譚飛

近日，兩部漫威片《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》和《黑豹2》在國內(nèi)遇冷，也引發(fā)了關(guān)于“國人審美是否提升了”和“進口片是否垮了”的討論。與此同時，國內(nèi)電影市場的“乍暖還寒”受到關(guān)注，春節(jié)檔之后電影市場似乎后續(xù)乏力，電影市場如何才能持續(xù)回曖升溫？在電影市場發(fā)展繁榮的道路上，進口片和國產(chǎn)片各自應發(fā)揮什么樣的作用？

客觀來講，漫威旗下的《黑豹》和《蟻人》系列等確實存在套路老化、敘述單一等問題。在經(jīng)歷漫威席卷全球的近十年時間里，不只是中國觀眾，全世界觀眾都漸漸熟悉了漫威電影工廠的制造模式，觀眾似乎漸漸無感于英雄不斷闖關(guān)殺怪的過程，也對這類美式英雄主義開始有些疲憊。這就導致系列電影與本土電影相比，其票房號召力和票房組成逐漸減少，主觀上也讓國內(nèi)觀眾形成一種“進口片式微”的印象。

那么進口片真的式微了嗎？這里不多討論全球電影市場目前的趨態(tài)，依然以國內(nèi)電影受眾為目標，進口大片，依然是一種能夠誘惑到觀眾進入影院的存在，如春節(jié)前夕的《阿凡達：水之道》，這個IP中斷時間達十年之久，再度上片時依然能夠引起觀眾的熱情，不只是情標加持，還有相對于國內(nèi)影人依然遼闊的敘事視角和細節(jié)刻畫。即便脫離《阿凡達2》看其他進口片的票房構(gòu)成，依然無需用“沒落”去斷言其存在的價值，當然更無需用“口碑爆棚”簡單地認定進口大片質(zhì)量比我們的要好。

作為中國電影市場重要的組成部分，進口片，或者說進口大片既是吸引歷屆年輕觀眾觀影的主要動力，客觀上也是能夠促使中國電影人學習、消化、轉(zhuǎn)為己用的必需品。它對于中國電影乃至整個行業(yè)的意義，是能夠發(fā)揮“1+1>2”的效果。電影是文化生活的一種，既然是文化生活，就意味著其多元化的基調(diào)。進口片是多元化的構(gòu)成元素，其他故事類型和題材也是其構(gòu)成元素。

反觀國產(chǎn)電影，筆者則認為有一些更為值得關(guān)注的現(xiàn)實問題。尤其是相當一部分國產(chǎn)電影的主要制造者過于集中發(fā)力于某一類特定素材，致使內(nèi)容趨同化、形式單一化、口碑營銷化。而疫情以來這三年，受到影響的不只是觀眾的觀影意識，還有'行業(yè)內(nèi)原本相對成熟的從業(yè)人員大量流失。對電影產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)包裝和后續(xù)發(fā)力，包括IP塑形與資金接納歸流等一系列的環(huán)節(jié)，都需要極其專業(yè)的、從一線奮戰(zhàn)上來有豐富經(jīng)驗的人。然而，因為一些現(xiàn)實的原因，這些人才離開了電影產(chǎn)業(yè)，導致電影產(chǎn)業(yè)上中下游的人才斷層。

如今的觀眾，是懂套路的，無論是進口片還是國產(chǎn)片，他們知道一個故事的立場和思想是否符合現(xiàn)實情形，并由此決定是否為一部電影埋單。單一化的題材、趨同的息想設(shè)計，很容易造成觀眾“審美疲勞”，這一點不管是對進口片，還是國產(chǎn)品，都是一樣的。因此，用簡單的上座率和場次來回答一種審美的趨勢都是很短暫的，“如何講吸引年輕人的故事”才是影響趨勢的關(guān)鍵因素?！ㄗ髡呤潜O(jiān)制、策劃人、四味毒叔創(chuàng)始人）