劉振宏

【摘? ?要】本文主要圍繞舞臺(tái)上光與影在舞蹈作品中的創(chuàng)作運(yùn)用進(jìn)行分析，具體探討舞劇作品的光位、光色、光影等實(shí)踐操作，在兼顧舞蹈作品創(chuàng)作的同時(shí)，探討燈光設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)作品中形象、畫面、環(huán)境氛圍等的營(yíng)造效果，傳達(dá)出舞蹈作品內(nèi)在情感意蘊(yùn)的有效方式，運(yùn)用光影效果，豐富舞蹈藝術(shù)的綜合表現(xiàn)能力，探索現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】光影交互? 舞臺(tái)燈光? 創(chuàng)作運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）22-0152－06

由上海歌舞團(tuán)排演，韓真、周莉亞聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的舞劇作品《永不消逝的電波》自首演以來好評(píng)不斷，一票難求。劇中的精彩片段不僅登上春晚的舞臺(tái)，而且獲得國(guó)內(nèi)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師任冬生擔(dān)任《永不消逝的電波》的燈光設(shè)計(jì)。整部劇的光位、光色、光影的具體實(shí)踐操作紛繁復(fù)雜，在歷史性題材作品中增添了新穎的多媒體技術(shù)，兼顧舞蹈作品藝術(shù)性的同時(shí)，使其發(fā)揮出以照明為基礎(chǔ)的其他更廣泛的作用?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展使燈光技術(shù)有了質(zhì)的飛躍，多媒體設(shè)備也在更新?lián)Q代，新的高科技產(chǎn)品層出不窮，為燈光藝術(shù)的發(fā)展提供了展示魅力的新平臺(tái)，也為現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)鋪就了寬廣的創(chuàng)作道路。舞劇是舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)手段之一，具有鮮明的舞蹈特色與獨(dú)特的戲劇美學(xué)特征，可以將文學(xué)、舞蹈、音樂、美術(shù)、多媒體技術(shù)等各種表現(xiàn)手段有機(jī)結(jié)合在一起。在現(xiàn)代科技發(fā)展背景下，舞劇創(chuàng)作的方法也在不斷更新，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行輔助，使舞蹈創(chuàng)作更加多元化。在科技元素與舞蹈藝術(shù)相結(jié)合的過程中，凸顯出光與影在舞臺(tái)藝術(shù)中的獨(dú)特性與融合性。

一、雕塑感的人物塑造

當(dāng)代舞臺(tái)演出大多在劇院內(nèi)上演，舞臺(tái)是一個(gè)三面環(huán)繞和單面透視的多維立體空間，當(dāng)沒有燈光與人物去參與，舞臺(tái)始終是一個(gè)普通的方形盒子。絢爛的舞美設(shè)計(jì)與精湛的舞蹈藝術(shù)相結(jié)合，人物的情感過程被舞臺(tái)放大，人物形象、畫面布局、空間場(chǎng)景等細(xì)節(jié)才能夠被觀眾所感知。舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)是否科學(xué)合理，能否在豐富多彩的舞臺(tái)上既不喧賓奪主，又不失多媒體技術(shù)的高超水準(zhǔn)，順利將作品完整呈現(xiàn)給觀眾，將最終影響到整部作品的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)。當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)，尤其是作為舞臺(tái)藝術(shù)的舞蹈來說，舞美設(shè)計(jì)是增強(qiáng)藝術(shù)效果的必要手段，除了道具、化妝、服裝等舞臺(tái)上具體可感的舞美造型外，燈光設(shè)計(jì)是整個(gè)舞臺(tái)畫面布局中畫龍點(diǎn)睛般的存在。舞美設(shè)計(jì)師運(yùn)用舞臺(tái)相應(yīng)的控制設(shè)備和舞臺(tái)燈具對(duì)舞臺(tái)燈光進(jìn)行合理運(yùn)用，根據(jù)編導(dǎo)創(chuàng)作需要或?qū)а菀?，結(jié)合舞臺(tái)調(diào)度和位置，使用光位和不同光影的打造方式，加強(qiáng)燈光亮度的方法，使得人物形象更立體。通過不同燈光顏色的應(yīng)用，結(jié)合舞蹈中的劇情發(fā)展與人物的性格特征，從而在起承轉(zhuǎn)合的劇情中推動(dòng)人物跌宕起伏的心理路程，突出人物當(dāng)下細(xì)微的情緒變化，從而加強(qiáng)劇中人物形象的層次感，打造出具有雕塑感的人物形象。

（一）提升形象的層次感

舞劇中的人物需要借助燈光，才能讓形象更加飽滿與立體，為了突出人物形象的身體質(zhì)感，甚至是向觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)舞或者是群舞形象背后的故事，使人物真正“活”在舞臺(tái)上，人物的哀怨、害怕、開心快樂等情緒，以及愛好、習(xí)慣等特殊的人物個(gè)性表達(dá)，都需要借助光與影的效果配合，根據(jù)作品中故事情節(jié)與環(huán)境的變化需要，在特定的光照效果下，與空間調(diào)度相配合，以塑造舞蹈本身為主要目的，使人物形象融入當(dāng)前的情境當(dāng)中。從燈光照射的方式來說，可以將燈光分為硬光和軟光。硬光是一種非常直接且強(qiáng)烈的直射光，硬光的照射對(duì)舞者形象的表現(xiàn)更為顯著；軟光一般也稱為柔光，是一種漫散射性質(zhì)的光，照射在舞臺(tái)上明暗變化反差較小，光源之間銜接得當(dāng)，色調(diào)過渡柔和，人物形象的層次變化表現(xiàn)得更為細(xì)膩。在硬光中有一種最常見的燈光設(shè)計(jì)，即人物面部的“追光”，戲劇術(shù)語(yǔ)稱之為“追光亮相”或“追光定格”“追光造型”。在舞劇《永不消逝的電波》的序幕中，男女主演初次登場(chǎng)。強(qiáng)烈的硬光從舞臺(tái)上方直接投射，兩束冷白光徑直地打在他們身上。在舞臺(tái)地面的反光映照下，兩位主角從四周反射出耀眼的光芒。即使他們只是單純朝著對(duì)方走去，簡(jiǎn)單的握手與環(huán)扣手臂，但是在冷光燈的映射下，此時(shí)的他們代表的不僅是自己。他們的動(dòng)作更凸顯出為了理想事業(yè)獻(xiàn)出生命的決心，塑造出了兩人為了革命成功而視死如歸的偉岸形象。燈光在舞臺(tái)上起到“強(qiáng)化”人物形象的作用，打造出一種強(qiáng)烈的“特寫感”“雕塑感”，使人物更加立體、形象，人物的宿命感油然而生，充盈、立體的人物置于觀眾的視覺中，凸顯了舞蹈演員此時(shí)的狀態(tài)，也為后期悲壯的劇情展開進(jìn)行鋪墊。

在舞臺(tái)表演藝術(shù)中，編導(dǎo)、導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到面光，即從舞臺(tái)正面照射到物體的光，也稱為順光。在直射光線的照射下，物體能夠直接暴露于光線中，直白展現(xiàn)給觀眾，因此可以清晰準(zhǔn)確地展現(xiàn)舞臺(tái)上的道具、人物、顏色與隊(duì)形變化。與其他作品不同的是，舞劇《永不消逝的電波》在燈光設(shè)計(jì)的手法上基本舍棄了平鋪直敘的順光，反而大量使用90度的正側(cè)光，與正面光和背光相比，光線是從舞臺(tái)兩側(cè)照射過來，劇中所有人物的輪廓和形狀都被勾勒出獨(dú)特的陰影效果。側(cè)光作用于人臉上，人體五官得到強(qiáng)烈的凸顯與強(qiáng)調(diào)，人物的陰影效果加強(qiáng)，紋理感更加明顯，細(xì)微表情與細(xì)節(jié)動(dòng)作被燈光放大。在作品的外在表達(dá)方面，側(cè)光還展現(xiàn)出光與影的變化，加強(qiáng)了人物服裝與道具的色彩與紋理感，加強(qiáng)人物在劇中的表現(xiàn)力，展現(xiàn)了人物形象的造型風(fēng)格，呈現(xiàn)出真實(shí)感，強(qiáng)調(diào)照射主體的重要性，增大明暗的反差與表現(xiàn)個(gè)性，突出人物的立體感和層次感。人物在無明顯顏色的側(cè)光渲染作用下，形象更加引人注目，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊，增強(qiáng)了舞劇的觀賞性，使觀眾更為直觀地感受到人物本身所帶來的質(zhì)感，在錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情關(guān)系中有更深的印象。

（二）個(gè)性化的情緒表達(dá)

舞臺(tái)燈光作為一種相對(duì)比較開放的藝術(shù)表達(dá)形式，在實(shí)際的使用上非常細(xì)碎繁瑣，且需要一直貫穿于整部舞蹈作品的表演中，燈光的表達(dá)不能自始至終都是同樣的，需要在特定的時(shí)空中及時(shí)出現(xiàn)，基于特定的地點(diǎn)和空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，為觀眾呈現(xiàn)多層次、多維度的立體場(chǎng)景，否則會(huì)變成無效的表達(dá)。在當(dāng)代舞蹈作品中，編導(dǎo)會(huì)在劇中轉(zhuǎn)折處賦予角色一些特定的情緒，從而豐富劇情發(fā)展，凸顯人物的個(gè)性特征。由于舞臺(tái)燈光影響到人物形象的情緒傳達(dá)，燈光設(shè)計(jì)還時(shí)常利用光線的變化來表現(xiàn)當(dāng)下人物形象心中的細(xì)微變化。合理利用舞臺(tái)燈光進(jìn)行輔助，能夠?qū)ξ鑴≈腥宋镄蜗蟮募?xì)微情感進(jìn)行迅速捕捉，以及定位演員的舞蹈姿態(tài)。舞蹈表演中的人臉表現(xiàn)出的情緒被放大，觀眾才能最為直接地感知到演員內(nèi)在的情感意蘊(yùn)，也更加直接地將編導(dǎo)所構(gòu)思的人物形象呈現(xiàn)在觀眾面前。舞臺(tái)燈光的交替、閃爍、對(duì)比，以及亮度的改變都有助于表現(xiàn)人物矛盾、緊張、糾結(jié)、痛苦等細(xì)微表情變化所帶來的內(nèi)在心理活動(dòng)，這是人物情感轉(zhuǎn)變和內(nèi)在思緒變化的有效表達(dá)方式。除此之外，顏色的變化一樣可以用來刻畫人物細(xì)節(jié)，不同的顏色可以使觀眾產(chǎn)生不同的心理感受，暖色通常給人激動(dòng)、喜悅、興奮的性格特點(diǎn)；而冷色則給人一種憂郁、平靜、安穩(wěn)的心理狀態(tài)。在舞劇《永不消逝的電波》發(fā)送電報(bào)的舞段中，燈光設(shè)計(jì)整體以鵝黃色的暖色調(diào)為主色，將兩人每天居住的臥室營(yíng)造出溫馨、祥和的氛圍感，為后續(xù)情緒與劇情的轉(zhuǎn)變鋪墊。亮色的定點(diǎn)光作為輔光，在男主角頭戴耳機(jī)準(zhǔn)備發(fā)送電報(bào)時(shí)徑直投射到男主角身上，男主角的形象在此刻被燈光點(diǎn)亮，溫馨的場(chǎng)景與緊張的氛圍在此刻隨著劇情的發(fā)展而發(fā)生轉(zhuǎn)換。李俠手中的電報(bào)器越是按得飛快，樓下等待的蘭芬就越是著急。雖然兩人被樓梯隔開，但是在燈光的投射下，兩人糾結(jié)復(fù)雜的心情在此刻呼應(yīng)。最后電報(bào)成功發(fā)出，李俠身上的定點(diǎn)光悄然熄滅，整體燈光的顏色漸漸恢復(fù)成鵝黃色這種溫馨色調(diào)，一切又歸于平靜。李俠匆匆從樓上下來與蘭芬相望，在這種共患難的劇情發(fā)展中兩人也漸生情愫。

舞劇是一種綜合性的表演藝術(shù)形式，劇中的人物情緒隱藏于演員肢體動(dòng)作和姿態(tài)造型表演中，同時(shí)，燈光設(shè)計(jì)也可以起到推動(dòng)的作用。根據(jù)舞臺(tái)映射燈光圖，表演過程中的每個(gè)人物形象與舞美道具都應(yīng)該擁有不同的燈光映射方式，從而創(chuàng)造個(gè)性化的光影效果，不同的色調(diào)與光束相互搭配，往往能夠促使觀眾對(duì)特定景象產(chǎn)生不同的情愫反應(yīng)。不同的人物形象應(yīng)具有專屬的燈光設(shè)計(jì)，比如正向人物的燈光以暖色、亮色為主；反派人物的燈光一般以冷色、暗色為主，不同的顏色也代表著角色不同的情感路徑。通過對(duì)舞臺(tái)燈光投射的顏色、范圍、力度，或者對(duì)所投射物的移動(dòng)方向快慢節(jié)奏的控制，燈光始終都需要在特定的場(chǎng)景中圍繞著特定的人物形象。在舞劇表演過程中，舞臺(tái)上特定事物的捕捉、投射方向與投射的距離，以及其他人物形象出場(chǎng)的時(shí)間等，都影響著作品在舞臺(tái)上的不同呈現(xiàn)效果。

二、電影般的畫面布局

燈光設(shè)計(jì)是“編制在時(shí)間上的畫面”，是一種同時(shí)具有二維畫面性、三維空間性和四維時(shí)間性的藝術(shù)。舞蹈作為表現(xiàn)性藝術(shù)，其時(shí)效性較強(qiáng)，很難完成“再現(xiàn)”的舞臺(tái)任務(wù)，尤其難以在舞臺(tái)上展現(xiàn)如時(shí)間流逝、回憶往昔、再現(xiàn)青春等具有電影般效果的畫面。由于故事情節(jié)需要，舞臺(tái)上經(jīng)常需要出現(xiàn)人們想象或者看到的眾多環(huán)境，如：街巷、房間、辦公室、大道、電梯、店鋪、山川等一系列復(fù)雜的場(chǎng)景，尤其是“傍晚的街巷”“清晨的弄堂”“昏暗的房間”等這類有指向性并伴有具體時(shí)間與較強(qiáng)的明暗對(duì)比的場(chǎng)景，在不能言說的舞蹈藝術(shù)中，需要通過舞臺(tái)燈光進(jìn)行輔助配合，為觀眾鋪開畫卷，講述劇情，繪制出如電影般的畫面布局，在二維的舞臺(tái)畫面打造出三維立體且富有思維的時(shí)間性立體空間。

（一）虛幻的時(shí)間轉(zhuǎn)換

舞臺(tái)表演的結(jié)構(gòu)形式大多為戲劇式結(jié)構(gòu)，按照流線型的時(shí)間線來推進(jìn)劇情發(fā)展，展現(xiàn)人物跌宕起伏情感路線的心路歷程。在表演上舞劇僅是采用戲劇的編排結(jié)構(gòu)形式，并非照搬完整的戲劇表演，舞蹈演員在舞臺(tái)上無法張口說話。流線型的戲劇結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈表演來說存在一定的局限性。我國(guó)戲劇家焦菊隱對(duì)燈光有這樣的論述：“舞臺(tái)上許多場(chǎng)面的氣氛、情調(diào)和它所表現(xiàn)的生活旋律等，都要通過燈光的變幻、色調(diào)的明暗來體現(xiàn)，它起到畫龍點(diǎn)睛的作用?！币虼?，為了打破這種司空見慣且單一的劇情走向，豐富舞臺(tái)上的時(shí)間維度，可以運(yùn)用射燈對(duì)舞臺(tái)的平面進(jìn)行切割，使時(shí)間從單一線性轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑S立體，讓多條時(shí)間線存在于舞臺(tái)之上，從而將導(dǎo)演的意圖、編導(dǎo)的構(gòu)思、劇中許多只能意會(huì)不可言傳之處的巧妙設(shè)計(jì)傳達(dá)給觀眾。在《永不消逝的電波》四對(duì)雙人舞段的表演中，舞臺(tái)上利用四束淡黃色的垂直燈照射，分別在四對(duì)男女演員身邊投射出四塊相對(duì)獨(dú)立的區(qū)域。從一對(duì)男女雙人舞婉轉(zhuǎn)起舞，轉(zhuǎn)而到四對(duì)雙人舞一齊舞動(dòng)，運(yùn)用光與影的效果將時(shí)空從流線型擴(kuò)大到多維性，多個(gè)時(shí)空的男女主人公共同起舞，并且利用比較突出的衣物等此前劇中多次出現(xiàn)過的服裝與道具來銜接劇情，以物寄情，托物言情，在溫馨的臥室中回憶著過往的點(diǎn)滴生活。四對(duì)雙人舞男女手拿不同道具來表演，將流線型的時(shí)間線一并鋪開在舞臺(tái)之上，訴說著男女主人公從相識(shí)、相戀，再到相濡以沫的溫馨與美好的回憶。走馬燈式的記憶片段閃回到舞臺(tái)，多條時(shí)間線并存，光與影的效果勾勒出人物婉轉(zhuǎn)的情愫，突出戲劇重點(diǎn)。

（二）空間場(chǎng)域的構(gòu)建

舞臺(tái)表演的場(chǎng)域具有一定的局限性，無論舞臺(tái)大小如何，劇場(chǎng)始終是一個(gè)固化的物理空間，演員只能在限定的區(qū)域進(jìn)行表演活動(dòng)。因此，為了打破常見舞臺(tái)上燈光設(shè)計(jì)平鋪直射的呆板狀況，延展有限的舞臺(tái)空間，傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)常運(yùn)用墻、圍欄、柵欄、門等具體的舞美道具裝置來切分空間，這樣既便于舞臺(tái)上的場(chǎng)景切換，也方便輔助舞劇演員動(dòng)作表演。但是這樣的裝置在實(shí)際的舞臺(tái)表演中不僅難以搬運(yùn)，而且要長(zhǎng)時(shí)間安裝。

在當(dāng)代舞劇表演中，越來越多的編導(dǎo)、導(dǎo)演摒棄繁雜碩大的舞美裝置道具，大幅度使用舞臺(tái)燈光，可以隨意劃分舞臺(tái)的空間區(qū)域，無需舞美道具的桎梏，沒有裝置的遮擋，舞蹈演員也可以放開拳腳，在光影效果的映照下自由地在舞臺(tái)上穿梭，舞臺(tái)的空間場(chǎng)景構(gòu)圖層次相對(duì)提升。在舞劇《永不消逝的電波》中，26條可移動(dòng)軌道線交錯(cuò)移動(dòng)，燈光在舞臺(tái)上交錯(cuò)縱橫，有序穿梭，構(gòu)建出豐富的空間場(chǎng)景，利用大角度的高位側(cè)光投射，通過演員與道具的映照，在地面及空中形成了生動(dòng)的影子，使得整個(gè)舞臺(tái)“活”起來。大量使用了光與影的燈光效果，通過對(duì)燈光色彩進(jìn)行調(diào)節(jié)，可以使舞臺(tái)場(chǎng)景表現(xiàn)出應(yīng)有的氣氛，強(qiáng)化了舞臺(tái)上的空間構(gòu)建?？臻g場(chǎng)域的構(gòu)建在劇中可以理解為祥和美好的街道，可以是陽(yáng)光斜射到建筑上在地面形成的倒影，也可以是老弄堂里的一個(gè)溫馨的清晨，午后的街道、辦公大樓內(nèi)正在運(yùn)作的電梯、舒適的臥室等。如劇中經(jīng)典的電梯三人舞段，全場(chǎng)燈光昏暗，僅利用幾束追光燈直射于舞臺(tái)上，打造出一個(gè)長(zhǎng)方形的亮光區(qū)域，并且伴隨燈光與滑動(dòng)影子的閃動(dòng)效果，展現(xiàn)出電梯上升的視覺錯(cuò)覺畫面，讓原本靜止的畫面變成正在上升的電梯，原本寬大的舞臺(tái)也緊縮在這方寸之間。三人僅在燈光照射的方形區(qū)域中交錯(cuò)舞動(dòng)，人影與燈光之間相互疊加，壓抑、緊張的氣氛也隨著三人局促不安的動(dòng)作步步緊逼，展現(xiàn)出生動(dòng)的戲劇畫面。舞臺(tái)本身是無法移動(dòng)的，通過改變光色、光位，依據(jù)導(dǎo)演安排以及劇情所需的實(shí)際場(chǎng)景空間，突破傳統(tǒng)舞臺(tái)的局限，把舞臺(tái)打造成幕布般的觀影效果，運(yùn)用光與影的交互作用調(diào)整焦距，著重放大劇中所需要展現(xiàn)的細(xì)節(jié)，將電影般的畫面投放于舞臺(tái)之上。

三、光與影的交互運(yùn)用

舞臺(tái)就好像一張鋪開的畫布，導(dǎo)演、編導(dǎo)要運(yùn)用手中的畫筆，將舞臺(tái)上的設(shè)計(jì)進(jìn)行形象的勾勒，燈光的加入就如同黑白畫卷加上多變的色彩，一盞盞燈光隨著劇情的展開而變換，在燈光設(shè)計(jì)師的手中創(chuàng)造出一幅色彩迷離的畫面，使演員在光影中嘗盡酸甜苦辣，閱遍悲歡離合。所以說，任何舞臺(tái)藝術(shù)的表演都需要良好的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。通過當(dāng)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的調(diào)整，打破原有傳統(tǒng)且單一的設(shè)計(jì)元素，多角度、多維度地運(yùn)用燈光技術(shù)，在人物形象與道具間相互轉(zhuǎn)化。被照射物體所投射出的倒影在舞臺(tái)上搖曳，二者交互作用，展現(xiàn)出當(dāng)代舞臺(tái)作品的獨(dú)特個(gè)性，修飾作品的整體藝術(shù)情境，向觀眾呈現(xiàn)劇情中蘊(yùn)含的內(nèi)在藝術(shù)情愫。這需要考慮到燈光的亮度、質(zhì)量、分布，以及燈光色彩等基本的舞臺(tái)燈光要素，選擇多種可支持動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)的燈光亮度和色片，以供隨時(shí)調(diào)整，營(yíng)造出符合藝術(shù)表演需要的舞臺(tái)氛圍，并通過舞臺(tái)燈光、光色的轉(zhuǎn)變與不同的映射效果以滿足舞蹈作品藝術(shù)性的戲劇表達(dá)。

（一）彰顯環(huán)境色彩

在日常生活中，一天當(dāng)中太陽(yáng)投射出的自然光總是在不斷變化的，由于云層或特殊天氣的遮擋，自然光的色彩往往變化無常，因此，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上就可以運(yùn)用光色表現(xiàn)不同的時(shí)間，如：明亮的清晨、傍晚的夕陽(yáng)、靜謐的月光等。舞蹈作品中也總是出現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物形象，推動(dòng)著起承轉(zhuǎn)合的劇情發(fā)展，所以在舞劇表演時(shí)，不同時(shí)間下不同類型的人物形象在化妝、服裝、道具上具有顯著的特征。為了與他人能有更明顯的區(qū)別，在特定的場(chǎng)景必須配合特定的出光角度，在特定的出光角度展現(xiàn)特定的舞段，使塑造出的燈光語(yǔ)匯更具有針對(duì)性、手段豐富，舞臺(tái)畫面的節(jié)奏更富有層次。通過舞臺(tái)光線的自由變換，突出重點(diǎn)人物形象或者劇情轉(zhuǎn)折處，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)戲劇情節(jié)的轉(zhuǎn)變，推動(dòng)人物之后的發(fā)展方向，甚至可以避免審美疲勞，給觀眾帶來全新的舞臺(tái)體驗(yàn)。

在舞劇《永不消逝的電波》旗袍舞段表演中，通過射燈穿透茶色玻璃投射在墻壁上的視覺效果，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出午后時(shí)分的迷離陽(yáng)光，斑駁的光線流動(dòng)地灑在身著彩色旗袍的女模特身上。隨著燈光的轉(zhuǎn)變，原本慵懶斜靠在沙發(fā)上的模特們緩緩起身，昂著高傲的頭顱、踱著緩慢的步伐，行走在旗袍店內(nèi)供客人挑選。演員們雖是扮演的假模特，卻在不同的舞姿造型下凸顯著女子倦懶的身體狀態(tài)，舉手投足之間不經(jīng)意透露出女子柔媚的性情，而這種“媚”不是媚俗，是高雅又端莊的女性魅力。女性的柔美在燈光語(yǔ)言的塑造下顯得媚態(tài)百生，此處慵懶的環(huán)境氛圍與舞劇整體緊張的氣氛形成強(qiáng)烈的情感對(duì)比，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，增添了舞臺(tái)的戲劇色彩。俄國(guó)抽象主義大師康定斯基說：“色彩的感官作用在你擺脫開它之后就會(huì)把它忘掉，不會(huì)對(duì)它留下任何長(zhǎng)久的印象?！比欢?，假設(shè)這種感官效果在燈光的作用下加強(qiáng)，滲透在視覺中留下較為深刻的印象，就會(huì)在頭腦中引發(fā)出完整的連鎖反應(yīng)，色彩引起的表面印象也會(huì)發(fā)展成心理感受，將舞段中的戲劇氛圍與演員的舞姿動(dòng)作深深印刻在腦海中，讓人流連忘返。

（二）描繪戲劇題材

舞臺(tái)燈光不僅能夠?yàn)樽髌氛w的氣氛渲染增添一些色彩，而且可以深入描繪作品。一場(chǎng)震撼心靈的舞臺(tái)表演需要借助燈光，通過燈光設(shè)計(jì)人員有效地搭配不同的燈具、色彩照片工具，形成與劇情發(fā)展相符合的燈光色彩。在舞劇《永不消逝的電波》中，燈光設(shè)計(jì)以射燈為主，使用多盞靜止的頂燈，由內(nèi)而外地淡化燈光色彩，以一種類似于實(shí)景影棚的布局方式，運(yùn)用光與影的交疊感將舞臺(tái)打造成一種進(jìn)入20世紀(jì)舊上海的氛圍之中。所以，在顏色的使用上，主要是考慮到舊上海時(shí)期的高樓大廈、人物服裝的顏色調(diào)配，以土黃、磚色、深紅等為主色，與燈光勾勒作用下形象的倒影相互銜接。在舞臺(tái)燈光的用色方面，這些原本在城市、人物形象上使用的配色，也都成為舞臺(tái)燈光色調(diào)的基礎(chǔ)?！队啦幌诺碾姴ā肥且徊繗v史題材的舞臺(tái)藝術(shù)作品，在所有的燈光設(shè)計(jì)上要突出年代感，作品的歷史背景發(fā)生于20世紀(jì)的上海，燈光多以昏暗的側(cè)光為主，重點(diǎn)不在于照明，而在于突出描繪充滿年代感的歷史題材。在舞劇序幕中，手持黑色雨傘的舞蹈演員們穿梭于舞臺(tái)之上，燈光設(shè)計(jì)中采用一組LED光源的成像燈作為高位流動(dòng)，通過成像燈切片造型功能，將演員們的上半身姿態(tài)與手中雨傘的輪廓映照出，將影子投射到背景布上，使用深藍(lán)色的光色在舞臺(tái)上打造出一道半透明的幕布。演員們?cè)跈M線的光影效果調(diào)度中相互穿插，人與影相互交錯(cuò)，給舞劇的開端營(yíng)造出緊張的氛圍。

總而言之，作品的題材不僅隱藏于舞蹈動(dòng)作與調(diào)度的編排中，燈光上也需要暗藏玄機(jī)。根據(jù)舞臺(tái)映射燈光圖，表演過程中的每個(gè)人物形象和道具都應(yīng)該擁有不同的燈光設(shè)計(jì)，從而展現(xiàn)藝術(shù)性的映射效果，不同的色調(diào)與光束相互搭配，往往能夠促使觀眾對(duì)特定景象產(chǎn)生更深的印象。通過對(duì)舞臺(tái)燈光投影顏色、強(qiáng)度、變化的加速度、投影物的方向移動(dòng)范圍等的控制，圍繞著特定的場(chǎng)景與人物形象，可以對(duì)投影舞臺(tái)上周圍事物的亮度、布景的投影距離，以及其他表演人員的時(shí)間亮點(diǎn)等起到重要的輔助作用，進(jìn)而打造出有特色的、高度個(gè)性化的燈光，從而渲染作品的戲劇氣氛。通過明顯的明暗效果對(duì)比，突出明暗變化、虛實(shí)相生的色彩效果，強(qiáng)調(diào)以戲劇色彩為主，彰顯舞劇創(chuàng)造的藝術(shù)意境。色彩不再是自然理性的映射，也不是純形式的色彩表現(xiàn)，而是主客觀相結(jié)合，從緊貼歷史主題的視角發(fā)散思維，看起來似乎是極其簡(jiǎn)單的色彩布置，但內(nèi)里是在色調(diào)極簡(jiǎn)的追求中探尋出蘊(yùn)含著深層次的美學(xué)意味。結(jié)合作品整體的主題與題材設(shè)定，舞劇作品的情境將會(huì)變得更具有活力，讓觀眾有一種身臨其境的浸入感。合理地運(yùn)用燈光，能夠?qū)⒈姸嗵摂M空間與情境在舞臺(tái)上傳達(dá)給觀眾，通過對(duì)燈光的亮度、色彩、角度等進(jìn)行調(diào)節(jié)，然后再對(duì)布景進(jìn)行照射，從傳統(tǒng)、呆板、固定的舞臺(tái)空間延展出多種任意變化的場(chǎng)景空間與戲劇情境，彰顯出舞臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特戲劇色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

燈光藝術(shù)家周正平說：“光是舞臺(tái)上展現(xiàn)生命力流動(dòng)的畫面，光是劇場(chǎng)藝術(shù)中表情達(dá)意無聲而可視的樂曲，光是戲劇人生中引人深思、動(dòng)人心弦、撼人情魄的詩(shī)篇?！彪S著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)上的藝術(shù)作品呈現(xiàn)不僅依靠導(dǎo)演的畫面調(diào)度和動(dòng)作安排，而且需要燈光這一介質(zhì)的相互作用。對(duì)于舞臺(tái)燈光而言，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該成為無聲的音樂，在舞臺(tái)上形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言，并賦予藝術(shù)作品以詩(shī)意的情感表達(dá)。所以，多媒體技術(shù)的使用始終繞不開“如何在豐富舞臺(tái)呈現(xiàn)和不喧賓奪主之間作出平衡”這一問題，舞臺(tái)燈光更不應(yīng)該拘泥于一種單純技術(shù)的使用。從導(dǎo)演、編導(dǎo)的視角來看，舞臺(tái)藝術(shù)作品需要多媒體技術(shù)的介入，但是多媒體技術(shù)的使用應(yīng)該以退為進(jìn)，多注重藝術(shù)作品舞臺(tái)中的形象、劇情等的多樣表達(dá)，凸顯燈光技術(shù)的功能性，燈光語(yǔ)言的塑造應(yīng)該盡量順暢、簡(jiǎn)潔，讓舞臺(tái)藝術(shù)人物與畫面在燈光的投射下相互交疊，使人與光、光與影形成多維度的立體畫面，呈現(xiàn)出人物形象雕塑感、畫面造型電影感、光影交互多維感，在平鋪直敘的舞臺(tái)上達(dá)到光位流動(dòng)、空間建構(gòu)、時(shí)空轉(zhuǎn)換等多功能的變化使用，在光與影的交互使用上進(jìn)行更多的嘗試性探索。

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