摘要：粵劇自古以來(lái)就有著“敢為天下先”的傳統(tǒng)美譽(yù)。隨著時(shí)間的推移，粵劇也開(kāi)始了革命性的變革，在發(fā)展過(guò)程中不斷地汲取了許多外部元素，成功推出了許多具有革命性的粵劇。在對(duì)廣東粵劇保護(hù)與傳承的過(guò)程中，不僅要重視保護(hù)，更是要在傳承中進(jìn)行現(xiàn)代化的創(chuàng)新，這樣才能夠真正推動(dòng)粵劇的創(chuàng)新與發(fā)展，所以在保護(hù)與傳承的過(guò)程中也應(yīng)該著眼于“傳統(tǒng)性”與“現(xiàn)代性”之間的融合，并以“兩條腿”走路為傳承發(fā)展的原則，以此來(lái)推動(dòng)粵劇的保護(hù)傳承與發(fā)展。除此之外，還應(yīng)該充分利用現(xiàn)代技術(shù)，深入挖掘粵劇的豐富內(nèi)涵、形式，以期達(dá)到最佳的藝術(shù)表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的保護(hù)與傳承。

關(guān)鍵詞：粵劇" 保護(hù)傳承" 創(chuàng)新發(fā)展

中圖分類號(hào)：J805

粵劇又稱為“廣東大戲”，源自南戲，是一種廣受歡迎的傳統(tǒng)音樂(lè)形式，其中聲腔是以梆子、二黃為主，還包括高、昆、民謠、小曲和雜調(diào)，在粵港澳、廣西、東南亞地區(qū)以及歐美等地都很流行。2006年，這一傳統(tǒng)音樂(lè)形式被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009年，粵劇又被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”當(dāng)中，躋身中國(guó)大戲劇流派。這一悠久的傳統(tǒng)文化，經(jīng)歷了幾百年的演變，在汲取各地文化精華的同時(shí)，也在積極拓寬自身的視野，以及敢于嘗試、敢于革新的精神，讓粵劇在當(dāng)今社會(huì)中仍然充滿生機(jī)。隨著社會(huì)的發(fā)展，粵劇必須跟上時(shí)代的步伐，在保護(hù)與傳承的過(guò)程中需要不斷探索創(chuàng)新，既維持其獨(dú)特的風(fēng)格，又將現(xiàn)代元素納入其中，以此來(lái)塑造出更加現(xiàn)代化的粵劇作品。

一、粵劇歷史內(nèi)涵與藝術(shù)特色

在明朝晚期的嘉靖至萬(wàn)歷時(shí)期（1522—1620年），粵劇在廣州、佛山等城市繁榮發(fā)展，它匯集了各種外來(lái)的歌曲、舞曲、戲劇等內(nèi)容，并在當(dāng)時(shí)的廣東省內(nèi)得到了大量傳播，從而逐漸演變出一種特殊的、多元的地域性戲曲。隨著時(shí)代的進(jìn)步，“戲棚官話”的演出不斷受到“白話”的啟示，它的演出風(fēng)格更加多樣，不僅包括昆曲、弋陽(yáng)腔、秦腔，還汲取了廣東本土的傳統(tǒng)歌曲，比如粵謳、龍舟、木魚(yú)，形成了一套完整的“梆黃”演出體系。近代粵劇在不斷汲取各種藝術(shù)元素的基礎(chǔ)上，如歌劇、話劇、電影和西樂(lè)，使其呈現(xiàn)出豐富而特有的藝術(shù)魅力，充滿當(dāng)代的生命力。

隨著時(shí)間的推移，粵劇的影響力越來(lái)越大。尤其是在清代，廣州、佛山等地，粵劇的流傳更是蔚為壯觀?！斗诮裰υ~》中的“梨園歌舞賽繁縟，一帶紅船泊晚沙，但到年年天貺節(jié)，萬(wàn)人圍住看瓊花”，更是彰顯出當(dāng)時(shí)嶺南地區(qū)的繁榮景象。今天，中國(guó)的粵劇不只局限于廣東，它還遍及全球，被東南亞、美洲、澳洲、歐洲的粵籍華僑和華人所熟知，這反映出粵劇在海內(nèi)外的廣泛影響力。隨著時(shí)間的推移，許多著名的粵劇演員，例如薛覺(jué)先、馬師曾、桂名揚(yáng)、廖俠懷、白駒榮和紅線女，累計(jì)創(chuàng)作作品超過(guò)一萬(wàn)個(gè)。

粵劇源自廣東省的傳統(tǒng)文化，為當(dāng)?shù)厝嗣竦娜粘Ｉ钐峁蕵?lè)。數(shù)百年間，它不斷吸取各種優(yōu)秀的作品，融合各種風(fēng)格，創(chuàng)造性地發(fā)展，呈現(xiàn)出自己的獨(dú)特風(fēng)貌。它擁有各種不同的故事情節(jié)、精彩絕倫的表現(xiàn)技巧和現(xiàn)代感十足的舞蹈裝置，展現(xiàn)出它寬容、多彩、適合各種人群的文化風(fēng)貌。

二、廣東粵劇保護(hù)與傳承發(fā)展?fàn)顩r分析

（一）成立粵劇院團(tuán)，培養(yǎng)粵劇團(tuán)隊(duì)

粵劇是一個(gè)古代的戲曲藝術(shù)形式，它起源于珠江三角洲區(qū)域，并且遍布全國(guó)。粵劇場(chǎng)團(tuán)遍布珠江三角洲區(qū)域，例如廣東省的粵劇場(chǎng)、東莞市的粵劇場(chǎng)、順德區(qū)的粵劇場(chǎng)。此外，粵劇也傳遍了廣西壯族自治區(qū)其他地區(qū)，例如南寧市的粵劇團(tuán)、梧州市的粵劇社、北海市的粵劇社。這些戲班致力于保持和推廣傳統(tǒng)，并不斷探索和實(shí)踐，以提升粵劇的表演水平和影響力。

（二）成立研究機(jī)構(gòu)，開(kāi)展粵劇學(xué)術(shù)交流

粵劇研究中心、廣州城市文化藝術(shù)研究所以及香港復(fù)興粵劇基金會(huì)都在努力推廣粵劇，并通過(guò)各項(xiàng)活動(dòng)來(lái)促進(jìn)粵劇的繁榮。這些研究中心不僅收集、整理、分析了當(dāng)?shù)氐幕泟∽髌?，還為粵劇的創(chuàng)作、市場(chǎng)推廣以及人才培養(yǎng)提供了有效幫助。

（三）建立粵劇專題博物館，保護(hù)粵劇文物資料

2004年，佛山市在兆祥黃公祠的支持下建設(shè)起廣東省粵劇博物院，收藏著從明代到當(dāng)代的粵劇腳本、海報(bào)、演員裝扮、音響設(shè)備，還有早期粵劇的電視劇、錄音帶、劇照和藝術(shù)家作品，總計(jì)超過(guò)3000件，為廣大觀眾帶來(lái)粵劇的精彩體驗(yàn)，彰顯了粵劇的深厚底蘊(yùn)與迷人的風(fēng)采。2016年，廣州市荔灣區(qū)兩級(jí)政府聯(lián)合打造了一個(gè)嶺南風(fēng)格的粵劇藝術(shù)博物院，它擁有獨(dú)一無(wú)二的嶺南園林風(fēng)貌，精美的古典建筑設(shè)計(jì)、完善的館內(nèi)設(shè)施使其成為一個(gè)珍貴的文化遺產(chǎn)，也是一個(gè)致力于保存、發(fā)揚(yáng)、弘揚(yáng)粵劇藝術(shù)的重要場(chǎng)所。

（四）編輯出版專題書(shū)籍刊物

自20世紀(jì)80年代以來(lái)，受到政府的大力支持，以及廣大粵劇愛(ài)好者的持續(xù)探索，粵劇理論研究取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，《粵劇文藝論》《粵劇聲腔的源流與變化》《粵劇史》《粵劇春秋》《粵劇大辭典》和《南國(guó)紅豆》等研究著作的出版，為粵劇學(xué)術(shù)研究理論體系的建立以及其對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的提高提供了重要的理論支撐。

為了更好地保存并傳播粵劇，政府和社會(huì)組織已經(jīng)采取了一系列措施。特別是一些由粵劇愛(ài)好者們自發(fā)建立的民間演出團(tuán)隊(duì)，經(jīng)常出現(xiàn)在各個(gè)角落、公共場(chǎng)所，并且定期舉辦各種形式的表演，為促進(jìn)粵劇文化的傳播做出了重要貢獻(xiàn)。近年來(lái)，許多政府部門(mén)、學(xué)會(huì)以及其他有意義的組織都在努力將粵劇帶入學(xué)校、社會(huì)，以便讓更多的人欣賞。為了更好地保存、傳播這種古老的文化遺產(chǎn)，2017年7月1日，廣東省人民政府頒布了《廣東省粵劇保護(hù)傳承規(guī)定》，明確指出，政府應(yīng)當(dāng)采取有效措施，加強(qiáng)對(duì)粵劇的保護(hù)、傳承與宣傳，以期達(dá)成更好的文化效果。

三、對(duì)于粵劇保護(hù)與傳承的思考

粵劇曾是嶺南文化的一大奇葩，在廣東省的民俗文化中占據(jù)著重要的位置。然而，由于市場(chǎng)的迅速增長(zhǎng)，許多新的音樂(lè)和舞蹈形式涌現(xiàn)，越來(lái)越多的人開(kāi)始忽視粵劇這種曾在廣東省流行的戲曲形式。一些人的思想陳舊、傳統(tǒng)戲曲作品的落后，以及未能接受和利用最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，使得粵劇的發(fā)展受到嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在當(dāng)今復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，如何拯救和推廣粵劇，讓它在未來(lái)得到更廣泛的認(rèn)可和保護(hù)。筆者認(rèn)為可從以下角度思考和改進(jìn)：

（一）保護(hù)粵劇老藝人

近年來(lái)，許多杰出的粵劇表演者離開(kāi)了舞臺(tái)，許多珍貴的曲調(diào)和傳統(tǒng)的表演方法也漸漸消亡。這對(duì)粵劇這一文化遺產(chǎn)造成了極其嚴(yán)重的破壞，因此，有必要抓住歷史的脈搏，積極推動(dòng)粵劇文化的發(fā)展。應(yīng)該積極采取措施，如舉辦專場(chǎng)活動(dòng)，邀請(qǐng)著名的粵劇表演者來(lái)到舞臺(tái)上，為廣大觀眾帶來(lái)更多的精彩和歡樂(lè)。應(yīng)當(dāng)采取有力措施，確?；泟〉玫接行У膫鞒泻途S護(hù)，將其中的精彩瞬間和珍貴的視覺(jué)和音頻資源完整地留存于史冊(cè)之中。

（二）多樣化途徑傳播粵劇

1991年3月，為了緩解粵劇觀眾的流失，廣州市粵劇團(tuán)開(kāi)始采取行之有效的措施，即將粵劇表演放到酒店的“伴溪之夜”粵劇茶座上，包括粵劇精品、折子戲、粵曲等，這一舉措不僅拓寬了粵劇的知名度，而且引起了眾多海內(nèi)外組織的關(guān)注，取得了積極的社會(huì)反饋。2003年，廣州市恩寧路的粵劇人和公館重建，許多經(jīng)典粵劇在佛山等多個(gè)城市的廣泛流行，以及廣州市民間組織振興粵劇基金會(huì)的參與，為粵劇的發(fā)展注入了活力。

（三）新的劇目融入傳統(tǒng)粵劇

粵劇的發(fā)展歷程中，一個(gè)普遍存在的問(wèn)題是劇目陳舊，缺乏創(chuàng)新性。每次演出都會(huì)推出幾個(gè)廣為人知的經(jīng)典劇目，但當(dāng)提及粵劇時(shí)，人們通常只會(huì)想到這幾個(gè)。隨著時(shí)代的發(fā)展，粵劇正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。為了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中保持競(jìng)爭(zhēng)力，粵劇必須不斷創(chuàng)新、不斷改進(jìn)、不斷提升自身的表現(xiàn)形式和不斷吸引更多的觀眾，讓粵劇成為一種更加貼近現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓更多的人能夠欣賞到它的精髓，從而使它在發(fā)展的道路上更具有生命力。

（四）將粵劇引進(jìn)課堂

學(xué)校應(yīng)該提供一些有關(guān)傳統(tǒng)文化的課程，如戲劇欣賞，以幫助學(xué)生更好地理解和發(fā)掘這些文化。教師應(yīng)該鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)造性地探索這些文化，并且在廣東省的人教版音樂(lè)教材中加入被稱為“南國(guó)紅豆”的粵劇作品，以幫助學(xué)生更好地了解當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化。為了促進(jìn)粵劇的普及，學(xué)校應(yīng)該積極組織各種活動(dòng)，如知識(shí)競(jìng)賽、粵劇演出等，以激發(fā)學(xué)生對(duì)粵劇的熱情，并培養(yǎng)他們的藝術(shù)修養(yǎng)。

（五）通過(guò)活動(dòng)宣傳粵劇

政府部門(mén)應(yīng)當(dāng)積極采取措施，充分利用各種資源加強(qiáng)粵劇的推廣和普及，以促進(jìn)社會(huì)的文化交流。例如，佛山市政府出資建立了“廣東粵劇博物館”、廣州市政府組織編寫(xiě)《粵劇大辭典》、紅線女編寫(xiě)的動(dòng)畫(huà)電影《刁蠻公主憨駙馬》、番禺區(qū)的青少粵劇團(tuán)，以及佛山市政府推出“魅力佛山——瓊花粵劇藝術(shù)節(jié)”等，這些均可以在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響。

（六）培養(yǎng)更多粵劇新人

為了推動(dòng)粵劇的發(fā)展，應(yīng)該加強(qiáng)宣傳，并采取積極的措施，包括在政府的支持下邀請(qǐng)知名藝術(shù)家來(lái)到粵劇培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，以便學(xué)員進(jìn)一步掌握粵劇的精髓。同時(shí)，還應(yīng)該在中小學(xué)階段鼓勵(lì)同學(xué)加入粵劇相關(guān)的學(xué)習(xí)小組，并邀請(qǐng)資深演員進(jìn)行指導(dǎo)。為了激發(fā)和推動(dòng)新的藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展，應(yīng)該建立一個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，以促使藝術(shù)家們的不斷探索和更新。

四、對(duì)于粵劇的創(chuàng)新發(fā)展思考

（一）重視“人”的力量

粵劇的創(chuàng)新旨在保持其傳統(tǒng)特色，并在當(dāng)今社會(huì)中取得更大的成功。然而，當(dāng)前粵劇面臨的最大挑戰(zhàn)之一是如何滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求，并將其融入日常生活中。因此，粵劇需要不斷探索新的表現(xiàn)形式，以便更好地傳播和發(fā)展。粵劇現(xiàn)代創(chuàng)新所面臨的挑戰(zhàn)之一便是如何解決“人”這一關(guān)鍵問(wèn)題。

1.培養(yǎng)觀眾

目前的粵劇觀眾多為中老年人和經(jīng)濟(jì)條件較差的人，擁有較高教育背景和現(xiàn)代審美意識(shí)的觀眾相對(duì)較少。現(xiàn)代粵劇應(yīng)該致力于培育更多優(yōu)秀、更富有文化氣息的觀眾，而非僅僅追求短暫的收益?！熬贰睉?yīng)該把這個(gè)理念融入現(xiàn)代粵劇中，努力讓更多人能夠欣賞到更加精彩、更加富有文化氣息的作品。同時(shí)，也應(yīng)該根據(jù)當(dāng)下的情況，準(zhǔn)確把握觀眾的需求，并采取具體的策略，以滿足他們的需求。

廣東話戲曲的觀眾大致有兩類：一類是老一輩的人，另一類是年輕一代。老一輩的人更容易理解廣東話戲曲的特點(diǎn)，但是隨著時(shí)間的推移，這種戲曲的發(fā)展也會(huì)發(fā)生巨大的變化。因此，廣東話戲曲的創(chuàng)作者需要重點(diǎn)關(guān)注戲曲的內(nèi)容、旋律、人物塑造，并且盡量避免使用過(guò)時(shí)或過(guò)于復(fù)雜的內(nèi)容。曾小敏在過(guò)去幾年里一直致力于將粵劇的經(jīng)典元素轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的視覺(jué)沖擊，她最著名的作品《白蛇傳·情》《夢(mèng)·紅船》等都體現(xiàn)了她的獨(dú)特風(fēng)格，為廣大觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)。

為了更好地滿足年輕觀眾的喜好，應(yīng)該深入研究他們的審美觀念、消費(fèi)習(xí)慣，并結(jié)合現(xiàn)代潮流，提供更多的選擇，從而使得粵劇更具現(xiàn)代感，更容易被廣大青少年喜愛(ài)。近年，《決戰(zhàn)天策府》這部粵劇因其前所未有的創(chuàng)意和熱潮而備受歡迎。該劇取材自3D武俠網(wǎng)游《劍網(wǎng)3》，講述“安史之亂”期間，天策府統(tǒng)領(lǐng)李承恩率軍勇戰(zhàn)叛軍，力保大唐江山的故事。

作品顛覆了傳統(tǒng)的粵劇，利用裸眼3D效果、威亞“輕功”、5.1環(huán)繞立體聲等技術(shù)，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)前所未有的影音體驗(yàn)，這也恰好符合當(dāng)今社會(huì)新一代亞文化的需求。

2.粵劇隊(duì)伍的建設(shè)

現(xiàn)代粵劇的創(chuàng)新需要非遺傳承人的積極參與，為了建立一支高水平的粵劇團(tuán)隊(duì)，人才的培養(yǎng)和積累至關(guān)重要。

其一，粵劇的創(chuàng)新需要不斷探索和實(shí)踐，而不是被動(dòng)接受。因此，粵劇的領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)該以開(kāi)放的態(tài)度來(lái)看待這一過(guò)程，并且要勇于接受挑戰(zhàn)，以便在創(chuàng)新的道路上取得成功。《決戰(zhàn)天策府》的熱播吸引了許多年輕觀眾，但也引發(fā)了一些老一輩藝術(shù)家的不滿。2018年《花月影》的上映，盡管票房收入不俗，但也引發(fā)了許多爭(zhēng)議。

其二，盡管精品粵劇的理念已經(jīng)被普遍接受，但是缺少優(yōu)秀的創(chuàng)作者，這一項(xiàng)目的成功需要一支擁有深厚的粵劇文學(xué)功底、精湛的演藝技巧以及對(duì)時(shí)下流行文藝的敏銳洞察力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?；泟∈且环N源于民眾的藝術(shù)，因此有必要為它提供更多的發(fā)揮空間。為此，不僅要與高校合作，讓高校提供戲曲編導(dǎo)的專業(yè)技術(shù)，而且要舉辦各種類型的比賽，如粵劇劇本、粵劇微電影、粵劇紀(jì)錄片等。希望通過(guò)這些舉措，為廣大的藝術(shù)家提供一個(gè)發(fā)揮他們獨(dú)特魅力的舞臺(tái)，并為他們提供一個(gè)良好的發(fā)揮空間。

其三，為了提升粵劇的現(xiàn)代化營(yíng)銷能力，應(yīng)該努力培養(yǎng)現(xiàn)代化的粵劇營(yíng)銷人員。通過(guò)《決戰(zhàn)天策府》的觀眾反饋可以發(fā)現(xiàn)，年輕觀眾對(duì)粵劇的審美觀念并沒(méi)有過(guò)時(shí)，他們?cè)谟^看這部作品時(shí)會(huì)被它的傳統(tǒng)魅力所吸引。然而，也應(yīng)該努力調(diào)整粵劇的營(yíng)銷方式，以滿足消費(fèi)者的需求。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，粵劇的營(yíng)銷觀念已經(jīng)落后于現(xiàn)代生活方式。盡管粵劇的主創(chuàng)們擁有較為先進(jìn)的營(yíng)銷理念，但他們的能力仍然有限。因此，粵劇需要招募具有專業(yè)營(yíng)銷知識(shí)的人才，重新審視傳統(tǒng)的管理模式，并進(jìn)行專門(mén)的包裝和運(yùn)營(yíng)。

其四，隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的粵劇作品開(kāi)始受到關(guān)注。例如，《決戰(zhàn)天策府》《白蛇傳·情》等作品的改編受到了廣泛關(guān)注，許多年長(zhǎng)的藝術(shù)家或觀眾也開(kāi)始提供寶貴的意見(jiàn)。為了推動(dòng)粵劇的創(chuàng)新，需要持續(xù)監(jiān)督并糾錯(cuò)。同樣，也應(yīng)該關(guān)注粵劇評(píng)審小組，因?yàn)樗麄儗?duì)于推動(dòng)戲劇的蓬勃發(fā)展起著舉足輕重的作用。為了提升戲劇的質(zhì)量，應(yīng)該采取一些措施，比如向廣大觀眾進(jìn)行調(diào)查問(wèn)卷、將戲劇的精彩瞬間分享至社交媒體、舉辦粵劇欣賞和評(píng)價(jià)比賽等。

（二）對(duì)粵劇的二次研發(fā)

1.粵劇的跨界融合

動(dòng)畫(huà)作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，自誕生以來(lái)便不斷走向商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化。在中國(guó)，動(dòng)畫(huà)業(yè)是一個(gè)蓬勃發(fā)展的行業(yè)，擁有巨大的潛力和發(fā)展空間。通過(guò)將粵劇與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，能夠更好地展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的精神和文化韻律。這種方式既能保留粵劇的原汁原味，又能讓其特色更加突出，從而吸引年輕觀眾的注意力。

《刁蠻公主憨駙馬》是一部經(jīng)典的粵劇動(dòng)畫(huà)電影作品，作品獨(dú)具匠心的表演技巧，完美地展示了戲曲的魅力。將粵劇改編成動(dòng)漫，不僅能吸引到青少年和老年觀眾，而且能促進(jìn)粵劇與動(dòng)漫的交流，擴(kuò)大二者的市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)共贏。

2.創(chuàng)新粵劇臉譜、表情和服裝元素

粵劇作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，具有重要的歷史和文化價(jià)值。例如，粵劇臉譜與傳統(tǒng)戲曲不同，粵劇中人物的面部特征能夠與傳統(tǒng)戲曲形成鮮明對(duì)比。此外，粵劇夸張的表演形態(tài)還能夠被視為一種文化符號(hào)，并且能夠被廣泛傳播。隨著時(shí)間的推移，年輕人開(kāi)始喜歡傳統(tǒng)的化妝品，這為粵劇帶來(lái)了更大的發(fā)展空間。為了推廣這種文化，可以將粵劇融入“古風(fēng)”“cosplay”這樣的亞文化圈，并通過(guò)這種方式實(shí)現(xiàn)粵劇的創(chuàng)新。

粵劇不僅能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)作品，而且能夠與當(dāng)?shù)氐奈幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)緊密聯(lián)系起來(lái)，創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格的文創(chuàng)產(chǎn)品，例如，鑰匙扣、抱枕、手機(jī)殼和書(shū)簽等，如此，不但能將粵劇的文化元素帶到當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)中，而且能夠豐富當(dāng)?shù)氐穆糜萎a(chǎn)業(yè)。通過(guò)對(duì)粵劇的深入研究發(fā)現(xiàn)，可將其視為一種具有革命性的、能夠推動(dòng)動(dòng)漫和電影發(fā)展的文化因子。

隨著國(guó)家的大力支持，《花月影》《決戰(zhàn)天策府》等作品的熱播，顯然表明了粵劇的未來(lái)發(fā)展前景。因此，應(yīng)該把“傳統(tǒng)性”與“現(xiàn)代性”的結(jié)合作為粵劇的核心，秉承“雙管齊下”的理念，以此來(lái)推動(dòng)《花月影》《決戰(zhàn)天策府》等作品的創(chuàng)作，以及其他類似作品的推廣。需要注意的是，必須強(qiáng)調(diào)人的作用，才能真正推動(dòng)粵劇的創(chuàng)新。通過(guò)二次開(kāi)發(fā)，可以讓粵劇充滿生機(jī)，激發(fā)出更多可能性。

五、結(jié)語(yǔ)

粵劇是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，是人類的寶貴財(cái)富?；泟臉I(yè)者有責(zé)任保護(hù)和傳承這種藝術(shù)形式，為了滿足人民的需求，促進(jìn)中國(guó)特色社會(huì)主義文化的發(fā)展，應(yīng)該堅(jiān)定信心，增強(qiáng)意識(shí)，并承擔(dān)起保護(hù)和傳承這種藝術(shù)的責(zé)任。

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