□歐陽忠明 鄭丹丹 尹雪峰
2021年8月12日,中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于進一步加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》,指出“引導(dǎo)社會力量參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(簡稱“非遺”)教育培訓(xùn),廣泛開展社會實踐和研學(xué)活動。建設(shè)一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承教育實踐基地。鼓勵非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進校園”[1]。Lixinski指出,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護絕大多數(shù)是借助民間團體組織、機構(gòu)的托管方式實現(xiàn),具有數(shù)量眾多以及發(fā)展完善的特點,在文化傳承方面需要吸引大批民眾參與其中,同時加強知識宣傳,激發(fā)民眾熱情[2]。鑒于鄉(xiāng)鎮(zhèn)成人文化技術(shù)學(xué)校(簡稱“成校”)是我國農(nóng)村教育事業(yè)的重要組成部分,是由鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府舉辦和管理的以文化技術(shù)教育為主體的綜合性、多功能的農(nóng)村成人教育基地,因此,成校要充分發(fā)揮其在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承、公共文化宣傳普及等文化建設(shè)中的突出作用,增強居民文化認(rèn)同感,大力推動我國非遺的弘揚與傳承。但近年來,鄉(xiāng)鎮(zhèn)成人文化技術(shù)學(xué)校對諸如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類傳統(tǒng)文化教育依然涉獵較少,亟待進行深入挖掘和探索[3]。為此,基于文化認(rèn)同展開個案研究,探討成人文化技術(shù)學(xué)校傳承非遺的空間、策略、問題和啟示,無疑能夠彌補現(xiàn)有研究的不足,并為我國成校發(fā)揮非遺傳承功能提供實踐經(jīng)驗。
2003年10月,聯(lián)合國教科文組織第32 屆大會上通過了《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概括為被各社區(qū)、群體,有時是個人,所視為其文化遺產(chǎn)組成部分的各種實踐、觀念表述、表現(xiàn)形式、知識、技能及其有關(guān)的工具、實物、手工藝品和文化場所[4]?!侗Wo非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》還指出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“不斷地再創(chuàng)造”之特性,以及為社區(qū)及群體“提供認(rèn)同感和持續(xù)感”之功能,強調(diào)了非遺的活態(tài)性以及與社會生活的本質(zhì)聯(lián)系。隨著我國非遺保護的深入開展,社會各界對非遺有了更深入的認(rèn)識,非遺之所以能夠延續(xù)歷史文脈,人才培養(yǎng)至關(guān)重要[5]。
文化空間就是某個民間或者傳統(tǒng)文化活動集中的地區(qū),或某種特定的、定期的文化事件所選定的時間,即“定期舉行傳統(tǒng)文化活動或集中展現(xiàn)傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式的場所,是民間在相對固定時期里、定期反復(fù)舉行的群眾性文化活動”[6]。向云駒進一步將文化空間和具體民俗文化活動、儀式慶典等結(jié)合起來,認(rèn)為具有自然屬性和文化屬性的歲時性的民間節(jié)日,神圣的宗教聚會紀(jì)念日,周期性的民間集貿(mào)市場,季節(jié)性的情感交流場所,娛樂性的歌會舞節(jié),盛大的祭祀禮儀及其場所,語言、族群的各種獨特文化,獨特的歷史傳統(tǒng)等等,都是文化空間的表現(xiàn)形態(tài)[7]。在現(xiàn)實情況下,非遺不再是某個小群體獨自享有的文化傳統(tǒng),從它被認(rèn)定為非遺的一刻開始,它已經(jīng)成為中華民族文化的重要組成部分,要在特定的或無形的文化空間中發(fā)揮建構(gòu)民族文化認(rèn)同的作用。
文化認(rèn)同是人們對于某種文化的理解、接受、保護和實踐的過程,也是一種文化選擇的過程[8]。馮天瑜認(rèn)為文化認(rèn)同是一種肯定的價值判斷,即指文化群體或文化成員承認(rèn)群內(nèi)新文化或群外異文化因素的價值效用符合傳統(tǒng)文化價值標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)可態(tài)度與方式[9]。學(xué)者鄭曉云認(rèn)為:“文化認(rèn)同是人類對于文化的傾向性共識與認(rèn)可,這種共識與認(rèn)可是人類對自然認(rèn)知的升華,并形成支配人類行為的思維準(zhǔn)則與價值取向”[10]。個體在對文化有一定程度的認(rèn)知之后,經(jīng)過甄別認(rèn)可其價值,將其內(nèi)化于心外化于行。文化認(rèn)同包括本己文化認(rèn)同和異己文化認(rèn)同,并以形成自我生命意義的建構(gòu)為旨?xì)w。文化認(rèn)同的過程就是文化價值比較和發(fā)現(xiàn)的過程。文化并不是一個靜止態(tài)的存在,文化內(nèi)部的創(chuàng)新、不同文化的接觸、社會生活的變遷都可能引發(fā)文化內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化,與之對應(yīng)的文化認(rèn)同也處于不斷調(diào)適和建構(gòu)之中。就非遺而言,作為文化多樣性的代表,非遺是對抗文化霸權(quán)和文化單一化的有力武器,是保護民族文化的重要途徑,因此,非遺的文化認(rèn)同應(yīng)該建立在本己文化認(rèn)同的基礎(chǔ)上;同時,非遺作為農(nóng)耕文化的延續(xù),必須要不斷適應(yīng)現(xiàn)代社會的傳承環(huán)境,保持自身的文化活力和活態(tài)傳承的特性。這就要求非遺要通過選擇、融化、整合、重組,建構(gòu)非遺的新體系和新價值,解決非遺的生存問題。
其中,建構(gòu)非遺的新體系,就是要區(qū)分非遺應(yīng)用的文化空間,敢于打破原來的文化形態(tài),建設(shè)多層次的非遺文化,進而通過不同的文化空間滿足不同對象人群對于非遺的想象。在現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞中,非遺賦予了空間存在的社會和文化意義,而空間則提供了文化載體,并決定了非遺的表現(xiàn)形式。按照面向?qū)ο蟮牟煌蓪⑵浞譃閭鞒锌臻g、生產(chǎn)空間、表演空間(見表1),這三者可以統(tǒng)稱為廣義的文化空間[11]。
表1 文化空間與文化認(rèn)同的關(guān)系
本研究以DS 成校為研究對象。從地理位置來看,成校所處地理位置優(yōu)越。所在地作為全國八大陶瓷產(chǎn)區(qū)之一,具備豐富的紫砂泥料、礦料資源,并且制陶、燒窯基地數(shù)量多、分布廣,擁有充足的地方資源和本土文化,滿足非遺傳承的現(xiàn)實條件。從發(fā)展效果看,DS 成校發(fā)展取得了一定的進展。依托充足的自然資源,成校發(fā)展圍繞紫砂文化展開,經(jīng)過幾十年的摸索變遷已經(jīng)在社會面產(chǎn)生積極影響,同時也帶動所在地區(qū)經(jīng)濟實現(xiàn)快速增長。從學(xué)校功能來看,成校起到文化交流樞紐作用。學(xué)校通過舉辦活動將眾多優(yōu)秀的制陶人才聚集起來,開放包容,產(chǎn)生文化碰撞。由此可見,DS 成校在對紫砂的保護與傳承中已經(jīng)收獲較為豐富的經(jīng)驗,具備可以深入挖掘的條件和深刻的研究意義。
個案研究(case study)也被譯為案例研究,斯塔克(Stake)、梅里厄姆(Merriam)關(guān)于個案的定義是指將個案看作一個有邊界的系統(tǒng) (a bounded system),個案研究則是針對有邊界的項目、組織、個體、過程或一個社會單位,進行的深入整體性的描述與分析[12]。這一研究方法契合教育學(xué)研究與教育學(xué)知識的范式要求,需要從選定個案并設(shè)計研究思路,收集與整理研究資料,到選定科學(xué)合理的研究方法,每一步都要做到縝密嚴(yán)謹(jǐn)。為此,本論文結(jié)合文化認(rèn)同,圍繞“成人文化技術(shù)學(xué)校是如何傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的?”這一主要研究問題進行個案研究,通過訪談、實地觀察、文檔搜集、公眾號視頻等渠道搜集數(shù)據(jù)信息。訪談過程主要通過錄音來記錄,在此基礎(chǔ)上,對訪談錄音進行轉(zhuǎn)錄,對轉(zhuǎn)錄資料進行反復(fù)研究、簡化以及分析(見表2),通過實地觀察、文檔搜集和公眾號視頻等方式,了解成校傳承非遺的內(nèi)容和做法。
表2 DS 成校6 名訪談對象的基本情況
從非遺傳承的社會層面來說,非遺的傳承主體和受眾主體多為地方居民,文化空間起著非遺主體孕育地的作用。文化空間建設(shè)作為非遺的關(guān)鍵要素,能夠有效提升居民文化認(rèn)同感。文化空間的與時俱進能夠為非遺提供適宜現(xiàn)代生存發(fā)展的社會空間環(huán)境,保障非遺的持續(xù)性傳承。根據(jù)DS 成校個案的分析,發(fā)現(xiàn)該校在紫砂陶藝傳承實踐過程中,通過傳承空間、生產(chǎn)空間和表演空間實現(xiàn)該功能(見表3)。
表3 DS 成校傳承非遺的文化空間
1.傳承空間:紫砂文化傳承的主陣地。非遺的傳承空間,即狹義上的文化空間,主要面向的是非遺傳統(tǒng)社區(qū)的人群,實現(xiàn)的是非遺的自然傳承活動,在這個空間內(nèi),非遺應(yīng)該盡量保持傳統(tǒng)并遵循自然衍化的規(guī)律。地方性非遺具有一定的地方文化認(rèn)同感,紫砂文化基于地方性特色地區(qū)的現(xiàn)代社會空間轉(zhuǎn)變,逐漸朝著一個多元化的“供給”與“需求”二者交互的傳承空間模式發(fā)展[13]。紫砂陶藝的傳承空間與持續(xù)性發(fā)展是在現(xiàn)代經(jīng)濟社會轉(zhuǎn)變形式下進行紫砂傳承活動和文化表現(xiàn)形式的場所。它不僅是居民生產(chǎn)和生活的地方,也是地域特色文化展示的場所。DS 成校通過配備體驗教室、文化交流中心等場所,通過預(yù)約和策劃可用于手工制陶大賽、專業(yè)文化講座及其他各種游學(xué)活動,為傳承人和陶藝學(xué)習(xí)者提供一個與時俱進的互動場所。同時,DS 成校加強與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)合作,通過嵌入社區(qū)的陶文化傳播,帶動社區(qū)的居民加入紫砂陶文化的體驗和學(xué)習(xí)中,共同把紫砂陶文化發(fā)揚光大。
2.生產(chǎn)空間:紫砂商品服務(wù)的主渠道。非遺的生產(chǎn)空間,是將非遺作為一種有償消費的商品,用以滿足社會大眾對于非遺的好奇,同時借以解決非遺持有社區(qū)、非遺傳承人的生計問題。這里的消費既可以包括有形的物質(zhì)消費,也可以包括無形的精神消費,它以滿足顧客的需求為標(biāo)準(zhǔn)[14]。在本論文中,生產(chǎn)空間即為學(xué)校樸苑一、二樓的“陶醉苑紫砂展示館”以及線上“卓易紫砂”小程序?!梆^中的每一件作品都來自手工制陶大賽中的獲獎作品,每件作品旁邊都放有名片,注有作者的聯(lián)系方式,如果有想要購買的消費者,可以直接聯(lián)系作者?!保╕ 校長)另外,成校致力于將好壺賣給懂壺的人,開發(fā)“卓易紫砂”小程序滿足大眾消費的需求。在這里,消費者可以按照評鑒等級、成型工藝、泡茶和熱賣器型等條件,篩選自己喜歡的壺器,按照平臺售價支付費用,也可以選擇聯(lián)系賣家直接溝通。在商品詳情頁中,可以清晰地查看每把壺的產(chǎn)品參數(shù)、包裝以及十二道工序品質(zhì)保障體系等。同時,小程序“書院”欄目體現(xiàn)紫砂特有的文化附加值,以“紫砂壺是什么”展開科普與講解,給予消費建議,讓買者在購買過程中感受文化、享受文化。
3.表演空間:紫砂技藝展示的主平臺。非遺的表演空間,是非遺的對外宣傳、展演、傳播等活動,以促進文化交流為主要目的,在他者在場的情況下,這些行為往往會反過來激發(fā)非遺持有者的文化自豪感和傳承的責(zé)任意識。紫砂陶藝的傳承者在長期的藝術(shù)實踐中構(gòu)建了多種表演空間,是由鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民在長期的實踐活動中人為創(chuàng)造的、動態(tài)、無形且不被感知的想象空間[15]。DS 學(xué)校通過主辦、承辦各類陶瓷藝術(shù)大賽和非遺活動,給予紫砂陶文化向社會大眾表演的空間。“我們的大賽就在學(xué)校的場館里面進行,同時在線上也有直播,為的就是把我們的活動和比賽傳播出去,不能把文化傳承局限于我們這里的居民,要讓社會上更多的群體看到紫砂壺技藝的精湛,把寶貴的紫砂文化傳承出去”(R 主任)。紫砂制壺過程中既涉及人與紫砂泥料、礦料的精神共鳴,又涵蓋了參演選手完成比賽作品的表演競技,整個過程既體現(xiàn)了其身份認(rèn)同,也展示了紫砂陶文化的多元與包容。
1.基于泰勒課程原理開發(fā)培訓(xùn)課程。美國著名的課程和評價專家拉爾夫·泰勒于1949年公開出版了《課程與教學(xué)的基本原理》,該書將課程原理簡化成環(huán)環(huán)相扣的四個問題[16]。DS 成校非遺培訓(xùn)課程開發(fā)借鑒“泰勒原理”,圍繞四個基本問題,展開課程設(shè)計,并結(jié)合地方特色及學(xué)校學(xué)情進行適配,在教學(xué)設(shè)計及教學(xué)實施等環(huán)節(jié)中靈活地進行安排,確立 “依據(jù)社區(qū)居民基本學(xué)情分析設(shè)計教學(xué)總目標(biāo)”“總目標(biāo)指導(dǎo)下靈活設(shè)計課程內(nèi)容”“先理論后實踐原則,循序漸進劃分課程階段”和“從文化認(rèn)同四個維度出發(fā),對學(xué)員的學(xué)習(xí)效果進行評價”四個環(huán)節(jié)(見圖1)。
圖1 基于泰勒原理的“紫砂文化傳播及成型工藝人才培養(yǎng)進修班”課程設(shè)計模式
將泰勒原理作為課程設(shè)計的理論基礎(chǔ),課程內(nèi)容得以更加合理,課程目標(biāo)更加清晰,課程組織更加有效,課程評價更加合理。由于泰勒原理高度重視興趣在學(xué)習(xí)中發(fā)揮的作用,認(rèn)為學(xué)習(xí)者良好的學(xué)習(xí)動機能夠決定他會去注意什么和做什么。成校基于該模式,致力于使用多種授課方式喚醒學(xué)員對紫砂陶文化的興趣與熱愛,由試探性地被動學(xué)習(xí)逐漸轉(zhuǎn)換為主動學(xué)習(xí)[17]。以此激起大眾的文化認(rèn)同意識,無疑是傳承非遺良好的開端。以“紫砂文化傳播及成型工藝人才培養(yǎng)進修班課程”為例,在泰勒原理的指導(dǎo)下,成校確立進修班課程設(shè)計與實施模式(見圖2)。
圖2 “紫砂文化傳播及成型工藝人才培養(yǎng)進修班”課程設(shè)計模式
2.基于體驗學(xué)習(xí)理論開發(fā)游學(xué)項目。將非遺與體驗學(xué)習(xí)相結(jié)合,可使得二者相得益彰?!秶抑虚L期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要 (2010—2020年)》提出要創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式,要“加強學(xué)校之間、校企之間、學(xué)校與科研機構(gòu)之間以及中外之間的合作等多種聯(lián)合培養(yǎng)方式”[18]。游學(xué)是指我國古代傳統(tǒng)的教育學(xué)習(xí)方式,現(xiàn)代教育意義上的游學(xué)是在具有一定共性的基礎(chǔ)上,合理利用多所學(xué)校各自優(yōu)勢聯(lián)合培養(yǎng)人才[19]。由此可見,游學(xué)注重的是實踐層面的體驗感,以實踐為載體,激發(fā)自身對非遺的熱愛,建立穩(wěn)固的文化信念感。體驗學(xué)習(xí)認(rèn)為,學(xué)習(xí)是基于體驗的轉(zhuǎn)換而創(chuàng)造知識的過程,學(xué)習(xí)者經(jīng)內(nèi)涵轉(zhuǎn)換與外延轉(zhuǎn)換來平衡通過感知與領(lǐng)悟兩種不同方式獲取的體驗,從而把握事實的意義。該理論從心理學(xué)視角闡釋了研學(xué)旅行關(guān)于實踐內(nèi)化的課程目標(biāo),契合研學(xué)旅行的實踐性、整合性與開放性。大衛(wèi)·庫伯(David Kolb) 將認(rèn)知體驗式學(xué)習(xí)視為四個階段:即“具體體驗”經(jīng)“反思觀察”后形成“抽象概括”,而后將其置入新情境中“主動實驗”,再重新回歸“具體體驗”的閉合過程[20]。DS 成校圍繞以獲得直接認(rèn)知體驗或認(rèn)知技能為主要目標(biāo)的體驗式學(xué)習(xí)開發(fā)游學(xué)項目,打造優(yōu)質(zhì)的傳承教育實踐基地。
利用其優(yōu)良的區(qū)位優(yōu)勢,成校申請并成功建設(shè)省級游學(xué)項目(見表4),經(jīng)過近幾年的努力與發(fā)展,該項目已經(jīng)能夠常規(guī)運轉(zhuǎn),與全國多個省市的學(xué)校建立合作關(guān)系,讓更可能多的青年人能夠利用這些機會享受文化和教育旅行。游學(xué)主要包括陶藝體驗和學(xué)習(xí)、研討交流、與大師互動等,聘請資深紫砂文化學(xué)者講授紫砂歷史,專業(yè)藝師現(xiàn)場表演,配備指導(dǎo)老師教授陶藝。學(xué)員通過體驗和學(xué)習(xí)培訓(xùn)獲取“具體經(jīng)驗”,在與大師研討交流中進行“反思觀察”,分析整理后形成“抽象概括”,激發(fā)學(xué)員“主動實驗”,影響并增強自身對待非遺的傳承情感,深塑民族風(fēng)格,提高綜合素養(yǎng)及文化自覺意識[21]。據(jù)統(tǒng)計,DS 成校全年接待中小學(xué)、大專院校學(xué)生來校進行游學(xué)茶陶體驗約2 萬人次。
表4 DS 成人文化技術(shù)學(xué)校省級游學(xué)項目設(shè)置
3.基于榜樣學(xué)習(xí)理念打造傳承隊伍。皮亞杰曾提及:“如果得不到足夠數(shù)量合格的教師,任何最使人欽佩的改革也勢必要在實踐中失敗”[22]。美國新行為主義心理學(xué)家阿爾伯特·班杜拉(Albert Bandura) 強調(diào)個體行為的獲得是通過觀察或模仿他人的行為及其強化結(jié)果而形成的。個體通過觀察學(xué)習(xí)和親歷學(xué)習(xí)形成態(tài)度和品德,榜樣示范和強化在學(xué)習(xí)中起著重要作用[23]。非遺大師具有榜樣價值,其激勵和影響會對學(xué)員的成長成才產(chǎn)生較好的榜樣效應(yīng),以自身行為影響著學(xué)員向前進步。因此,DS 成校將非遺大師特聘為學(xué)校的專、兼職教師作為非遺文化的傳遞者和生成者(見表5)。隨著DS成校紫砂文化發(fā)展的推進,外聘的教師量質(zhì)齊升,目前外聘中學(xué)教師、高工大師、高校教授、行業(yè)專家合計100 人,既有普通高中、職業(yè)高中的書畫教師,又有學(xué)有專長的中國美術(shù)家協(xié)會、書法家協(xié)會會員;既有本地陶瓷行業(yè)卓有建樹的高工大師,又有來自高等院校如清華美院、中國美院、南京大學(xué)的專家教授。“我們在教師的聘請上嚴(yán)格篩選,都是要經(jīng)過專業(yè)的考核和選拔的,包括我們的志愿者都是選自優(yōu)秀的產(chǎn)業(yè)工人。因為課程的呈現(xiàn)以及學(xué)員接收的效果,教師占據(jù)很大一部分位置,所以在教師的聘用上,我們希望是具備民族精神和信仰,是真正熱愛紫砂文化的”(Y 主任)。
表5 DS 成校非遺傳承的師資構(gòu)成
學(xué)員通過模仿非遺教師紫砂制壺的技藝,逐漸將技藝內(nèi)化為自身本領(lǐng),進而從心底接受并熱愛紫砂文化。在學(xué)員將教師視為榜樣的同時,不僅在行為上模仿其一言一行,在精神上也同樣受到潛移默化的影響,產(chǎn)生濃郁的文化認(rèn)同感[24]。一個人的力量是有限的,但當(dāng)無數(shù)個體向著同一方向、同一目標(biāo)邁進的時候,力量便是無窮的。非遺傳承也是如此,當(dāng)學(xué)員學(xué)成技能后便可以成為教師,將成熟的技藝和無形的文化認(rèn)同情感傳遞給更多的人,使得非遺的傳承源遠(yuǎn)流長。
4.基于情境感知視角建設(shè)研學(xué)基地。任何一種文化形態(tài)的孕育、發(fā)生、發(fā)展、消亡,都離不開具體的現(xiàn)實語境,它為人們理解、觀察、體驗文化提供了可能,也賦予“當(dāng)下”特征。這種情境下,“當(dāng)下”不僅是文化的呈現(xiàn)方式,也是理解文化的一種視角,表示很強的時空屬性和對處于其中活動主體的人的價值肯定[25]。為深入推進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化全方位融入成人教育,不斷創(chuàng)新新時代成人學(xué)校傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的理念、形式與方法,教育部于2018年發(fā)布了《關(guān)于開展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地建設(shè)的通知》,計劃通過三年時間,在全國范圍內(nèi)建設(shè)100 個左右的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地,探索構(gòu)建具有地方特色的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展體系,弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育,激發(fā)青年學(xué)生的文化自信[26]。長期以來,DS 成校發(fā)揮區(qū)域非遺資源優(yōu)勢,積極打造多樣化的研學(xué)基地(見表6),為學(xué)員提供具有紫砂特色的實踐場所,使得制陶知識能夠在各種真實的情境中實現(xiàn)有效遷移與適當(dāng)運用,進而在實踐中將紫砂陶藝傳承下去。在校內(nèi),DS 成校已建成集現(xiàn)代化和多功能為一體的陶瓷藝術(shù)實訓(xùn)基地,包括展示活動區(qū)、文化教學(xué)區(qū)等多區(qū)域,設(shè)立實訓(xùn)工場、茶陶文化交流中心等學(xué)習(xí)實踐場所,將紫砂與實踐育人相結(jié)合,既能夠滿足各類技能培訓(xùn)的要求,又能夠接待規(guī)模性游學(xué)團隊的活動。在校外,DS 成校與陶瓷博物館、前墅龍窯、紫砂工作室等眾多可供參觀游覽的場所合作建立實踐基地,引領(lǐng)學(xué)員感悟紫砂文化史,觀摩紫砂成型工藝流程,不斷增強學(xué)員文化認(rèn)同感,深化傳承人才的情境培育,推動非遺的傳承與創(chuàng)新。
表6 DS 成?;亟ㄔO(shè)示意圖
非遺傳承是農(nóng)村成人教育的重要內(nèi)容,將非遺傳承和鄉(xiāng)鎮(zhèn)成校相結(jié)合,有助于將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)揚光大,彰顯了成人教育的文化功能。DS 成校在助推非遺傳承的實踐為當(dāng)前數(shù)量日益萎縮的成人文化技術(shù)學(xué)校提供了一種別樣的“圖景”,為其可持續(xù)發(fā)展指明了新的方向。
受教育權(quán)——對實現(xiàn)所有其他社會、經(jīng)濟和文化權(quán)利至關(guān)重要,必須繼續(xù)作為新的社會契約的指路明燈和基礎(chǔ)。這不僅依賴于識字和算術(shù)方面的基本技能,而且還依賴于豐富的跨文化知識遺產(chǎn),這些文化承認(rèn)全球、地方、祖先、具體化、文化、科學(xué)和精神[27]。鄉(xiāng)鎮(zhèn)成人文化技術(shù)學(xué)校具備豐富的地方資源和本土文化,通過有效融合農(nóng)村成人教育,充分挖掘鄉(xiāng)土文化資源,構(gòu)建鄉(xiāng)土文化特色課程,致力于幫助鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民提高學(xué)習(xí)熱情,從而有效傳承非遺。雖然,非遺傳承為當(dāng)前我國面臨諸多困境的成校發(fā)展拓展了新空間,然而,學(xué)校傳統(tǒng)的辦學(xué)“慣習(xí)”會制約辦學(xué)方向的變革。DS 成校則緊緊圍繞當(dāng)?shù)氐摹疤瘴幕辟Y源,在辦學(xué)定位、目標(biāo)和模式上尋求突破,從而創(chuàng)造了一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)成校發(fā)展的“樣板”。有研究者指出,“開發(fā)優(yōu)質(zhì)本土文化資源促進鄉(xiāng)村學(xué)校振興具有獨特的教育價值,為鄉(xiāng)村學(xué)生的個性和社會性提供發(fā)展空間”[28]。非遺“所擁有的關(guān)于生產(chǎn)、生活方面的知識,涉及人們與大自然交往的成果和生產(chǎn)勞動中隱含的人類記憶”,是促進當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村振興不可或缺的文化資源。這就意味著學(xué)校管理者要認(rèn)真審視當(dāng)?shù)胤沁z資源在促進成??沙掷m(xù)發(fā)展中的載體功用,從一種“悲觀”的被動辦學(xué)向“優(yōu)勢潛能”的主動辦學(xué)轉(zhuǎn)變,積極主動挖掘優(yōu)質(zhì)本土文化資源,參與到非遺傳承規(guī)劃工作中,把其轉(zhuǎn)化為一種可傳承、易傳承的學(xué)校核心辦學(xué)項目,實現(xiàn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)成校的可持續(xù)發(fā)展,為鄉(xiāng)村振興提供服務(wù)[29]。
在現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞中,非遺的文化傳承注定不可能是單一文化形式的連貫而一致的選擇,而是多重利益話語的拼接物。非遺賦予了空間存在的社會和文化意義,而空間則提供了文化載體,并決定了非遺的表現(xiàn)形式。非遺與空間的辯證作用,促使非遺的外部表現(xiàn)方式與空間內(nèi)涵實現(xiàn)了統(tǒng)一與融合。從DS 傳承非遺的實踐看,該校根據(jù)面向服務(wù)對象的不同,為其量身打造了傳承空間、生產(chǎn)空間和表演空間,提供了適宜現(xiàn)代生存發(fā)展的社會空間環(huán)境,保障非遺的持續(xù)性傳承。因此,為了更好地促進非遺功能的傳承,成校應(yīng)該根據(jù)本土文化資源來量身打造三大空間:一是以學(xué)校為根基,打造滿足當(dāng)?shù)鼐用駥W(xué)習(xí)需求的傳承空間。以文化空間公共性為中介,把成校作為非遺傳承活動的主陣地,根據(jù)非遺的核心要素,提煉出能夠契合當(dāng)代文化語境的傳統(tǒng)文化內(nèi)核與文化元素,通過非遺課程開發(fā)、實施以及相關(guān)活動的展開,實現(xiàn)與當(dāng)?shù)鼐用裥枨鬅o縫銜接。二是打造服務(wù)顧客的“線上+線下”的生產(chǎn)空間。學(xué)校通過設(shè)置展覽館的形式,全貌呈現(xiàn)當(dāng)?shù)胤沁z傳承人的優(yōu)質(zhì)作品,并輔以詳細(xì)的文字、圖片介紹,幫助消費者能夠近距離感知和了解非遺產(chǎn)品;同時,通過信息技術(shù)的使用,打造非遺的線上傳播空間,通過文字、圖片、視頻、音頻相結(jié)合的呈現(xiàn)模式,使消費者在網(wǎng)購之初對非遺產(chǎn)品有深入了解,最終提升非遺產(chǎn)品的銷售量。三是打造形式多樣化的表演空間?!皩嵺`,作為一種可見的社會現(xiàn)象,在時空之外是無法理解的?!@一實踐同樣具有邏輯的非確定性和流動性。實踐的卓越性是由必須的即興藝術(shù)來確定的”[30]。為此,成校可以通過多種形式的實踐,例如,周期性的展覽、競賽活動或體驗性的非遺游學(xué)基地活動等,從而幫助學(xué)習(xí)者感知、同化、內(nèi)化非遺所蘊含的精神,實現(xiàn)文化認(rèn)同。
在非遺文化空間的非遺屬性增強后,成校需要通過系統(tǒng)設(shè)計來賦予空間相應(yīng)的傳承功能:一是嵌入性地開發(fā)非遺培訓(xùn)課程。成??梢愿鶕?jù)當(dāng)?shù)胤沁z特質(zhì),注重系統(tǒng)性的課程開發(fā),積極吸納理論知識素養(yǎng)豐厚的學(xué)術(shù)專家參與,結(jié)合當(dāng)?shù)胤沁z傳承人的實踐指導(dǎo),將內(nèi)容按照非遺工藝流程進行整理分析并通過校本開發(fā)的形式,形成可以覆蓋整個流程的課程資源體系。二是實施多元化的非遺傳承路徑。成校通過開展多樣化的理論指導(dǎo)和實踐教學(xué),這種方式不僅僅局限于課堂的培訓(xùn),還可以通過案例研討、創(chuàng)意實踐、實地參觀與模仿、與非遺傳承人互動等形式,在行動、交流和對話中增進對非遺的了解。三是配備優(yōu)質(zhì)的非遺傳承從業(yè)者。非遺傳承從業(yè)者被認(rèn)為是自動和適當(dāng)?shù)乇Wo非遺并將其傳遞給下一代的人,如果沒有這些從業(yè)者,非遺很難傳遞給下一代[31]。因此,如果成校想要有效地發(fā)揮非遺傳承功能,就需要組建一批在社區(qū)內(nèi)部或跨社區(qū)具有獨特的技能、知識、經(jīng)驗或其他特點,能夠在目前和未來非遺實踐、再創(chuàng)造和傳播中發(fā)揮特定作用的從業(yè)者。四是發(fā)揮在線技術(shù)優(yōu)勢,數(shù)字賦能非遺傳承。盡管現(xiàn)代技術(shù)不能取代人類在傳播非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面的互動,但它們可以為傳播過程做出重大貢獻,特別是在年輕一代中。數(shù)字技術(shù)不僅可用于文化表現(xiàn)形式的數(shù)字化和存檔,而且還可用于文化傳播、教育和社區(qū)發(fā)展。為此,成??梢猿浞职l(fā)揮數(shù)字技術(shù)優(yōu)勢,開發(fā)非遺在線學(xué)習(xí)資源,例如,通過相關(guān)非遺內(nèi)容的數(shù)字化、視聽技術(shù)的使用和網(wǎng)站的創(chuàng)建,建立傳統(tǒng)文化和語言的“記憶庫”,幫助學(xué)習(xí)者獲得非遺的故事和記憶[32]。