亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        視聽語言符號(hào)下的賈樟柯電影《任逍遙》探析

        2023-04-29 00:00:00唐婧
        新聞研究導(dǎo)刊 2023年6期

        摘要:語言符號(hào)的歷史古老而神秘,電影藝術(shù)離不開語言這一必不可少的符號(hào)元素。借用視覺語言與聽覺語言在影像作品中具有的“立體”與“平面”的雙重屬性,二者的結(jié)合構(gòu)成了電影最本質(zhì)的表達(dá)元素,也成了電影作品極為豐富的視聽要素。聲音和畫面是電影敘事信息傳達(dá)的全部載體,這些語言符號(hào)不僅能夠讓影視主題內(nèi)容更具立體性,也能讓影像更具表達(dá)化與傳達(dá)效應(yīng),還起到了情感傳遞、氛圍烘托的重要作用?!度五羞b》是賈樟柯導(dǎo)演《故鄉(xiāng)三部曲》中的最后一部劇情類電影作品,影片中的故事發(fā)生在山西大同,圍繞兩個(gè)20歲年輕人慢慢展開,電影大多由長鏡頭組合而成,故事情節(jié)簡單,但是對(duì)人物的刻畫卻非常深刻。從視聽語言視角來看,《任逍遙》有著豐富的敘事符號(hào),從鏡頭、色彩到聲音都彰顯了賈樟柯個(gè)人式的構(gòu)成風(fēng)格。文章結(jié)合視覺語言和聽覺語言在電影中的雙重屬性,從賈樟柯的電影作品《任逍遙》入手,從視聽語言的視角分析其作品鏡頭、色彩的運(yùn)用以及環(huán)境音和方言的紀(jì)實(shí)性追求。

        關(guān)鍵詞:《任逍遙》;賈樟柯;符號(hào);視聽語言;紀(jì)實(shí)主義

        中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2023)06-0239-03

        在影像作品中,語言是豐富信息的表達(dá)載體。這種語言不僅包含聲音語言,還包括畫面語言,它們共同構(gòu)成了影像作品的視聽語言[1]。這些要素作為影像作品視聽系統(tǒng)的建構(gòu)符號(hào),有著各自的構(gòu)成方式[2]。

        賈樟柯獨(dú)具個(gè)人特色的電影制作方式很容易讓人聯(lián)想到法國新浪潮運(yùn)動(dòng)中提出的“電影作者”概念,“電影作者”強(qiáng)調(diào)拍電影最重要的不是制作,而是成為電影的創(chuàng)作者,所以往往帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩[3]。賈樟柯對(duì)于某個(gè)題材或者真實(shí)挖井式地深度開掘與重復(fù)展現(xiàn),反映出一個(gè)好的電影工作者不一定要在電影序列中尋求題材的連續(xù)性和相關(guān)性,而是要有很強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性。所謂風(fēng)格,是判斷電影導(dǎo)演好壞的一個(gè)重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)[4]。

        《任逍遙》是賈樟柯導(dǎo)演《故鄉(xiāng)三部曲》中的最后一部劇情類電影作品,由趙濤、趙維威、吳瓊等人主演,講述了兩個(gè)少年對(duì)于生活感到迷茫的故事。從視聽語言視角來看,《任逍遙》有著豐富的敘事符號(hào),從鏡頭、色彩到聲音都有著賈樟柯個(gè)人式的構(gòu)成風(fēng)格。

        一、視覺語言符號(hào)

        概念和音響形象的結(jié)合叫作符號(hào),聲音形象或字符是與概念和觀念相對(duì)立的物質(zhì)性外殼或物質(zhì)形態(tài)[5]。而電影的符號(hào)不能單純引用語言符號(hào)學(xué)的符號(hào)概念,電影符號(hào)是表象符號(hào),是攝影機(jī)記錄被攝對(duì)象的全過程。電影是由視覺語言與聽覺語言綜合構(gòu)成的一個(gè)完整體,是觀眾可以直接感知的實(shí)在物質(zhì)形態(tài),所以電影符號(hào)可以分為視覺符號(hào)和聽覺符號(hào)兩大類。視聽符號(hào)的“能指”同時(shí)又是“所指”,即視覺、聽覺元素或者視像與聲音元素,可概括為視聽符號(hào)的物質(zhì)外殼。

        (一)紀(jì)實(shí)的鏡頭表達(dá)

        電影是來自烏有之鄉(xiāng)的烏有之人講述的故事[6]?!半娪坝跋癖倔w論”的提出者——法國電影理論學(xué)家安德烈·巴贊在《電影是什么》中寫道,“電影的主題是客觀生活與世界,電影創(chuàng)作是不斷向真實(shí)靠近的過程,導(dǎo)演在創(chuàng)作途中通過遵循‘不干預(yù)’的原則無意反映現(xiàn)實(shí),同時(shí)通過各種有效的敘事手段有意營造真實(shí)”[7]184。安德烈·巴贊認(rèn)為“客觀影像應(yīng)當(dāng)與主觀意識(shí)統(tǒng)一”,電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格主張電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活客觀面貌的逼真再現(xiàn),鏡頭是構(gòu)成電影視覺語言的基本符號(hào),電影鏡頭的運(yùn)用對(duì)于紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的呈現(xiàn)至關(guān)重要。

        “我愿意靜靜地凝視,中斷我們的只有下一個(gè)鏡頭、下一次凝視?!盵8]賈樟柯導(dǎo)演在《任逍遙》中,用長鏡頭構(gòu)建了豐富的生活景象。20世紀(jì)50年代,法國電影理論研究者安德烈·巴贊提出了“長鏡頭理論”,這是紀(jì)實(shí)美學(xué)觀點(diǎn)與蒙太奇交鋒的產(chǎn)物。二者風(fēng)格迥異,與蒙太奇理論相比,長鏡頭不會(huì)破壞電影敘事的完整性,可以把握和雕刻每一個(gè)細(xì)節(jié),同時(shí)較為完整地還原現(xiàn)實(shí)時(shí)空架構(gòu),使影片具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格[9]。

        安德烈·巴贊的“長鏡頭理論”認(rèn)為不用剪輯拼湊出來的電影片段,才是電影真正的表達(dá)方式。通過景深鏡頭的連續(xù)實(shí)景拍攝,連貫地展現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)和心理變化過程,再加上實(shí)地取景和演員自然的表演,“長鏡頭理論”能使觀眾站在一個(gè)客觀的角度進(jìn)行觀察,以最接近真實(shí)原貌的視角來品讀電影[10]。安德烈·巴贊曾提出“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”的觀點(diǎn),他認(rèn)為電影并不是直接把現(xiàn)實(shí)搬上大銀幕,而是“不斷向真實(shí)靠近,永遠(yuǎn)追隨于真實(shí)”[7]222。

        在影片《任逍遙》中有兩個(gè)鏡頭段落。如圖1所示,一個(gè)是主人公斌斌騎著破舊的摩托車穿行在灰黃破舊的馬路上,這個(gè)鏡頭長達(dá)一分鐘。這是對(duì)斌斌丟失工作后內(nèi)心活動(dòng)的描繪,表情麻木的他漫無目的地穿梭在街道上。

        還有一個(gè)是在影片結(jié)尾,斌斌和小濟(jì)在搶銀行途中,斌斌被警察逮捕,小濟(jì)只能一個(gè)人騎著摩托車慌忙逃走。在影片最后一個(gè)畫面中,接近靜止的鏡頭定格在小濟(jì)慌張的眼神和凌亂的頭發(fā)上,這個(gè)鏡頭持續(xù)了將近三分鐘[11]。不料在逃跑的過程中摩托車突然熄火,小濟(jì)一次次踩下油門想要逃離這個(gè)地方,但卻始終不能再次發(fā)動(dòng)摩托車,小濟(jì)焦急而又無奈。這樣的長鏡頭能夠真實(shí)詳細(xì)地記錄人物的行為,從而讓觀者與人物的心理活動(dòng)產(chǎn)生共鳴。這兩個(gè)鏡頭首尾呼應(yīng),更好地烘托了主題:看似逍遙實(shí)則迷惘的生活狀態(tài)。

        (二)灰色的色彩光影

        影片中的光線和顏色,不僅是造型藝術(shù)中最基本的元素,在視覺語言藝術(shù)中,也是一個(gè)獨(dú)立單位。色彩在影片中起著舉足輕重的作用。自從影片彩色化之后,圖像中的色彩元素漸漸變成電影敘事、表意的一種技法。電影中的光色不僅能表現(xiàn)出人物情感變化和心理活動(dòng)的起伏,還可以在銀幕上形成一種強(qiáng)烈的氛圍感和節(jié)奏感,從而營造出獨(dú)特的視覺效果。

        電影的色彩和光影是互相關(guān)聯(lián)的,其相互配合,形成了影片的總基調(diào),而且一部影片中的視覺元素,常常是導(dǎo)演個(gè)人化的藝術(shù)表現(xiàn)。賈樟柯出于對(duì)安德烈·巴贊紀(jì)實(shí)美學(xué)用光風(fēng)格的追求,其影片大多采用自然光,傾向于采用實(shí)景畫面拍攝,最大限度減少人造光的限制,盡量增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。

        賈樟柯電影系列色彩的最大特點(diǎn)是灰調(diào)的運(yùn)用,包括影像畫面的灰色基調(diào)和小人物的“灰色”生活狀態(tài)。雖然這樣在視覺上的呈現(xiàn)效果比較單一,但這樣單一的色彩傳達(dá)更能引起觀眾的情感共鳴,使觀眾聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活,也更加貼切電影主基調(diào)。

        賈樟柯的電影較多展現(xiàn)的是邊緣小城鎮(zhèn)普通群眾的現(xiàn)實(shí)生活,而不是光鮮亮麗的都市人群。自然光包裹著灰色調(diào)的環(huán)境空間,照映出一種灰色調(diào)的普通群眾生活,《任逍遙》中的幾個(gè)主角都來自礦區(qū)周邊,各個(gè)角落充斥著漫天揚(yáng)塵,給觀者一種朦朧的美感,就仿佛劇中主角一樣置身于迷茫之中看不清前路,如圖2所示。

        二、聽覺語言符號(hào)

        (一)真實(shí)的環(huán)境音還原

        電影是由視覺和聽覺共同作用的藝術(shù)整體,聲音作為其敘事過程中不可或缺的重要符號(hào),根據(jù)其功能不同,可以分為具體聲音符號(hào)和抽象聲音符號(hào)。具體聲音符號(hào)可追蹤到確切的聲音來源,有著強(qiáng)烈的確定性,如人物之間的交談、遠(yuǎn)處火車的轟鳴、山上的鳥鳴,它們指向明確的人與物。抽象聲音符號(hào)則很難捕捉到確切的指示對(duì)象和明確的聲音來源,如電影的環(huán)境音,其功能主要是烘托氛圍、暗示情節(jié)發(fā)展[12]。

        電影中的環(huán)境音對(duì)于電影真實(shí)感的塑造尤為重要,環(huán)境音主要分為自然環(huán)境音和社會(huì)環(huán)境音兩種。自然環(huán)境音包括風(fēng)聲、雨聲、鳥鳴聲和滴水聲等;社會(huì)環(huán)境音包括人物對(duì)話、背景音樂、汽笛聲、喇叭聲等。作為聲響的一種,環(huán)境音可以立體再現(xiàn)影像中背景音的窸窣和嘈雜,還原豐富的社會(huì)環(huán)境音是賈樟柯紀(jì)實(shí)手法的明顯特征。

        在影片《任逍遙》開頭,賈樟柯導(dǎo)演采用現(xiàn)場收音的方式,當(dāng)男主人公出現(xiàn)的時(shí)候,各種廣播的聲音、桌球碰撞的聲音以及周圍人物的談話聲交雜在一起,形成一種熙熙攘攘、鬧哄哄的立體聽覺效果,使整個(gè)畫面更加鮮活。

        盡管這樣處理會(huì)使電影作品失去一般電影音色純凈的特質(zhì),但讓電影畫面承載了更多信息,反而增強(qiáng)了電影的氛圍感。賈樟柯導(dǎo)演對(duì)于聲音的熱衷,由此迸發(fā)出了影像音畫獨(dú)特的火花。他擅長用聲音來刻畫細(xì)節(jié),表現(xiàn)時(shí)代在生活中印刻下的痕跡[13]。

        《任逍遙》中,喧鬧的街道上重復(fù)著福利彩票的廣播聲音,賈樟柯導(dǎo)演用廣播中的聲音符號(hào)引導(dǎo)觀眾,暗示隨著經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展,一些地方逐漸開始彌漫享樂主義等不良風(fēng)氣。賈樟柯導(dǎo)演通過街邊播放著的嘈雜喇叭音這一隱喻符號(hào),從聽覺上暗示著國家、社會(huì)、個(gè)人都經(jīng)受著經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和文化沖擊的深刻影響。

        (二)純凈的方言臺(tái)詞

        電影作品主要由畫面和聲音兩大主體部分組成,如果說畫面是大銀幕放映的平面屬性,那么聲音則構(gòu)建了電影的立體表現(xiàn)。電影中的聲音符號(hào)除了環(huán)境音和背景音樂之外,演員對(duì)話的臺(tái)詞構(gòu)成了電影音符的主體。臺(tái)詞是人物與人物交流的主要途徑,是人物直接表達(dá)內(nèi)心活動(dòng)的有效媒介,也是推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的有力推進(jìn)劑[14]。

        賈樟柯導(dǎo)演電影中的人物多為普通群眾,他們?nèi)跣?、淳樸、真?shí),說方言是他們身上的顯著標(biāo)簽。電影中,方言的表演可以讓人物形象更加立體豐滿,方言背后傳達(dá)的是人物的背景身份和文化修養(yǎng),這也是賈樟柯導(dǎo)演獨(dú)具個(gè)人特色的電影藝術(shù)創(chuàng)作形式。另外,在影視創(chuàng)作中,方言可以更真實(shí)地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài),增強(qiáng)電影的紀(jì)實(shí)效果。

        賈樟柯曾談到,“通過使用方言,帶給演員一種語言上的自由。所以,在我建構(gòu)自己電影形式美學(xué)的時(shí)候,這種現(xiàn)實(shí)感、自然感是我特別重視的”[15]。例如在《任逍遙》中飾演巧巧的趙濤,她畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院的舞蹈系,從理論上來說她并非科班出身的專業(yè)演員。但這些非科班出身的演員有著與生俱來的淳樸質(zhì)感,在他們身上看不到任何刻意的表演痕跡和固定的表演軌跡,同時(shí)他們表演中自然流露出的真實(shí)和樸拙感覺是專業(yè)演員所不具備的。

        賈樟柯導(dǎo)演善于拍攝中國社會(huì)平民百姓的生活,電影中主要人物的身份背景常常是鄉(xiāng)村或鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民,說方言是他們固有的生活習(xí)慣。以方言進(jìn)行聽覺語言的隱喻性轉(zhuǎn)換是賈樟柯導(dǎo)演的紀(jì)實(shí)手法之一,但在紀(jì)實(shí)背后也表現(xiàn)了其現(xiàn)實(shí)主義的人文情懷[16]。

        三、結(jié)語

        影像作品中的視聽語言是影像創(chuàng)作中必不可少的敘事載體,其貫穿于整個(gè)影像作品的首尾,它讓影像敘事主題和情節(jié)發(fā)展顯得更為流暢自然和連貫,同時(shí)也讓整個(gè)影視作品的視聽藝術(shù)更具觀賞性和真實(shí)感?!度五羞b》以豐富的視聽語言符號(hào),從鏡頭、色彩到聲音構(gòu)建了賈樟柯個(gè)人式的電影風(fēng)格。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 張媛.論影視傳媒視聽語言規(guī)則及符號(hào)意指[J].中國報(bào)業(yè),2016(16):53-54.

        [2] 呂可心,姚國強(qiáng).論電影聲音空間感的構(gòu)建和呈現(xiàn)[J].電影評(píng)介,2022(5):1-6.

        [3] 葉少芳.作者電影中國化之路的個(gè)性抒寫[D].杭州:浙江大學(xué),2010.

        [4] 孫琬璐.法國新浪潮:“電影作者論”的開啟與現(xiàn)代性回歸[J].視聽,2021(3):110-111.

        [5] 羅蘭·巴爾特.符號(hào)學(xué)原理[M].李幼蒸,譯.北京:中國人民大學(xué)出版社,2008:40.

        [6] 崔友.從電影《八佰》的視聽語言看管虎個(gè)人風(fēng)格[J].美與時(shí)代,2020(12):101-103.

        [7] 安德烈·巴贊.電影是什么[M].崔君衍,譯.北京:文化藝術(shù)出版社,2008:184,222.

        [8] 關(guān)秀麗.賈樟柯式江湖對(duì)巴贊紀(jì)實(shí)美學(xué)的影像書寫[J].電影文學(xué),2020(9):73-75.

        [9] 韓珮瑤.做時(shí)代的忠實(shí)記錄者:賈樟柯電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格研究[J].西部廣播電視,2020(15):94-96.

        [10] 韓小磊.長鏡頭美學(xué)辯析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),1985(1):34-57.

        [11] 關(guān)秀麗.賈樟柯式江湖對(duì)巴贊紀(jì)實(shí)美學(xué)的影像書寫[J].電影文學(xué),2020(9):73-75.

        [12] 馬睿,吳迎君.電影符號(hào)學(xué)教程[M].重慶:重慶大學(xué)出版社,2016:71.

        [13] 謝曉霞.逍遙騎士的失望之旅:重讀賈樟柯電影《任逍遙》[J].電影文學(xué),2008(4):37-38.

        [14] 黃卓航.方言電影的媒介表征與文化意涵[J].戲劇之家,2022(35):129-131.

        [15] 賈樟柯.賈樟柯電影手記:賈想1996-2008[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009:189.

        [16] 梁暉.賈樟柯電影劇本的紀(jì)實(shí)風(fēng)格研究[D].長沙:湖南大學(xué),2019:12.

        作者簡介 唐婧,研究方向:數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用設(shè)計(jì)與理論。

        午夜精品久久久久久久99老熟妇| 久久久久久久久久91精品日韩午夜福利| 一个人的视频免费播放在线观看| 精品国产黄一区二区三区| 亚洲一区二区三区影院| 色婷婷综合中文久久一本 | 国产啪亚洲国产精品无码 | 欧美成人一级视频| 人妻丝袜中文字幕久久| 日本亚洲系列中文字幕| 亚洲av无码专区在线观看成人| 2019年92午夜视频福利| 中文字幕人妻系列一区尤物视频| 你懂的视频网站亚洲视频| 五月四房播播| 国产亚洲超级97免费视频| 日本免费一区二区精品| 中文字幕丰满乱子无码视频| 夜夜高潮夜夜爽夜夜爱爱| 中文字幕无码免费久久99| 国产福利一区二区三区在线观看| 日本熟妇人妻xxxx| 欧美freesex黑人又粗又大| 亚洲国产日韩欧美高清片a| 国产高清人肉av在线一区二区| 精品欧洲av无码一区二区14| 亚洲欧洲高潮| 亚洲最黄视频一区二区| 在线观看午夜视频一区二区| 亚洲国产韩国欧美在线| 亚洲综合色婷婷久久| 国产亚洲一本二本三道| 四川发廊丰满老熟妇| 日韩第四页| 国产国语一级免费黄片| 色欲色香天天天综合vvv| 国产精品久久久久电影网| 亚洲成AV人国产毛片| 亚洲国产av一区二区三区精品| 日韩人妻无码精品-专区| 日本a在线免费观看|