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        芻議陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)的宣傳貢獻(xiàn)

        2023-03-14 06:06:57李巧珍
        海外文摘·藝術(shù) 2023年15期
        關(guān)鍵詞:陜甘寧邊區(qū)邊區(qū)劇團(tuán)

        延安時(shí)期,陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)作為當(dāng)時(shí)發(fā)展起來的眾多文藝社團(tuán)之一,是較早走上文藝大眾化道路的藝術(shù)團(tuán)體之一。本文旨在通過梳理陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)延安時(shí)期的發(fā)展和創(chuàng)演歷程,歸納其在宣傳、動(dòng)員、教育群眾與打擊敵人方面發(fā)揮的重要作用,總結(jié)其在新民主主義革命戰(zhàn)爭中的宣傳貢獻(xiàn),為新時(shí)期舉辦紅色文化藝術(shù)相關(guān)專題的展覽提供學(xué)術(shù)支撐。

        1 一個(gè)白手起家為百姓服務(wù)的劇團(tuán)

        1.1 民眾劇團(tuán)發(fā)展概況

        1938年5月23日,民眾娛樂改進(jìn)會(huì)成立,后改組成立業(yè)余“民眾劇團(tuán)”,并于1938年7月4日在延安演出改編后的秦腔劇《一條路》《回關(guān)東》。至此,1938年7月4日被定為民眾劇團(tuán)的成立日(后簡稱“民眾劇團(tuán)”)。團(tuán)址在延安北郊文化溝,隸屬于陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會(huì)??轮倨?、馬健翎先后任團(tuán)長。該團(tuán)自成立起即以“群眾自己的劇團(tuán)”自稱,利用陜甘寧邊區(qū)群眾熟悉的傳統(tǒng)戲陜西地方戲劇藝術(shù)形式——秦腔、郿鄠等,編演革命現(xiàn)代戲,作革命宣傳,成為延安時(shí)期黨的一把文化宣傳利器,為新民主主義革命的勝利作出了巨大的貢獻(xiàn)。1949年奉調(diào)入駐西安,更名為西北民眾劇團(tuán),是為今陜西省戲曲研究院的前身。

        1.2 克服經(jīng)濟(jì)困難,堅(jiān)守為民演戲初心

        民眾劇團(tuán)初成立,適值根據(jù)地經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期。劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)供給沒有保障,連吃飯都靠文協(xié)機(jī)關(guān)同志節(jié)省的糧食勉強(qiáng)度日。雖經(jīng)濟(jì)條件極為艱苦,但劇團(tuán)演出仍十分認(rèn)真,深受群眾歡迎。毛澤東同志得知?jiǎng)F(tuán)經(jīng)濟(jì)困難后捐贈(zèng)三百元鋼洋,劇團(tuán)深受鼓舞。團(tuán)長柯仲平將這筆錢分成幾份,其中的一部分用來購買布幕、汽燈、道具等演出必需品,余下部分他學(xué)當(dāng)?shù)匕傩战?jīng)常穿戴的“布圍肚”做了一個(gè)錢包,把錢裝在里面,便于隨身攜帶和保管。據(jù)劇團(tuán)同志回憶,柯仲平護(hù)它如寶,平時(shí)總是隨身系戴,即使是晚上脫衣睡覺,也要把它枕在頭下,像戰(zhàn)士愛護(hù)武器一樣,一刻也不分開。這就是民眾劇團(tuán)在初成立時(shí)面對的經(jīng)濟(jì)窘境,但他們克服重重困難,堅(jiān)持下鄉(xiāng)為群眾演戲。1939年柯仲平為民眾劇團(tuán)創(chuàng)作的團(tuán)歌中這樣寫道:“我們是來動(dòng)員老百姓抗戰(zhàn)生產(chǎn),你看老百姓的力量深無底,大無邊。[1]”從民眾劇團(tuán)的歌詞中,可以清楚地看出這個(gè)藝術(shù)團(tuán)體所擁有的清醒的政治認(rèn)識(shí)及其所遵循的藝術(shù)方向,即抗戰(zhàn)的偉力來自人民群眾,從群眾中來到群眾中去,在民主自由的邊區(qū),向群眾學(xué)習(xí),用藝術(shù)向群眾作動(dòng)員,以迎接勝利的到來。

        1.3 走舊劇革新道路,用藝術(shù)觀照現(xiàn)實(shí)

        初成立時(shí)的民眾劇團(tuán)沿著藝術(shù)與群眾結(jié)合的道路,利用“舊瓶裝新酒”的方式,對舊劇進(jìn)行了一系列的革新,利用舊劇形式宣傳黨的抗日主張,對動(dòng)員群眾發(fā)揮了重要作用。此時(shí)《一條路》《回關(guān)東》是結(jié)合國共第二次合作背景,配合宣傳而演出的劇目,以動(dòng)員一切愛國力量結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線是擺在我黨面前的主要任務(wù)?!兑粭l路》的創(chuàng)作思想是:日本侵略者占領(lǐng)山西平遙后,農(nóng)民劉有道的兒媳和不滿一周歲的孫子慘遭殺害,面對雙手沾滿中國人民鮮血的侵略者,劉有道認(rèn)識(shí)到:不打倒日寇,鋤掉漢奸,就無法過好日子,只有抗日“一條路”,遂命子參軍。該劇將國共合作以來黨的政策非常巧妙地融合進(jìn)藝術(shù)的表演中,將廣大受苦受難的同胞慘遭日軍漢奸迫害的情景再現(xiàn)在舞臺(tái)上,激發(fā)起群眾同仇敵愾之情,鼓舞了他們團(tuán)結(jié)起來反抗壓迫的精神?!痘仃P(guān)東》劇情以東北抗聯(lián)馬占山部隊(duì)對日作戰(zhàn)失敗后退守關(guān)內(nèi),后再返東北抗擊日寇的故事為主,將淪陷的東北大地上的百姓在日軍鐵蹄的蹂躪下苦難的生活展現(xiàn)在觀眾面前,激發(fā)起東北人民群眾的抗日熱情。劇團(tuán)初成立演出的這兩部劇在配合當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)動(dòng)員宣傳上作出了突出貢獻(xiàn)。

        民眾劇團(tuán)兩次“小長征”,藝術(shù)表演和宣傳工作收效良好。據(jù)統(tǒng)計(jì),抗戰(zhàn)期間,民眾劇團(tuán)深入農(nóng)村,先后巡回到陜甘寧邊區(qū)二十三縣、一百九十個(gè)村鎮(zhèn),演出一千四百七十五場戲,觀眾達(dá)二百六十萬人(次),平均每兩天就有一臺(tái)戲,成為邊區(qū)很活躍很有影響力的藝術(shù)演出團(tuán)體[2]。1939年、1940年,陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)先后兩次下鄉(xiāng)演出,第一次從延安出發(fā)經(jīng)過延川、瓦窯堡(子長)、安定(延長)、定邊、鹽池、安塞、保安(志丹)等近十個(gè)縣鎮(zhèn),步行兩千五百余里,歷時(shí)四個(gè)月零三天;第二次歷時(shí)一年之久。兩次下鄉(xiāng)很好地完成了既定的演出和輔導(dǎo)群眾娛樂的任務(wù),同志們都把這兩次長途下鄉(xiāng)活動(dòng)稱為“小長征”。民眾劇團(tuán)的下鄉(xiāng)宣傳演出深得群眾的擁護(hù)與支持。從相關(guān)報(bào)道上說的“在瓦窯堡曾展開過反頑固分子的斗爭,當(dāng)?shù)孛癖姰惓M椋m在頑固分子的威脅下,但還用各種方法給予該團(tuán)以精神和物質(zhì)的幫助,以表示他們擁護(hù)的熱誠”可以看出,民眾劇團(tuán)與群眾的關(guān)系是親密無間的,并深得百姓愛戴。1942年延安文藝座談會(huì)在楊家?guī)X中央大禮堂召開,柯仲平參加了會(huì)議并代表劇團(tuán)作發(fā)言。他在發(fā)言中匯報(bào)了群眾循著蛋殼找劇團(tuán)的故事,毛澤東同志聽了他的熱情匯報(bào),稱這種文藝的普及工作是雪中送炭。同時(shí),他還勉勵(lì)柯仲平:“你們?nèi)绻鲜恰缎》排!?,就沒有雞蛋吃了。[3]”希望劇團(tuán)多編多演新戲,豐富戲劇普及工作內(nèi)容??梢姡@次會(huì)議,毛澤東同志及其他參會(huì)同志對劇團(tuán)演出活動(dòng)和宣傳的貢獻(xiàn)給予了全面肯定。

        2 踐行《講話》精神,演人民喜聞樂見的戲

        2.1 踐行《講話》精神,扎根群眾生活

        1942年毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表以后,劇團(tuán)同志經(jīng)過認(rèn)真學(xué)習(xí)討論,進(jìn)一步明確了文藝的方向與任務(wù)。大家立即行動(dòng),面向工農(nóng)兵,深入實(shí)際生活,反映工農(nóng)兵在熱火朝天的革命生產(chǎn)斗爭中的英雄事跡,把文藝作為歌頌人民、打擊敵人的銳利武器。延安文藝座談會(huì)召開以后,為了推動(dòng)解放區(qū)的“整風(fēng)運(yùn)動(dòng)”,邊區(qū)文協(xié)派楊醉鄉(xiāng)同志加入了民眾劇團(tuán),壯大了劇團(tuán)力量。民眾劇團(tuán)扎根生活,從群眾生活中汲取營養(yǎng),創(chuàng)作與演出活動(dòng)更加頻繁。這一時(shí)期創(chuàng)作與演出了《十二把鐮刀》《血淚仇》《一家人》《大家喜歡》《窮人恨》《中國魂》等幾十個(gè)優(yōu)秀劇目。其中《血淚仇》《一家人》《窮人恨》被稱為雄偉壯麗的三部曲,對配合抗戰(zhàn)宣傳,作出了巨大的貢獻(xiàn)。

        延安文藝座談會(huì)以后,民眾劇團(tuán)的創(chuàng)作和演出的數(shù)量與質(zhì)量達(dá)到了前所未有的高度。在《講話》發(fā)表前后,民眾劇團(tuán)創(chuàng)作和演出的劇目達(dá)三十種之多。其中宣揚(yáng)民族氣節(jié),動(dòng)員抗日的劇目有:《好男兒》《查路條》《回關(guān)東》《一條路》《那臺(tái)劉》《中國魂》《中國拳頭》《干到底》《洋鐵桶》等;表現(xiàn)人民斗爭,揭露國民黨反共反人民的劇目有:《三岔口》《抓破臉》《八千馬》《白團(tuán)發(fā)》《官逼民反》《血淚仇》《一家人》《窮人恨》等;表現(xiàn)人民新思想和生產(chǎn)的有:《十二把鐮刀》《大家喜歡》《兩親家》;反迷信反封建婚姻的有:《神神打架》《桃花村》《三妯娌》等;表現(xiàn)節(jié)約用度支持抗戰(zhàn)的有:《兩塊錢》《近視眼張三》等。

        2.2 “舊瓶裝新酒”的成功實(shí)踐

        民眾劇團(tuán)之所以利用舊劇的形式作抗戰(zhàn)的宣傳,是在了解邊區(qū)群眾文化素質(zhì)、傳統(tǒng)喜好等的基礎(chǔ)上作出的綜合的策略。邊區(qū)文化落后,群眾傳統(tǒng)觀念根深蒂固,若采用新的藝術(shù)形式進(jìn)行抗戰(zhàn)的宣傳,必定遭到群眾排斥,達(dá)不到預(yù)期效果。柯仲平同志在1939年10月第一次下鄉(xiāng)演出回來后,就深深認(rèn)識(shí)到“邊區(qū)民眾愛看、愛聽、愛唱自己祖?zhèn)飨聛淼那厍?、道情等,這是一個(gè)鐵的事實(shí)。[4]”因此,民眾劇團(tuán)將傳統(tǒng)戲劇與抗戰(zhàn)需要緊密結(jié)合起來,作為創(chuàng)作與演出遵循的方向,事實(shí)也證明他們探索的這條道路是正確的。1943年毛澤東同志在棗園會(huì)見了柯仲平、馬健翎、楊醉鄉(xiāng)三人?!睹珴蓶|棗園會(huì)三賢》中記錄毛澤東同志曾說:“一個(gè)抗戰(zhàn)劇團(tuán),一個(gè)民眾劇團(tuán),好像兩個(gè)深受群眾歡迎的播種隊(duì)。走到哪里就把抗日的種子撒播到哪里……馬髯公(馬健翎)堅(jiān)持群眾和文藝相結(jié)合,走大眾化道路,深入根據(jù)地,連續(xù)創(chuàng)作和演出了《一條路》《好男兒》《查路條》《那臺(tái)劉》等劇目,每到一地,一演就到天亮,這很好,既是大眾性的,又是藝術(shù)性的,體現(xiàn)了中國氣魄和中國作風(fēng)!”毛澤東同志將民眾劇團(tuán)的宣傳貢獻(xiàn)在這篇談話中作了中肯的總結(jié),對民眾劇團(tuán)給予了極高評價(jià)。

        民眾劇團(tuán)是踐行《講話》精神的模范團(tuán)體。1944年邊區(qū)文教大會(huì)對民眾劇團(tuán)成立七年來的演出情況作了介紹,認(rèn)為抗戰(zhàn)劇團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、民眾劇團(tuán)在推廣新藝術(shù)和消滅民間封建迷信的藝術(shù)方面發(fā)揮了重要作用。截至文教大會(huì)開幕,七年來民眾劇團(tuán)仍然行走在為群眾服務(wù)的道路上,數(shù)次下鄉(xiāng)為群眾演戲,“民眾劇團(tuán)過去足跡遍至二十四個(gè)縣,觀眾達(dá)二百萬名以上,平均每兩天演戲一場。他們演的戲絕大部分是新內(nèi)容的戲,在開展邊區(qū)群眾戲劇工作中,他們的功績實(shí)在不能抹煞。”無疑,民眾劇團(tuán)在與群眾結(jié)合、藝術(shù)為人民的道路上走在了前面。劇團(tuán)在成立之后,延安文藝座談會(huì)之前即走上了與人民群眾結(jié)合的道路。在延安文藝座談會(huì)之后,更加明確了戲劇藝術(shù)工作的方向,是延安時(shí)期踐行《延安文藝座談會(huì)上的講話》精神的諸多文藝社團(tuán)中的模范。1944年文教大會(huì)上,民眾劇團(tuán)受到表彰,團(tuán)長馬健翎被評為“特等模范”,獲得了“人民群眾的藝術(shù)家”的稱號。

        3 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北,是西北戰(zhàn)場上的文藝輕騎隊(duì)

        解放戰(zhàn)爭中,民眾劇團(tuán)遵照指示,為革命的勝利唱好最后一出戲。1946年秋,王震率部從中原突圍回到延安,民眾劇團(tuán)遵照毛澤東和周恩來同志的指示,為部隊(duì)演出了《一家人》。彭德懷同志冒著大雨同部隊(duì)、群眾一起看了《窮人恨》的演出,隨即給民眾劇團(tuán)寫信說:“你們演出的《窮人恨》,為廣大貧苦勞動(dòng)人民、革命戰(zhàn)士所熱烈歡迎,成為發(fā)動(dòng)群眾組織起來有力的武器,望繼續(xù)深切體會(huì)群眾痛苦,創(chuàng)造出代表群眾要求的更多新劇本。”王震同志觀看《血淚仇》《窮人恨》之后也給劇團(tuán)寫信。王震給馬健翎的信中這樣寫道:“我很久想給你寫信,因?yàn)椤堆獪I仇》和《窮人恨》的演出,前后我看過五六次,觀眾都為劇情激動(dòng)著……多次看它,使我對前天今天明天如何服務(wù)人民,都有啟示意義,希望你這位作家有‘新劇本上演?!笨梢?,民眾劇團(tuán)在解放戰(zhàn)爭時(shí)期仍然本著文藝為人民的態(tài)度活躍在西北戰(zhàn)場上,將黨的政治思想、方針政策以及新的文藝思想以戲劇的形式,潤物細(xì)無聲般地深植于百姓心中,發(fā)揮了它強(qiáng)大的宣傳作用。

        4 結(jié)語

        民眾劇團(tuán)在延安十年,名揚(yáng)邊區(qū),眾口贊譽(yù),在它的影響和帶動(dòng)下,邊區(qū)、關(guān)中、三邊、隴東、延安等分區(qū)相繼成立了地方民眾劇團(tuán),有的則宣布是民眾劇團(tuán)的分團(tuán);其他解放區(qū)也有名為“民眾劇團(tuán)”的戲曲組織出現(xiàn)。它的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)被后來者繼承和發(fā)揚(yáng),成為文藝工作者永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)和效仿的對象。

        引用

        [1] 陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)藝術(shù)紀(jì)實(shí)編輯委員會(huì).陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)藝術(shù)紀(jì)實(shí)[M].西安:西北大學(xué)出版社,1993.

        [2] 林間.民眾劇團(tuán)下鄉(xiāng)八年[N].延安:解放日報(bào),1946-9-26.

        [3] 劉錦滿.柯仲平與邊區(qū)劇運(yùn)——抗日戰(zhàn)爭時(shí)期柯仲平在陜甘寧邊區(qū)軼事偶拾[J].新文學(xué)史料,1989(04):120-125.

        [4] 柯仲平.生長著的民眾劇團(tuán)[J]//.柯仲平文集(3卷).昆明:云南人民出版社,2002:88.

        作者簡介:李巧珍(1987—),女,陜西延安人,碩士研究生,就職于延安魯藝文化中心(延安橋兒溝革命舊址管理中心、延安文藝紀(jì)念館)。

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