邢曉雪 路則權(quán)

摘要：李廣田作為鄉(xiāng)土文學(xué)作家，其散文創(chuàng)作主題大多是民間風(fēng)俗、人文風(fēng)情，以及故鄉(xiāng)風(fēng)景。他的作品充斥著濃郁的生活氣息，語(yǔ)言質(zhì)樸，看似用詞簡(jiǎn)單平實(shí)，但每一處都經(jīng)過(guò)了精雕細(xì)琢。他在《畫廊集》中收錄了大量以贊美自然風(fēng)光和抒寫鄉(xiāng)土情懷為主題的經(jīng)典散文，如《野店》《畫廊》《秋雨》《黃昏》等，使用了多種藝術(shù)手法和大量的景色描寫，寓情于景，使讀者能夠明顯感受到作者對(duì)于故土的思念和情感的寄托。同時(shí)，《畫廊集》還包含了許多對(duì)于人物的描寫，如《記問(wèn)渠君》一篇反映了動(dòng)蕩年代知識(shí)分子的苦悶和彷徨及底層勞苦人民的艱辛與無(wú)奈。而《畫廊集》飽含了作者對(duì)于美好生活的熱切向往，以及對(duì)自然風(fēng)情的贊美和熱愛，是現(xiàn)代散文殿堂中一條極具特色的鄉(xiāng)村畫廊。

關(guān)鍵詞：李廣田；散文；風(fēng)俗風(fēng)情；鄉(xiāng)土；《畫廊集》；詩(shī)意；樸野

中圖分類號(hào)：I207.67；I26? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：2096-4110（2023）05（a）-0019-04

Poetic Thoughts of the Son of the Earth

—An Analysis of Li Guangtian's Gallery Collection

Abstract： As a writer of local literature， Li Guangtian's prose mainly focuses on folk customs， cultural customs， and the scenery of his hometown. His works are filled with a strong sense of life， with simple language and seemingly simple and plain wording， but every aspect has been meticulously crafted. In his Gallery Collection， he included a large number of prose pieces with the theme of praising natural scenery and expressing local feelings， such as Wild Shop， Gallery， Autumn Rain， Dusk， etc.， using various artistic techniques and a large number of scenery descriptions， embodying emotions with scenery， so that readers can clearly feel the author's longing for their hometown and emotional sustenance. At the same time， Gallery Collection also contains many descriptions of characters， such as an article in Ji Wen Qu Jun that reflects the depression and hesitation of intellectuals in the turbulent era， as well as the hardships and helplessness of the working people at the bottom. Gallery Collection is full of the author's fervent longing for a better life， as well as his admiration and love for natural customs. It is a highly distinctive rural gallery in the modern prose hall.

Key words：? Li Guangtian; Prose; Customs; Local; Gallery Collection; Poetry; Simpe and wild

來(lái)自齊魯大地的作家李廣田有著山東人的質(zhì)樸與豪邁，這一特性也體現(xiàn)在他的散文中。他的散文或多或少地透著淳樸與渾厚。他的語(yǔ)言精練，注意構(gòu)思，平白直敘的語(yǔ)言中自然流露出精湛的藝術(shù)技巧。與“質(zhì)樸渾厚”的藝術(shù)本色互為表里。20世紀(jì)30年代是李廣田文學(xué)創(chuàng)作的早期，這一時(shí)期他的文學(xué)作品充斥著濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，從身邊的瑣事，以及對(duì)故鄉(xiāng)的回憶出發(fā)，構(gòu)建起“自己的小天地”[1]。作為一位散文家，李廣田的散文作品既有詩(shī)的韻味，又具有小說(shuō)的風(fēng)情。在《畫廊集》中，作者筆調(diào)悠然，敘事直白，有時(shí)描寫鄉(xiāng)土人文風(fēng)光，如《野店》，有時(shí)描寫童年的生活經(jīng)歷和身邊瑣事，如《畫廊》。除此之外，還有一些散文以悲秋、傷感為主題，如《秋》《秋雨》《黃昏》透露出蕭瑟與悲涼的情感。《畫廊集》作為李廣田20世紀(jì)30年代早期的散文創(chuàng)作，具備鄉(xiāng)土色彩的同時(shí)，還從主觀視角出發(fā)，運(yùn)用大量借景抒情的手法描寫了個(gè)人的主觀世界與情感世界的統(tǒng)一。

1 樸野風(fēng)光的真誠(chéng)向往

李廣田對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)光有著深切的熱愛，鄉(xiāng)間原野在他的筆下被賦予了詩(shī)一般的情韻。李廣田的散文具有鄉(xiāng)土文學(xué)的特性，鄉(xiāng)土文學(xué)以突出純美的人文景色為敘事主題，而李廣田早期的散文則更加強(qiáng)調(diào)樸野自然的本色風(fēng)情，“有一股泥土的氣味”[2]，《畫廊集》更是深切表達(dá)了他對(duì)這種本色風(fēng)光的贊美與向往之情。

《野店》是《畫廊集》中最具樸野色彩的一篇，描繪了北方農(nóng)村的曠野天地。正如他在題記中所說(shuō)：“我喜歡我這個(gè)樸野的小天地，假如可能，我愿意我能夠把我在這個(gè)世界里所見到所感到的都寫成文字，我愿意把我這個(gè)極村俗的畫廊里的一切都有機(jī)會(huì)展覽起來(lái)。”“樸野”和“村俗”直觀地展現(xiàn)了李廣田散文中具有濃郁生活氣息與鄉(xiāng)間色彩的生活畫廊?！兑暗辍啡⑽刺峒叭魏稳宋锵嚓P(guān)信息，比如野店、店主夫婦及眾多旅客的姓名，文中只提到野店處于荒僻的村落，破舊簡(jiǎn)陋，看似這是一處無(wú)名的小店，但從多處細(xì)節(jié)中可以發(fā)現(xiàn)，這一無(wú)名的小店處處透露著溫馨而又粗獷和豪爽的氣息。

野店是樸野溫馨的。破陋店門上的那副對(duì)聯(lián)“荒村雨露眠宜早，野店風(fēng)霜起要遲”，脫胎于《西廂記》中崔鶯鶯對(duì)張生的叮囑之言，這樣的對(duì)聯(lián)貼在野店的大門上，意在叮囑路過(guò)的旅客，夜晚的荒村雨露寒重，適宜早早睡覺，而在清晨野店多風(fēng)霜，適合晚點(diǎn)起床。在荒村中風(fēng)塵仆仆的旅人，看到如此破敗的小店有如此溫暖的對(duì)聯(lián)，任誰(shuí)路過(guò)都不免會(huì)感到一陣暖意。

店主夫婦是樸野溫良的。“他們的顏色和語(yǔ)氣，會(huì)使你發(fā)生回到了老家的感覺”，他們與旅客相處得十分融洽，對(duì)于客人的飯菜也管夠，他們認(rèn)為與每位客人都有著千里之緣，不管在哪一方面都不能讓旅客們虧心。假如到了冬天，店主夫婦便會(huì)大方地用松枝和干柴生火，卻不會(huì)另加火錢，溫暖旅店的同時(shí)也溫暖了每一位旅人的心。除此之外，每當(dāng)有客人離開，他們會(huì)關(guān)切地提醒旅客是否有遺忘的東西，是否帶夠了盤纏，這種親切和關(guān)懷給予人們家與親人般的溫暖。

旅人是樸野有趣的。到野店住宿的客人來(lái)自五湖四海，各個(gè)行業(yè)，有賣山果的、賣魚的、推車的、挑擔(dān)兒的、賣皮鞭的、賣泥人的、拿破繩子換洋火的、走方郎中等。這些旅客互不相識(shí)，卻總能相互照應(yīng)，說(shuō)出慷慨義氣的話來(lái)，談?wù)撝竟謧髡f(shuō)、貨物行情、陰謀謠言，好像相識(shí)許久的老友，彼此談天說(shuō)地，十分快活。旅客們總是能結(jié)下深厚的友誼，在野店這一處?kù)o謐偏遠(yuǎn)的小天地，彼此推心置腹，忘卻平日里的鉤心斗角、爾虞我詐。此處，從側(cè)面表現(xiàn)出生活在都市社會(huì)的旅人們，每日充斥著心計(jì)、壓力與小心翼翼，以及為了生計(jì)的勞累與無(wú)奈，而在野店他們放下了平日的包袱和偽裝，在這里彼此交談奇聞?shì)W事，好不快活。這樣的對(duì)比之下，更是突出了質(zhì)樸鄉(xiāng)土生活的舒暢和放松?！袄顝V田正是按照這個(gè)詩(shī)畫之美學(xué)統(tǒng)一的審美原則來(lái)營(yíng)構(gòu)他的散文作品的”[3]，他運(yùn)用質(zhì)樸、從容的語(yǔ)言向讀者展示了一幅粗獷豪野的齊魯風(fēng)情畫，描繪了鄉(xiāng)間特有的靜謐祥和的生活畫卷，使人們感受樸實(shí)自然的田園風(fēng)光。語(yǔ)言清新自然，拉近了人們與田園和自然的距離，感受到文字中自然流露的樸野的情懷。從《野店》可以看出，作者強(qiáng)調(diào)散文的真實(shí)性，文章處處透著濃郁的生活氣息，即使運(yùn)用簡(jiǎn)潔、直白的語(yǔ)言，經(jīng)過(guò)適當(dāng)精煉和加工，也能表現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果。

2 記憶故鄉(xiāng)的深切思念

李廣田在《畫廊集》題記中談到自己曾3次修改集名，從《悲哀的玩具》到《無(wú)名樹》，最后想到《畫廊集》。他說(shuō)：“像我所寫的那個(gè)荒僻村落的畫廊，像我所說(shuō)的，那座畫廊里邊的一些平常而又雜亂的年畫，一樣的，是我這些小文章?！币虼恕懂嬂取房梢哉f(shuō)是《畫廊集》的最具代表性的一篇散文。李廣田將自己的童年記憶和生活經(jīng)歷融入《畫廊集》中，賦予他的散文人性美和人情味，在情景交融中塑造了具有詩(shī)意和畫意的風(fēng)俗人景。《畫廊》向人們展現(xiàn)了鄉(xiāng)村村鎮(zhèn)集市一派其樂融融的畫面，鎮(zhèn)子上洋溢著年前歡樂、祥和的氛圍。散文開頭就是一段簡(jiǎn)短的對(duì)話：“買畫去么？”“買畫去。”“看畫去，去么？”“去?？串嬋??！泵枥L了新年臨近，村民們興高采烈前往畫廊買畫的場(chǎng)景，畫廊里的畫大多是年畫，年畫象征著新年的喜慶與吉祥，通過(guò)村民去畫廊買年畫的情節(jié)，表現(xiàn)了畫廊對(duì)于村民的必要性與重要性，同時(shí)也表現(xiàn)了村民的喜悅和歡快。

過(guò)年之前，人們相約著買畫、看畫，有的人買年畫來(lái)補(bǔ)墻，有的只是買來(lái)欣賞，閑暇時(shí)看著也很好玩。通過(guò)人們相約買畫、看畫可以看出，“畫”成為人際交往的媒介，人們?cè)谫I畫、看畫的過(guò)程中，彼此談天說(shuō)地，交流奇聞?shì)W事，增進(jìn)感情。畫廊其實(shí)就是村子里一座破敗的老廟宇，鄉(xiāng)下人為了省事，把供奉的諸神都擺到一個(gè)地方了。“每逢人家有新死人時(shí)，便必須到這里來(lái)燒些紙錢，照例作那些‘接引‘送路等儀式，于是這座廟里就常有些鬧鬼的傳聞……據(jù)老年人談，說(shuō)是多少年前的多少年前，這廟里住過(guò)一條大蛇，雷雨天出現(xiàn)，力行路人所見，尾巴在最后一層殿里藏著，中間把身子搭在第二殿，又第三殿，一直伸出大門來(lái)，把頭探在廟前一個(gè)深潭里取飲——那個(gè)深潭現(xiàn)在變成一個(gè)淺淺的飲馬池了?！庇终劦胶⑼瘜?duì)于《有余圖》或《蓮生九子》這類年畫特別喜愛，而老年人則更加偏愛《老壽星》《全家?！贰段骞蓉S登》或《仙人對(duì)棋》之類的年畫。人們彼此討論著畫中的故事，講著畫的價(jià)錢?！懂嬂取啡急憩F(xiàn)出一種樸素、自然的生活特點(diǎn)。作者為把“這個(gè)極村俗的畫廊里的一切都有機(jī)會(huì)展覽起來(lái)”，在《畫廊》篇中塑造了多處生活圖景，如“年畫”“古鐘”“老廟宇”，好似一幅幅真實(shí)鄉(xiāng)村圖畫再現(xiàn)于讀者眼前，讀者漫步在這畫廊里，看到村民的興奮與喜悅，他們?cè)谛断乱荒甑膭诳嗯c疲憊之前，最后將房前房后、里里外外打掃干凈，為即將到來(lái)的新年做最后的準(zhǔn)備；透過(guò)破落的老廟宇供奉的神像與廟前的古鐘，看到老廟曾經(jīng)的恢宏與堂皇；透過(guò)一個(gè)個(gè)口耳相傳的神話與傳說(shuō)，看到古老村莊的歷史縮影。破敗的老廟和古鐘與古老的村莊相得益彰，成為畫廊中獨(dú)特而具有詩(shī)般韻味的風(fēng)景畫。

李廣田“在鄉(xiāng)土題材的散文創(chuàng)作中，將健康人性的探索寄于與當(dāng)下相對(duì)的‘過(guò)去，以憶舊視角拉開了與現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間距離”[4]。在時(shí)代背景的侵襲下，李廣田在現(xiàn)實(shí)生活中找不到出路，生活的悲苦與無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈使作者產(chǎn)生了對(duì)美好自然的向往。于是作者將對(duì)美好生活的希冀投射進(jìn)童年的多彩回憶中、令他魂?duì)繅?mèng)繞的故土中，在這片記憶中的神圣土地，作者向讀者展現(xiàn)了美好、自然、純粹的生活情調(diào)以及真實(shí)的人性之美?！帮@示了一定程度上的終極關(guān)懷色彩?！盵5]這些鄉(xiāng)村民間風(fēng)俗、志怪軼事、鄉(xiāng)村人的生活趣味共同構(gòu)成了真實(shí)自然的生活圖景，像一場(chǎng)平實(shí)無(wú)華的展覽，將富有鄉(xiāng)土氣息的畫作一一展現(xiàn)出來(lái)，給予觀賞者濃厚的親切感、熟悉感和美感。

3 蕭索悲涼的寂寞情感

如果說(shuō)李廣田對(duì)鄉(xiāng)間人文風(fēng)情的描寫屬于山水田園詩(shī)作，那么對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感抒發(fā)，則是羈旅感懷之詩(shī)思。李廣田在求學(xué)期間，受到新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響，加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，組織了書報(bào)介紹社，向進(jìn)步青年介紹蘇俄文學(xué)與我國(guó)進(jìn)步文學(xué)作品，在一次反動(dòng)軍抓捕過(guò)程中，不幸被捕，經(jīng)歷了數(shù)月的折磨，在北伐軍攻進(jìn)濟(jì)南時(shí)才得以釋放。革命的失敗加上獄中的慘痛經(jīng)歷影響了李廣田的情感狀態(tài)，也使得他的早期文風(fēng)偏向憂郁和悲傷。因此，在《畫廊集》中，除了大量充斥濃郁純美自然之感的散文篇外，還有不少體現(xiàn)蕭索、悲涼情感的文篇，集中表現(xiàn)了“寂寞”“秋”“雨”等詩(shī)一般的主題?！斑@類散文表現(xiàn)的陰郁情感縹緲不定，常常使用托物言志和隱喻等曲折迷離的表達(dá)方式”[6]，如《秋雨》一篇中，作者在開頭就渲染了一種蕭瑟的氛圍，“雨凄淋淋地下著”，以及“他坐在一間小屋子里做夢(mèng)”，還有變成灰色的瓦屋頂，“凄淋淋”“小屋子”“灰色”，運(yùn)用多種暗調(diào)詞語(yǔ)來(lái)烘托陰沉的氛圍，反映主人公壓抑深沉的內(nèi)心。作者運(yùn)用大量環(huán)境描寫渲染人物的內(nèi)心活動(dòng)，在氤氳的雨霧籠罩中，頗有一種內(nèi)心深處濺落的不知是雨還是淚的傷感。再如《秋》中，以“‘秋——一個(gè)‘秋字把我全身冷透”做結(jié)，把悲涼傷感的內(nèi)心盡顯于“秋”字之上。通過(guò)主人公萬(wàn)葉君生活的失意與窘迫，影射了作者內(nèi)心的彷徨與悲苦，萬(wàn)葉君與妻子都是無(wú)職業(yè)者，在家每天爭(zhēng)吵，還要照顧孩子，生活變得越來(lái)越窘迫和困難，而萬(wàn)葉君不肯向熟人借錢，他自愛太重，也不允許妻子向朋友借錢。最后妻子離家出走，萬(wàn)葉君也離開家另尋出路了。作為知識(shí)分子卻過(guò)著最底層人民的生活，在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的社會(huì)，人們究竟何去何從，此文表達(dá)了作者尋找希望和出路的迫切心情。除此之外，還有《黃昏》一篇描寫友人從幾年前的生龍活虎、對(duì)生活充滿熱情和希望的青年變成一個(gè)不停抽煙、生活邋遢的沉默者。作者運(yùn)用時(shí)空對(duì)比，描寫了友人到城市生活前后的形象與性格的變化，表現(xiàn)了城市腐朽生活對(duì)人心靈的扼殺和身體的摧殘。文中還大量運(yùn)用環(huán)境描寫，比如室內(nèi)銹跡斑斑的鐵盆、散落的書籍、濕漉漉的地皮，室外灰暗的天空、空中的孤鳥、肆意掉落的雨點(diǎn)，這些描寫烘托了陰沉、孤寂的氛圍和主人公內(nèi)心的沉悶。通過(guò)主人公的內(nèi)心掙扎，烘托出作者的不安與窒息，在這樣靜默的氛圍中、沉默的氣氛中作者的壓抑與郁悶、彷徨與愁苦不言而喻。

4 悲劇命運(yùn)的憤懣無(wú)奈

除了鄉(xiāng)村題材，李廣田創(chuàng)作的另一類主題就是對(duì)知識(shí)分子心理狀態(tài)和生活境遇的表述。“李廣田散文題材雖小，主題卻普遍而深刻，作品中一直貫穿著的主題就是人對(duì)人物悲劇命運(yùn)和優(yōu)秀品質(zhì)的關(guān)注”[7]，同樣作為知識(shí)分子的李廣田對(duì)知識(shí)分子的身份和遭遇有著十分熟悉的認(rèn)識(shí)和思考。李廣田生活的時(shí)代正處于社會(huì)動(dòng)蕩、內(nèi)憂外患、民族危亡之時(shí)，而這樣的動(dòng)蕩持續(xù)了幾十年之久，在如此的時(shí)代背景下，長(zhǎng)期積郁的生活壓力使知識(shí)分子迫切尋找生活和思想的出路。“知識(shí)分子是最容易對(duì)自己的身份、角色和作用進(jìn)行思考的一群人”[8]，李廣田正是通過(guò)對(duì)知識(shí)分子境遇和心理的描寫，既表達(dá)了自身面對(duì)困境的苦悶和彷徨，也表露了知識(shí)分子群體在黑暗社會(huì)尋找出路的迷茫，以及腐朽社會(huì)給他們?cè)斐傻膭?chuàng)傷。如在《記問(wèn)渠君》中，作者描寫了一位有革命精神的青年問(wèn)渠君，他聰慧、心腸好，同時(shí)也非常敏感，常被同學(xué)稱作“林黛玉”，這種敏感多疑的個(gè)性也導(dǎo)致了問(wèn)渠君后來(lái)的悲劇結(jié)局。由于發(fā)表過(guò)有關(guān)革命的言論，因此在反動(dòng)派追捕革命黨時(shí)，問(wèn)渠君十分害怕，文中說(shuō)到“自從國(guó)民黨的軍隊(duì)來(lái)到之后，眼看到多少年輕人在那里賣朋友自首，他擔(dān)心他也會(huì)被什么人指認(rèn)，加以檢舉，病勢(shì)就更重了些”，最終，問(wèn)渠君在白色恐怖的籠罩下，受到極度驚嚇，最后離開人世。作者無(wú)法忍受收這一悲痛的消息，想象著問(wèn)渠君死時(shí)的痛苦，留下已至殘年的母親，作者悲痛萬(wàn)分，感慨道：“我住在泰山山腰的一座古廟里，大概是大雨之后吧，山里的泉水，萬(wàn)馬奔騰地向下駛?cè)ィl(fā)出嚇人的聲響，又加以松風(fēng)呼嘯，自己就像在海濤中夜行，草間螢火明滅，時(shí)有蟲聲如訴，這時(shí)候，我又想起問(wèn)渠君那一副可悲憫的樣子來(lái)了?！盵9]作者在此處融情于景，用“奔騰”“呼嘯”來(lái)形容自己情感的洶涌，這其中不僅蘊(yùn)含著對(duì)故友的思念，還有對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治的憤怒與控訴。通過(guò)故友問(wèn)渠君的死亡反映了當(dāng)時(shí)年代知識(shí)分子在白色恐怖壓迫下的恐懼、緊張的精神狀態(tài)，也反映了大革命失敗對(duì)知識(shí)分子群體造成的打擊和創(chuàng)傷。在政治動(dòng)蕩的背景下，作者無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)，于是通過(guò)散文集中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行描寫揭露知識(shí)分子受壓迫的現(xiàn)狀，也從側(cè)面體現(xiàn)出作者自身的悲痛、苦悶之情。

5 結(jié)語(yǔ)

李廣田的散文具有濃厚的地方色彩和鄉(xiāng)土氣息，往往取材于自身經(jīng)歷，能夠鮮明地反映特定歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在《畫廊集》中，他既表達(dá)了對(duì)各色人文風(fēng)情的贊美與向往也表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿與控訴。從《野店》可以感受到樸野的自然風(fēng)光和齊魯大地的曠野風(fēng)情；從《畫廊》可以感受到貼近現(xiàn)實(shí)的生活情調(diào)；而以“秋”和“黃昏”為主題的散文篇?jiǎng)t體現(xiàn)了作者獨(dú)自飄零在動(dòng)蕩社會(huì)的悲痛與哀傷；從人物描寫中也可以看出作者對(duì)知識(shí)分子出路的彷徨與探索。他曾在《畫廊集》的題記中談到，本意想把表現(xiàn)哀傷的散文詩(shī)篇?jiǎng)h去，覺得這些篇章不符合鄉(xiāng)土氣息，但是作者悲傷的情調(diào)和對(duì)黑暗社會(huì)的憤懣與人文風(fēng)情之美形成鮮明對(duì)比，更加突出了李廣田對(duì)鄉(xiāng)土大地的贊美和思念之情，同時(shí)可以感受到“這位出生于齊魯大地的地之子對(duì)這片土地和人民的真摯而深厚的感情”[10]。

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