張綺

（廣西教育學院 藝術(shù)學院，廣西 南寧 530023）

“京歌”是京劇風格聲樂作品的簡稱，是指以京劇傳統(tǒng)唱段或者采用京劇音樂元素——“西皮”或“二黃”的唱腔音調(diào)，借助戲曲板式結(jié)構(gòu)手法，以現(xiàn)代音樂語言的表達方式創(chuàng)作的新時代聲樂作品。從鋼琴伴唱《紅燈記》到京味十足的“京劇風格聲樂作品”代表作《故鄉(xiāng)是北京》等，這些作品都是我國民族聲樂的瑰寶，它們把京劇這一我國傳統(tǒng)藝術(shù)和鋼琴這一外國傳統(tǒng)藝術(shù)有機地結(jié)合在一起，既保留了京劇的唱腔和打擊樂隊的基本特點，又充分發(fā)揮了鋼琴寬廣、氣勢雄偉、富于表現(xiàn)力的特長，是中西藝術(shù)結(jié)合的范例。

一、板腔體

京劇風格聲樂作品的藝術(shù)特色之所以不同于其他民族聲樂作品的藝術(shù)特色，其最大的原因就是曲式結(jié)構(gòu)上的差異。因為京劇風格聲樂作品的前身是傳統(tǒng)京劇劇目，而傳統(tǒng)京劇劇目有著自己獨特的曲式結(jié)構(gòu)、唱腔音調(diào)、表演形式等藝術(shù)特色，京劇風格聲樂作品正是沿襲了這些獨具一格的藝術(shù)風格，從而使其在我國眾多民族聲樂作品中獨樹一幟。在京劇風格聲樂作品的創(chuàng)作中，“板式變化體”對其創(chuàng)作思維有很重要的影響。雖然，每首作品所塑造的音樂形象、表現(xiàn)的音樂內(nèi)容以及表達的音樂情緒不盡相同，但在結(jié)構(gòu)上共同體現(xiàn)出了“散、慢、中、快、散”的板式變化體模式。

二、和聲

板腔的特點決定著京劇音樂中常用的和聲是宮調(diào)式和聲、徵調(diào)式和聲和商調(diào)式和聲，而角調(diào)式和聲和羽調(diào)式和聲則很少用到。在京歌中，宮調(diào)式運用最多，是西皮唱腔里的典型調(diào)式。徵調(diào)式和聲具有大調(diào)色彩。由于商調(diào)式在調(diào)式色彩上的不確定性，通常在處理成小調(diào)色彩之后，依據(jù)作品情感轉(zhuǎn)換的要求，將主和弦的三音升高，使之呈現(xiàn)大調(diào)色彩，從而升華音樂主題。

三、特殊的伴奏手法

（一）搖板，亦稱“緊打慢唱”或“緊拉慢唱”，是隨著自由節(jié)拍、由有板無眼的音樂來伴奏的演唱形式。在京劇中，由伴奏樂器胡琴和鼓板來演繹，緊是指拉胡琴和打鼓板的節(jié)奏密集，慢是演唱的節(jié)奏拉寬。其特點是不分強弱，一般在作品的后半部分出現(xiàn)，使節(jié)奏律動充滿緊張感，從而將音樂推向高潮。在京歌中，搖板在鋼琴伴奏中有兩種運用形式：一是八分音符組以柱式和弦的形式在勻速節(jié)奏中持續(xù)進行，這樣的運用形式主要是對京劇音樂伴奏樂器中的板和鼓的模仿，如《故鄉(xiāng)是北京》的再現(xiàn)段“走遍了，南北西東”；另一種是連續(xù)的后十六分音符組成的小音組，其模仿的是彈撥樂或京胡的跟腔伴奏形式。

（二）垛板、流水板和快板這三個板式的共同特點是板眼一樣，速度不一樣，它們都是通過變化節(jié)拍或節(jié)奏，使音樂氛圍變得緊張、從而達到戲劇性和夸張的效果。將三者按速度來排列，由左到右，由慢到快依次是：垛板、流水板、快板。垛板在音樂情緒比較激動的時候出現(xiàn)，但不是樂曲的高潮部分；流水板在節(jié)奏上比垛板更緊湊，給人的感覺是一句接一句；最快的是快板，用于樂曲的高潮部分。

流水板具有敘述性強的特點，適用于音樂情緒激動昂揚的段落，如《家住安源》的“工友和農(nóng)友，一條革命路上走，不滅豺狼誓不休”唱段，就采用了此唱腔板式。

快板的特點是一字一音的緊促型節(jié)奏?！恫匪阕印ぴ伱贰分小耙咽菓已掳僬杀?，猶有花枝俏”唱段，就運用了西皮快板，速度由慢漸快，曲調(diào)層次疊進，情緒層層向上。

由此可知，垛板、流水板和快板這三種板式的伴奏形式在鋼琴伴奏上體現(xiàn)為帶旋律伴奏，也叫“隨腔伴奏”，這是戲曲唱段的慣用手法。為表現(xiàn)歌曲情緒內(nèi)容的不同，右手可加花彈奏旋律（加花彈奏即把旋律音與其中的一些經(jīng)過音自然融合在一起）或者原樣彈奏旋律，左手則模擬打擊樂來加強節(jié)奏感。因此，這種展開性的樂段，雖然用的是重復(fù)垛唱的手法，卻給人以重新結(jié)構(gòu)的感覺，使音樂極富表現(xiàn)力。

（三）在京劇中，鑼鼓點子的伴奏是觀眾與舞臺表演情感達到共鳴的重要手段。打擊樂手需背誦鑼鼓經(jīng)，密切關(guān)注臺上演員的唱念做打和情緒變化，隨著劇情的展開，聽從指揮，表現(xiàn)節(jié)奏，可見打擊樂在戲曲伴奏中的作用至關(guān)重要。它常常把握節(jié)奏——起到緩解音樂情緒，配合表演——推進戲曲情節(jié)發(fā)展，渲染舞臺氣氛，使人物形象塑造得更鮮活。因此，在京歌的鋼琴伴奏中，通過對打擊樂的模仿來營造音響效果是很有必要的。

如《家住安源》二黃搖板前的間奏部分，這一段是對小鈸和板的模仿，用于配合劇中人物的“走邊”動作。在鋼琴伴奏中，右手采用后十六分音型，左手在板眼上進行八度和聲音程交替，分別代表著小鈸和板的節(jié)奏變化，力度上由強減弱，之后漸強。

四、織體的選擇

（一）支聲式的鋼琴伴奏織體，借鑒我國民間戲曲“隨腔伴奏”的傳統(tǒng)伴奏形式。“在隨腔伴奏時，不是原樣地把唱腔演奏出來，而是對唱腔加以潤飾，在唱腔骨干音的基礎(chǔ)上加以裝飾、變奏，使伴奏部分既跟隨唱腔，又豐富唱腔”。[1]因此，支聲式的鋼琴伴奏織體可以說是把民間戲曲音樂的伴奏手法移植到鋼琴上來，從而形成獨特的線條化和聲思維及音響效果，使得聲樂作品具有很強的藝術(shù)感染力。

支聲式的鋼琴伴奏織體在京歌中被廣泛應(yīng)用，常常出現(xiàn)在唱段的原板和流水板中。如《家住安源》中的原板片段，唱腔的伴奏織體運用的就是支聲式伴奏織體。在伴奏中，右手在彈奏與唱腔一樣的旋律之外，還添加了一些裝飾音以進行加花，從而起到對唱腔的潤飾作用。左手主要運用和弦音做固定的節(jié)奏音型來模擬京劇伴奏中的鑼和鼓。又如《家住安源》流水板的伴奏中，右手將旋律加花裝飾，使音樂線條更加流暢，左手以固定節(jié)奏音型，采用非三度疊置的和弦形式呈現(xiàn)，以增加和聲的力度。

（二）節(jié)奏型織體是指用和弦的形式通過某一連續(xù)的節(jié)奏音型的排列方式，從而形成有一定規(guī)律的節(jié)奏律動的伴奏織體，其主要是對京劇伴奏音樂中的鑼鼓點進行模仿。這類伴奏織體運用和聲的動力，使音樂充滿緊張感，戲劇效果得到極大增強。在京歌鋼琴伴奏中，節(jié)奏型伴奏織體常用于搖板和快板中。又如《貴妃醉酒》快板部分的鋼琴伴奏，雙手都以八分音符相同節(jié)奏的律動進行，其運動的規(guī)律是：一個旋律音一個和弦，并且和弦的最上面的音與唱腔旋律音相同。

（三）震音型織體來源于對交響樂隊的管弦樂織體的模仿?？楏w中使用震音奏法，可以彌補鋼琴發(fā)音短促的不足。在鋼琴的低音區(qū)上使用震音，其音響效果猶如交響樂隊的定音鼓，因此在聲樂作品中常被用來表現(xiàn)宏偉的氣勢和深沉的情緒；在鋼琴的中、高音區(qū)上使用震音，則起到烘托氣氛的作用。

在京歌中，導板部分以及唱段的結(jié)束句經(jīng)常會用到此類伴奏音型。如《家住安源》中的導板樂段表現(xiàn)主人公在喪失親人、無家可歸的悲慘境況下，對賊礦主犯下的種種罪行的滿腔怒火。伴奏運用強后立即弱的力度，之后運用漸強又漸弱的震音奏法，生動形象地烘托出主人公激憤又無奈的復(fù)雜感情，產(chǎn)生了強烈的戲劇效果。

又如《家住安源》中的尾聲“不滅豺狼誓不休”唱段，在“休”字上使用震音型織體，為這個字在托腔上豐富了音響，同時對唱段的結(jié)束進行預(yù)告式的收尾。在情感的烘托方面，震音型織體將主人公經(jīng)歷悲慘遭遇之后，重新振作起來的決心準確地表現(xiàn)出來。

由此可見，伴奏織體種類繁多，所具有的表現(xiàn)力也是大相徑庭的。因此，在伴奏中，準確采用不同的伴奏織體對塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂情緒以及表達音樂內(nèi)容有著重要的意義。

五、演繹要素

京歌是帶有戲曲風格的民族聲樂作品，對于鋼琴伴奏者來說，用西洋樂器去模仿民間樂器的伴奏特點，演繹民族民間傳統(tǒng)音樂，是有很大難度的。因此，鋼琴伴奏者除了增強彈奏能力，與演唱者增進默契，還應(yīng)深入了解戲曲的唱腔曲調(diào)、作品的結(jié)構(gòu)和風格。

（一）把握作品的結(jié)構(gòu)和意境

板式結(jié)構(gòu)的變化是京歌的突出特點。在作品中，板式結(jié)構(gòu)的變化體現(xiàn)在音樂的速度變化上，從而帶來不同的音樂情緒的轉(zhuǎn)換。我們在京歌的樂譜中可以找到很多有關(guān)速度的標記，這些標記就是板式變化的提示。在演唱者的表演過程中，伴奏者除了緊隨演唱者的速度變化外，還要注意節(jié)拍的轉(zhuǎn)換、力度的變化，音色的對比，給演唱者營造出音樂作品所要表現(xiàn)的意境，使演唱者更好地表達歌曲的情感，增強歌曲的藝術(shù)感染力。

（二）模擬京劇伴奏樂器的音色與奏法的特點

在戲曲音樂中，伴奏樂隊注重“托腔保調(diào)”的伴奏方式?！巴星槐Ｕ{(diào)”是“戲曲樂隊作為唱腔伴奏時所起的烘托、帶領(lǐng)作用，以及與演唱者之間緊密合作的關(guān)系”。將京劇的伴奏樂隊的伴奏方式運用到鋼琴伴奏上就是隨腔伴奏和填補空檔。在隨腔伴奏過程中，鋼琴伴奏者要有“同呼吸，共命運”的理念，等著演唱者一起奏出，達到京劇伴奏樂器中京胡同步跟腔的效果。在填補空檔時，不論在聲音力度還是音樂情緒上，盡可能地模擬出京劇文武場樂隊齊奏的音響效果：模仿鑼鼓和板的聲部要彈奏得踏實、果斷、有力，要很明確地給出板眼；模仿京胡旋律的聲部則要彈奏出京胡抑揚頓挫的韻味。

（三）注意伴奏過程中的高度即興性

京歌的前身是傳統(tǒng)京劇劇目?！皞鹘y(tǒng)戲曲音樂里所表現(xiàn)的內(nèi)容大多數(shù)都以敘事性為主，戲曲中的行腔和唱腔講究的是一種韻味，加上念白或動作在舞臺上所占時間長短不固定，從而造成了一種速度上的不規(guī)則?！盵2]因此，在伴奏京歌的過程中，即便有現(xiàn)成的鋼琴伴奏譜，也需要鋼琴伴奏者具有高度的即興能力，尤其在速度較快、節(jié)奏自由的板式當中，只有與演唱者默契合作，戲曲音樂的韻味才能被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

例如，在京劇音樂典型的表現(xiàn)手段行弦中，作為鋼琴伴奏者，將某一律動進行任意反復(fù)之后，就要等著演唱者開唱，當演唱者開唱之后，則要認真聽唱腔。在此過程中，除了保證伴奏的節(jié)奏速度均勻，還要給予適當?shù)墓?jié)拍重音。而當演唱者的音調(diào)轉(zhuǎn)換時，伴奏者也要立即轉(zhuǎn)換音型以配合演唱者，以此類推，從而達到隨腔伴奏的效果。這些藝術(shù)效果的提示是樂譜中所沒有的，因此，京歌鋼琴伴奏過程中需要鋼琴伴奏者具有高度的即興能力。

六、結(jié)語

在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合已成為一種時尚的今天，“京腔京韻”的“京歌”在我國民歌發(fā)展道路上正呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢。在這些經(jīng)典京歌的鋼琴伴奏中，鋼琴的演奏技巧得到了更廣闊的發(fā)揮空間，西洋樂器與傳統(tǒng)戲曲音樂的結(jié)合擁有光明前景。

綜上所述，京歌的內(nèi)涵極其豐富，本文的研究僅為引玉之磚，其意義在于：首次具體且集中剖析戲曲元素在京歌鋼琴伴奏中的運用情況，有助于全面了解京劇風格聲樂作品的鋼琴伴奏的藝術(shù)特色，為今后京歌鋼琴伴奏實踐提供一定的參考。