近期，“萬千氣象”迅速成為成都人民的熱點(diǎn)詞匯，簡(jiǎn)單的四個(gè)字中透著濃濃的自豪感和幸福感。

9 月17日晚，第二十九屆“蓉城之秋”成都國(guó)際音樂季“萬千氣象”開幕式音樂會(huì)在成都城市音樂廳的盛大舉行，讓我們?cè)俅胃惺艿搅诉@座城市的繁華與勃勃生機(jī)。當(dāng)晚城市音樂廳門口搭建的街頭表演區(qū)域吸引了眾多觀眾，這種聯(lián)動(dòng)方式打破了以往演出傳統(tǒng)，街頭藝術(shù)表演融合文創(chuàng)市集、融入趣味互動(dòng)等聯(lián)動(dòng)方式，讓觀眾近距離領(lǐng)略到成都各類音樂文化之間的碰撞與融合，體味到成都街頭的文化萬千氣象。

音樂會(huì)作品豐富而風(fēng)格多元，顯然是整個(gè)音樂季包容開放的特征體現(xiàn)。經(jīng)典器樂曲和中外聲樂曲目相間。其中，除了老一輩作曲家敖昌群的經(jīng)典歌曲《我愛你中華》，還有幾部年輕的作曲家們創(chuàng)作的新作品：阿鯤與敖翔合作的《萬千氣象》、張帥的《太陽的女兒》、文子洋的《江山頌》、敖翔的《夢(mèng)想》，等等，他們的創(chuàng)作展現(xiàn)了我國(guó)年輕作曲家們的活力和創(chuàng)造力。

開幕式演出內(nèi)容的親民審美導(dǎo)向設(shè)計(jì)很清楚，風(fēng)格多元、可聽性強(qiáng)，演奏的幾首新器樂作品使用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作、旋律性都很強(qiáng)。開場(chǎng)的管弦樂曲《萬千氣象》開門見山，作為整個(gè)音樂季的開始十分切題。音樂大氣而舒展，旋律宏偉而灑脫。長(zhǎng)于電影配樂的作曲家阿鯤為他眾多的影視劇配樂而為人們所熟知，如《流浪地球》《金剛川》等，這個(gè)開場(chǎng)音樂顯然具有影視史詩配樂的風(fēng)格，作為音樂季開場(chǎng)場(chǎng)面感充足（當(dāng)然如果是古典嚴(yán)肅音樂會(huì)，這樣的曲目則顯得分量稍輕）。作曲家張帥的《太陽的女兒》音響沖擊力較強(qiáng)，個(gè)性突出，不同樂章之間對(duì)比強(qiáng)烈。敖翔創(chuàng)作的《夢(mèng)想》展現(xiàn)了其極佳的旋律感及和聲色彩感，有其父親敖昌群的風(fēng)范，更有年輕人的朝氣，音樂中引用的四川民歌《太陽出來喜洋洋》拉近了與聽眾的距離，似乎也有一語雙關(guān)的暗示；金鐘獎(jiǎng)獲得者、鋼琴家孫麒麟演奏了文子洋創(chuàng)作的《江山頌》，民族風(fēng)格的原始主題和華麗的鋼琴寫作結(jié)合，豐富的和聲配器及樂隊(duì)寫作，使得音響豐富和立體。這部作品與他以往創(chuàng)作的眾多現(xiàn)代技法作品完全不一樣，展現(xiàn)了這位當(dāng)晚最年輕的作曲家對(duì)多種風(fēng)格的把握能力。

幾位優(yōu)秀年輕作曲家的創(chuàng)作令人欣喜，這幾位作曲家顯然并不排斥創(chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格的音樂作品。同時(shí)也在令人思考：我們作曲家應(yīng)該為聽眾創(chuàng)作怎樣的作品？是“誰在乎你聽不聽”挑戰(zhàn)極限的自娛自樂，還是創(chuàng)作雅俗共賞的“好聽”樂曲？應(yīng)該說，音樂市場(chǎng)和聽眾的保守態(tài)度是世界性共通現(xiàn)狀。聽眾們需要能夠?yàn)榇蟊娊邮艿慕?jīng)典作品，先鋒性的創(chuàng)新作品不太可能成為大眾流行——當(dāng)然各有定位和觀眾群體。作曲家們求新求變的高難度創(chuàng)作固然重要，但是對(duì)于中國(guó)音樂的現(xiàn)狀來說，我們還缺少如西方古典、浪漫等幾個(gè)時(shí)期經(jīng)典積累，技法精湛、可聽性強(qiáng)、適合普通聽眾的創(chuàng)作曲目嚴(yán)重缺乏，這應(yīng)該成為眾多作曲家努力的一個(gè)重要方面。

音樂會(huì)作品豐富而風(fēng)格多元，顯然是整個(gè)音樂季包容開放的特征體現(xiàn)。經(jīng)典器樂曲和中外聲樂曲目相間。其中，除了老一輩作曲家敖昌群的經(jīng)典歌曲《我愛你中華》，還有幾部年輕的作曲家們創(chuàng)作的新作品：阿鯤與敖翔合作的《萬千氣象》、張帥的《太陽的女兒》、文子洋的《江山頌》、敖翔的《夢(mèng)想》，等等，他們的創(chuàng)作展現(xiàn)了我國(guó)年輕作曲家們的活力和創(chuàng)造力。

開幕式演出內(nèi)容的親民審美導(dǎo)向設(shè)計(jì)很清楚，風(fēng)格多元、可聽性強(qiáng)，演奏的幾首新器樂作品使用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作、旋律性都很強(qiáng)。開場(chǎng)的管弦樂曲《萬千氣象》開門見山，作為整個(gè)音樂季的開始十分切題。音樂大氣而舒展，旋律宏偉而灑脫。長(zhǎng)于電影配樂的作曲家阿鯤為他眾多的影視劇配樂而為人們所熟知，如《流浪地球》《金剛川》等，這個(gè)開場(chǎng)音樂顯然具有影視史詩配樂的風(fēng)格，作為音樂季開場(chǎng)場(chǎng)面感充足（當(dāng)然如果是古典嚴(yán)肅音樂會(huì)，這樣的曲目則顯得分量稍輕）。作曲家張帥的《太陽的女兒》音響沖擊力較強(qiáng)，個(gè)性突出，不同樂章之間對(duì)比強(qiáng)烈。敖翔創(chuàng)作的《夢(mèng)想》展現(xiàn)了其極佳的旋律感及和聲色彩感，有其父親敖昌群的風(fēng)范，更有年輕人的朝氣，音樂中引用的四川民歌《太陽出來喜洋洋》拉近了與聽眾的距離，似乎也有一語雙關(guān)的暗示；金鐘獎(jiǎng)獲得者、鋼琴家孫麒麟演奏了文子洋創(chuàng)作的《江山頌》，民族風(fēng)格的原始主題和華麗的鋼琴寫作結(jié)合，豐富的和聲配器及樂隊(duì)寫作，使得音響豐富和立體。這部作品與他以往創(chuàng)作的眾多現(xiàn)代技法作品完全不一樣，展現(xiàn)了這位當(dāng)晚最年輕的作曲家對(duì)多種風(fēng)格的把握能力。

幾位優(yōu)秀年輕作曲家的創(chuàng)作令人欣喜，這幾位作曲家顯然并不排斥創(chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格的音樂作品。同時(shí)也在令人思考：我們作曲家應(yīng)該為聽眾創(chuàng)作怎樣的作品？是“誰在乎你聽不聽”挑戰(zhàn)極限的自娛自樂，還是創(chuàng)作雅俗共賞的“好聽”樂曲？應(yīng)該說，音樂市場(chǎng)和聽眾的保守態(tài)度是世界性共通現(xiàn)狀。聽眾們需要能夠?yàn)榇蟊娊邮艿慕?jīng)典作品，先鋒性的創(chuàng)新作品不太可能成為大眾流行——當(dāng)然各有定位和觀眾群體。作曲家們求新求變的高難度創(chuàng)作固然重要，但是對(duì)于中國(guó)音樂的現(xiàn)狀來說，我們還缺少如西方古典、浪漫等幾個(gè)時(shí)期經(jīng)典積累，技法精湛、可聽性強(qiáng)、適合普通聽眾的創(chuàng)作曲目嚴(yán)重缺乏，這應(yīng)該成為眾多作曲家努力的一個(gè)重要方面。

吳碧霞、戴玉強(qiáng)這兩位久負(fù)盛名的歌唱家人氣超級(jí)旺盛。當(dāng)一襲白衣的吳碧霞出現(xiàn)在舞臺(tái)口時(shí)，觀眾已經(jīng)掌聲雷動(dòng)。歌曲《敕勒川》和《枉凝眉》的演唱處理得十分舒服、妥帖，細(xì)致而精巧，對(duì)音樂的理解透徹而理性，結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，咬字吐字極為清晰——吳碧霞的演唱真正體現(xiàn)了“字正腔圓”，咬字時(shí)韻母持續(xù)中聲音飽滿而明亮清脆，而清晰的咬字中聲音連接十分絲滑，充分展現(xiàn)了聲音線條的完美。而一首美聲唱法演唱的經(jīng)典歌曲《夜鶯》（俄羅斯作曲家阿里亞比耶夫作曲）則將花腔女高音的輕靈和華麗表現(xiàn)得淋漓盡致，歌唱家極為準(zhǔn)確而通透純凈的花腔演唱令人贊嘆。而在民族和美聲兩種唱法之間的自如轉(zhuǎn)換，更是體現(xiàn)了吳碧霞的獨(dú)門絕技。美中不足的是，歌唱家較小的音量需要擴(kuò)音，兩側(cè)傳出的音響聲和舞臺(tái)中央傳出的樂隊(duì)聲有種剝離感，影響了聽覺感受。

戴玉強(qiáng)是筆者一直十分喜愛的男高音歌唱家，高大的身材、雄偉的氣勢(shì)如同舞臺(tái)上的帝王，張口而來的洪亮燦爛之男高音聲音令人著迷。首先演唱的《我愛你中華》是四川著名作曲家敖昌群的代表作之一，也是深受男高音喜愛的一首經(jīng)典藝術(shù)歌曲，而隨后演唱的意大利民歌《我的太陽》更是美聲男高音們的最愛。燦爛輝煌的宏大聲音、激情澎湃的演唱風(fēng)格、自信灑脫而富于魅力的舞臺(tái)風(fēng)格令觀眾十分過癮，掌聲和歡呼聲幾乎淹沒了樂隊(duì)！

隨后兩位歌唱家合作的歌劇《茶花女》二重唱《飲酒歌》也是觀眾喜歡的經(jīng)典選曲。久負(fù)盛名的歌唱家們的精彩演唱令觀眾興奮叫絕。但對(duì)于筆者來說，全場(chǎng)音樂會(huì)中最令人贊嘆的是指揮陳琳的絕佳表現(xiàn)。在她的指揮下，成都交響樂團(tuán)的演奏顯得游刃有余、表現(xiàn)優(yōu)秀。這位女指揮干練、灑脫地走上舞臺(tái)，音樂響起，變化多端的手勢(shì)及身體動(dòng)作吸引著觀眾，每個(gè)音樂細(xì)節(jié)處理都被很有舞蹈美感的動(dòng)作所準(zhǔn)確表達(dá)（可能也是女性細(xì)膩入微的一種指揮風(fēng)格體現(xiàn)），優(yōu)雅而極富風(fēng)度，賞心悅目?？梢哉f，即便是不懂音樂、對(duì)音樂理解不深的觀眾跟隨她的指揮動(dòng)作，也能夠很好地理解音樂的表達(dá)和層次。

“蓉城之秋”成都國(guó)際音樂季已經(jīng)走過了29 個(gè)春秋，它伴隨、記載了成都音樂生活的發(fā)展、成長(zhǎng)和成就。而此次音樂季豐富的內(nèi)容、多樣的形式，更是體現(xiàn)了成都近年來音樂文化事業(yè)的飛速發(fā)展和活躍狀態(tài)。眾多高水平的精彩演出不斷、本土作曲家們佳作不斷涌現(xiàn)，正帶著我們向著讓成都真正成為“音樂之都”的道路繼續(xù)前進(jìn)！