謝 迪

（中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院 上海 200040）

兒童劇藝術(shù)區(qū)別于其他戲劇藝術(shù)門(mén)類(lèi)的最鮮明的特征是觀眾群體不同，它所服務(wù)的對(duì)象是兒童，因此，兒童劇藝術(shù)要符合兒童的心理與審美需求。兒童劇藝術(shù)通常要融入音樂(lè)、舞蹈與互動(dòng)，以吸引兒童的注意力，在這些因素的作用下，兒童劇藝術(shù)具有話劇、音樂(lè)劇、舞劇等多門(mén)戲劇藝術(shù)的綜合特征，這也使得兒童劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作較其他戲劇門(mén)類(lèi)更為復(fù)雜。

《悲慘世界》這部作品更符合兒童音樂(lè)劇的特點(diǎn)，其舞臺(tái)場(chǎng)景繁多，主要由假面舞會(huì)、主教家（鵝舍）、德納利旅店（狐貍旅店）、紡織廠（羊工廠）、修道院、瑪?shù)绿m市的街道、法庭七個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成，這使舞臺(tái)設(shè)計(jì)具有許多難點(diǎn)，首先，這七個(gè)場(chǎng)景如何在一個(gè)舞臺(tái)框架內(nèi)巧妙切換；其次，動(dòng)物化了的角色的生活場(chǎng)景該如何展現(xiàn)；第三，復(fù)雜的歌舞場(chǎng)面該如何調(diào)度。最終，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師巧妙地解決了這些問(wèn)題，并融入了機(jī)械結(jié)構(gòu)，使舞臺(tái)“活”了起來(lái)。不僅如此，兒童劇《悲慘世界》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)還呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)特征，例如，在再現(xiàn)動(dòng)作環(huán)境上，造型語(yǔ)言活潑詼諧而富有童趣；在組織動(dòng)作空間上，舞臺(tái)結(jié)構(gòu)富有層次而靈活多變；在表現(xiàn)情緒與意義時(shí)，視覺(jué)語(yǔ)言時(shí)而陰郁、時(shí)而歡快，時(shí)而又哀怨婉轉(zhuǎn)，明快多變，卻又與戲劇節(jié)奏相吻合。

一、富有童趣的舞臺(tái)動(dòng)作環(huán)境

上海大學(xué)胡敏博士在其著作《中國(guó)兒童戲劇發(fā)展史》[1]中將兒童劇的藝術(shù)特征總結(jié)為四點(diǎn)，即教育性、趣味性、啟發(fā)性和游戲性。從這四點(diǎn)來(lái)看，兒童劇創(chuàng)作要考慮到兒童群體的心理與生理特征，無(wú)論是文本、導(dǎo)演、表演還是舞臺(tái)美術(shù)，都受觀眾影響，符合觀眾的心理，才能在演出過(guò)程中使觀眾產(chǎn)生共情。兒童劇《悲慘世界》雖然改編自歷史題材，卻牢牢把握住了兒童這一對(duì)象，從舞臺(tái)美術(shù)展現(xiàn)的舞臺(tái)動(dòng)作環(huán)境來(lái)看，富有“童趣”是其貫穿始終的鮮明特征，它將觀眾引入一個(gè)充滿(mǎn)奇思妙想的童話故事的世界。這種童話氣質(zhì)體現(xiàn)于兩點(diǎn)：一是展現(xiàn)環(huán)境的造型語(yǔ)言符合文本，高度契合動(dòng)物化的角色。二是機(jī)械結(jié)構(gòu)的設(shè)置或大或小，這些機(jī)械結(jié)構(gòu)與表演緊密結(jié)合，在演出中創(chuàng)造驚奇。

在兒童劇《悲慘世界》的文本中，編劇將劇中角色進(jìn)行了動(dòng)物化處理，如，冉阿讓是一匹性格鮮明的狼；沙威是一條擁有執(zhí)念的狗；珂賽特與芳汀是溫順的羊；主教大人是善良的大白鵝；德納利一家是狡猾的狐貍……這是在童話故事里才會(huì)出現(xiàn)的角色組合，這不禁使人聯(lián)想到童話故事中的環(huán)境設(shè)定。舞臺(tái)設(shè)計(jì)巧妙地解決了這些問(wèn)題，例如，將主教（大白鵝）的家（鵝舍）設(shè)計(jì)成可以前后推移的盒子，盒子正面是一層層大白鵝的羽毛，這些羽毛在內(nèi)部升降裝置的控制下可以如卷簾般一層層升起或降落，最終呈現(xiàn)出一個(gè)“蛋”形的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)。在“蛋”的內(nèi)部布置桌椅，又點(diǎn)綴上銀餐具、銀燭臺(tái)，儼然是一個(gè)主教的家的環(huán)境。這個(gè)主教家的形象既夸張又奇異，如果單獨(dú)置于舞臺(tái)，會(huì)讓觀者不知所云，而“蛋”形的結(jié)構(gòu)與羽毛卷簾的搭配又符合“大白鵝”的人物形象。當(dāng)故事情節(jié)展開(kāi)，這個(gè)形象顯得如此契合，不得不說(shuō)，設(shè)計(jì)構(gòu)思實(shí)在是巧妙。再如，納德利旅館（狐貍旅館）的形象被設(shè)計(jì)成森林一角的小店。暖色調(diào)的店面裝飾取材于狐貍的毛色，觀感上讓人感覺(jué)到溫馨，具有迷惑性，為后續(xù)情節(jié)中芳汀的上當(dāng)提供依據(jù)。小店被設(shè)置成有兩層的小樓，一層的立面反轉(zhuǎn)下來(lái)形成桌椅，放上土陶碗罐，就有了旅店的生活氣息；在二層設(shè)置了麻繩編織的吊床，環(huán)繞的樹(shù)枝形成盤(pán)旋的樓梯扶手；樓頂是狐貍尾巴造型的窗戶(hù)，配合霓虹燈帶的亮暗而開(kāi)合，用以暗示旅店的營(yíng)業(yè)與關(guān)閉，表現(xiàn)得非常生動(dòng)。主教家與納德利旅店是具有代表性的富有童話色彩且貼合角色生活空間的舞臺(tái)場(chǎng)景，這些奇異的造型語(yǔ)言所構(gòu)建的舞臺(tái)環(huán)境的確立，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師忠實(shí)于文本而又天馬行空的想象力。

如果說(shuō)，兒童劇《悲慘世界》的舞臺(tái)動(dòng)作環(huán)境是一個(gè)具有浪漫色彩的童話世界，那么，設(shè)計(jì)師置入的機(jī)械結(jié)構(gòu)給這個(gè)童話世界添加了一些驚奇感。譬如，納德利旅館（狐貍旅館）仿若一個(gè)可以折疊的盒子，一層可以反轉(zhuǎn)，二層可以開(kāi)合，整體又可以通過(guò)旋轉(zhuǎn)來(lái)選擇隱現(xiàn)。這些機(jī)關(guān)的設(shè)置實(shí)現(xiàn)了對(duì)舞臺(tái)空間的拓展與延伸，也使得舞臺(tái)結(jié)構(gòu)活靈活現(xiàn)，具有生活氣息。又如，結(jié)尾法庭場(chǎng)景的機(jī)關(guān)設(shè)定，當(dāng)威嚴(yán)的法庭音樂(lè)響起，舞臺(tái)左側(cè)的“盒子”旋轉(zhuǎn)朝向觀眾，隨后通過(guò)反轉(zhuǎn)拉伸形成地面的法官站臺(tái)和肅穆的藍(lán)色背景；此時(shí)，法官（獨(dú)角獸）徐徐走向臺(tái)前，他頭頂?shù)摹把劬Α苯Y(jié)構(gòu)反轉(zhuǎn)打開(kāi)，凝視著演員與觀眾……這一系列的機(jī)械動(dòng)作一氣呵成，當(dāng)“眼睛”凝視眾人的瞬間，法庭的氣氛顯得莊重嚴(yán)肅，同時(shí)，也震懾了觀眾的心靈。

二、靈活流轉(zhuǎn)的舞臺(tái)動(dòng)作空間

舞臺(tái)美術(shù)最重要的功能是組織動(dòng)作空間。胡妙勝先生說(shuō)：“舞臺(tái)設(shè)計(jì)者應(yīng)像導(dǎo)演那樣想象和了解戲劇動(dòng)作，不僅要了解實(shí)現(xiàn)動(dòng)作的物質(zhì)條件，而且要了解人物的性格和心理，他們之間的關(guān)系，事件的性質(zhì)和意義，動(dòng)作的邏輯與發(fā)展。只有了解全部戲劇動(dòng)作，才能有效地處理舞臺(tái)空間?！盵2]由此可見(jiàn)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)在空間構(gòu)建中不僅要具有創(chuàng)意思維，還要具備導(dǎo)演思維。從兒童劇《悲慘世界》的最終呈現(xiàn)來(lái)看，其舞臺(tái)美術(shù)在組織動(dòng)作空間上是成功的，它的舞臺(tái)主體結(jié)構(gòu)由三個(gè)盒子、兩道滑動(dòng)結(jié)構(gòu)、一道云霧吊景三部分構(gòu)成。其間點(diǎn)綴以大小道具，通過(guò)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換與道具相組合，巧妙地構(gòu)建了舞臺(tái)動(dòng)作空間。

從舞臺(tái)主體結(jié)構(gòu)來(lái)看，三個(gè)盒子表面覆以黑布，以左、中、右的方式橫亙于舞臺(tái)中后區(qū)：左側(cè)是法庭，上下開(kāi)合景；中間是主教家（鵝舍），前后推移景；右側(cè)是納德利旅店（狐貍旅店），旋轉(zhuǎn)景，左右兩側(cè)的盒子呈30°夾角向中間以“八”字形傾斜。它們以其各自特有的機(jī)械結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了法庭、主教家、納德利旅店三個(gè)主要場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，同時(shí)，它們又相互組合構(gòu)成新的場(chǎng)景：當(dāng)中間的盒子被推移到舞臺(tái)后區(qū)隱去時(shí)，左右兩側(cè)的盒子旋轉(zhuǎn)、合攏，呈現(xiàn)為漆黑的平片，此時(shí)，舞臺(tái)拓展為前后貫穿的通道，輔以藤條編織的路燈和窗格形象的光影點(diǎn)綴，形成了具有縱深感的“丁”字形瑪?shù)绿m市街道；當(dāng)路燈推向舞臺(tái)兩側(cè)，中后區(qū)落下黑色的擋片，將舞臺(tái)后區(qū)封住，前區(qū)落下帷幔構(gòu)成的樹(shù)枝形象，一場(chǎng)森林假面舞會(huì)就開(kāi)始上演……

在舞臺(tái)中區(qū)，設(shè)計(jì)師對(duì)兩道滑動(dòng)結(jié)構(gòu)與一道云霧吊景作了中性化的處理，兩道滑動(dòng)結(jié)構(gòu)是樹(shù)木枝干的形象，卻使用了輕薄的帷幔材料，彩色云霧吊景點(diǎn)綴其間，仿若葉片與果實(shí)，二者交相呼應(yīng)。演員在設(shè)有滑動(dòng)軌道的枝干間穿梭，枝干前后交疊，輕質(zhì)的材料“隨風(fēng)搖曳”，給人以夢(mèng)境般的錯(cuò)覺(jué)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)作空間的精巧組織，使得場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生了音樂(lè)般的流動(dòng)性，這種流動(dòng)性蘊(yùn)含在戲劇節(jié)奏中，與音樂(lè)節(jié)奏、演員表演融為一體。

三、象外之象的意義傳達(dá)

好的舞臺(tái)美術(shù)作品總是能表情達(dá)意[3]，是描繪與表現(xiàn)在舞臺(tái)造型語(yǔ)言上的統(tǒng)一。描繪是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后對(duì)文本情境的再現(xiàn)，表現(xiàn)是體現(xiàn)文本精神的情緒或意義的傳達(dá)。因此，可以把舞臺(tái)美術(shù)造型語(yǔ)言所表現(xiàn)的情緒與意義看作“象外之象”。當(dāng)然，兒童劇《悲慘世界》的舞臺(tái)造型語(yǔ)言也具有這種“象外之象”的意義傳達(dá)，例如，法庭的“眼睛”隱喻了法官明察秋毫的形象。再如，主教家由一層層大白鵝的羽毛覆蓋表面，是冉阿讓與珂賽特的避風(fēng)港……在《悲慘世界》的演出中，舞臺(tái)造型語(yǔ)言表現(xiàn)情緒與意義最為深刻的要數(shù)修道院芳汀在痛苦中死去的場(chǎng)景。

在修道院的場(chǎng)景中，舞臺(tái)兩側(cè)的盒子合攏，呈現(xiàn)為肅穆的漆黑平片；中區(qū)的盒子被推移到附臺(tái)，代替它的是一個(gè)鋪滿(mǎn)羊絨的白色暖床；背景是群羊流淚的剪影，并在中間鏤空出一個(gè)負(fù)形的“圓窗”，冷白色的天幕將“圓窗”襯托得愈發(fā)明亮；一道帷幔從天而降，從舞臺(tái)后區(qū)穿過(guò)圓窗延伸向白色的暖床，并將它包圍起來(lái)……圓窗、眼淚、帷幔與潔白的暖床，這四個(gè)舞臺(tái)造型語(yǔ)言共同指向“純潔”，象征著芳汀身處黑暗卻擁有純潔的靈魂，也預(yù)示著芳汀最終的死亡。當(dāng)芳汀緊握著冉阿讓的手低垂下來(lái)，潔白的帷幔從圓窗中慢慢升向天空，流淚的羊群也隨著燈光漸漸隱去，一切都暗淡下來(lái)，獨(dú)留下圓窗還是那么明亮，緩緩地，隱藏在羊群淚滴背后的led 燈珠一顆顆閃爍起來(lái)……帷幔的升起暗示著芳汀的靈魂離開(kāi)了人間，隨群羊的淚水化作滿(mǎn)天的繁星。圓窗的形象表現(xiàn)芳汀雖然在痛苦中死去，但是仍對(duì)人間存有寄托，雖然人間對(duì)她充滿(mǎn)誤解與欺騙，但是，小珂賽特是她無(wú)法舍棄的，臨終時(shí)，冉阿讓答應(yīng)了她所有的訴求，因此，她走得那么安詳。

修道院場(chǎng)景中的舞臺(tái)形象都是凝練、貼切而又直指人心的，傳達(dá)了文本背后的深刻意義，使得觀與演在這一場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)了聯(lián)通。它們相互組合，不僅完成了組織動(dòng)作空間的功能，還在更深的層次上參與了對(duì)芳汀離世這一情節(jié)的空間敘述。

四、高度協(xié)調(diào)的整體性敘述

導(dǎo)演是整體的把控者，處于支配地位，編劇提供文本要素，演員提供表演要素，舞臺(tái)美術(shù)提供視覺(jué)要素[4]……舞臺(tái)美術(shù)既屬于造型藝術(shù)，又屬于戲劇藝術(shù)。從造型藝術(shù)的范疇來(lái)看，舞臺(tái)美術(shù)要有個(gè)性，要有想象力；從戲劇藝術(shù)的綜合整體來(lái)看，舞臺(tái)美術(shù)在完成它主要功能的基礎(chǔ)上，要消除自身的離散性，與其他要素相互融合，形成有機(jī)的整體。《悲慘世界》的舞臺(tái)美術(shù)能夠廣受好評(píng)的關(guān)鍵就是把握好了這種“度”，在充分展現(xiàn)自身個(gè)性的基礎(chǔ)上，又能與演員表演、音樂(lè)節(jié)奏、燈光氣氛等緊密融合。

兒童劇《悲慘世界》的舞臺(tái)美術(shù)與演員表演的緊密結(jié)合是貫穿始終的，但最令人記憶猶新的一段是主教家（鵝舍）場(chǎng)景中舞臺(tái)美術(shù)對(duì)人物性格的烘托。主教的管家馬格魯爾太太是一只善良且詼諧的鴨子，她既膽小怕事，又像主教一樣樂(lè)善好施，在冉阿讓將小珂賽特帶到主教家的那夜，狗叫聲驚醒了馬格魯爾太太，她撥開(kāi)一層層鵝毛的卷簾向外張望……撥開(kāi)鵝毛卷簾的這一舉動(dòng)，極為符合馬格魯爾太太善良卻又膽小怕事的性格特征，人物形象在這一瞬間變得有血有肉，“活”了起來(lái)。當(dāng)然，演員的動(dòng)作是導(dǎo)演安排的，但是，這與舞臺(tái)布景的選材，環(huán)境空間的渲染密不可分，是導(dǎo)演和表演藝術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)相互碰撞的結(jié)果。

《悲慘世界》是一部唱跳結(jié)合的兒童音樂(lè)劇，布景的運(yùn)動(dòng)變化、轉(zhuǎn)換遷移還要與音樂(lè)緊密結(jié)合。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中提到：“當(dāng)物體發(fā)生位移時(shí)，我們所看到的東西就不僅僅是位移，還有推動(dòng)這種位移的那股動(dòng)力?！盵5]阿恩海姆在視覺(jué)上分析了位移與動(dòng)力的關(guān)系，在舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)動(dòng)變化中，當(dāng)這股動(dòng)力處在音樂(lè)的節(jié)奏中時(shí)，也就具備了藝術(shù)感染力。例如，在假面舞會(huì)與主教家兩個(gè)場(chǎng)景的遷換中，音樂(lè)響起，在第四個(gè)八拍由低沉突轉(zhuǎn)輕快，暗示著新的一幕即將上演。當(dāng)舞臺(tái)燈光在第四個(gè)八拍的結(jié)尾處突然亮起時(shí)，主教家正好從后區(qū)推至前區(qū)定格，在推力的作用下，鵝舍的羽毛還在輕輕飄動(dòng)，音樂(lè)在兩個(gè)場(chǎng)景中成了橋梁，使觀眾感受到了兩個(gè)場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)和銜接。這股動(dòng)力形成了視覺(jué)補(bǔ)償，讓觀眾參與到場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換之中，使戲劇動(dòng)作呈現(xiàn)出連貫性。而在芳汀與珂賽特出場(chǎng)的一段舞蹈動(dòng)作中，二人在樹(shù)叢中穿梭，帷幔材質(zhì)的樹(shù)木分層位移，在拉力的作用下，這些枝干仿佛在風(fēng)中“搖曳”。然而，這段表演缺少配樂(lè)，即使舞蹈動(dòng)作排演得再巧妙，也缺乏戲劇張力。

五、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，《悲慘世界》是一部非常優(yōu)秀的兒童劇作品，其舞臺(tái)美術(shù)通過(guò)精巧的構(gòu)思，為文本傳達(dá)了精神意蘊(yùn)，為舞臺(tái)行動(dòng)提供了現(xiàn)實(shí)環(huán)境，為人物角色提供了物質(zhì)支撐，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)浪漫色彩的童話世界。兒童劇是一門(mén)綜合整體的藝術(shù)，它具有一套相對(duì)獨(dú)立的系統(tǒng)，而舞臺(tái)美術(shù)是整個(gè)系統(tǒng)中至關(guān)重要的部分。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在展現(xiàn)自身個(gè)性的同時(shí)，要深入了解系統(tǒng)且全局看待問(wèn)題，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)作品。