提起作曲家朱踐耳，許多人首先想到的是《唱支山歌給黨聽(tīng)》《接過(guò)雷鋒的槍》。朱踐耳本名朱榮實(shí)，為踐行效法聶耳精神，21歲時(shí)更名為踐耳，“踐耳”就是踐行聶耳走過(guò)的道路。朱踐耳在其近70年的創(chuàng)作生涯里，涉足幾乎所有的音樂(lè)體裁，留下11部交響曲、17部管弦樂(lè)、15部室內(nèi)樂(lè)、8部聲樂(lè)作品。

20世紀(jì)80年代初，花甲之年的朱踐耳帶著一架簡(jiǎn)陋的錄音機(jī)，在貴州、云南、廣西、西藏等地深入偏僻村落，一走就是八九個(gè)月。他帶回的是滿(mǎn)滿(mǎn)的原生態(tài)音樂(lè)旋律和自然界各類(lèi)鳥(niǎo)鳴聲，這些珍貴的音樂(lè)素材、自然的聲音，在之后的《黔嶺素描》《納西一奇》等作品中綻放光芒。有人說(shuō)朱踐耳的作品總能觸動(dòng)心靈最深處，那是因?yàn)樗谥袊?guó)民間音樂(lè)中找到了“根”。

64歲，朱踐耳才完成第一部交響曲，這在中外音樂(lè)史上是極為少見(jiàn)的。1985年至1999年，朱踐耳連續(xù)創(chuàng)作了10部氣勢(shì)恢宏的交響曲，加上《小交響曲》，一共寫(xiě)了11部交響曲。這個(gè)數(shù)字，是一個(gè)耄耋老人用毅力創(chuàng)造的傳奇，其中部分交響曲在觀念和技法上的現(xiàn)代程度，甚至遠(yuǎn)超許多年輕作曲家——他不僅有古典音樂(lè)創(chuàng)作的技藝，而且努力學(xué)習(xí)和掌握現(xiàn)代作曲技法，為己所用。在眾多音樂(lè)界專(zhuān)家學(xué)者看來(lái)，忘我的拼搏、永不停止的探索精神，是朱踐耳迎來(lái)晚年創(chuàng)作高峰期的根本原因。

人物解讀：武邀月

角度一：天才離不開(kāi)勤奮。

天才是罕見(jiàn)的，但即使是一個(gè)超凡的天才，如果離開(kāi)了勤奮，也終究成不了本民族、本領(lǐng)域不可替代的大家——這是古今中外的一條定律。

角度二：拒絕墨守成規(guī)。

雖然朱踐耳學(xué)的是傳統(tǒng)古典音樂(lè)的作曲，但他對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)還是一直都在探索和追求、應(yīng)用，這在中國(guó)作曲家當(dāng)中還是非常了不起的。

運(yùn)用示例：說(shuō)到傳統(tǒng)與創(chuàng)新，我們不妨認(rèn)識(shí)一位老先生，朱踐耳從小學(xué)習(xí)的是傳統(tǒng)古典音樂(lè)，但他借鑒西方技法，在現(xiàn)代的藝術(shù)語(yǔ)境中創(chuàng)造性地運(yùn)用新的音樂(lè)語(yǔ)言，賦予傳統(tǒng)民族文化新的思想內(nèi)涵。正是不懈地探索、始終保持深層次思考，讓朱踐耳成為了一個(gè)傳奇。他在花甲之前開(kāi)啟交響樂(lè)創(chuàng)作，并于64歲完成第一部交響曲，這在中外音樂(lè)史上極為少見(jiàn)。

（編輯：于智博）