摘要：由琵琶藝術(shù)家劉德海先生創(chuàng)新改編而成的琵琶經(jīng)典樂曲《陳隋》，是研究民族音樂和琵琶演奏的經(jīng)典曲目，其原曲具有悠久的歷史并廣為流傳。本文主要對該作品的藝術(shù)特征進(jìn)行簡要分析，同時探討在演奏這首作品時需要注意的相關(guān)要點。

關(guān)鍵詞：《陳隋》" 琵琶樂曲" 演奏要點

中圖分類號：J632.33

琵琶作為我國傳統(tǒng)彈撥樂器之一，以其豐富的表現(xiàn)力、獨特的演奏效果而深受文人志士的青睞，被人們稱為我國的“彈撥樂器之王”。它既能表達(dá)歡快悠揚的音調(diào)，又能抒發(fā)雄偉壯麗的氣概，人們常常將傳統(tǒng)琵琶演奏作品分為武曲和文曲兩種主要的類別?！蛾愃濉肥菤v史上流傳下來的一首欣賞價值和研究價值都很高的琵琶傳統(tǒng)文曲，其也是琵琶教學(xué)和表演的樣板式經(jīng)典作品。它反映的是陳朝、隋朝宮女在宮廷鶯歌燕舞中強顏歡笑、隱忍悲怨的情景。而本文主要研究的是經(jīng)過琵琶大師劉德海先生改編創(chuàng)新的《陳隋》，他將現(xiàn)代音樂元素融入了《陳隋》中，使這首曲子成了鑒賞音樂、研習(xí)民樂、學(xué)習(xí)琵琶演奏的著名曲目。筆者通過研究和實踐認(rèn)為，要演奏好這一經(jīng)典作品，要從這首樂曲的內(nèi)涵、音樂韻味、演奏技巧三個方面進(jìn)行全方位解讀和思考，事實上演奏好這一琵琶文曲作品對于其他琵琶文曲的演奏都會有一定的借鑒意義。

一、《陳隋》產(chǎn)生的時代背景和內(nèi)涵

音樂是通過有組織、有邏輯的樂音表現(xiàn)社會生活及人的思想情感的藝術(shù)，其能夠抒發(fā)情感、打動聽眾的心弦。對《陳隋》這一經(jīng)典琵琶文曲進(jìn)行研究，需要了解樂曲所產(chǎn)生的時代背景和其所表現(xiàn)的對象或事物的具體情形，理解音樂力圖表達(dá)的思想、目的和情緒，只有理解這些內(nèi)容，才能更好地演奏出樂曲的效果和魅力。

《陳隋》這首琵琶傳統(tǒng)文曲表現(xiàn)的是古代陳朝、隋朝末代皇帝的昏庸無能，在他們的統(tǒng)治下，百姓被殘酷奴役和壓迫，生活困苦，流離失所的狀況時常發(fā)生。在這樣的環(huán)境下，古代文人通過創(chuàng)作出《陳隋》這一琵琶傳統(tǒng)文曲的方式，來批判了當(dāng)時兩位皇帝的種種惡行，述說了人們哀怨苦悶而又無可奈何的心情。《陳隋》有很多版本，且不同的版本在演奏時曲譜也會有所不同。本文研究的是著名琵琶演奏大師及琵琶教育家劉德海根據(jù)曹安和演奏譜進(jìn)行改編的版本。劉德海先生的改編在作品的表達(dá)上更加精煉，在原曲基礎(chǔ)上用抒情的旋律來展現(xiàn)了古代宮廷女子的細(xì)膩情感變化，樂曲中能感受到樂曲在歌舞升平的環(huán)境里所顯露出的淡淡哀怨之聲，作品有一種古代宮廷女子自言自語般的述說氛圍。

二、新編琵琶曲《陳隋》簡要音樂結(jié)構(gòu)分析

琵琶獨奏曲《陳隋》的創(chuàng)作使用的是我國民樂傳統(tǒng)的多段體結(jié)構(gòu)形式，全曲由引子、一、二、三、四和尾聲構(gòu)成，主要調(diào)性為五聲羽調(diào)式，典型的小調(diào)色彩，表現(xiàn)出了淡淡哀怨之愁，中間有部分臨時的調(diào)式調(diào)性的變化。其中引子由兩個樂句構(gòu)成，第一句為1～9小節(jié)，第二樂句為10～19小節(jié)。在低沉的引子述說完后，音區(qū)移高進(jìn)去第一段。第一段由25小節(jié)構(gòu)成，可以分成3個句子，第一句前7小節(jié)，停留在5上，第二句第一段的8～13小節(jié)，停在主音6上，后面的12小節(jié)為第三句，也是結(jié)束在主音6上。第二段由49小節(jié)構(gòu)成，可以簡要分為4個句子，前10小節(jié)為第一句，停在5上，第二段的11～22小節(jié)為第二句，也是停在5上，第二段的23～30小節(jié)為第三句，最后部分為第四句，結(jié)束于主調(diào)主音上。整個第二段相對前面進(jìn)行了更大篇幅的發(fā)展，音樂起伏跌宕，時而激動時而哀怨，充分表現(xiàn)出了歌舞升平之中的哀怨之情。第三段由44個小節(jié)構(gòu)成，和第二段保持平衡之勢，同時也是第二段的延續(xù)，可以將其分為三個大的部分，前10小節(jié)為第一部分，停留在5上；第三段的第11～25小節(jié)為第二部分，也是停留在5上，最后的19小節(jié)為第三部分，結(jié)束于1上，向?qū)m調(diào)進(jìn)行犯調(diào)，和第二段形成調(diào)性色彩的對比。第四段共由22個小節(jié)構(gòu)成，和第二段形成平衡之勢，可以分成兩個大樂句，第一句為前9小節(jié)，結(jié)束在羽調(diào)主音上，后面部分為第二句。尾聲部分也是由兩個句子構(gòu)成的，和引子對應(yīng)，前8小節(jié)為第一句，后面部分為第二句，以引子的素材呼應(yīng)在羽調(diào)上完滿結(jié)束全曲。

三、新編琵琶曲《陳隋》的藝術(shù)特征

音樂的特色或特點是指音樂所體現(xiàn)的時代特征、民族特色、情感特點、表現(xiàn)形式、風(fēng)格韻味。陳隋時期特別是隋唐時期是樂舞盛行的時代，音樂悠揚動聽、優(yōu)美舒緩，舞蹈飄逸柔美、華麗多姿，這時，音樂表演是統(tǒng)治者及達(dá)官貴族宣揚自己、慶典招待、娛樂休閑的方式，其后來在民間社會也開始流行，這是我國音樂藝術(shù)發(fā)展的輝煌時期?！蛾愃濉放们w現(xiàn)了這一時期的音樂特點，表達(dá)了宮女哀怨的心情。

（一）音樂作品創(chuàng)作素材集中統(tǒng)一

琵琶曲《陳隋》的音樂素材精煉、集中統(tǒng)一。作品的每個段落結(jié)構(gòu)層次清晰，全曲主要采用的是多段體變奏發(fā)展的方式，調(diào)性上以羽調(diào)式為主，第三部分運用到同宮系統(tǒng)的犯調(diào)處理，轉(zhuǎn)移到宮調(diào)式形成了一個明亮色彩的對比。劉德海先生新編的這首琵琶曲《陳隋》具有典型的傳統(tǒng)文曲特點，其旋律優(yōu)美抒情、簡潔感人，飽含生動的情感和思想。此曲在刻畫人物的形態(tài)舉動、內(nèi)心情緒上細(xì)膩入微，優(yōu)美動人的音樂把濃郁的古風(fēng)美感和哀婉的心境融為一體，在欣賞中聆聽者可以感受到音樂的美感，樂曲所敘述的故事也能夠被深深印入腦海，使得此曲久傳不衰。

（二）節(jié)奏處理彰顯古典宮廷舞蹈特色

我國古典宮廷舞蹈源遠(yuǎn)流長，多姿多彩，經(jīng)歷了不同的發(fā)展時期，這些舞蹈反映了中華民族的審美變化，也成了我國舞蹈文化的典型和代表，充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。古典宮廷舞蹈具有鮮明的特色，其擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌交瘎幼?，與傳統(tǒng)的民間舞蹈風(fēng)格大相徑庭。古典宮廷舞蹈彰顯的是優(yōu)雅、高貴、傲慢的氣質(zhì)，舞者在舞動時需舞姿優(yōu)美、形神兼?zhèn)?，?yōu)雅的動作中要帶著一絲拘謹(jǐn)，彰顯出獨特的舞蹈藝術(shù)魅力。

琵琶曲《陳隋》從作品的標(biāo)題字面來看，描寫的是陳朝和隋朝的內(nèi)容，屬于宮廷音樂范疇。宮廷音樂和宮廷歌舞相伴而生，所以在創(chuàng)作這首琵琶曲《陳隋》時，運用和借鑒宮廷舞蹈的節(jié)奏型是必不可少的。從樂譜的很多節(jié)奏處理來看，八分附點、前八后十六、前十六后三十二等節(jié)奏的多次運用能使聆聽者明顯感受到樂曲所呈現(xiàn)的宮廷女子舞蹈的畫面。

（三）琵琶獨特技法得以合理運用

在指法方面，曲作者運用了復(fù)合指法，這種指法的運用能增加旋律的豐富性，進(jìn)而體現(xiàn)出一種多聲部思維。在演奏時左右手會承擔(dān)不同的任務(wù)，各自獨立演奏相對獨立的聲部，這一指法安排突破了常規(guī)指法的應(yīng)用，讓樂曲煥發(fā)出了新的活力，音樂形象也因此得到了較好表達(dá)。另外作品中還運用了一些獨特的演奏技法，如“撞鐘”式的手法，其能夠模仿撞擊鐘的聲效?！盎簟毖葑嗉挤ㄔ诙?、三段中均有使用，這種技法演奏出來的聲音像在模仿古琴，音樂中展現(xiàn)出了抒情化的古典美感，而音樂中古典舞者的形象也得以盡顯。左手的揉推滑弦十分講究，其能把樂聲表現(xiàn)得優(yōu)柔纏綿、細(xì)語委婉，讓人仿佛看到翩翩舞動的場景，聽見從內(nèi)心里流出的吟唱。

（四）全曲音樂呈現(xiàn)出強烈敘事感

整首樂曲反映了封建社會統(tǒng)治階級的奢侈荒淫，表現(xiàn)了他們對民眾疾苦愁怨的無視和對宮女的殘忍壓迫，特別是，樂曲描寫了宮女被強迫納入宮廷、任人差遣、忍怨強歡、凄苦哀傷的境況和情感。此外，樂曲也展示了古代音樂舞蹈的華麗、宮廷音樂的優(yōu)美動聽。在演奏此曲時，務(wù)必要注意傾注真摯的情感，深刻領(lǐng)會音樂的內(nèi)涵和韻味，既充分彈出音樂的優(yōu)美，又要表現(xiàn)出宮女的哀愁、凄涼和怨憤心境，進(jìn)而使樂曲體現(xiàn)出打動人心的悠揚、柔美和悲愁的美感。要結(jié)合不同音樂場景中的景物，使觀眾產(chǎn)生音樂想象，進(jìn)而觸景生情。整首曲子表面上似乎寫的是帝王達(dá)官在宮中行樂、飲酒、聽歌、觀舞，實質(zhì)上主要道出了宮女們的凄慘境遇，表現(xiàn)了她們的悲苦與哀愁，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對飽受欺凌的屈辱的宮女們的憐憫。

這首新編的琵琶曲《陳隋》是一首典型的敘事性很強的曲目，從欣賞和演奏樂曲的過程中能夠明顯感覺到，樂曲音樂緩緩奏起，眼前仿佛看見宮女翩翩起舞的場景。隨著樂曲進(jìn)一步發(fā)展，宮女伴隨木魚般清脆的節(jié)奏，步履輕盈，款款而來，輕歌曼舞在宮廷、宴會之中，面對帝王、官員強顏歡笑，卻又難以遮掩她們從神情中流露出的哀怨凄涼。時強時弱的鼓樂、忽急忽緩的旋律，在表現(xiàn)歌舞宮廷周圍戒備森嚴(yán)的軍卒護(hù)衛(wèi)、體現(xiàn)帝王威嚴(yán)的同時，也體現(xiàn)了宮女身陷宮中無助無望的惆悵。

四、琵琶曲《陳隋》所反映的現(xiàn)實內(nèi)容

（一）曲中對古代婦女的地位進(jìn)行了顯現(xiàn)

男尊女卑、夫唱婦隨是中國封建社會的丑陋頑疾，但是其卻名正言順地成了殘酷壓迫、奴役婦女的清規(guī)戒律，甚至在《詩經(jīng)》《禮記》《論語》中，也都清楚地寫著許多對婦女苛刻壓榨的條律。由此，大部分古代婦女一生都會受到慘不忍睹的摧殘折磨，她們的命運被封建統(tǒng)治者和男人所掌握，被欺凌、被壓迫、被奴役，全無自由。實際上，歷史上許多宮女都在思想上、精神上具有激烈反抗的意識，卻大多都苦苦掙扎，沒有出路，這種情況下曾還出現(xiàn)過宮女忍無可忍而刺殺皇帝的事件。琵琶曲《陳隋》就是在這樣的背景下創(chuàng)作的，樂曲表現(xiàn)了古代婦女的悲慘遭遇，呈現(xiàn)了在歌舞升平的場面中所透露出的淡淡哀怨之聲。

（二）音樂場景中感受陳朝隋朝歌舞盛行

南北朝時期的陳朝與隋朝的皇帝，特別是末代的陳后主、隋煬帝，都是史上最為荒淫無度的帝王之一，他們奢靡腐化、揮金如土、大造宮殿，大肆強擄宮女，時時沉迷在歌舞升平、花天酒地之中。在這種奢侈糜爛之風(fēng)的影響下，朝廷的達(dá)官顯貴也效仿于此，家宴樂舞盛行，到處鶯歌燕舞，因此歌舞音樂也被不斷翻新，規(guī)模越來越大。宮女成了供帝王尋歡作樂的奴役工具，許多宮女被強迫入宮而失去了自由。琵琶曲《陳隋》的創(chuàng)作揭露了封建帝王的黑暗無恥，其音樂內(nèi)容成熟，表達(dá)完整清晰，能從中隱約感受到創(chuàng)作者的不滿情緒。

（三）音樂內(nèi)容傳達(dá)歷代宮女悲涼境遇

古代封建社會宮女制度使許多女子被迫入宮，民間挑選、諸侯納貢、戰(zhàn)爭擄掠，民間百姓甚至官員貴族都人人自危。宮女在宮中沒有自由，長期被皇帝和王公貴族呼來喚去，過著被奴役欺凌的慘不忍睹的生活。很多宮女一生都只能在孤獨悲嘆中度過，一生命運凄慘?！霸t又取良家及小將吏女五千人入宮選之，母子號哭于宮中，聲聞于外”是《資治通鑒》中對宮廷挑選宮女的凄慘場面的記載。新編琵琶曲《陳隋》的創(chuàng)作素材源自《漢宮秋月》，其是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，用新時代的方式去表達(dá)了當(dāng)時的景象，作品雖然淡化了宮廷的壓迫情節(jié)，但觀眾還是能感受到曲中的悲涼之情。

五、新編琵琶曲《陳隋》在演奏中的注意要點

（一）發(fā)揮音色特點，準(zhǔn)確傳遞情感

新編琵琶曲《陳隋》的音色是表現(xiàn)這個作品的重要特征，除了文曲一般的悠揚柔美之外，作品更主要是要呈現(xiàn)出古代音樂古香優(yōu)雅、流暢厚重的韻味和氣勢，演奏者需要在指法運用上體會力度、節(jié)奏的把握和左右手之間的協(xié)調(diào)自然，產(chǎn)生強烈而動人的情感，從而恰當(dāng)采用相應(yīng)指法，如推弦、顫音、泛音、滑音、敲擊聲等。

比如：引子中以飽滿的音色，回響共鳴，聲音繚繞，余味無窮。

又如：第一節(jié)中所呈現(xiàn)出的樂聲婉轉(zhuǎn)、悠揚，明快的節(jié)奏，好似一群宮女正在翩翩起舞，令人神往。

再如：結(jié)尾使用和弦滾出猶如疾步、飄動、回環(huán)的舞步，音色悠揚，強弱分明，讓人心潮起伏。

（二）嫻熟技法運用，提升音樂感染力

這首文曲能夠經(jīng)久傳承，除了旋律優(yōu)美外，演奏手法也是其難能可貴之處。有許多藝術(shù)家對全曲指法進(jìn)行了研究，該曲的音樂效果十分講究，經(jīng)過劉德海先生改編后，樂曲變得更具有敘事感，旋律也更加流暢。劉德海先生創(chuàng)造性地運用了一些新的手法，演奏者在欣賞和教學(xué)訓(xùn)練時，需要仔細(xì)琢磨其中的韻味，這樣才能更好地反映出樂曲深刻的內(nèi)涵和富有變幻的情感。比如：作品中加入模仿木魚節(jié)奏的技法，凸顯了曲子新意。清脆的木魚節(jié)拍是采用了“摘”的指法，其能夠勾起聆聽者豐富的想象，不僅節(jié)奏明快，而且還給樂曲增添了不少思緒。這種效果的創(chuàng)新指法是此樂曲突出的亮點，也使得音樂的感染力得到了明顯增強。

另外，作品在左手技法處理上運用了多種修飾琴聲的手法，更好地美化了音樂效果。通過左手指尖或指腹把琴弦推出拉回、上下左右揉弦、指腹短瞬間觸弦等手法，使琴聲高低回環(huán)、余音綿長多變，把推、拉、揉、打等技巧綜合運用，使琴聲時而鏗鏘激昂、時而如泣如訴、時而縹緲空靈，令人陶醉神往。這些手法在“引子”“尾音”音樂中呈現(xiàn)得較為明顯，“引子”最后一小節(jié)和“尾聲”最后一小節(jié)就運用了這樣的技法。結(jié)尾樂音多在較低音域，樂聲厚重、共鳴回蕩，最后以八度音差的響亮泛音收尾，讓人們的心情和思緒久久難以平靜。

新編琵琶曲《陳隋》中還借鑒了三弦、古琴等其他樂曲的發(fā)音特點，通過琵琶這一樂器模仿其他樂器的聲音效果，更加充分地發(fā)揮了琵琶的豐富表現(xiàn)力。樂曲演奏指法技巧創(chuàng)新很突出，琵琶奏出了好幾種民族器樂的聲音，在體現(xiàn)舞蹈音樂的地方還有地方戲曲音樂風(fēng)格，其中劉德海創(chuàng)新地把彈泛音的位置“彈1/2”的彈法運用在了引子高把位上，產(chǎn)生的特色和效果尤其明顯。比如引子第二句就運用了這種方式，體現(xiàn)出古琴的神韻，悠揚渾厚、綿長飄逸；還有在第三段X弦上，彈奏速度稍快，顯出了空靈致遠(yuǎn)的韻味。第三段的第一句后面部分對三弦聲效進(jìn)行了模仿，三弦是民族器樂中渲染熱鬧高昂氣氛的樂器，琵琶在這里奏出三弦彈撥的韻味，更準(zhǔn)確地表達(dá)出了樂曲的內(nèi)涵和情感，使音樂旋律變得更為多彩。

（三）音樂銜接照應(yīng)，首尾遙相呼應(yīng)

《陳隋》之所以能久演不衰，成為琵琶音樂的經(jīng)典之作，就在于它旋律、結(jié)構(gòu)精煉簡潔，手法精巧，節(jié)奏舒暢柔美。對全曲演奏情況進(jìn)行分析，該曲在演奏時看似難度不大，實則音樂意味深長，非經(jīng)精細(xì)琢磨，難以將優(yōu)美與哀怨的情感準(zhǔn)確地演繹出來。全曲六個部分之間緊湊自然地相連，環(huán)環(huán)相扣。在演奏時要充分體現(xiàn)段落層次，銜接之處要清晰交代。如：《引子》末尾的小節(jié)、開頭第一段第一小節(jié)就相互呼應(yīng)；第一段結(jié)尾處與第二段開頭一小節(jié)對應(yīng)協(xié)調(diào)，樂曲流暢自然，娓娓道來。這些地方的旋律相互連接、自如優(yōu)美，充分體現(xiàn)了樂曲各個部分的關(guān)聯(lián)性。尤其是結(jié)尾的兩段，刻意安排為密切呼應(yīng)的旋律，更是讓整首樂曲渾然一體、余音繚繞，給人帶來無盡的回味。引子和尾聲更是遙相呼應(yīng)，起到了總結(jié)點題之效，并完滿收束。

六、結(jié)語

劉德海先生新編的琵琶曲《陳隋》音樂特點鮮明，作品表達(dá)內(nèi)容明確，在教師教學(xué)和學(xué)生學(xué)習(xí)演奏的過程中，要讓他們轉(zhuǎn)變認(rèn)為該曲簡單易學(xué)的思想，把演奏出作品深刻內(nèi)涵作為教學(xué)目標(biāo)。這首節(jié)奏舒緩、旋律優(yōu)美的樂曲，并不比節(jié)奏快、曲目長、指法繁多的樂曲更容易把握，其需要將古代宮女的情感和當(dāng)時的樂舞特點恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來。因此，除了熟練掌握演奏技巧，演奏者必須認(rèn)真領(lǐng)會其豐富內(nèi)涵，注重情感和韻味的體現(xiàn)，還要多看、多聽劉德海等專家演奏的錄影（錄音）資料，取其精華，加深對樂曲美感的理解，從而更好地達(dá)到演奏效果。

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