摘要：“超級英雄”電影作為好萊塢類型片中最重要的一大門類，以其票房之高、視聽之爽和輻射之廣舉世矚目，在電影界有著不可替代的重要地位，其所衍生出的“超級英雄”文化也對世界各國文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。以“超級英雄”題材電影為重要代表的好萊塢類型片開創(chuàng)并形成了其特有的類型特征和敘事模式，受到了觀眾喜愛，并在經(jīng)濟(jì)全球化的今天引領(lǐng)著世界各國類型電影的創(chuàng)作和制作。文章旨在通過結(jié)合具體案例分析總結(jié)好萊塢電影的類型化敘事特征，探索以好萊塢為代表的類型片的發(fā)展規(guī)律和可行的創(chuàng)新方法，并探究其當(dāng)前的敘事困境與解決對策，為類型片的未來發(fā)展和學(xué)術(shù)研究提供參考、借鑒和思路。文章以發(fā)展的視角，選取《復(fù)仇者聯(lián)盟》《鋼鐵俠》等漫威系列英雄影片和美國隊(duì)長、蜘蛛俠、變形金剛等類型化英雄人物，深入探討“超級英雄”影片的敘事模式和人物設(shè)計(jì)，并結(jié)合“超級英雄”系列電影在當(dāng)代的創(chuàng)新和突破，分析它們的成功之處，總結(jié)具有普遍參考意義的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律。好萊塢電影的類型化創(chuàng)作并沒有故步自封、停滯不前，而是在傳統(tǒng)的好萊塢類型化敘事模式的基礎(chǔ)上不斷突破，不斷對模式和觀念加以創(chuàng)新，以適應(yīng)時代新語境。其憑借新的視角和策略，更好地迎合了受眾的需求，使票房和口碑更上一層樓，使好萊塢類型片經(jīng)久不衰且實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作的新飛躍。

關(guān)鍵詞：好萊塢；“超級英雄”題材；類型化敘事；敘事創(chuàng)新；商業(yè)化

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）06-0245-03

在電影創(chuàng)作中，增強(qiáng)影片的視聽張力和傳播效果的方法不外乎兩種：一是利用富有視覺沖擊力的畫面特效、身臨其境般的聽覺音效等技術(shù)手段增強(qiáng)視聽感受；二是運(yùn)用好的敘事手段和策略呈現(xiàn)影片的故事內(nèi)容，達(dá)到扣人心弦的效果，引起觀眾的共鳴。好萊塢電影是世界電影業(yè)的領(lǐng)頭羊，經(jīng)典好萊塢電影幾乎都有一個矛盾清晰的開頭，一個塵埃落定的結(jié)尾，故事中有懸念、有高潮，影片的戲劇沖突一目了然。

如今的好萊塢電影成為影視行業(yè)的主流，得到了較高的評價，尤其是好萊塢“超級英雄”題材電影，以其票房之高、視聽之奇和輻射之廣最令人矚目。不同國家的電影人在進(jìn)行電影創(chuàng)作的過程中也會對好萊塢影片當(dāng)中的敘事模式進(jìn)行借鑒和參考，通過一定程度的補(bǔ)充和創(chuàng)新將其升級演變。因此，通過對好萊塢式的類型化特征敘事和創(chuàng)新進(jìn)行分析，并結(jié)合當(dāng)前觀眾的口味進(jìn)行升級和優(yōu)化，才能夠觸動觀眾的內(nèi)心，使其產(chǎn)生共鳴，提高影片的受歡迎程度。

一、傳統(tǒng)的好萊塢類型化敘事模式

（一）“超級英雄”主題

“超級英雄”類影片是好萊塢電影一個典型的代表，也是好萊塢影片經(jīng)久不衰的主要原因之一。大家對蜘蛛俠、超人、變形金剛，鋼鐵俠等經(jīng)典形象耳熟能詳，影片中這些超級英雄擁有一定的超能力，守護(hù)著社會的秩序，他們懲惡揚(yáng)善，幫助弱者，是普通人的保護(hù)神。一旦人們遇到危險和困難，他們便會及時出現(xiàn)，解決危機(jī)。而觀眾在觀看這些影片時心中也充滿著對英雄的敬仰[1]。盡管在好萊塢電影中英雄主義題材無論是情節(jié)的設(shè)定還是人物的塑造均有一定程度的雷同，但難能可貴的是，每部電影都會在敘事方式上進(jìn)行創(chuàng)新。例如，美國在經(jīng)歷了“9·11事件”之后，對于美國民眾而言，無論是精神層面還是心理層面均受到了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，所以在他們的內(nèi)心當(dāng)中十分渴望一個超級英雄出現(xiàn)。而這樣的超級英雄不僅是民眾的超級英雄，更是國家的超級英雄。此時，《鋼鐵俠》的出現(xiàn)恰到好處。在該部電影中，主人公托尼·史塔克的人物設(shè)定十分符合當(dāng)時的社會背景，他是一個天才，一個百萬富翁，更是一個花花公子，有著多樣的性格。但影片在主流價值觀的塑造方面，始終照顧著大眾的心理，愛國主義、感情上從一而終，這些道德準(zhǔn)則即使是托尼·史塔克這樣的浪蕩子和天才也要遵守，于是大眾看到了軍火商托尼·史塔克的幡然悔悟，他放棄了商業(yè)利益，與邪惡勢力勇敢斗爭，為世界和平而戰(zhàn)[2]。

（二）對立的“大反派”

自古“正邪不兩立”，人們對好人與壞人的評判從來都是涇渭分明的，“英雄”和“反派”更是不可調(diào)和的矛盾和對立，但同時又如一幣之兩面般雖兩面相對又兩相襯托。因此，在好萊塢電影中，“大英雄”主義的題材是主流，相應(yīng)的“大反派”人物的對比襯托也必不可少[3]。相對于光芒四射完美無缺的英雄而言，反派往往都是自私自利的，他們?yōu)榱诉_(dá)成目的不惜一切手段和代價，甚至造成許多沖突和災(zāi)難，但正是這種鮮明的對比使得英雄人物更加的偉大。

同時，“反派”也是抓住觀眾眼球吸引其注意力的關(guān)鍵，讓影片的情節(jié)發(fā)展更加波瀾起伏、扣人心弦，從而給觀眾留下深刻印象。對于好萊塢電影而言，絕大多數(shù)的反派人物都是無惡不作的，每當(dāng)他們抄起棍棒揮舞屠刀時，觀眾們總是情不自禁地“揪心”起來。而在千鈞一發(fā)的時刻，英雄永遠(yuǎn)會及時現(xiàn)身解決危機(jī)，最終正義戰(zhàn)勝邪惡，英雄打敗反派，收獲完美結(jié)局。所以，“反派”同樣是影片的敘事結(jié)構(gòu)中不可或缺的元素。

以《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》為例，奧創(chuàng)是劇中最大的反派，也是一個特點(diǎn)十分突出的反派。奧創(chuàng)近乎擁有著托尼·史塔克所有的特點(diǎn)，是一個擁有超高思維意識的智能機(jī)器人，奧創(chuàng)誕生的目的在于維護(hù)世界和平，但為了能夠完成思維的自我操控而由善轉(zhuǎn)惡。當(dāng)然在這樣的故事情節(jié)中也同樣反映了人類的內(nèi)心思維，人們常常會因?yàn)橛呐蛎浂胍@取更多，在這樣的過程中就付出了違背正義、違背良心的代價[4]。在奧創(chuàng)的思維里，想要實(shí)現(xiàn)絕對和平，唯一的方法就是使人類滅絕，所以這樣的缺陷也讓整個錯誤思想變得更加的極端。也正是因?yàn)閵W創(chuàng)想要?dú)缛祟惖南敕ê托袆硬磐苿恿苏麄€故事的情節(jié)發(fā)展，與英雄主角形成鮮明對比的同時起到了襯托的作用，讓英雄人物的形象更加光輝，主題的表達(dá)也更加的深入人心。

（三）人物的立體化刻畫

人物是影片的靈魂，好萊塢影片非常注重人物形象的刻畫。無論是英雄人物形象、反派人物形象，還是各個平凡角色人物形象的刻畫，都與劇情進(jìn)行了完美的融合，而隨著各種人物定位的改變，各角色也在逐步推動著故事情節(jié)的發(fā)展[5]。很多英雄一開始也是平凡的小人物，但他們的心中擁有維護(hù)正義與和平的正能量，所以偶然事件的發(fā)生激發(fā)了他們的能力，賦予了他們特殊的超能力，在不斷的鍛煉和冒險當(dāng)中，才逐漸成長為人們心目當(dāng)中的英雄。當(dāng)然，很多反派一開始也不過是平凡的小人物，伴隨其欲望的膨脹以及對世界厭惡程度的加深，才逐漸與正義作對并去實(shí)現(xiàn)自己的目的。同時，故事情節(jié)的發(fā)展也離不開普通配角的推動，這些小人物有著自己的思想，有著自己的性格，隨著故事情節(jié)的變化他們的思想和個性也會產(chǎn)生一定的變化，真實(shí)地反映出了人性的本質(zhì)[6]。

二、好萊塢式類型片敘事模式的創(chuàng)新

（一）嘗試適應(yīng)時代新語境

從黃金時代、新好萊塢時代到商業(yè)大片時代一路走來，支撐好萊塢電影歷經(jīng)百年長盛不衰的重要原因就是與時俱進(jìn)，就是在不同的時代背景下通過創(chuàng)新發(fā)展敘事方式從而不斷適應(yīng)時代的新語境。

對于好萊塢類型片而言，其傳達(dá)的主流觀念在于極具美國主義色彩的美國式英雄，他們不僅有著濃烈的個人主義色彩[7]，同時也擁有獨(dú)特的個性和追求平等的特征。盡管很多超級英雄的誕生充滿了科幻的色彩，但通過合理的敘事表達(dá)帶給觀眾強(qiáng)烈的向往感，也正是因?yàn)槿绱耍摲N類型的影片成了觀眾心目當(dāng)中的寄托。

同時，好萊塢類型片也重視打破舊的固化觀念，通過“反英雄”角色的設(shè)置來完成矛盾的激化，加強(qiáng)情節(jié)的緊湊性，進(jìn)一步抓取觀眾的眼球。該種“反英雄”作為社會危機(jī)以及文化危機(jī)的產(chǎn)物，兼具負(fù)面人物的特色，角色設(shè)置更貼近普通人的生活環(huán)境，他們被欲望與貪婪所控制，真切地反映了人的兩面性，也讓整個劇情走向更加跌宕起伏。例如，《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列當(dāng)中均展現(xiàn)了這樣的突破性敘事策略，就“反英雄”的形象塑造而言，滅霸始終讓人印象深刻，該類人物的命運(yùn)變化直接展現(xiàn)出了最傳統(tǒng)價值觀念的“證偽”，在個人主義思想上極盡張揚(yáng)[8]，但在傳統(tǒng)道德價值體系上卻又表現(xiàn)出一定程度的衰微，在理想信念上也表現(xiàn)出了一定程度質(zhì)疑，因此該類形象本身就是一個矛盾體。盡管滅霸的行為十分丑惡，但他們也會為不得不犧牲自己的女兒而流下淚水。所以反英雄的出現(xiàn)與英雄人物形成了鮮明的對比，也讓整個電影的主題內(nèi)涵變得更加深刻。

（二）創(chuàng)新突破敘事策略

好萊塢電影也在不斷變換發(fā)展著的時代背景和語境中對傳統(tǒng)的敘事方式進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的好萊塢類型片大多以單線敘事為主，將時間順序和因果聯(lián)系作為故事發(fā)展的主線展開內(nèi)容，將前情概述、矛盾產(chǎn)生直到發(fā)展、高潮等階段一口氣講完，在一條發(fā)展線上融合了大量的情感推進(jìn)和劇情安排，使得故事的講述脈絡(luò)清晰易于理解。但單線敘事也使得影片的故事內(nèi)容的“套路”越來越容易被看穿[9]，于是好萊塢電影也循序漸進(jìn)地開始突破原有敘事方式，不再嚴(yán)格按時間順序、因果順序講述故事，或是同時存在多條故事線推進(jìn)，多線敘事變得越來越常見。

例如《復(fù)仇者聯(lián)盟1》《復(fù)仇者聯(lián)盟2》，兩者均采用單線性的敘事結(jié)構(gòu)[10]，但這兩部影片中均對滅霸的出現(xiàn)埋下了伏筆，所以在單線的敘事過程當(dāng)中保證了該系列影片的劇情的緊密性。而這種伏筆也在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中揭開了神秘的面紗，不過《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中的敘事方式改為了多線，隨著“滅霸”的不斷臉譜化，戰(zhàn)斗也一直在升級，始終未能夠化解的矛盾也在不斷地激化，不過此時幾近瓦解的“復(fù)仇者聯(lián)盟”因?yàn)闇绨缘某霈F(xiàn)而重新回歸，在不同的時空、不同的領(lǐng)域以及不同的線路上上演了一出“王者歸來”的戲碼[11]。

（三）滿足觀眾群體需求

商業(yè)化是當(dāng)今電影行業(yè)的主流趨勢，盡管好萊塢電影在內(nèi)里隱藏著對外輸出主流意識，但本質(zhì)上還是披著商業(yè)性的外衣，因此只有完成受眾心理的連接才能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)影響范圍的擴(kuò)大，從而創(chuàng)造更多的商業(yè)價值[12]。

好萊塢影片本身擁有龐大的粉絲群體，大批粉絲不僅僅表現(xiàn)出對該部電影的喜愛，同時也支撐起其巨大的收益。因此，關(guān)注并大力滿足目標(biāo)群體的需求至關(guān)重要[13]。

一方面，觀眾作為影片的忠實(shí)擁躉，其關(guān)心和熱衷消費(fèi)的遠(yuǎn)不止于影片本身，衍生出的花絮彩蛋、紀(jì)念品、聯(lián)名商品和展會、交流會等周邊產(chǎn)品與活動同樣備受需要和歡迎。另一方面，影片周邊也是對該電影最生動的宣傳方式之一，甚至涉及吃穿住用行各個領(lǐng)域，人們看到或使用到高品質(zhì)的周邊產(chǎn)品自然會愿意探索影片本身，吸引越來越多的觀眾，從而實(shí)現(xiàn)各個方面的市場推廣[14]。因此重視和生產(chǎn)好影片主題之外的衍生品具有十分重要的意義。

以彩蛋為例，雖然彩蛋的設(shè)置在片尾，并不屬于影片主體，但其作為影片當(dāng)中的一大亮點(diǎn)、營銷重點(diǎn)，承擔(dān)了粉絲的期待和特別關(guān)注，因此必須要經(jīng)過慎重的考慮以及合理的融入。實(shí)際上，好萊塢電影的彩蛋尤其是漫威系列一直備受期待，其彩蛋營銷策略吸引了一批又一批的觀眾[15]，不僅為下一部影片埋下了伏筆，同時也運(yùn)用了一種環(huán)環(huán)相扣的模式，將整個系列的電影得以無縫銜接。

三、結(jié)語

以“超級英雄”題材電影為代表的好萊塢類型片電影有著其獨(dú)特且經(jīng)典的類型片敘事模式：在人物設(shè)計(jì)方面，著重以正面人物形象塑造打造有情懷的經(jīng)典形象，并合理設(shè)計(jì)和利用反面人物形象進(jìn)行對比襯托，同時格外注重各類人物形象的立體化刻畫。在敘事結(jié)構(gòu)方面，重視以因果矛盾為支點(diǎn)推動故事情節(jié)的合理順暢發(fā)展，并形成清晰易懂的思路脈絡(luò)，加強(qiáng)觀眾對故事內(nèi)容的理解和代入。同時，以“超級英雄”題材電影為代表的好萊塢類型片電影，也在對傳統(tǒng)的類型片敘事模式進(jìn)行不斷突破和創(chuàng)新，一方面敢于打破舊的固化觀念，不斷適應(yīng)新的時代語境，大膽嘗試通過“反英雄”角色的設(shè)置進(jìn)一步拉近故事與觀眾即普通人的心理距離，完成矛盾的激化。另一方面突破創(chuàng)新敘事策略，更多地采用不同時空、不同領(lǐng)域、不同線路的多線敘事模式，開辟了能使情節(jié)發(fā)展更扣人心弦、更緊湊有力的內(nèi)容表達(dá)新路徑，并且在影片主體以外，通過提升商業(yè)化營銷水平從更多方面滿足受眾需求和實(shí)現(xiàn)內(nèi)容推廣，從而提高經(jīng)濟(jì)效益。

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作者簡介 孫嘉憶，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、動漫。