摘要：時(shí)代報(bào)告劇作為新時(shí)代背景下孕育的電視劇形態(tài)，告別人物扁平化、意識(shí)形態(tài)濃厚等問題，在人物塑造上豐富飽滿真實(shí)而有力量。它以紀(jì)實(shí)性的微敘事演繹當(dāng)代中國的真實(shí)生活圖景，并形成其獨(dú)特的具有中國經(jīng)驗(yàn)的熒屏短敘事策略，為紀(jì)實(shí)性電視劇探索出反映時(shí)代風(fēng)貌及成就的創(chuàng)作范式，即紀(jì)實(shí)性藝術(shù)內(nèi)核、主體性美學(xué)語法和可見性的制播方式。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)性電視劇" 時(shí)代報(bào)告劇" 美學(xué)語法" 制播新變

中圖分類號(hào)：J905

2020年，圍繞突如其來的新型冠狀病毒感染疫情以及決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代命題，國家廣播電視總局圍繞疫情防控、精準(zhǔn)扶貧兩大主題，進(jìn)一步提出了“時(shí)代報(bào)告劇”的概念，強(qiáng)調(diào)以較快速度創(chuàng)作、以真實(shí)故事為原型、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為特色，“以小切口反映大主題、小人物反映大時(shí)代、小故事反映大道理”。①在國家廣播電視總局的統(tǒng)一部署規(guī)劃下，一大批時(shí)代報(bào)告劇先后被策劃立項(xiàng)，國家廣播電視總局從頂層設(shè)計(jì)的角度，明確為當(dāng)下紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作進(jìn)行了命名和界定，標(biāo)志著業(yè)內(nèi)對(duì)此類劇集創(chuàng)作從“自在”到“自為”的主體性演進(jìn)。同時(shí)，在國家廣播電視總局的統(tǒng)一規(guī)劃部署以及業(yè)內(nèi)的積極參與下，一大批紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作漸次提上日程，熒屏將迎來紀(jì)實(shí)性電視劇噴涌的態(tài)勢(shì)。

從概念厘定上看，時(shí)代報(bào)告劇并非電視劇的類型再生，而更像是一種創(chuàng)作理念的賡續(xù)與升級(jí)，它延續(xù)了中國紀(jì)實(shí)性電視劇的美學(xué)品格，同時(shí)又在新時(shí)代語境下找到了全新的美學(xué)坐標(biāo)和制播策略，成為當(dāng)下電視劇創(chuàng)作值得研究的現(xiàn)象。反映新型冠狀病毒感染疫情期間全民共克時(shí)艱的時(shí)代報(bào)告劇《在一起》《最美逆行者》；反映脫貧攻堅(jiān)故事的《脫貧先鋒》、講述8位“共和國勛章”獲得者人生故事的《功勛》等電視劇作的熱播，講述黨的十八大以來各地青年共產(chǎn)黨員奮斗故事的《我們的新時(shí)代》等眾多被冠之以“時(shí)代報(bào)告劇”的作品，也已經(jīng)先后播出，形成了新一波引人關(guān)注的時(shí)代作品創(chuàng)作現(xiàn)象。

一、時(shí)代報(bào)告劇中藝術(shù)內(nèi)核的紀(jì)實(shí)

法國電影理論家安德烈·巴贊的“影像本體論”以及德國理論家齊格弗里德·克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”理論，為新時(shí)期以來中國影視創(chuàng)作中紀(jì)實(shí)風(fēng)格的盛行提供了學(xué)理背書。在此背景下，一大批帶有濃烈紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影電視劇應(yīng)運(yùn)而生。但需要思考的是，帶有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視劇并不等同于紀(jì)實(shí)性電視劇，“帶有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視劇，主要在于把紀(jì)實(shí)定位為高度藝術(shù)化的紀(jì)實(shí)，強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)中合理的虛構(gòu)和想象……紀(jì)實(shí)性電視劇則是指既取材于現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，又不能違背真人真事中的基本人物性格、基本事實(shí)，它是以反映真人真事為特色的藝術(shù)文本?！雹诤唵蔚卣f，紀(jì)實(shí)風(fēng)格是作品形式范疇的東西，其既可以被紀(jì)實(shí)性電視劇文本采用，也可以被非紀(jì)實(shí)性電視劇文本運(yùn)用，而紀(jì)實(shí)性電視劇則必須是建立在真實(shí)素材的基礎(chǔ)之上。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國電視劇的類型創(chuàng)作多點(diǎn)開花，迎來了群芳爭(zhēng)艷的多元?jiǎng)?chuàng)作態(tài)勢(shì)，但此間紀(jì)實(shí)性電視劇卻一度相對(duì)沉寂。盡管也不乏《任長霞》《今生欠你一個(gè)擁抱》《震撼世界的七日》等品相不俗的紀(jì)實(shí)性電視劇出現(xiàn)，但整體并未形成一股創(chuàng)作潮流。時(shí)至當(dāng)下，紀(jì)實(shí)性電視劇卻能夠集中體現(xiàn)一種熱潮并非偶然，這是國家廣播電視總局在電視劇題材規(guī)劃上更加科學(xué)系統(tǒng)的體現(xiàn)。新時(shí)期的紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作一掃人物扁平化、意識(shí)形態(tài)濃厚的積弊，而是巧妙地將典型化原則用于紀(jì)實(shí)，較好地平衡了紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的關(guān)系，對(duì)紀(jì)實(shí)性電視劇美學(xué)品格的建構(gòu)、生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)辯證關(guān)系的處理等重要?jiǎng)?chuàng)作觀念，均進(jìn)行了有益探索。

首先，圍繞重大宣傳節(jié)點(diǎn)，國家廣播電視總局以“2018—2022年重點(diǎn)電視劇規(guī)劃選題”的方式，加強(qiáng)組織協(xié)調(diào)，有序推進(jìn)重點(diǎn)選題的創(chuàng)作生產(chǎn)，分批次推出重點(diǎn)片單，孵化出了一批精品力作。時(shí)代報(bào)告劇的提出亦是這個(gè)制播邏輯下的進(jìn)化；其次，近些年主流話語對(duì)電視劇現(xiàn)實(shí)主義的召喚是對(duì)部分創(chuàng)作亂象的審美糾偏，紀(jì)實(shí)性電視劇的提出無疑也是現(xiàn)實(shí)主義回歸的題中之義。最后，在長短視頻瓜分用戶注意力的大背景下，短視頻以其本體優(yōu)勢(shì)能夠與社會(huì)熱點(diǎn)迅速建立互動(dòng)。以電視劇為代表的長視頻由于制播周期較長，在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)上相對(duì)滯后，造成了部分觀眾的流失，優(yōu)質(zhì)紀(jì)實(shí)性電視劇的回歸或許可以在一定程度上挽回正在離開熒屏的觀眾。

二、時(shí)代報(bào)告劇中美學(xué)語法的主體性

主體性指的是精神從外在世界退回到自己的內(nèi)心世界所獲得的觀念上的自為（自覺）存在，從此精神就不再和它本體結(jié)合成為不可分割的統(tǒng)一體。③作為紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作美學(xué)思潮的延續(xù)，就內(nèi)容意義來說，自覺的精神的實(shí)體性由藝術(shù)去掌握和表現(xiàn)出來。時(shí)代報(bào)告劇就其類型本體而言，自然也承續(xù)了紀(jì)實(shí)性電視劇重要的審美品格，即劇作品的主體性是自為存在或自覺的觀念世界，回到情感、情緒、心境和觀感等內(nèi)心生活方面。一個(gè)偉大的時(shí)代必須有偉大的藝術(shù)品，將時(shí)代精神表現(xiàn)出來流傳后世。在新時(shí)代語境下，時(shí)代報(bào)告劇也實(shí)現(xiàn)了對(duì)紀(jì)實(shí)性電視劇的理念創(chuàng)新與美學(xué)突圍，主體性原則帶來雙重的必然性，一方面把內(nèi)在的精神從外在表現(xiàn)提煉出來；另一方面它也必然要替精神和感性兩方面的變化、分裂和運(yùn)動(dòng)的特殊細(xì)節(jié)開辟自由發(fā)揮作用的場(chǎng)所。

（一）紀(jì)實(shí)與時(shí)效

時(shí)代報(bào)告劇最典型的特征就是對(duì)時(shí)效性的凸顯。紀(jì)實(shí)性電視劇包含著兩種屬性：一是紀(jì)實(shí)性，二是藝術(shù)性（或戲劇性），還有特性之外加上了新聞性，強(qiáng)調(diào)對(duì)新近發(fā)生的社會(huì)事件快速甚至超速反應(yīng)。有可能追回關(guān)于過去的意象、信息和記憶，并且重新想象、重新建構(gòu)、重新書寫新的身份、主體性和民族性。就當(dāng)下電視劇內(nèi)容生產(chǎn)來說，從立項(xiàng)、備案、制作、報(bào)批、審看到播出普遍要經(jīng)歷一個(gè)較長周期，而時(shí)代報(bào)告劇強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的緊密互動(dòng)，極大地壓縮制作周期，縮短電視劇與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間差，近乎以“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的創(chuàng)作姿態(tài)實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)代的鏡像觀照。

在紀(jì)實(shí)性電視劇中強(qiáng)調(diào)時(shí)效性、新聞性并非國產(chǎn)劇歷史中首次出現(xiàn)的現(xiàn)象。直播電視劇時(shí)期的電視報(bào)道劇同樣取材于彼時(shí)的新聞報(bào)道，但電視報(bào)道劇與時(shí)代報(bào)告劇的不同之處在于，前者出現(xiàn)于直播電視劇時(shí)期，與現(xiàn)實(shí)的緊密互動(dòng)一方面是受限于直播錄制的技術(shù)手段，另一方面也是對(duì)直播形態(tài)本體強(qiáng)時(shí)效性揚(yáng)長避短的發(fā)揮。同時(shí)，這一時(shí)期的電視劇仍舊留有濃厚的舞臺(tái)劇痕跡，無論場(chǎng)景布置、拍攝方式還是劇集體量都簡約輕便，易于融入時(shí)效性，而當(dāng)下電視劇創(chuàng)作則進(jìn)入了影視工業(yè)化階段，操盤難度遠(yuǎn)超直播電視劇時(shí)期，因此，時(shí)代報(bào)告劇中對(duì)時(shí)效性的凸顯無疑是電視劇發(fā)展相對(duì)成熟之后的理念再升級(jí)。而時(shí)代報(bào)告劇中對(duì)紀(jì)實(shí)性電視劇時(shí)效性、新聞性的彰顯，也是對(duì)電視藝術(shù)本體功能的再認(rèn)識(shí)，傳播的迅速即時(shí)、與現(xiàn)實(shí)的密切互動(dòng)是電視藝術(shù)自帶的優(yōu)長，而時(shí)代報(bào)告劇將新聞與藝術(shù)再度聯(lián)姻也是新時(shí)代紀(jì)實(shí)性電視劇的美學(xué)回歸。

（二）微敘事與單元?jiǎng)?/p>

在后現(xiàn)代社會(huì)，人類儼然從兩千多年來所秉承的“宏敘事”中走出，開始邁向基于新媒體技術(shù)的“微敘事”時(shí)代。④伴隨后工業(yè)社會(huì)的興起以及信息革命的來臨，建立在知識(shí)真理性標(biāo)準(zhǔn)前提下的“宏大敘事”已經(jīng)呈現(xiàn)出闡釋力的不足，而小敘事則通過自由開放的文本結(jié)構(gòu)和無定向的語言表達(dá)不僅更新了文本的審美面貌，也為后現(xiàn)代個(gè)體自身的存在找到合法化基礎(chǔ)。從影視短片內(nèi)容本身來看，在新媒體時(shí)代，以往的“宏大敘事”并不適合普通受眾、網(wǎng)民的參與。在移動(dòng)化、碎片化、場(chǎng)景化的新媒體環(huán)境下，對(duì)于受眾、用戶的敘事策略應(yīng)該由傳統(tǒng)的“宏大敘事”轉(zhuǎn)為“微敘事”，即“較短時(shí)間內(nèi)達(dá)成的故事描述或意義表達(dá)”。⑤從形態(tài)上而言，時(shí)代報(bào)告劇普遍采用單元?jiǎng)〉捏w裁進(jìn)行架構(gòu)。嚴(yán)格來說單元?jiǎng)〔⒎且粋€(gè)全新的形態(tài)概念，更像是系列劇的一種亞類型。在中國電視劇發(fā)展歷程中，系列劇與連續(xù)劇一直都是電視劇最主要的兩種體裁，但相比歐美等國系列劇與連續(xù)劇的平分秋色，國產(chǎn)系列劇從體量與質(zhì)量上的占比都遠(yuǎn)低于連續(xù)劇，當(dāng)下熒屏上具有影響力的系列劇更是寥若晨星，這并不利于多元化電視劇生態(tài)的構(gòu)建。

敘事視角是一部作品、一個(gè)文本看世界的特殊眼光和角度。視角具有選擇性和過濾性。單元?jiǎng)∨c系列劇相同點(diǎn)在于，二者均是單集故事獨(dú)立成篇，整部劇沒有貫穿始終的情節(jié)線索，集與集之間缺少“懸念鉤子”，整體風(fēng)格保持一致。而二者的不同之處在于，系列劇盡管沒有貫穿全劇的統(tǒng)一情節(jié)線，但主要人物始終存在，同時(shí)故事主要場(chǎng)景別無二致。而當(dāng)下時(shí)代報(bào)告劇采用的單元?jiǎng)∧Ｊ?，在文本結(jié)構(gòu)上更加靈活自由，各集故事之間僅保持主題、題材與風(fēng)格的統(tǒng)一性，而單集故事、人物場(chǎng)景甚至敘事類型都很不一樣。

日常體驗(yàn)、輕度介入與延異生長的“微敘事”已然構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)的一種普遍實(shí)踐方式和話語機(jī)制，甚囂塵上的“后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)”，可以說已經(jīng)將其功能發(fā)揮到了極致。從操作角度來看，單元?jiǎng)∈且环N相對(duì)經(jīng)濟(jì)和單純的結(jié)構(gòu)方式，可以在較短時(shí)間內(nèi)調(diào)度多位導(dǎo)演和編劇聯(lián)合創(chuàng)作，最大限度保證劇集的時(shí)效性，也可以令一部劇在整體風(fēng)格統(tǒng)一的前提下，各集呈現(xiàn)出迥異多元的審美特質(zhì)。事實(shí)上，近兩年主旋律電影中的《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》均采用了“單元化”的創(chuàng)作模式，也都取得了不錯(cuò)成績，這些電影與《在一起》《最美逆行者》等劇的探索，均給此后時(shí)代報(bào)告劇的“單元化”創(chuàng)作提供了一個(gè)參照系。《在一起》每兩集構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立故事，由十個(gè)單元故事組成，全劇由20集構(gòu)成，集結(jié)了張黎、沈嚴(yán)、曹盾、汪俊、滕華濤、劉江等優(yōu)秀的電視劇導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，涉及的故事主人公涵蓋了醫(yī)務(wù)工作者、外賣小哥、解放軍指戰(zhàn)員等。在影像敘事上，《在一起》不具體講述人物成長史，而是僅截取非常時(shí)期的社會(huì)橫斷面，描繪了特殊時(shí)期抗疫一線的人物群像圖譜和社會(huì)風(fēng)情畫，這保證了單元?jiǎng)渭Y(jié)構(gòu)的完整性與整體風(fēng)格的統(tǒng)一性。

（三）原型速寫與審美發(fā)現(xiàn)

電視是人們喜聞樂見的，它能給不同的人提供不同的快樂，它的文本及接受方式的特點(diǎn)，使人們得以積極參與，筆者稱之為“文化”的意義生產(chǎn)過程。如何辯證處理生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系，是紀(jì)實(shí)性電視劇要解決的核心命題。紀(jì)實(shí)性電視劇首要特征就在于此類劇直接取材于現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，普遍帶有特定的生活原型，可以說，紀(jì)實(shí)性電視劇首先是建立在對(duì)生活真實(shí)追求基礎(chǔ)之上完成自身的意義生產(chǎn)，能否做到人物真實(shí)、環(huán)境真實(shí)、情節(jié)真實(shí)，能否在劇集中努力還原生活原貌，避免過度的人工斧鑿，是評(píng)價(jià)紀(jì)實(shí)性電視劇審美品格的重要標(biāo)尺，也是此類電視劇有別于其他類型劇的核心?？挂哳}材作品《在一起》《最美逆行者》均來源于生活中的真實(shí)故事?！蹲蠲滥嫘姓摺返牡谝粏卧虅　赌嫘小分谐霈F(xiàn)的兩位主人公都有現(xiàn)實(shí)原型。《在一起》創(chuàng)作的第一手素材全部來自媒體報(bào)道與編劇的實(shí)地采訪，十個(gè)故事做到了沒有一個(gè)人物無原型，沒有一處情節(jié)不是源自真實(shí)事件，并且以小見大，聚焦大時(shí)代的凡人英雄。⑥

真實(shí)自有萬鈞之力，源于現(xiàn)實(shí)生活的原型事件保障了時(shí)代報(bào)告劇真實(shí)的顆粒度，但與此同時(shí)帶來的潛在問題在于，這些真實(shí)故事此前已在大眾傳媒中得到了多輪發(fā)酵，對(duì)這些真人真事的“情景再現(xiàn)”不可避免地會(huì)造成想象空間的不足，對(duì)于廣為人知的事件如何呈現(xiàn)出“熟悉的陌生感”，這就涉及紀(jì)實(shí)性電視劇中紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性、戲劇性調(diào)和的問題。英國紀(jì)錄片研究者格里爾遜認(rèn)為紀(jì)錄電影必須對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行“創(chuàng)造性處理”⑦，事實(shí)上，這種觀念也適用于紀(jì)實(shí)性電視劇的創(chuàng)作。紀(jì)實(shí)性電視劇中的紀(jì)實(shí)不是對(duì)線性生活流的一網(wǎng)打盡、照單全收，不是自然主義式的機(jī)械復(fù)刻，其之所以被視為電視劇而不是新聞、紀(jì)錄片，就需要對(duì)生活材料進(jìn)行裁剪重組以及凝練提純，允許一定程度的藝術(shù)加工，在體認(rèn)生活的基礎(chǔ)上達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越。

紀(jì)實(shí)性電視劇為了更好地呈現(xiàn)紀(jì)實(shí)感，就需要合理化的藝術(shù)處理，“為了真實(shí)，總要犧牲一些真實(shí)?！雹喈?dāng)下的時(shí)代報(bào)告劇就較為熨帖地在原型人物、事件速寫中形成了全新的審美發(fā)現(xiàn)，從而強(qiáng)化了自身生命力。如《在一起》兩集一個(gè)故事單元，為了避免敘事黏滯，主創(chuàng)提出了書寫“遭遇戰(zhàn)”的概念，通過人物、動(dòng)作、情節(jié)強(qiáng)度的升級(jí)來強(qiáng)化故事濃度。而諸多類型電影的創(chuàng)作風(fēng)格也被巧妙地融入了《在一起》各個(gè)單元中，如《同行》單元按照公路電影的類型程式進(jìn)行敘事架構(gòu)，呈現(xiàn)了兩個(gè)年輕醫(yī)生逆行之路的一波三折；《搜索：24小時(shí)》單元?jiǎng)t借助了懸疑片的風(fēng)格來刻畫疾控流調(diào)人員抽絲剝繭的推理畫風(fēng)。可以說，時(shí)代報(bào)告劇中主體性多元化的藝術(shù)探索，極大地拓展了紀(jì)實(shí)性電視劇的美學(xué)邊界，也為此類電視劇的藝術(shù)生命力注入了新的動(dòng)能。

三、時(shí)代報(bào)告劇制播新變的可見性

主體性的原則也適用于藝術(shù)完成新的表現(xiàn)方式所用的感性材料或媒介，藝術(shù)首先仍應(yīng)在感性和可見性的領(lǐng)域里活動(dòng)。一旦把主體方面本身經(jīng)過特殊具體化的內(nèi)在的東西納入這種材料里，為使內(nèi)在的東西清楚顯現(xiàn)，就要一方面把這種材料的空間整體消除掉，使它由直接存在的自然狀態(tài)轉(zhuǎn)化為一種由精神造成的外貌；另一方面要使形象和形象外表在感性的可見性上見出新內(nèi)容所要求的全部特殊具體的顯現(xiàn)。中國電視劇的發(fā)展一直都是在國家話語、商業(yè)邏輯和創(chuàng)作思潮的動(dòng)態(tài)平衡中獲得發(fā)展的，任何電視劇的類型演進(jìn)與潮流起落背后都存在電視劇本體的“有形之手”與外在環(huán)境“無形之手”的合力助推。對(duì)于紀(jì)實(shí)性時(shí)代報(bào)告劇的興起與發(fā)展，新的政策環(huán)境與產(chǎn)業(yè)變遷同樣發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，從而使其呈現(xiàn)出了諸多制播新變。

（一）頂層設(shè)計(jì)規(guī)劃部署

時(shí)代報(bào)告劇無論是概念的提出還是一系列作品的打造，均是在國家廣播電視總局統(tǒng)一規(guī)劃部署和有序調(diào)度下推進(jìn)的，政策支持為這一次紀(jì)實(shí)性電視劇浪潮提供了強(qiáng)大的保障。題材規(guī)劃是國家廣播電視總局對(duì)電視劇進(jìn)行科學(xué)管理的重要手段，近年來，總局對(duì)電視劇的題材規(guī)劃更加系統(tǒng)、高效與科學(xué)。

對(duì)于時(shí)代報(bào)告劇這種強(qiáng)調(diào)時(shí)效性和單元化創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)性電視劇來說，時(shí)間緊、任務(wù)重、站位高，國家廣播電視總局的宏觀調(diào)控和協(xié)調(diào)組織顯得尤為重要。如《在一起》在立項(xiàng)、論證、審片、宣傳、播出協(xié)調(diào)等方面的快速推進(jìn)，就是在國家廣播電視總局的扶持引導(dǎo)下進(jìn)行的。隨著《在一起》的熱播，時(shí)代報(bào)告劇這種迅速即時(shí)、主題統(tǒng)一、微敘事單元?jiǎng)?chuàng)作、聯(lián)合作戰(zhàn)的模式，在重大題材影視創(chuàng)作中得到常態(tài)化和量產(chǎn)化的應(yīng)用，而主管部門發(fā)揮的積極作用也得到了進(jìn)一步彰顯。

（二）全媒體聯(lián)動(dòng)協(xié)同傳播

米歇爾分析圖像轉(zhuǎn)向時(shí)代的文化特征時(shí)認(rèn)為，視像和控制技術(shù)時(shí)代，電子再生產(chǎn)時(shí)代，它以前所未有的力量開發(fā)了視覺類像和幻象的新形式。⑨包括各類電子媒介在內(nèi)的全媒體手段以全覆蓋、跨時(shí)空、及時(shí)性、方便、快速、經(jīng)濟(jì)的傳播，成為意義與快樂的承載體和激勵(lì)體。時(shí)代報(bào)告劇的傳播環(huán)境也已然發(fā)生了顛覆性變化，伴隨著視頻網(wǎng)站的強(qiáng)勢(shì)崛起，短視頻的風(fēng)起云涌，互聯(lián)網(wǎng)已然構(gòu)成了內(nèi)容傳播的“星辰大?！薄?/p>

應(yīng)當(dāng)說，時(shí)代報(bào)告劇與現(xiàn)實(shí)的緊密互動(dòng)是其融媒體傳播的天然優(yōu)勢(shì)，因此，制作者在未來時(shí)代報(bào)告劇的內(nèi)容生產(chǎn)中也應(yīng)著眼于更強(qiáng)的議程設(shè)置思維和能力，在強(qiáng)時(shí)效性的劇集創(chuàng)作中回應(yīng)更多現(xiàn)實(shí)社會(huì)的熱點(diǎn)和痛點(diǎn)，通過跨文化、跨代際、跨圈層的用戶覆蓋，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)主流內(nèi)容的廣譜化傳播。

四、結(jié)語

史詩是人民創(chuàng)造的，不論多么宏大的創(chuàng)作，多么高的立意追求，都必須從最真實(shí)的生活出發(fā)，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從質(zhì)樸中發(fā)現(xiàn)崇高，從而深刻提煉生活、表達(dá)生活，全景展現(xiàn)生活。⑩電視藝術(shù)創(chuàng)作者和受眾對(duì)于作品的闡述與接納都與其時(shí)代、民族和風(fēng)貌有著千絲萬縷的聯(lián)系，即擁有其共同的審美圖景。時(shí)下，一系列時(shí)代報(bào)告劇正在熱播，盡管劇作的創(chuàng)作并非盡善盡美，部分劇集因創(chuàng)作周期的壓縮存在結(jié)構(gòu)松散、情節(jié)枝蔓、敘事動(dòng)力減弱等細(xì)小瑕疵，但是為此后時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)作確立了較高的藝術(shù)站位和價(jià)值站位，也在本體修辭策略和外在生產(chǎn)機(jī)制方面積累了不錯(cuò)的經(jīng)驗(yàn)。以“紀(jì)實(shí)性+藝術(shù)性+新聞性”“微敘事”“單元故事”“真實(shí)原型”等新時(shí)代影視創(chuàng)作特點(diǎn)來滿足當(dāng)下大眾的共情心理，通過以小見大、以大見微、以微見情的巧敘事講好中國故事，用平凡的小故事著眼于家國情懷。

2020年是時(shí)代報(bào)告劇創(chuàng)作的發(fā)展元年，從創(chuàng)作觀念、傳播理念到審美發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)，使時(shí)代報(bào)告劇朝著成熟化、多元化的方向發(fā)展，打造出一批具有時(shí)代精神、優(yōu)質(zhì)的精品時(shí)代報(bào)告劇。今天的時(shí)代報(bào)告劇立足于人民生活場(chǎng)景，作品創(chuàng)作做了輕量化處理，雖然主題宏大，但落地輕盈，在人物塑造上豐富飽滿真實(shí)有力量，故事上尊重事件事實(shí)本身，并形成獨(dú)特的具有符合受眾廣泛接納的美學(xué)語法和制播方式?？梢云诖氖牵磥砀鄷r(shí)代報(bào)告劇在構(gòu)建時(shí)代鏡語，參與推動(dòng)社會(huì)進(jìn)程，講述中國故事方面還將發(fā)揮更多難以替代的作用。