□文│晏 青 陳柯伶

截至2021年12月，我國網(wǎng)絡(luò)新聞用戶規(guī)模達7.71億，較2020年12月增長2835萬，占網(wǎng)民整體的74.7%。[1]互聯(lián)網(wǎng)成為人們獲取新聞資訊的主要途徑，短視頻新聞作為近年來興起的網(wǎng)絡(luò)新聞新類型，也逐漸被廣泛接受。第二十八屆、第二十九屆中國新聞獎的評選中均設(shè)立了相關(guān)獎項。習(xí)近平總書記在十九屆中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時強調(diào)：“傳統(tǒng)媒體和新興媒體不是取代關(guān)系，而是迭代關(guān)系；不是誰主誰次，而是此長彼長；不是誰強誰弱，而是優(yōu)勢互補?！盵2]傳統(tǒng)媒體積極依托短視頻應(yīng)用平臺，正是以短視頻新聞為形式，充分發(fā)揮新興媒體的優(yōu)勢，放大一體化效能，打造更具強大影響力、競爭力的新型主流媒體的重要手段。本文通過梳理短視頻新聞的實踐和研究歷程，回顧研究者主要關(guān)注的研究議題，指出當前短視頻新聞研究面臨的問題及其研究進路。本文希望能夠在綜述相關(guān)研究的基礎(chǔ)上，盡可能勾勒出當下短視頻新聞研究的現(xiàn)狀，為推動媒體融合向縱深發(fā)展，構(gòu)建融為一體、合而為一的全媒體傳播格局，提供借鑒和啟發(fā)。

一、研究與實踐互為觀照

理解短視頻新聞，要回到短視頻的發(fā)展過程中。短視頻新聞伴隨著短視頻的發(fā)展而產(chǎn)生，屬于新聞信息類短視頻。短視頻新聞也是新聞業(yè)在新媒體時代的探索與創(chuàng)新，短視頻的發(fā)展與新聞業(yè)的創(chuàng)新是把握短視頻新聞研究歷史脈絡(luò)的兩條重要線索。短視頻新聞研究并非一條孤立的支線，研究者多關(guān)注的是業(yè)態(tài)變化和實踐路徑，關(guān)注點也就由早期對“網(wǎng)絡(luò)視頻”的初步思考，再到短視頻應(yīng)用的融合實踐，最后到當前短視頻平臺的迭代革新，呈現(xiàn)了單一媒介到綜合業(yè)態(tài)、傳播功能到平臺社會的視域拓展過程。

考察短視頻新聞，無法完全拋開用戶生產(chǎn)的“網(wǎng)絡(luò)視頻”。早在2006年，短視頻就以一種用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC）形態(tài)存在于互聯(lián)網(wǎng)中，當時還只是電腦端的“微視頻”?；ヂ?lián)網(wǎng)剛剛進入Web 2.0時代，社交媒體發(fā)展勃興，研究者大多關(guān)注網(wǎng)絡(luò)中存在的“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”之于個體的意義。作為一種時長短的視頻類型，此時的“微視頻”在教育技術(shù)學(xué)領(lǐng)域備受青睞，但新聞傳播學(xué)界注意點在“網(wǎng)絡(luò)視頻”，而非“微視頻”所體現(xiàn)的“微”的意義。2007年之后，研究者開始關(guān)注到網(wǎng)絡(luò)視頻對傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生的影響?！熬W(wǎng)絡(luò)視頻”主要有兩種面向，一是內(nèi)容來自公眾的生產(chǎn)、制作，表現(xiàn)為新聞源。二是新聞媒體通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布的視頻內(nèi)容，體現(xiàn)在新聞載體和媒介類型。例如，研究者從流媒體的技術(shù)特點入手，分析網(wǎng)絡(luò)視頻新聞傳播實踐中存在的問題和發(fā)展前景，[3]比較中外傳統(tǒng)報業(yè)媒體通過網(wǎng)站在網(wǎng)絡(luò)視頻方面的應(yīng)用差異，探討內(nèi)容來源、生產(chǎn)模式、文字嵌入、視頻易用性和客戶端推廣等方面的具體做法。[4]網(wǎng)絡(luò)視頻的產(chǎn)生激發(fā)了新聞業(yè)對新聞跨媒介表現(xiàn)、全媒體轉(zhuǎn)型發(fā)展的思考，研究者更多是介紹新的業(yè)務(wù)特征，解讀新的新聞表現(xiàn)形式。與此同時，“網(wǎng)絡(luò)視頻”也在不斷迭代更新，短視頻逐漸成為“網(wǎng)絡(luò)視頻”的一種流行樣態(tài)，2011年進入移動短視頻時代。

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央深刻把握時代發(fā)展大勢，圍繞推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展作出一系列重大戰(zhàn)略部署，推動新型主流媒體建設(shè)。在2013年的全國宣傳思想工作會議上，習(xí)近平總書記指出，要加快傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展，充分運用新技術(shù)新應(yīng)用創(chuàng)新媒體傳播方式，占領(lǐng)信息傳播制高點。[5]在2014年中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會議上，習(xí)近平總書記進一步提出，要著力打造一批形態(tài)多樣、手段先進、具有競爭力的新型主流媒體。[6]新聞業(yè)界的理念、技術(shù)也在加快向移動端新媒體升級迭代。各大主流媒體先后布局新媒體發(fā)布平臺，制作、發(fā)布多種媒介形態(tài)的新聞。2014年，“秒拍”成為央視該年全國兩會新媒體報道形式獨家合作伙伴，記者通過“秒拍”客戶端報道兩會，央視新聞頻道“兩會微海采”、央視國際頻道“我有問題問總理”也通過“秒拍”全程與網(wǎng)友進行視頻征集互動。隨后，《人民日報》也開始和“秒拍”展開深度合作，成為首家和短視頻新媒體確定合作的報紙媒體。[7]短視頻成為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的新風(fēng)口，主流媒體相繼加入到短視頻新聞的競爭行列。研究者也開始關(guān)注短視頻新聞生產(chǎn)理論與實踐的研究，[8]提出“短視頻新聞”就是將具有社交屬性的短視頻軟件作為傳播新聞信息的載體，從而實現(xiàn)新聞產(chǎn)品在移動社交平臺的傳播。[9]

隨著短視頻用戶規(guī)模持續(xù)增長，抖音和快手等短視頻應(yīng)用逐步接入了直播、電商等，成為了名副其實的“短視頻平臺”。短視頻與手機“連接”，在社會技術(shù)條件的助力下，生產(chǎn)和消費方式上也擁有了獨特的優(yōu)勢，具備與傳統(tǒng)視頻內(nèi)容不同的文化底色和文化基因，[10]也成為媒體新聞傳播的重要渠道，如2019年《新聞聯(lián)播》正式入駐抖音、快手等短視頻平臺。短視頻所形成的技術(shù)環(huán)境、平臺生態(tài)，塑造著新聞業(yè)的新聞報道實踐活動。在構(gòu)建新型主流媒體、推進媒體深度融合的大背景下，研究者也更為關(guān)注短視頻對新聞業(yè)的深度賦能效果，探討不同媒體在短視頻新聞中的差異化實踐，[11]分析短視頻新聞對新聞生產(chǎn)的轉(zhuǎn)型帶來的影響，[12]揭示短視頻新聞在智能互聯(lián)時代的傳播機理。[13]

短視頻平臺的崛起為主流媒體的新聞實踐提供了更為豐富和多元的創(chuàng)新路徑，也深化了新聞本體理論研究。短視頻新聞作為聚合了視覺邏輯與數(shù)字技術(shù)的信息形式，意味著在新聞生產(chǎn)方式、新聞要素方面的轉(zhuǎn)變?？梢暬瘶?gòu)成數(shù)字新聞的重塑方向，“再媒介化”成為新聞圖像制作的技術(shù)邏輯，以圖像為形式的新聞表現(xiàn)方式拓寬了新聞傳播的渠道和可能性。[14]情感因素也深嵌于短視頻新聞的生產(chǎn)實踐中，挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)中對情感元素的理解，促使研究者追問新聞客觀性之所在。有研究者指出，情感在短視頻新聞中作為策略性儀式或工具，在維護新聞客觀性的同時，實現(xiàn)了新聞的特殊敘事形式。[15]同時，由于短視頻平臺具備社交媒體的屬性，價值、趣味、感動成為分享新聞的三要素，影響著短視頻的內(nèi)容建設(shè)，顯著性和重要性仍然處于短視頻新聞的第一位，而受眾的媒介體驗則在時間感知和內(nèi)容感受上發(fā)生著深刻變化。[16]提供日?；Y訊內(nèi)容，覆蓋眾多生活服務(wù)功能的短視頻平臺以智能手機為主要載體，因而，在這個意義上，短視頻新聞除了時新性、重要性、接近性、顯著性、趣味性外，“到達率”也成為了新聞價值要素，即內(nèi)容不僅要做好，更要到達用戶的手機終端，才能更有效實現(xiàn)傳播效果。[17]短視頻新聞研究為重新理解新聞生產(chǎn)邏輯、新聞價值追求和新聞要素構(gòu)成創(chuàng)造了機遇，也提供了思考的方向。

所以說，對短視頻新聞的研究，隨著短視頻功能拓展及其平臺發(fā)展而逐步深入：從新聞的網(wǎng)絡(luò)視頻化入手，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)視頻的用戶生產(chǎn)特性，探討資訊類網(wǎng)絡(luò)視頻新聞；在移動短視頻應(yīng)用大眾化之時，介入融合新聞實踐的議題中，分析傳統(tǒng)媒體的全媒體轉(zhuǎn)型問題；隨著短視頻的平臺化崛起，應(yīng)用平臺復(fù)雜的媒介生態(tài)和技術(shù)變量，為新聞業(yè)的數(shù)字實踐帶來了更多的機會和挑戰(zhàn)，也凝結(jié)著新聞學(xué)研究的廣泛焦慮。

二、短視頻新聞的核心議題

從對媒體融合發(fā)展的探索，到對數(shù)字新聞的深度聚焦，短視頻新聞成為構(gòu)建新型主流媒體的新聞表達方式，也帶來了新的理論與實踐的思考空間。在數(shù)字時代新聞業(yè)的實踐過程中，短視頻新聞扮演了極為重要的角色。主流媒體如何呈現(xiàn)短視頻新聞，如何與傳統(tǒng)新聞理念調(diào)適，短視頻為新聞業(yè)帶來了怎樣的變革與挑戰(zhàn)等，都是近年來學(xué)界業(yè)界比較關(guān)注的議題與方向。

1.主流媒體的融合新聞實踐

短視頻新聞先是作為媒體融合發(fā)展的新聞業(yè)態(tài)進入到研究者的視野。在媒體融合的背景下，短視頻也逐漸成為傳統(tǒng)媒體與社交媒體一體化融合發(fā)展的發(fā)力點。研究者主要關(guān)注主流媒體運用短視頻的方式、方法，及其在短視頻平臺中的實踐狀況。短視頻應(yīng)用作為社交媒體，擁有獨特的融合了視覺與聽覺、生產(chǎn)與分享的“動態(tài)社交語言”，為專業(yè)的新聞媒體提供了更新的表達方式和更多的表意空間。[18]在視聽語言方面，短視頻重新定義了視頻傳播的“語言規(guī)范”，也是新聞媒體基于短視頻進行新聞生產(chǎn)轉(zhuǎn)型的重要突破口。[19]

嘗試報道平臺的轉(zhuǎn)移之后，主流媒體在內(nèi)容制作方面也在不斷適應(yīng)平臺特點，開發(fā)具有“短視頻風(fēng)格”的新聞產(chǎn)品。大量研究關(guān)注到《新聞聯(lián)播》在短視頻平臺發(fā)布的《主播說聯(lián)播》系列，該系列成為主流媒體在短視頻新聞實踐方面的典型案例。研究者發(fā)現(xiàn)，該系列短視頻體現(xiàn)了新聞編輯在話語體系、新聞視角、內(nèi)容選擇、傳播平臺、價值角度等方面發(fā)生的把關(guān)嬗變，這也是一種以評論為主旨、短視頻為載體的新聞評論形態(tài)，并且，主流媒體在這樣的短視頻情境中還具有“人格化效應(yīng)”。[20]

2.短視頻新聞的情感傳播

短視頻所蘊含的情感特點受到很多研究者的關(guān)注。短視頻內(nèi)容往往與背景音樂融合，以此營造特定的氛圍，渲染情緒，用情感帶動受眾，營造情感傳播空間。[21]短視頻平臺的“社交可供性”使其能夠帶動用戶的情感參與，形成“情感共同體”；[22]短視頻的用戶也通過平臺的可供性和產(chǎn)品功能（如話題標簽）生產(chǎn)或再生產(chǎn)了情感公眾（Affective publics）。[23]

單純圍繞視聽語言來探討傳統(tǒng)新聞媒體在短視頻新聞實踐中的生產(chǎn)轉(zhuǎn)型，或是以此展開探討媒體深度融合的策略方案，都還未接近當下新聞業(yè)變革的“痛點”。在數(shù)字時代，新聞實踐更加重視人的主觀能動性，重視生活體驗和情感關(guān)懷，新聞業(yè)出現(xiàn)了明顯的情感轉(zhuǎn)向。[24]短視頻的內(nèi)容形態(tài)使得情感渲染成為內(nèi)容生產(chǎn)的主要手段，新聞媒體也在嘗試適應(yīng)短視頻的情感生產(chǎn)模式。例如，一項對《人民日報》抖音號的研究發(fā)現(xiàn)，主流媒體在逐漸適應(yīng)短視頻平臺的移動化、碎片化和社交化等特點，內(nèi)容生產(chǎn)上保留了傳統(tǒng)媒體的信息模式、故事模式和政論模式等報道模式，強化了情感模式，正逐漸形成“混合情感傳播模式”。[25]短視頻新聞已經(jīng)可以作為窺探數(shù)字時代新聞業(yè)“情感實踐”的視窗，是新聞業(yè)在媒體融合實踐中“情感融合”的嘗試，在短視頻時代如何定位新聞業(yè)以及新聞價值，還需要更多深入的討論。

3.作為政務(wù)新聞信息的政務(wù)短視頻

自2012年政務(wù)微信產(chǎn)生后，各地政府相繼建立了“兩微一端”（政務(wù)微博、政務(wù)微信、政務(wù)客戶端）的政務(wù)新媒體服務(wù)體系。2018年，國務(wù)院辦公廳發(fā)布《關(guān)于推進政務(wù)新媒體有序健康發(fā)展的意見》，指出政務(wù)新媒體是移動互聯(lián)網(wǎng)時代黨和政府聯(lián)系群眾、服務(wù)群眾、凝聚群眾的重要渠道，是加快轉(zhuǎn)變政府職能、建設(shè)服務(wù)型政府的重要手段，是引導(dǎo)網(wǎng)上輿論、構(gòu)建清朗網(wǎng)絡(luò)空間的重要陣地，是探索社會治理新模式、提高社會治理能力的重要途徑。[26]目前，我國31個?。▍^(qū)、市）均開通政務(wù)抖音號，各級政府共開通政務(wù)抖音號26098個。[27]隨著短視頻平臺的發(fā)展，機構(gòu)性用戶也越來越重視短視頻，政府部門也將短視頻作為一種新的公共性傳播手段，短視頻進入到了公共性傳播普及階段。[28]

政府部門所發(fā)布的政務(wù)短視頻往往扮演著新聞資訊的角色，對此的研究主要目的在于為政府部門提供政策建議。研究者從政務(wù)短視頻的特點、采納情況、傳播內(nèi)容和傳播效果等方面，對政務(wù)短視頻展開了較為系統(tǒng)的研究。例如，有研究者比較了政務(wù)短視頻與其他政務(wù)新媒體，認為政務(wù)短視頻采用了人工智能推送算法，在功能定位、制作流程和傳播方式等方面，與其他類型的政務(wù)新媒體存在差異。[29]面對突發(fā)公共事件，政務(wù)微博與政務(wù)短視頻的平臺差異，能夠?qū)崿F(xiàn)矩陣互補、聯(lián)合發(fā)聲，加快信息傳播速率。[30]在采納情況方面，政府層級、轄區(qū)人口規(guī)模、互聯(lián)網(wǎng)及移動互聯(lián)網(wǎng)滲透率、原有政務(wù)新媒體數(shù)量等因素會影響政府機構(gòu)對政務(wù)短視頻的采用情況。[31]在傳播內(nèi)容方面，有研究者運用內(nèi)容分析方法，探討了熱門政務(wù)短視頻的特點，其發(fā)現(xiàn)熱門政務(wù)短視頻主要使用實拍視頻、監(jiān)控視頻、情景劇等內(nèi)容，主題以正能量傳播、主題宣傳、知識普及等類型為主，形式短小精悍、感情色彩強烈且多配以背景音樂。[32]在傳播效果方面，從政府供給和公民需求方面考察政府層級、財政健康狀況、電子政務(wù)水平、政府規(guī)模、互聯(lián)網(wǎng)滲透率和轄區(qū)經(jīng)濟發(fā)展水平等因素對政務(wù)短視頻傳播力的影響，發(fā)現(xiàn)行政級別越高的政府，其政務(wù)短視頻傳播力表現(xiàn)越好。[33]而在重大公共衛(wèi)生事件中，政務(wù)短視頻發(fā)揮了積極作用。政務(wù)號所屬機構(gòu)層級、地域經(jīng)濟狀況、地域政務(wù)微博影響力、粉絲數(shù)和關(guān)注數(shù)等環(huán)境因素對其傳播效果影響顯著，而發(fā)布時間、視頻時長、背景音樂、標題句式和語體特征等技巧因素對傳播效果的影響要高于內(nèi)容因素。[34]也有研究運用實驗法，分析政務(wù)短視頻采用碎片化策略的傳播效果，其發(fā)現(xiàn)碎片化策略對信息認知度和互動親密度具有提升作用，但在政府部門形象構(gòu)建，政府部門與網(wǎng)民建立相互信任關(guān)系，網(wǎng)民對信息產(chǎn)生態(tài)度和行為認同方面的效果有限，甚至有不利影響。[35]

4.短視頻新聞的問題與規(guī)范

短視頻的迅速發(fā)展和普及，涌現(xiàn)出了一些問題，影響了短視頻新聞的生產(chǎn)，引起了研究者的警惕。技術(shù)準入門檻過低，UGC新聞短視頻內(nèi)容往往質(zhì)量不高；追求流量，過度娛樂化，PGC新聞短視頻存在低俗化問題；短視頻的病毒式傳播，也容易誘發(fā)輿論危機等負面問題。[36]短視頻新聞是傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)和傳播方式對短視頻表現(xiàn)方式的調(diào)適，其面對的是短視頻平臺整體性的內(nèi)容生態(tài)，需要評估短視頻碎片化敘事與傳統(tǒng)新聞敘事風(fēng)格的關(guān)系，新型視聽語言表達方式、算法等智能技術(shù)和新聞媒體的角色定位都挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)新聞的生產(chǎn)、制作理念。[37]短視頻平臺的交互特性使得短視頻新聞并非單向輸出的傳播模式，還需要從受眾的反饋信息中提取信息，這也對傳統(tǒng)的“把關(guān)”模式提出了挑戰(zhàn)。[38]對短視頻新聞的規(guī)范，傳統(tǒng)媒體不僅需要適時調(diào)整自身的報道標準，短視頻平臺的媒介環(huán)境也會帶來巨大的外部壓力。因此，針對短視頻新聞的實踐狀況，還需要更多有關(guān)倫理道德、法律法規(guī)方面的規(guī)范性探討。

三、短視頻新聞研究的反思與進路

盡管短視頻新聞研究針對當下新聞學(xué)面對的緊迫議題展開了較多的探討。然而，很多研究對新聞學(xué)研究的核心命題，還缺乏深入的分析與思考。大多研究將短視頻新聞視為新聞實踐的新現(xiàn)象、新形式，以不同的業(yè)務(wù)案例，表達相似的觀點。這也說明短視頻新聞研究還有很大的拓展空間，需要引入更多的理論討論，挖掘現(xiàn)象背后的底層邏輯，全面把握媒體融合發(fā)展的趨勢和規(guī)律。

1.謹防“可見性”陷阱，重釋新聞學(xué)理論新意涵

短視頻的“可見性”成為大部分研究議題的起點。短視頻是新媒體類型的視覺媒介，不同社會內(nèi)容可以通過在短視頻上的呈現(xiàn)，延伸出相應(yīng)的短視頻議題，在“看到”與“被看到”的邏輯鏈條中，“可見”又與邊緣或小眾關(guān)聯(lián)在一起，往往也陷落在了新媒體賦權(quán)的思維定勢中，這種“新瓶裝舊酒”的看見方式，容易讓研究視角過分聚焦。例如，在一些探討城鄉(xiāng)關(guān)系的研究中，短視頻充當了這種“窺視”方式，研究者會放大短視頻對社會現(xiàn)實的重構(gòu)作用，特別是對基層民眾帶來的技術(shù)變革價值，以此表明短視頻“可見性”的實際意涵。

而在短視頻新聞研究中，短視頻的“可見性”則是對主流媒體或經(jīng)典“新聞”觀念的關(guān)照。從用戶的視角出發(fā)，短視頻新聞的觀念意義勾連著新聞、個體和視頻化。短視頻新聞的“可見性”也是短視頻常規(guī)的“可見性”，仍然存在被顛倒的可能性。這種大眾的視頻化新聞生產(chǎn)，也需要我們重新回到“短視頻新聞”的理解中，進一步追問經(jīng)典的“新聞”觀念。同時，顛倒的“可見性”也意味著重新發(fā)現(xiàn)新聞傳播學(xué)理論在短視頻新聞中的新意涵，突破理論視角的“中心—邊緣”定勢。

2.區(qū)分三類認識方式，打開短視頻認知新路徑

在對短視頻的相關(guān)討論中，研究者對“短視頻”存在三個層面的漸進認知。其一，基于短視頻的時間長度，研究者將短視頻看作一種時長短的視頻媒介形式，在界定“短視頻”之時，研究者大多采納這種行業(yè)的界定方式，將視頻時長5分鐘以內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)視頻視為“短視頻”。其二，將短視頻視為具體的應(yīng)用。隨著短視頻應(yīng)用的發(fā)展，短視頻應(yīng)用中的“短視頻”時長也一再突破5分鐘，甚至也有超過15分鐘的，“時長”很難成為界定短視頻的“黃金法則”。大量研究所指的“短視頻”已然越過了行業(yè)的通常標準，直接指向短視頻應(yīng)用中的“短視頻”，并且，研究者也會有意識地點明具體的短視頻應(yīng)用（如抖音/TikTok或快手/Kwai等）。其三，從短視頻應(yīng)用上升為短視頻平臺。短視頻應(yīng)用的用戶規(guī)模持續(xù)增長，用戶類型在不斷拓展，短視頻應(yīng)用不只是滿足人們視頻觀看的娛樂需求，其也在逐步疊加電商、在線教育和宣傳等各種服務(wù)需求，已經(jīng)成為龐大的互聯(lián)網(wǎng)平臺。[39]

對短視頻新聞的研究也同樣受制于對短視頻的認知，不同的觀察視點會影響研究者對短視頻新聞的探討方向。短視頻新聞是針對具體的資訊類新聞短視頻，還是針對主流媒體依托短視頻應(yīng)用所做的短視頻新聞實踐，抑或以平臺化的方式考察短視頻。而以平臺化的方式關(guān)注短視頻新聞實踐，能夠為考察短視頻新聞提供更多的思路，也是在將復(fù)雜的社會變量納入到短視頻的分析中。此種思考取向之下，研究者往往將短視頻置于具體的社會情景中，將“平臺”視為一種“社會—技術(shù)”變量，以短視頻的結(jié)構(gòu)/機制來“看”社會的結(jié)構(gòu)/機制。短視頻具有集納各種現(xiàn)實關(guān)系的平臺屬性，在宏觀維度上構(gòu)成了社會或國家的基礎(chǔ)設(shè)施，這就與個體化的視頻或應(yīng)用之間形成巨大的研究張力。“短”則在揭示一種杠桿之力，以小博大。

3.把握數(shù)字新聞學(xué)范式，吸納新聞學(xué)研究新視角

大量對短視頻新聞的研究，是對經(jīng)典新聞學(xué)研究的延伸?；诿襟w融合的現(xiàn)實需求，從傳統(tǒng)新聞業(yè)的發(fā)展狀況，來勾勒短視頻為新聞業(yè)帶來的變化，大多是對現(xiàn)狀或表象的描繪，對短視頻新聞表現(xiàn)手法的歸納，或?qū)μ囟ü?jié)目的簡單剖析。短視頻新聞反映了新聞業(yè)在打破經(jīng)典新聞學(xué)的規(guī)律性，也在挑戰(zhàn)現(xiàn)有的新聞學(xué)理論，其內(nèi)在蘊含著更為深刻的理念命題，也是當下典型且廣泛被新聞媒體所使用的數(shù)字新聞類型。

數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，沖擊了傳統(tǒng)的新聞業(yè)及其新聞理念，也帶來了新的機會。新聞業(yè)的數(shù)字化引起了研究者對數(shù)字新聞學(xué)的關(guān)注。數(shù)字新聞學(xué)與經(jīng)典新聞學(xué)之間存在一種“破壞性發(fā)展”的關(guān)系，是新聞學(xué)在新的技術(shù)與歷史條件下發(fā)展出的新范式，[40]在研究路徑上，吸納了新聞生產(chǎn)社會學(xué)、文化研究、傳播政治經(jīng)濟學(xué)等視角。[41]短視頻新聞也是新聞業(yè)的數(shù)字新聞實踐，而此類切入視角在短視頻新聞的研究中仍然很缺乏。這也說明當前對短視頻新聞的研究應(yīng)當跳出規(guī)范性研究的桎梏，借鑒數(shù)字新聞學(xué)范式所提供的多元路徑，基于短視頻新聞，深入探討新聞媒體在數(shù)字時代的新聞實踐問題，不僅關(guān)注“前臺”的內(nèi)容，還應(yīng)更多涉及“后臺”的生產(chǎn)組織與機制問題。