二胡是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族樂器，具有獨(dú)特的音色和演奏技巧。二胡在我國有著比較悠久的發(fā)展歷史，也進(jìn)行了不斷的創(chuàng)新與改進(jìn)。在新時(shí)代，隨著藝術(shù)文化的多元化發(fā)展，二胡音樂也在與多種音樂藝術(shù)融合發(fā)展的過程中，不斷創(chuàng)新演奏技巧與創(chuàng)作方式，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的具有現(xiàn)代意識(shí)的二胡音樂作品。本文對(duì)二胡音樂作品的編曲和演奏進(jìn)行簡要介紹，分析二胡音樂的演奏技巧以及音樂作品創(chuàng)作的創(chuàng)新策略。

一、二胡音樂發(fā)展概述

二胡是我國優(yōu)秀的民族樂器，其具有比較特殊的音色和音樂呈現(xiàn)效果，在很多大型的音樂演奏中都離不開二胡的演奏。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的二胡音樂已經(jīng)不能滿足人們對(duì)音樂藝術(shù)的審美需求，二胡音樂的發(fā)展也迎來了巨大的挑戰(zhàn)。在新世紀(jì)，藝術(shù)文化呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展格局，給二胡音樂的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇，二胡音樂也逐漸受到更高的關(guān)注，甚至在世界舞臺(tái)上也產(chǎn)生了較大的影響力。在二胡音樂不斷發(fā)展的過程中，也產(chǎn)生出了大量優(yōu)秀的二胡音樂作品。從二胡音樂創(chuàng)作人員的素質(zhì)和能力上來看，大多數(shù)創(chuàng)作人員都經(jīng)過專業(yè)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，有扎實(shí)的音樂功底，其藝術(shù)文化知識(shí)較為豐富，綜合能力較強(qiáng)，在二胡音樂演奏以及創(chuàng)作上也會(huì)根據(jù)時(shí)代發(fā)展需求以及個(gè)人對(duì)藝術(shù)的理解，進(jìn)行二胡音樂的創(chuàng)新。

二、二胡音樂的編曲

二胡作為優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族樂器，在以往的發(fā)展過程中，留下大量優(yōu)秀的二胡音樂作品?，F(xiàn)如今，二胡演奏大多采用傳統(tǒng)的經(jīng)典二胡音樂作為演奏素材，同時(shí)，二胡音樂創(chuàng)作者也會(huì)借助原有二胡音樂素材對(duì)其他音樂作品進(jìn)行改編，使其能夠適合于二胡演奏。小提琴與二胡同樣屬于弦樂器，二者之間雖然存在很大的不同，但也具有相似之處，因此，可以對(duì)一部分小提琴曲進(jìn)行改編，結(jié)合二胡樂器的情感表達(dá)、音色、音質(zhì)等特點(diǎn)，通過樂曲改編來豐富二胡音樂曲庫。《卡門主題幻想曲》《陽光照耀著塔什庫爾干》等都是比較經(jīng)典的小提琴音樂，通過對(duì)音樂的分析和對(duì)照，可以發(fā)現(xiàn)這些音樂作品也比較適合于二胡演奏。二胡音樂創(chuàng)作者可以對(duì)這類音樂作品進(jìn)行改編，在二胡音樂編曲的過程中要注重以下兩方面：其一，要充分尊重原作的情感和思想內(nèi)涵，既然是改編就不能偏離音樂原作所要傳遞的思想情感，如果改編后的音樂與原作完全不一樣，就不屬于改編，而是原創(chuàng)了。因此，二胡音樂創(chuàng)作者要注重分析與理解原音樂作品中的情感和思想內(nèi)涵，將這些內(nèi)容融入二胡音樂編曲中，以二胡的音色和音質(zhì)來傳遞這些情感和思想。其二，要充分考慮二胡音色與音質(zhì)上的特點(diǎn)，對(duì)不同弦樂器的音色、音質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行深入的對(duì)比分析，選擇比較貼近二胡音色和音質(zhì)的作品進(jìn)行改編，這樣能夠降低改編難度，也能夠提高二胡音樂編曲的質(zhì)量，如果忽視了二胡自身的音色和音質(zhì)特點(diǎn)，而盲目地進(jìn)行編曲，則會(huì)影響二胡音樂最終的演奏效果。

三、二胡音樂的演奏

二胡音樂作品的演奏技巧在不斷優(yōu)化與創(chuàng)新，同一首音樂作品采用不同的演奏技巧，呈現(xiàn)給聽眾的聽覺效果也會(huì)有所不同，在二胡音樂演奏中最考驗(yàn)演奏者水平的就是其綜合素養(yǎng)，能夠給觀眾帶來更好的聽覺體驗(yàn)，關(guān)鍵就看演奏者的綜合演奏水平。在現(xiàn)代二胡音樂的改編與演奏中，往往都是同一人負(fù)責(zé)，也就是說二胡音樂編曲者往往也是二胡音樂的演奏者，這樣一來二胡音樂演奏者在進(jìn)行編曲的過程中，就會(huì)結(jié)合二胡音樂演奏的技巧，找準(zhǔn)編曲中的旋律點(diǎn)，讓音樂編曲更符合二胡演奏，演奏者也能夠根據(jù)個(gè)人的情感表達(dá)需求做好編曲的調(diào)整，最終在二胡音樂的演奏過程中更好地傳遞作品的思想情感，給聽眾帶來良好的聽覺感受，讓聽眾更準(zhǔn)確地理解作品傳遞的內(nèi)容，并激發(fā)聽眾的情感共鳴?！蛾柟庹找矌鞝柛伞肪褪且皇讟O具技巧展現(xiàn)性的二胡音樂作品，很多二胡音樂創(chuàng)作者和演奏者都對(duì)這首音樂進(jìn)行改編，并融入了現(xiàn)代人的審美觀念，呈現(xiàn)出更符合當(dāng)下人們審美需求的二胡音樂作品。嚴(yán)潔敏改編的版本就屬于比較經(jīng)典的版本，既保留了原作品中的音樂特點(diǎn)和思想內(nèi)涵，也突出了二胡音樂演奏的技巧和音色。

四、二胡音樂的演奏技巧

在時(shí)代的推動(dòng)下，二胡音樂演奏技巧也發(fā)生了一定的改變，多種藝術(shù)文化融合發(fā)展的背景下，各種樂器演奏逐漸受到人們的關(guān)注，特別是在炫技性演奏風(fēng)格的影響下，提升傳統(tǒng)樂器演奏技巧、創(chuàng)新演奏風(fēng)格已經(jīng)成為傳統(tǒng)二胡樂器在新時(shí)代背景下發(fā)展的必然要求。音樂愛好者以及專業(yè)的二胡演奏者在不斷的研究與創(chuàng)新中，形成了多樣化的二胡演奏技巧，并且基于這些新的演奏技巧創(chuàng)作出了大量的二胡音樂作品。通過對(duì)現(xiàn)階段的二胡音樂作品與傳統(tǒng)二胡音樂作品的對(duì)比就可以看到，現(xiàn)階段的二胡音樂演奏技巧有了很大程度的提高，音響技術(shù)的提高也促進(jìn)了二胡音樂演奏者對(duì)演奏技巧的創(chuàng)新研究。在不斷創(chuàng)新二胡音樂演奏技巧的同時(shí)，音樂演奏者也在不斷探究二胡演奏中情感的表達(dá)技巧，避免因機(jī)械性的技術(shù)堆砌而忽視二胡音樂演奏中的情感表達(dá)，導(dǎo)致二胡音樂演奏缺乏內(nèi)涵，缺少情感的感染力，最終影響二胡音樂的演奏效果。

在二胡音樂演奏技巧創(chuàng)新發(fā)展的過程中，大部分的二胡音樂作曲家都在追求二胡音色的創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)二胡演奏技巧的局限，使二胡的音色與音質(zhì)能夠得到新的拓展，讓二胡音樂演奏擁有更多的可能性，也是為了這一目標(biāo)，很多優(yōu)秀的二胡音樂創(chuàng)作者加大了演奏技巧的研究與創(chuàng)新。比如，部分二胡音樂創(chuàng)作者在進(jìn)行編曲的過程中，感到傳統(tǒng)橫線條的二胡演奏過于單調(diào)，無法充分地表達(dá)出自身的情感，也不能滿足縱向音域的需求，無法演奏出更寬闊的音域，在聽覺體驗(yàn)上就會(huì)存在一定的局限性，因此研究出了“雙弦演奏法”，有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)二胡演奏技巧上的不足。在二胡音樂演奏的過程中，由于演奏需求的增加，二胡音樂的演奏技巧也不斷提高，不少二胡音樂演奏者為了達(dá)到更理想的演奏效果，加大了對(duì)演奏技巧的創(chuàng)新，逐漸形成了二胡演奏的新技巧，比如有些二胡演奏者在演奏的過程中會(huì)通過敲擊弓、拍筒皮等方式來達(dá)到不同的演奏效果，這些都屬于現(xiàn)階段藝術(shù)文化發(fā)展背景下二胡演奏的新型演奏技巧。

現(xiàn)階段，二胡音樂有了全新的發(fā)展模式，在音樂作品創(chuàng)作上、音樂演奏技巧上都要進(jìn)行創(chuàng)新，而音樂作品編曲的變化以及演奏技巧的改變也影響二胡音樂的最終演奏效果?？梢哉f，二胡音樂演奏技巧的發(fā)展與二胡音樂的創(chuàng)新創(chuàng)作不可分割，二胡音樂創(chuàng)作者、演奏者以及編曲者要共同努力，針對(duì)二胡音樂的編曲、演奏技巧等進(jìn)行創(chuàng)新。

五、二胡音樂作品創(chuàng)作的策略

二胡音樂作品的創(chuàng)作也要跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，能夠迎合新時(shí)代音樂藝術(shù)多元化發(fā)展的趨勢(shì)，打破傳統(tǒng)二胡音樂創(chuàng)作的局限性，能夠從音樂語言以及形象的塑造上加以創(chuàng)新和豐富。傳統(tǒng)的二胡音樂作品中具有一些經(jīng)典的音樂表現(xiàn)形式和技巧，在新時(shí)代仍然有著較高的傳承價(jià)值，但是新時(shí)代背景下也要促使二胡音樂的創(chuàng)作向著現(xiàn)代派音樂體系不斷靠近，能夠注重多種技法的組合應(yīng)用，提高二胡音樂的創(chuàng)作水平。在進(jìn)入新時(shí)代后，雖然音樂藝術(shù)發(fā)展格局發(fā)生了變化，但人們能夠接觸到的新型二胡音樂作品仍然比較有限。受到傳統(tǒng)二胡音樂作品創(chuàng)作思維和方式的束縛，二胡音樂作品創(chuàng)作的發(fā)展受到嚴(yán)重阻礙。在信息時(shí)代以及新媒體不斷發(fā)展的背景下，信息交流頻繁，人們的思想意識(shí)在進(jìn)步，藝術(shù)審美水平以及藝術(shù)綜合素養(yǎng)也在不斷提升，二胡音樂作品的創(chuàng)作模式也進(jìn)入到新階段，目前，二胡音樂作品的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作策略主要包括以下幾方面。

（一）以傳統(tǒng)創(chuàng)作手法為主的二胡音樂作品創(chuàng)作

二胡音樂在漫長的發(fā)展歷程中，已經(jīng)形成了相對(duì)完善的音樂作品創(chuàng)作體系，很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法時(shí)至今日依然有其不可替代的價(jià)值和優(yōu)勢(shì)，在新時(shí)代的二胡音樂作品創(chuàng)作中，不能忽視傳統(tǒng)二胡音樂作品的創(chuàng)作手法，要對(duì)優(yōu)秀的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法進(jìn)行傳承，并適當(dāng)?shù)厝诤闲聲r(shí)代音樂作品的創(chuàng)作思維和理念，形成以傳統(tǒng)創(chuàng)作手法為主的二胡音樂作品創(chuàng)作的新形式。有大量的二胡音樂作品就是通過這種創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作的，比如《貴妃情》《第一二胡協(xié)奏曲》等，都是比較經(jīng)典的二胡音樂作品，這些音樂作品的創(chuàng)作是嚴(yán)格按照傳統(tǒng)曲式框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作的，主題色彩比較鮮明，而且在作品旋律上也相對(duì)柔和，符合一些比較鐘情于傳統(tǒng)二胡音樂聽眾的審美需求?！兜谝欢鷧f(xié)奏曲》雖然在創(chuàng)作時(shí)間上比較早，其整體的創(chuàng)作手法也是比較傳統(tǒng)的，但是其中也融合了很多現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作元素，比如轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性游離的創(chuàng)作技巧，部分節(jié)奏存在不規(guī)則的變化，這些都是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的重要體現(xiàn)。這種創(chuàng)新打破了人們對(duì)傳統(tǒng)二胡音樂作品的認(rèn)知局限，對(duì)推動(dòng)二胡音樂的創(chuàng)新有著重要作用。

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的二胡音樂作品創(chuàng)作

在二胡音樂作品的創(chuàng)作中，將傳統(tǒng)創(chuàng)作手法與現(xiàn)代創(chuàng)作手法進(jìn)行融合，也是二胡音樂創(chuàng)作的一種方法。現(xiàn)階段，很多優(yōu)秀的二胡音樂作品就是結(jié)合傳統(tǒng)創(chuàng)作手法與現(xiàn)代創(chuàng)作手法來完成音樂的創(chuàng)作，從而打破了傳統(tǒng)二胡音樂創(chuàng)作模式對(duì)創(chuàng)作者的禁錮，讓二胡音樂的時(shí)代感更強(qiáng)，現(xiàn)代藝術(shù)氣息更重。比如《狂想曲》《協(xié)奏曲》以及《天山風(fēng)情》等都是通過這種創(chuàng)作模式創(chuàng)作出來的優(yōu)秀的二胡音樂作品。在這些作品的創(chuàng)作過程中，二胡音樂創(chuàng)作者從思想上打破了傳統(tǒng)二胡聲音的限制，能夠結(jié)合新時(shí)代音樂藝術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)以及人們的審美需求，根據(jù)二胡樂器本身的特色，最大限度地呈現(xiàn)二胡本身應(yīng)有的聲音，這種聲音是小提琴等任何一樣弦樂器所不能替代的，所要呈現(xiàn)的是二胡音色的質(zhì)感和力度，表現(xiàn)出二胡獨(dú)有的細(xì)膩委婉的個(gè)性化色彩。在《狂想曲》的創(chuàng)作中，二胡音樂創(chuàng)作者并沒有沿用傳統(tǒng)的大型曲式結(jié)構(gòu)，而是將創(chuàng)作的重心放在了對(duì)調(diào)性的變換處理上，融合了更多民族的元素與音調(diào)，使得音樂作品在整體上更加柔美、靈活，充分體現(xiàn)出二胡所特有的音樂特性。此外，創(chuàng)作者還在二胡音樂作品中融入較多的少數(shù)民族音樂色彩，也讓二胡音樂作品的現(xiàn)代音樂風(fēng)格更加濃郁，具有較強(qiáng)的兼容性，體現(xiàn)了中國音樂的民族風(fēng)，民族風(fēng)也是目前人們比較喜愛的一種音樂風(fēng)格。在二胡音樂作品創(chuàng)作中采用拍琴筒、敲弓桿等形式也讓二胡音樂作品的表現(xiàn)形式更加靈活多樣，呈現(xiàn)出更貼近現(xiàn)代音樂藝術(shù)的二胡音樂作品風(fēng)格。

（三）以現(xiàn)代創(chuàng)作手法為主的二胡音樂作品創(chuàng)作

在以現(xiàn)代創(chuàng)作手法為主的二胡音樂作品創(chuàng)作，主要體現(xiàn)為二胡與其他樂器的組合演奏，或者是二胡配合人聲演奏。與傳統(tǒng)的二胡音樂作品創(chuàng)作相比，這類作品創(chuàng)作形式能夠讓音準(zhǔn)更好，節(jié)奏更加多樣化，同時(shí)也能夠讓聽眾對(duì)作品產(chǎn)生更具個(gè)性化的理解，增加音樂作品的神秘色彩?，F(xiàn)階段也有很多二胡音樂作品屬于這種創(chuàng)作模式，《火祭》就是二胡與樂隊(duì)組合演奏的作品，《雙闕》是二胡與揚(yáng)琴組合演奏的作品，兩首作品都是比較典型的二胡音樂作品。從這些音樂作品中可以看出其作曲手法更加現(xiàn)代化，基本上脫離了傳統(tǒng)二胡音樂作品的創(chuàng)作模式，融入了大量的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作理念和方法，與傳統(tǒng)的二胡音樂作品創(chuàng)作相比，這類音樂作品的音準(zhǔn)增加，節(jié)奏打破律動(dòng)、奇異音色等，都是比較典型的現(xiàn)代音樂藝術(shù)創(chuàng)作技法，這些作品的演奏既可以讓人們對(duì)二胡音樂的特點(diǎn)有所了解，也能夠讓人們對(duì)新時(shí)代個(gè)性化的音樂有所認(rèn)知，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，也是對(duì)新時(shí)代二胡音樂藝術(shù)的發(fā)展，不局限于傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，推動(dòng)了二胡音樂藝術(shù)的健康發(fā)展。在這一類型的二胡音樂作品中，二胡主要是用來表達(dá)人物內(nèi)心復(fù)雜的情感和沖突，配合其他樂器的演奏，給聽眾帶來更具沖擊力與感染力的聽覺感受。

六、結(jié)語

綜上所述，新時(shí)代的發(fā)展必然會(huì)產(chǎn)生新的事物，迎合新時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新也是舊事物持續(xù)發(fā)展的必然要求，二胡作為傳統(tǒng)而又古老的民族樂器，在當(dāng)代要加強(qiáng)對(duì)其演奏技巧和音樂作品創(chuàng)作方式的創(chuàng)新研究，迎合新時(shí)代的審美特點(diǎn)以及藝術(shù)發(fā)展形式，通過融入新的創(chuàng)作理念以及其他藝術(shù)形式，創(chuàng)作出優(yōu)秀的、符合時(shí)代發(fā)展的二胡音樂作品，二胡演奏者也要不斷學(xué)習(xí)新的演奏技巧，豐富演奏風(fēng)格，從而推動(dòng)二胡音樂的持續(xù)發(fā)展。

（作者簡介：王倩亞，女，本科，江蘇省興化市景范學(xué)校，二級(jí)教師，研究方向：音樂學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）