社會(huì)現(xiàn)實(shí)，既讓人捧腹，也讓人震撼。他的小說《站長(zhǎng)》《出診》《變色龍》如是，《裝在套子里的人》亦如是。本文的諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下方面。

漫畫手法。作者用創(chuàng)作漫畫的手法，抓住人物外貌特征簡(jiǎn)筆勾勒，讓人物變形，性格扭曲，使人物形象更鮮明、典型。小說開篇圍繞別里科夫的外貌進(jìn)行了多方面的敘寫，語(yǔ)言簡(jiǎn)明，但形象傳神，勾畫出一個(gè)畏懼新鮮事物的形象。

夸張手法。夸張也是諷刺藝術(shù)的特點(diǎn)之一，它能使表達(dá)效果更強(qiáng)烈，給人印象更深刻。小說對(duì)別里科夫的夸張主要表現(xiàn)在：一是高頻率出現(xiàn)的言論。他的口頭禪就是“千萬別鬧出什么亂子”。當(dāng)局批準(zhǔn)在城里開設(shè)戲劇俱樂部，開放閱覽室、茶館，他卻擔(dān)心怕出亂子。同事參加教堂祈禱式去遲了，聽到教室傳出吵鬧聲，他都要說千萬不要鬧出什么亂子。二是夸大人物的畸形心態(tài)。睡覺蒙被閉門，廚房傳來細(xì)微聲響，他在被子里也膽戰(zhàn)心驚，擔(dān)心小偷進(jìn)屋，通宵做噩夢(mèng)。三是夸大人物對(duì)社會(huì)的影響。因?yàn)樗拇嬖?，全城人?zhàn)戰(zhàn)兢兢過了十幾年的日子，作者連用六個(gè)“不敢”寫出民眾畏懼他的程度，他的守舊意識(shí)給民眾生活帶來極大的陰影。

對(duì)比手法。一是荒謬的思想與一本正經(jīng)的姿態(tài)對(duì)比?？峦哌B科姐弟騎車上學(xué)，別里科夫卻大驚小怪，非?；袒?。他認(rèn)為教師不能騎自行車，否則學(xué)生定然不會(huì)做出好事。他的思想是荒謬的，面對(duì)正常生活行為，他卻一本正經(jīng)地指責(zé)，真是莫大的諷刺。二是人物自相矛盾的言行對(duì)比。別里科夫即將結(jié)婚，但一張漫畫讓他惶恐不安，他找科瓦連科表白自己跟戀愛無關(guān)，聲稱自己是“正人君子”。三是不同人物個(gè)性的對(duì)比。華連卡時(shí)尚、漂亮、開朗，是新生派，而別里科夫膽怯、孤僻、古怪，是守舊派，作者讓他們戀愛，滑稽可笑至極，注定了戀愛的失敗。

四、板塊組合的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是故事情節(jié)的骨架，結(jié)構(gòu)是為了表現(xiàn)人物和小說主題服務(wù)的。本文在結(jié)構(gòu)上也體現(xiàn)了作者的寫作智慧。從寫作順序上看，開篇交代主人公別里科夫的死，是倒敘，具有警醒和吸引讀者的雙重效應(yīng)，讓讀者急欲了解人物產(chǎn)生悲劇的原因；接著追溯別里科夫平日的“套子”生活，及他對(duì)身邊人的影響；最后寫他的悲劇結(jié)局，順序有條不紊。

寫主人公時(shí)，作者沒有事無巨細(xì)地寫他一生的全部生活，而是巧選了四個(gè)表現(xiàn)力最強(qiáng)的生活場(chǎng)景，構(gòu)成板塊式結(jié)構(gòu)。第一個(gè)板塊，作者簡(jiǎn)要概述了別里科夫平常的生活狀態(tài)，選取了他最具代表性的衣著、語(yǔ)言、行為等方面古怪的表現(xiàn)，展示了人物的性格特征。第二個(gè)板塊，敘述了別里科夫與華連卡談戀愛。因?yàn)樾愿穹床钐螅忠驗(yàn)椤奥嬍录焙汀膀T車事件”，使戀愛最終失敗。第三個(gè)板塊，主要寫別里科夫與華連卡的弟弟爭(zhēng)吵交鋒。第四個(gè)板塊，主要寫別里科夫死后的社會(huì)場(chǎng)景。因?yàn)樾≌f運(yùn)用板塊結(jié)構(gòu)，側(cè)重寫典型場(chǎng)面，便省略了人物生活中許多細(xì)節(jié)，留下藝術(shù)空白。這些空白有“召喚”效應(yīng)，能喚醒讀者的自由想象，進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作。

作者安排這四個(gè)板塊，具有層層遞進(jìn)的邏輯關(guān)系。先寫常規(guī)生活場(chǎng)景中讓別里科夫戴上諸多“套子”，接著寫他超出自己生活范圍，帶著“套子”去與不同生活世界的女孩戀愛。這必然導(dǎo)致新與舊產(chǎn)生矛盾刮擦。再寫他與華連卡的弟弟矛盾升級(jí)，一直怕出亂子的別里科夫，結(jié)果自己丟了性命。結(jié)尾寫可惡的人已死，令全城大快人心，但仍未改變過去的一切生活狀態(tài)。這暗示了作者要從根本上改變社會(huì)的思想意識(shí)。小說在故事結(jié)構(gòu)上逐步深化了主題。

[作者通聯(lián)：安徽亳州市利辛縣第七中學(xué)]