摘要：體育賽事解說走過了三個階段，分別經(jīng)歷了廣播時代、電視時代到現(xiàn)在的數(shù)媒時代。數(shù)媒時代，因為5G技術(shù)和移動設(shè)備終端的高速發(fā)展，體育賽事直播解說成為畫面場景和有聲語言的結(jié)合體，同時也催化了不同解說風(fēng)格的形成。中國移動咪咕視頻在2020年12月正式和央視簽約，獲得2022年北京冬奧會的轉(zhuǎn)播權(quán)。在本次北京冬奧會短道速滑比賽的解說中，黃健翔和王濛搭檔組合，其獨樹一幟的解說風(fēng)格使咪咕在內(nèi)容高度同質(zhì)化的奧運會轉(zhuǎn)播中脫穎而出。為了研究數(shù)媒時代體育賽事直播解說風(fēng)格，文章以王濛在2022年北京冬奧會短道速滑中的解說表現(xiàn)為切入點，采用文獻分析法、文本分析法等研究方法，闡述體育賽事解說主流風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，分析數(shù)媒時代體育賽事直播解說風(fēng)格，總結(jié)出王濛“嘮嗑式解說”風(fēng)格的三個特點：一是高頻出現(xiàn)口語化的習(xí)慣性語言；二是風(fēng)格偏向日?；碾S意性表達；三是注重和解說搭檔的互動性配合。最后以小見大，提出“嘮嗑式解說”對體育賽事解說事業(yè)發(fā)展三個方面的啟示：一是促進了媒體機構(gòu)的良性競爭，加快媒體融合發(fā)展；二是增強體育賽事解說在傳播過程中的受眾意識；三是促進體育解說事業(yè)的蓬勃發(fā)展。文章旨在說明以王濛為例的“嘮嗑式解說”不僅使體育賽事解說風(fēng)格變得富有多樣性，更促進了體育賽事解說事業(yè)的繁榮向前。

關(guān)鍵詞：解說風(fēng)格；體育賽事；數(shù)媒時代；奧運會；王濛

中圖分類號：G811.212 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）06-0133-03

一、關(guān)于“嘮嗑式解說”

（一）我國體育賽事解說及主流風(fēng)格

體育解說指“體育比賽中，在現(xiàn)場報道比賽實況的播音活動”，“使聽眾或觀眾如身臨其境并獲得有關(guān)比賽的詳細情況”[1]。

體育賽事解說的本質(zhì)是解說員對一場賽事的基本情況和具體賽況進行描述和分析，并在體育賽事進行過程中加入個人的見解和主張，把場內(nèi)賽況通過講解傳遞給觀眾，讓觀眾能夠?qū)Ρ緢鲑愂碌幕厩闆r和具體賽況形成具體認知。解說員還可以通過自己的解說風(fēng)格，引導(dǎo)觀眾的情緒，讓體育賽事節(jié)目變得更具觀賞性[2]。在體育賽事解說中，解說員扮演著核心的角色，他們將比賽現(xiàn)場賽況信息傳遞給觀眾，是觀眾和賽事聯(lián)系的橋梁，既是賽況內(nèi)容和數(shù)據(jù)的把關(guān)人，也是和觀眾溝通的

介質(zhì)[3]。

有學(xué)者認為，我國電視體育解說的發(fā)展可劃分為三大時期：1978—1994年為我國電視體育解說的起步期；1994—2008年為發(fā)展期；2008—2020年為成熟期[4]。

不同的體育解說時期，解說主流風(fēng)格有所不同。20世紀90年代央視體育頻道開播之前，廣播作為最重要的體育傳播平臺，體育賽事解說體現(xiàn)出較強的廣播語體特色。解說員的語言需要具備畫面可視化、快語速等特點，給場外看不到比賽現(xiàn)場的觀眾帶來視覺畫面感。以宋世雄為代表的解說員就非常注重場面描寫，以述為主、以評為輔[5]。隨著我國電視體育解說快速發(fā)展，體育解說員與日俱增，出現(xiàn)了如黃健翔等代表性解說人物，他們都有強烈而鮮明的個性色彩，解說風(fēng)格能發(fā)揮自身長處[6]。隨著傳播媒介的變化，我國體育解說實現(xiàn)了由廣播解說到電視解說質(zhì)的飛躍，在一些項目中，女性解說員優(yōu)勢會更加明顯，如花樣滑冰項目，在這類項目中，選手的身體對抗需求較弱，更注重在音樂背景下舞蹈動作的展現(xiàn)，身體柔美舒展，藝術(shù)觀賞性強，所以花樣滑冰更像是一次視覺盛宴，強調(diào)對藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。這種細膩的內(nèi)在情緒表達是一種文藝的抒發(fā)，女性解說員更能抓住精髓[7]。

數(shù)媒時代的到來，解說員們更注重語言的藝術(shù)性和文藝性。多樣化的解說風(fēng)格和平臺使我國電視體育解說迎來百花齊放的繁榮局面。

（二）“嘮嗑式解說”

“嘮嗑式解說”作為一個網(wǎng)絡(luò)流行語，出自2022年北京冬季奧運會王濛和黃健翔搭檔解說的短道速滑混合接力隊比賽中。王濛在解說比賽時妙語頻出，她用輕松非正式的東北化語言就賽況進行實時講解與評論，像和熟人閑聊一樣表達自己的看法和觀點，其解說風(fēng)格被網(wǎng)友親切地稱為“嘮嗑式解說”。

以王濛為代表的這種平易近人、隨性直接的“嘮嗑式解說”，給了觀眾耳目一新的感覺，打破了傳統(tǒng)體育賽事解說的同質(zhì)化固定風(fēng)格，更易帶動觀眾的情緒，使體育比賽更直觀和深入人心。未來體育賽事解說員可以充分發(fā)揮個性化語言優(yōu)勢，為受眾提供多樣的解說類型，豐富體育賽事解說的風(fēng)格種類。

二、冬奧會視頻直播中“嘮嗑式解說”風(fēng)格分析

（一）王濛冬奧解說概述

在咪咕視頻上搜索2022年北京冬奧會短道速滑的視頻，王濛搭檔老牌解說員黃健翔，一共解說了38場比賽，從2022年2月5日到2022年2月16日，歷時12天，解說項目涵蓋所有男女子單人比賽、男女子團隊接力賽和混合團隊接力賽?！巴鯘魇浇庹f”在網(wǎng)絡(luò)爆紅，為冬奧會帶來了關(guān)注度和點擊率，使冬奧會被更多觀眾關(guān)注，這不僅提高了她的個人知名度，也拓寬了流量渠道，更推進了賽事發(fā)展[8]。

（二）王濛“嘮嗑式解說”風(fēng)格特點

1.高頻出現(xiàn)口語化的習(xí)慣性語言

基于語域理論，結(jié)合對王濛北京冬奧會短道速滑解說視頻的分析研究，可以發(fā)現(xiàn)王濛的解說詞在語音、詞匯、句法等層面有其獨特的語言特點，高度契合其經(jīng)歷背景和思維方式。

首先是在語音層面如重音、語速、音調(diào)方面有突出的特點。例如，在短道速滑混合團體接力半決賽中國隊出場時，她希望中國隊選手穩(wěn)住節(jié)奏，不斷大聲重復(fù)“不要著急”“穩(wěn)住穩(wěn)住”，短短兩分多鐘的比賽中，22次喊話女選手“不要著急”，12次喊話男選手“注意速度”“節(jié)奏”。這和王濛本人性格特征有關(guān)，王濛直率、嗓門大，曾經(jīng)擔(dān)任過速度滑冰國家集訓(xùn)隊主教練，習(xí)慣性一針見血地指出選手問題。其次是在詞匯層面，王濛解說構(gòu)詞簡單，頻繁使用語氣助詞“哎呀”，以表達不同的情緒。王濛出生在黑龍江，部分解說語言習(xí)慣上保留了東北方言的口語特色和語音語調(diào)。另外在句法層面，其句子的平均長度較短，語言樸素簡單，偏口語化。

解說過程中高頻出現(xiàn)的口語化習(xí)慣性語言，增加了解說的強烈感，在傳播過程中提高了受眾的接收度，突出了賽事的重點，也增強了解說員個人感情的抒發(fā)，給觀眾帶來更強的聽覺沖擊力，直播解說效果更好。

2.風(fēng)格偏向日常化的隨意性表達

相比一些主流解說員的傳統(tǒng)解說風(fēng)格，王濛解說時的表達方式更接地氣，隨性自由地闡述個人觀點，凸顯了個性化特征和人格魅力。

王濛的解說是接地氣的，接地氣的語言表達不是擁有華麗的辭藻和高高在上的話術(shù)，而是簡潔、具有親和力的語言和真誠的表達[9]。王濛的解說是自由的、偏向隨意性的，主要體現(xiàn)在以下兩點。一是人際主位表達的自由性。在中國隊出場時王濛解說時主語常用“我們”與“咱們中國隊”等，多為鼓勵性的語言，解說別國選手時主語常用“他們”，這種人際主位的特征清晰地表明了個人邏輯和主觀性。二是解說過程中語言隨意性強，不官方化。除了跟進比賽進程，王濛還會加入對場上運動員私下個人奇聞逸事的評論，這種主觀性很強的“揭老底”式細節(jié)分享，很大程度上滿足了觀眾的獵奇心態(tài)以及觀眾觀看比賽的娛樂心態(tài)。

3.注重和解說搭檔的互動性配合

在冬奧短道速滑賽場上，王濛和黃健翔互動性強的解說模式，是“嘮嗑式解說”的一大特點。黃健翔和王濛的搭檔組合，黃健翔作為專業(yè)的足球解說員在北京冬奧解說席上扮演捧哏的角色，王濛的“嘮嗑式”自由解說逐漸得到網(wǎng)友的認可，解說席上和黃健翔“懟式”互動迎合了受眾的口味，滿足了受眾的社交需求，使體育解說內(nèi)容和風(fēng)格更加豐富，富有趣味。在數(shù)媒時代，“解說員”+“嘉賓”這種配置的搭配模式，達到了1+1>2的解說效果，提高了受眾的觀賽體驗[10]。

三、“嘮嗑式解說”對體育賽事解說的啟示

（一）促進了媒體機構(gòu)的良性競爭，加快媒體融合

王濛首次解說的亮眼成績，無疑給咪咕平臺打響了知名度。與傳統(tǒng)廣電媒體不同，新媒體正以直播、短視頻、互動融媒體產(chǎn)品、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)跑在市場前端。咪咕體育獲得了本次北京冬奧會的轉(zhuǎn)播權(quán)，覆蓋冬奧會全部7個大項、15個分項、109個小項的全量全場次實時直播。在技術(shù)上，咪咕視頻開放“8K+HDR Vivid”體驗，提供“AI戰(zhàn)術(shù)分析”欄目和“多屏同看”功能，可以同屏觀看不同視角。移動端逐漸成為媒體機構(gòu)搶占市場流量高地的主要發(fā)力點，各大媒體綜合運用多種形式和多種載體推動體育賽事的普及化，加快媒體融合發(fā)展。

（二）增強體育賽事解說在傳播過程中的受眾意識

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和直播技術(shù)的發(fā)展，解說員在講解比賽過程中有多種途徑和觀眾進行實時互動。不同運動的主要受眾年齡段不同，因此解說員要找準體育賽事受眾群體，根據(jù)受眾需求調(diào)整解說風(fēng)格。粉絲文化在體育賽事解說中發(fā)揮著舉足輕重的作用，粉絲會因為自己喜歡的體育解說員而去關(guān)注某場比賽，在這個過程中，粉絲聚集從個人形成群體，這就是粉絲效應(yīng)和聚集的過程[11]。體育解說的傳播過程一定要重視受眾意識，粉絲不但是媒介產(chǎn)品的關(guān)注者、消費者，更是傳播者，可以說“粉絲即傳播”[12]。數(shù)媒時代，粉絲文化有著粉絲群體年輕化、數(shù)量擴張，運營模式專業(yè)化，發(fā)展模式多樣化和產(chǎn)業(yè)鏈條延伸四大趨勢特征[13]。

例如，冰雪運動呈現(xiàn)典型的年輕化趨勢。2022年北京冬奧會中國隊運動員平均年齡為25.2歲，其中年齡最小的運動員為17歲。從關(guān)注冬奧會的用戶畫像可以看到，65%是35歲以下的觀眾，在為了“了解冰雪運動”而關(guān)注冬奧會的用戶當(dāng)中，有71%是35歲以下的觀眾[14]。90后觀賽者基本都是“網(wǎng)絡(luò)原住民”，他們性格更張揚，喜歡“碎片化”地觀看比賽，注意力很難長時間集中。90后、00后觀眾傾向于接受這種快餐文化，迅速享用和忘記，再等待下一個熱點的到來。隨著賽事傳播技術(shù)的發(fā)展和大眾媒體的日益普及，受眾對大型賽事的開幕式和運動項目的賽況解說有了更高的要求，其標(biāo)準不再是聽著解說員對賽況畫面的單一闡述和情緒烘托，觀眾感興趣的還有對賽事背景、運動員趣聞軼事、視線范圍內(nèi)看不到的模糊細節(jié)和各種趣事的深刻挖掘和解讀[15]。因此體育解說員要適應(yīng)體育賽事的發(fā)展，明確新媒體快速發(fā)展的背景下對體育解說這一職業(yè)的新要求，關(guān)注不同年齡段受眾的具體需求，換位思考，了解其內(nèi)心想法，根據(jù)受眾的反饋與期待不斷完善自身的解說風(fēng)格定位與解說行為。

（三）促進體育解說事業(yè)的蓬勃發(fā)展

2022年北京冬奧會的賽事轉(zhuǎn)播數(shù)據(jù)和賽事直播小時數(shù)都達到歷史新高。5G技術(shù)的快速發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)傳播的快速，使體育賽事解說員可以實時直接地進行解說，互聯(lián)網(wǎng)傳播過程中強化了個性化和裂變式傳播效應(yīng)。王濛這種“嘮嗑式解說”風(fēng)格迎合了互聯(lián)網(wǎng)傳播途徑的特性，也符合受眾的審美，是真正意義上根據(jù)解說員性格特質(zhì)進行的個性化解說，在未來體育解說這一領(lǐng)域，“群體協(xié)同交流式”解說是數(shù)媒時代體育解說的一個趨勢和方向。

四、結(jié)語

體育賽事的解說經(jīng)歷了從起步、普及到飛躍的三個階段，本質(zhì)上體育賽事解說是一種傳播藝術(shù)。不同的體育賽事解說員有不同的風(fēng)格，數(shù)媒時代，解說員要適應(yīng)體育賽事的發(fā)展，明確新媒體快速發(fā)展的背景下對體育解說這一職業(yè)的新要求，對媒體融合產(chǎn)生的新挑戰(zhàn)做出回應(yīng)，不斷增強個人業(yè)務(wù)能力，增強受眾意識，了解賽事信息，完善解說行為。

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作者簡介 歐陽亨星，研究方向：新聞傳播理論、體育新聞傳播。