殷 侃

（華僑大學(xué) 福建 廈門 361000）

一、三統(tǒng)一的概念

雙簧管演奏中的三統(tǒng)一，即根據(jù)譜面要求和色彩表達(dá)需要，對(duì)音的控制始終維持音準(zhǔn)，音色和音量的統(tǒng)一。演奏者追求在音準(zhǔn)穩(wěn)定、音色不變的情況下實(shí)現(xiàn)樂句流暢、對(duì)比張力十足的演奏效果，這里就涉及音準(zhǔn)、音色和音量三種要素的統(tǒng)一概念以及各要素之間的變量關(guān)系。下文將列出三統(tǒng)一的概念以及在演奏中的表達(dá)。

（一）音準(zhǔn)統(tǒng)一

音準(zhǔn)統(tǒng)一的概念可以分為單元音、音程關(guān)系和聲部關(guān)系三個(gè)層面的統(tǒng)一。

單元音的音準(zhǔn)統(tǒng)一是指氣息通過哨片的速度保持在一定區(qū)間內(nèi)，單元音的音準(zhǔn)波動(dòng)沒有達(dá)到人耳能夠分辨的程度。在雙簧管的長(zhǎng)音中，單元音是否穩(wěn)定體現(xiàn)得尤為明顯。在長(zhǎng)音氣流末期，氣息總量的減少使氣息壓力呈下降趨勢(shì)，難以維持單元音的振動(dòng)頻率，從而降低音高；嘴唇肌肉的疲勞減弱了對(duì)哨片的控制力，風(fēng)口難以維持原有角度并使氣息通過哨片的壓力發(fā)生變化，從而導(dǎo)致音準(zhǔn)波動(dòng)。

音程音準(zhǔn)統(tǒng)一是指一段旋律內(nèi)的音與音之間的音程關(guān)系統(tǒng)一。雙簧管的音高對(duì)氣壓的要求并非一定呈直線遞增趨勢(shì)，而是音高越高，壓力遞增越快。例如同音準(zhǔn)下G2-A2的音程較F2-G2對(duì)氣壓的要求呈曲線遞增趨勢(shì)。在實(shí)際演奏中需要預(yù)先評(píng)估雙簧管的各音域?qū)Ξ?dāng)前硬件（樂器、哨片）下氣壓的敏感度，從而再根據(jù)不同音域的要求增加或釋放壓力，以達(dá)到音程音準(zhǔn)統(tǒng)一。

聲部音準(zhǔn)統(tǒng)一是指兩件以上的樂器同時(shí)演奏音符時(shí)，當(dāng)前和弦下的音準(zhǔn)統(tǒng)一。與單元音的音準(zhǔn)統(tǒng)一和音程音準(zhǔn)不同，聲部音準(zhǔn)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)并不是音的絕對(duì)音高，而是追求聲部演奏當(dāng)前和弦下的音準(zhǔn)契合度。在交響樂團(tuán)中，木管聲部對(duì)不同和弦的應(yīng)對(duì)方法也有所不同。比如在大三和弦的演奏中，根音與五音的音程關(guān)系穩(wěn)定后，三音演奏需要比整體音準(zhǔn)降低20Cent方可與大三和弦的整體音準(zhǔn)相契合。

（二）音色統(tǒng)一

雙簧管的音色很接近人聲，富有歌唱性，這是它在音色上最重要的特點(diǎn)。同時(shí)，又由于其音色中含有金屬感，如同一條亮麗的銀色飄帶，因而雙簧管在木管級(jí)別中獲得了不同于其他樂器的獨(dú)具一格的音色特征。在音的觀念上，誠(chéng)然允許各式各樣審美取向的差異，但從技術(shù)音上講，還是存在一些共性的基本要求。[1]

音色統(tǒng)一往往需要根據(jù)所演奏作品的時(shí)期及作品本身的色彩制定音色統(tǒng)一樣式。一般來講，一首作品內(nèi)的音色如非譜面提示，不應(yīng)該發(fā)生變化。但是有些因素會(huì)影響整曲的音色統(tǒng)一，使音色發(fā)生非主觀改編。比如口型在哨片上的位置影響所奏音的音色。在演奏中嘴唇在哨片表面的位置發(fā)生位移會(huì)使音色發(fā)生變化，由于同等壓力在哨片上不同位置的作用力不同，所以音準(zhǔn)、音色都會(huì)隨之發(fā)生變化。在演奏長(zhǎng)樂句時(shí)，嘴唇肌肉耐力不足導(dǎo)致作用力橫向位移就是典型的非主觀音色改編。再比如嘴型壓力與氣息壓力的比重失衡也會(huì)導(dǎo)致音色變化。口型和氣息作用在哨片上如同兩個(gè)立場(chǎng)，此消彼長(zhǎng)以保證氣壓的穩(wěn)定，達(dá)到音準(zhǔn)統(tǒng)一，如果一方在控制音準(zhǔn)時(shí)力量輸出過大，就會(huì)發(fā)生音色變化。例如嘴部肌肉松弛且氣流量大和嘴部肌肉緊張且氣流量小，這二者發(fā)音的音準(zhǔn)可以達(dá)到統(tǒng)一，但音色區(qū)別很大。

（三）音量統(tǒng)一

影響音量變化的因素除了演奏者氣息總量的變化外，哨片狀況也影響演奏時(shí)音量的變化。哨片風(fēng)口可出氣總體量決定音量的最高值，而風(fēng)口收縮范圍則決定了音量強(qiáng)弱變化的幅度。受雙簧管哨片設(shè)計(jì)及出氣口體量的限制，雙簧管的音量變化無法達(dá)到銅管樂器的水平。由于各哨片纖維密度、弧度、延展性等不同，不同哨片對(duì)音量的影響也不同。哨片的厚度和硬度影響最大震動(dòng)頻率和震動(dòng)起始點(diǎn)，震動(dòng)起始點(diǎn)過高會(huì)使氣息無法以較弱的音量震動(dòng)哨片，最大震動(dòng)頻率過低則無法進(jìn)行相應(yīng)的強(qiáng)弱對(duì)比。

二、音準(zhǔn)、音色、音量的相互作用

三種要素相互協(xié)調(diào)又相互制約，改變一個(gè)變量同時(shí)也一定對(duì)其他變量造成影響。演奏者需要通過演奏技巧化解改變其中一個(gè)變量所帶來的“副作用”。下文將分別闡述音準(zhǔn)、音色和音量之間的作用關(guān)系。

（一）音準(zhǔn)與音色的相互作用

音色統(tǒng)一取決于口型和氣息作用于哨片上的壓力是否平衡。如果在演奏中嘴唇用力過多，音色就會(huì)偏亮偏細(xì)，失去了雙簧管音色柔美的特色。控制音準(zhǔn)時(shí)，由于不同音高對(duì)氣息壓力的要求不盡相同，針對(duì)高音區(qū)需要的強(qiáng)大氣壓，只增大氣流量有時(shí)無法滿足音準(zhǔn)的要求，還需要嘴唇參與輔助施壓，使哨片風(fēng)口處于物理縮小的狀態(tài)以加大單位氣壓。如此一來，需要強(qiáng)氣壓的音符就會(huì)面臨音色不統(tǒng)一的情況。在雙簧管高音區(qū)的演奏中，隨著音頻不斷升高，感官上會(huì)對(duì)音色逐漸變細(xì)產(chǎn)生適應(yīng)性，在不脫離整體音色統(tǒng)一的大框架下，高音區(qū)嘴型的控制幅度就是平衡音色和音準(zhǔn)的關(guān)鍵。

（二）音準(zhǔn)與音量的相互作用

在單音或者一條旋律中做出音量變化，首先要調(diào)整的就是氣息量輸出值，音量漸強(qiáng)時(shí)氣息量增大，漸弱時(shí)氣息量減少。但氣息的增減對(duì)哨片壓力也起作用，所以音準(zhǔn)也會(huì)隨之升高與降低。這時(shí)就需要調(diào)節(jié)嘴唇肌肉在哨片上的作用力，使氣壓達(dá)到平衡，在穩(wěn)定音準(zhǔn)的前提下改變音量，此時(shí)氣息的總量與哨片壓力成反比。隨著譜面音符的不規(guī)則排列和演奏法的變化，嘴氣配合的幅度也有所不同。如處理單音長(zhǎng)音漸強(qiáng)漸弱時(shí)，隨著氣息增加或減少，口型也要保持松弛或緊張以進(jìn)行配合，但處理跨音域連線大跳、吐音大跳時(shí)，就需要熟知目標(biāo)音對(duì)氣息壓強(qiáng)的大概位置，再根據(jù)強(qiáng)弱變化的要求瞬間做出口型調(diào)整。

（三）三統(tǒng)一的平衡

在實(shí)際演奏當(dāng)中，平衡三種變量的關(guān)系以統(tǒng)一音準(zhǔn)為最優(yōu)先級(jí)。在音準(zhǔn)統(tǒng)一的前提下再追求音色和音量的平衡，也就是說口型和氣息的配合所造成的壓強(qiáng)一定要符合當(dāng)前音固定音高的振動(dòng)頻率，然后再操作口型和氣息壓力的配比。這里要注意的是，口型作用在哨片上的力一定是縱向的，若嘴唇在哨片上發(fā)生橫向位移，那么就會(huì)打破原有的壓力平衡，音色會(huì)發(fā)生很大變化，所以以上提及的口型和氣息的配合一定要建立在嘴唇與哨片著力點(diǎn)橫向統(tǒng)一的前提下。綜上所述，實(shí)現(xiàn)三統(tǒng)一的要領(lǐng)即口型固定哨片點(diǎn)位，同時(shí)隨著對(duì)旋律強(qiáng)弱的要求調(diào)節(jié)氣息與口型在統(tǒng)一氣壓下的著力分配。

三、三統(tǒng)一在實(shí)際演奏中的技巧

（一）不同音區(qū)的氣壓配合

現(xiàn)代雙簧管幾經(jīng)改動(dòng)已經(jīng)穩(wěn)定了各個(gè)音區(qū)的氣壓要求，雖然不同流派、不同品牌的雙簧管在原始音準(zhǔn)上略有不同，但是基本特征和在音區(qū)內(nèi)的體現(xiàn)都是相同的?，F(xiàn)代雙簧管可以按音階上行對(duì)哨片氣壓的變化歸類為以下幾個(gè)音區(qū)。

低音區(qū)：bB-#C1，此音區(qū)對(duì)氣流量要求較高，震動(dòng)起點(diǎn)也相對(duì)提高。氣息輸出量大且嘴部肌肉放松是演奏該音區(qū)的技巧。

中音區(qū)：D1-C2，雙簧管正常輸出音區(qū)，也是口型和氣息對(duì)壓力的作用力最平均的音區(qū)，其他音區(qū)的平衡調(diào)整都可以根據(jù)此音區(qū)狀態(tài)進(jìn)行對(duì)照。

半孔音區(qū)：#C2-#D2，雙簧管需要開半孔的三個(gè)音，是中音區(qū)到中高音區(qū)的過渡音。值得一提的是，由低音上行延展至半孔區(qū)時(shí)需要增加氣壓，而從中高音區(qū)下行至半孔區(qū)時(shí)則不需要減少氣壓。上行通常的做法是在口型壓力不變的情況下增加氣流量，保證半孔區(qū)可以正常發(fā)音。半孔區(qū)也是氣壓曲線上升的起點(diǎn)。

中高音區(qū)：E2-#G2，此階段的音區(qū)需要較大的氣息壓力，壓力上升曲線平穩(wěn)，如無特殊弱奏需求，應(yīng)該進(jìn)一步增加氣流量以滿足此區(qū)間音符的震動(dòng)要求。

高音區(qū)：A2-C3，雙簧管的高音區(qū)演奏對(duì)于很多吹奏者來說也是比較困難的。還會(huì)遇到吹奏時(shí)高音音準(zhǔn)不夠高以及在音量變化過程中音準(zhǔn)不穩(wěn)定等問題。當(dāng)遇到以上問題時(shí)，首先需要檢查哨片本身是否存在音準(zhǔn)問題。在排除哨片本身的音準(zhǔn)問題后，就要注意在吹奏高音時(shí)哨片盡量依靠在下嘴唇上，而被依靠的下嘴唇不能處于一個(gè)完全放松的狀態(tài)，下嘴唇的肌肉應(yīng)該是收縮繃緊在下牙上的，并且下嘴唇處在托起哨片的狀態(tài)中。[2]此音區(qū)對(duì)氣壓的要求大幅度增加，在氣息穩(wěn)步增加輸出的同時(shí)，需要嘴部肌肉輔助施壓創(chuàng)造更多氣息壓強(qiáng)，滿足此音區(qū)的音準(zhǔn)要求。

不穩(wěn)定區(qū)：#C3-#D3，此音區(qū)的音符對(duì)壓力要求較高音區(qū)有所下降，處于兩個(gè)極壓力音區(qū)中間。演奏這三個(gè)音時(shí)應(yīng)適當(dāng)放松嘴部肌肉，使哨片壓力得以舒緩，但不能采用收氣降壓的方式，不然會(huì)導(dǎo)致音色不統(tǒng)一。

泛音區(qū)：E3-G3，哨片壓力回歸高音區(qū)狀態(tài)，嘴部肌肉收緊。當(dāng)演奏上行旋律跨越中高音區(qū)、不穩(wěn)定區(qū)和泛音區(qū)時(shí)，應(yīng)保持氣流量曲線遞增?？谛碗S每個(gè)音區(qū)特點(diǎn)調(diào)節(jié)緊張程度；高音區(qū)、泛音區(qū)音符大跳至不穩(wěn)定區(qū)時(shí)，應(yīng)該迅速放松口型，降低哨片壓力以保證音準(zhǔn)統(tǒng)一。

（二）低音弱起

bB-D1音區(qū)的弱音起拍對(duì)哨片氣壓的控制力要求較高。因低音的震動(dòng)起點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)高，需要足夠的氣流量才能啟動(dòng)，但是大量的氣流勢(shì)必會(huì)對(duì)音量造成影響，無法完成弱起的動(dòng)作。在處理此音區(qū)弱起時(shí)，建議先進(jìn)行當(dāng)前硬件（樂器、哨片）的振動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)測(cè)試，單獨(dú)在所要弱起的音上正常音量發(fā)音，得知正常發(fā)音的氣流輸出值后，再進(jìn)行氣流縮減、夾緊嘴唇的動(dòng)作，尋找最低發(fā)音氣流，最后增加一些氣流確保弱起該音的成功率。這種技巧在交響樂團(tuán)的演奏中十分奏效。演奏者可先尋找時(shí)機(jī)，在弦樂聲部和銅管奏響同和弦音時(shí)測(cè)試正常發(fā)音，之后在樂隊(duì)奏響同和弦音且處于相對(duì)較弱音的音量時(shí)測(cè)試最低氣流，這樣既可以聽到自己的發(fā)音又可以隱藏在樂隊(duì)中不擾亂整體音效，最后迎來自己的獨(dú)奏低音起拍，提高獨(dú)奏片段的把握性。例如理查德·施特勞斯的交響詩(shī)《唐璜》中，L段（見譜1）的雙簧管獨(dú)奏片段就是從D1弱起的，演奏者可以提前在樂譜J段樂團(tuán)總體音量處于強(qiáng)勢(shì)的時(shí)候進(jìn)行把握性測(cè)試。

（三）隱藏型漸強(qiáng)

在長(zhǎng)句弱奏旋律的演奏中，由于需要保持不間斷弱奏，氣息的總輸出量被嚴(yán)格限制，即使有嘴唇的壓力輔助，整段旋律的把握性也會(huì)大幅度降低，如果這段旋律恰好連接大跳音，無疑進(jìn)一步增加了演奏難度，此時(shí)演奏者如同在鋼絲上跳舞一般，需要小心翼翼地處理每一個(gè)音符。

由于在一段弱音旋律中大跳的兩個(gè)音最低振動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)不同，使用一樣的氣流量可能導(dǎo)致高音大跳至低音無法發(fā)音，而在保持音準(zhǔn)和音色不變的前提下無法弱奏達(dá)到音量一致，此時(shí)就需要運(yùn)用隱藏型漸強(qiáng)的技巧。

隱藏型漸強(qiáng)是指在高音向低音跳躍的過程中增加氣流量，氣息造成的音量提升是無法避免的，所以演奏者需要把增強(qiáng)的幅度控制在感官無法明顯察覺出漸強(qiáng)的趨勢(shì)的程度，同時(shí)口型輕微放松，給低音創(chuàng)造良好的震動(dòng)環(huán)境。雙簧管在連續(xù)音的啟動(dòng)和把握性上較單音困難許多，隱藏型漸強(qiáng)正是給予兩個(gè)不同頻率的震動(dòng)點(diǎn)以充分緩沖的余地，用隱藏型漸強(qiáng)的形式連接在一起，將下行弱低音跳躍的把握性提升至最高。例如希達(dá)什雙簧管奏鳴曲第二樂章開篇（見譜2），總音量處于弱的狀態(tài)，在連貫的旋律中有兩個(gè)幅度較大的連音大跳，可以運(yùn)用隱藏型漸強(qiáng)的技巧提高樂曲把握性。

四、總結(jié)

無論是雙簧管基礎(chǔ)教育還是高級(jí)演奏法的討論都離不開音準(zhǔn)、音色和音量三統(tǒng)一的話題。在學(xué)習(xí)雙簧管的基礎(chǔ)階段，科學(xué)訓(xùn)練音準(zhǔn)、掌握雙簧管音程之間的發(fā)音位置可以為演奏作品打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。而在雙簧管演奏的較高級(jí)階段中，順應(yīng)樂句走向，利用譜面音量記號(hào)的變化，以最小的耐力代價(jià)完成音準(zhǔn)和音色的統(tǒng)一，這些也對(duì)雙簧管演奏水平的提升起著重要作用。在樂隊(duì)訓(xùn)練中，熟悉其他聲部在和弦中的位置，通過微調(diào)音準(zhǔn)達(dá)到木管聲部的整體音準(zhǔn)和諧也離不開三統(tǒng)一的技巧。在新樂譜的預(yù)熱中加入三統(tǒng)一的概念，標(biāo)記各個(gè)音區(qū)在不同演奏法下的三統(tǒng)一應(yīng)用，可以使雙簧管的樂曲研究更加全面。