摘要：電視專題片作為一種對(duì)生活中真實(shí)事件、真實(shí)人物的深度揭示報(bào)道，有著廣泛的受眾基礎(chǔ)，深受人們喜愛(ài)。而由于電視專題片拍攝過(guò)程存在時(shí)間與空間的不連貫特點(diǎn)，所以要想保證專題片的最佳呈現(xiàn)效果，必須要提高后期剪輯工作質(zhì)量，其中畫(huà)面與聲音在電視專題片中發(fā)揮著渲染氣氛、增強(qiáng)說(shuō)服力的功能，在剪輯過(guò)程中需要熟練掌握這兩方面的剪輯技巧且加以合理應(yīng)用，才能有效增強(qiáng)專題片作品的呈現(xiàn)效果，進(jìn)而讓受眾感受到專題片的思想內(nèi)涵。基于此，本文結(jié)合筆者工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)電視專題片的畫(huà)面剪輯與聲音剪輯技巧進(jìn)行分析，并對(duì)兩者之間的配合提出幾點(diǎn)看法，希望能為相關(guān)從業(yè)者提供一定指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：電視專題片；畫(huà)面剪輯；聲音剪輯；技巧；應(yīng)用

隨著時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展速度十分迅猛，誕生了大量?jī)?yōu)秀影視作品。其中，電視專題片作為一種深度揭示報(bào)道形式，主題涉獵多元，既有對(duì)事物的報(bào)道，也有對(duì)自然、人物、歷史的報(bào)道，觀眾能從中獲取到知識(shí)養(yǎng)分，滿足信息需求[1]。與此同時(shí)，這一有深度、有廣度的節(jié)目形式也逐漸在反映民意方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用，形成的社會(huì)影響力也不斷增大，逐步成為揭示社會(huì)生活的重要渠道。所以，身為電視后期剪輯人員，一定要把握好電視專題片的剪輯原則，對(duì)畫(huà)面、聲音及兩者配合的剪輯技巧熟練掌握，才能向觀眾全方位展現(xiàn)出電視專題片藝術(shù)魅力。

一、電視專題片的剪輯原則

（一）真實(shí)性原則

在專題片中應(yīng)當(dāng)為觀眾呈現(xiàn)出客觀、全面的報(bào)道，而一旦專題片真實(shí)性無(wú)法保證，勢(shì)必會(huì)影響觀眾的收看體驗(yàn)。因此，專題片剪輯中需要保證真實(shí)性，不能斷章取義，一定要通過(guò)畫(huà)面和聲音的合理剪輯表達(dá)出完整的信息，讓觀眾知曉當(dāng)時(shí)真實(shí)發(fā)生的情況，這樣的專題片才會(huì)更加觸動(dòng)人心，吸引更多觀眾。

（二）情感結(jié)合技術(shù)原則

專題片的剪輯除了要熟練掌握相關(guān)技術(shù)外，還要具備駕馭視聽(tīng)語(yǔ)言的能力。有了高超技巧和豐富情感的加持，剪輯出的作品能呈現(xiàn)出更好的效果，為觀眾帶來(lái)更具感染力的作品。所以，專題片的剪輯不能浮于素材表面，還要深挖素材的內(nèi)涵，提煉出其中的情感要素，與剪輯技術(shù)有機(jī)結(jié)合，才能烘托出專題片的情感，與觀眾產(chǎn)生共鳴[2]。

（三）點(diǎn)明主題原則

電視專題片的主題涉獵多元，除以事件作為主題外，還會(huì)以人物、自然景觀等作為主題。因此，在后期剪輯過(guò)程中一定要緊扣主題選用素材，確保時(shí)刻點(diǎn)明主題，引導(dǎo)觀眾觀看。確定主題后，剪輯人員便需要合理選擇素材與匹配風(fēng)格，一切工作為主題服務(wù)。

二、電視專題片的畫(huà)面剪輯技巧及應(yīng)用

（一）鏡頭銜接技巧

鏡頭銜接是專題片畫(huà)面剪輯中的主要工作，具體來(lái)講是將相對(duì)獨(dú)立的畫(huà)面，遵循一定邏輯、規(guī)律、創(chuàng)意進(jìn)行拼接，組合成完整敘述事件、清晰闡釋主題的影像作品。鏡頭畫(huà)面相對(duì)獨(dú)立，不同鏡頭要表述的內(nèi)容各有差異，而且不同銜接方式也會(huì)影響內(nèi)容表現(xiàn)，鏡頭銜接一定要遵循事物發(fā)展邏輯、生活邏輯以及思維邏輯。

專題片畫(huà)面剪輯中的鏡頭銜接技巧主要包含如下四點(diǎn)：第一，保證動(dòng)作順暢銜接。動(dòng)作鏡頭在畫(huà)面剪輯中要保證基本流暢性，不可出現(xiàn)跳躍、卡頓情況；第二，保證情緒順暢銜接。專題片不能只是簡(jiǎn)單的事件直敘，剪輯人員要善于從中找到情緒渲染畫(huà)面，將具有感染力的畫(huà)面適當(dāng)延長(zhǎng)，引導(dǎo)觀眾情緒發(fā)展；第三，保證節(jié)奏順暢銜接。節(jié)奏變化在各類影視作品中都非常重要，巧妙的節(jié)奏變化能增強(qiáng)專題片的質(zhì)感。在對(duì)專題片中快節(jié)奏畫(huà)面的剪輯中，可用短鏡頭，僅有兩三格連續(xù)交叉銜接，便能制造出一種緊張、熱烈的氛圍感。在對(duì)慢節(jié)奏畫(huà)面的剪輯中，可適當(dāng)延長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)，給觀眾營(yíng)造出舒緩、愜意的感覺(jué)；第四，遵循銜接規(guī)律。一般來(lái)講，要“動(dòng)接動(dòng)，慢接慢”，倘若固定鏡頭畫(huà)面后面要接搖鏡頭，則要中間穿插“起幅”，反之，搖鏡頭要銜接固定鏡頭，則要穿插“落幅”，否則會(huì)讓觀眾感覺(jué)到畫(huà)面太過(guò)跳脫[3]。

（二）節(jié)奏把控技巧

節(jié)奏屬于一種規(guī)律性、持續(xù)性發(fā)展的完整運(yùn)動(dòng)形式，畫(huà)面剪輯節(jié)奏指的是鏡頭長(zhǎng)度、內(nèi)容結(jié)構(gòu)在不同形式拼接下形成的一種節(jié)律，從某種程度上來(lái)講，畫(huà)面剪輯節(jié)奏能代表影像作品的藝術(shù)風(fēng)格。相較于電影，電視新聞編輯的畫(huà)面剪輯節(jié)奏直接影響鏡頭過(guò)渡、情節(jié)承啟、事件敘述等，進(jìn)而對(duì)觀眾的觀看體驗(yàn)與思考進(jìn)度產(chǎn)生一定影響。而且電視專題片并沒(méi)有像電影、電視劇等影視作品那般有著較強(qiáng)故事性，情節(jié)比較單一，所以更考驗(yàn)剪輯人員的節(jié)奏把控，以此提升專題片的情緒感染力。

具體來(lái)講，畫(huà)面剪輯節(jié)奏可分成內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏。其中，內(nèi)部節(jié)奏也稱為心理節(jié)奏，剪輯人員根據(jù)一定規(guī)律將畫(huà)面素材進(jìn)行合理排列組合，契合邏輯思維，保證知覺(jué)感受的真實(shí)性，能夠直接表達(dá)創(chuàng)作意圖與內(nèi)容主題；而外部節(jié)奏受限于宣傳片內(nèi)容結(jié)構(gòu)，剪輯人員在后期工作中要綜合考量素材的時(shí)間空間關(guān)系、鏡頭數(shù)量與順序的安排、鏡頭時(shí)長(zhǎng)的取舍、音響與畫(huà)面的搭配、快慢節(jié)奏的契合等。通常來(lái)講，內(nèi)部節(jié)奏需要由外部節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)，同時(shí)外部節(jié)奏也會(huì)受到內(nèi)部節(jié)奏的局限，所以在后期剪輯工作中，剪輯人員要根據(jù)專題片內(nèi)容主題進(jìn)行妥善處理。

（三）色調(diào)選取技巧

專題片畫(huà)面的色調(diào)指的是某種顏色占據(jù)主導(dǎo)地位而呈現(xiàn)出的色彩傾向，包含色相、飽和度、冷暖等方面的對(duì)比[4]。色調(diào)不但能讓畫(huà)面更為協(xié)調(diào)、自然，而且也能發(fā)揮出烘托氛圍、傳達(dá)情緒、明確主題的功能。作為觀眾觀看畫(huà)面得到直觀感受的決定性因素之一，色調(diào)選擇要巧用光影、顏色的變換靈活組合，帶給觀眾不一樣視覺(jué)感受的同時(shí)，影響其心理情緒，促進(jìn)情感共鳴的產(chǎn)生。例如，紅色代表熱烈、喜慶，藍(lán)色代表憂郁、神秘等，以電視專題片《圓明園》為例，作品畫(huà)面的主色調(diào)為昏黃色，透過(guò)這一色調(diào)便能感受到一股溫暖且悲傷的情緒，在展現(xiàn)圓明園瑰麗建筑藝術(shù)的同時(shí)，也將一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的興衰更真切地表現(xiàn)出來(lái)，觀眾在這樣的畫(huà)面色調(diào)中更能投入，從而心生悲憫、憤恨之情，由心而發(fā)地堅(jiān)定振興中華的理想信念。

在畫(huà)面剪輯的色調(diào)選取工作中，剪輯人員需要面對(duì)許多色調(diào)差異過(guò)大、不夠協(xié)調(diào)的素材，直接應(yīng)用會(huì)造成主題無(wú)法點(diǎn)明、觀眾情緒無(wú)法被調(diào)動(dòng)起來(lái)，所以必要時(shí)可用軟件進(jìn)行色調(diào)調(diào)整，改善素材本身的不足，強(qiáng)化專題片中色調(diào)的視覺(jué)渲染功能。

三、電視專題片的聲音剪輯技巧及應(yīng)用

（一）訪談剪輯技巧

訪談在專題片的后期剪輯中會(huì)進(jìn)行同期聲處理，這樣剪輯的目的是強(qiáng)化說(shuō)服力與保證真實(shí)性。一般來(lái)講，專題片中的人物訪談畫(huà)面不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間呈現(xiàn)，因?yàn)檫@樣的設(shè)計(jì)會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面信息單調(diào)，但如果將畫(huà)面與同期聲一起切換，也會(huì)影響專題片內(nèi)容的邏輯，無(wú)法表現(xiàn)出真實(shí)性。所以，在同期聲的剪輯中必須要提前了解訪談具體內(nèi)容，然后用穿插畫(huà)面的做法保證同期聲的延續(xù)性，同時(shí)穿插畫(huà)面的選擇不能盲目，而要對(duì)聲音起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用，讓同期聲表現(xiàn)得更加形象[5]。此外，由于大部分專題片中的受訪者并非專業(yè)人士，在語(yǔ)言表達(dá)方面可能不太流暢，對(duì)同期聲直接剪輯會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面跟不上的情況，以穿插畫(huà)面的方式也能提高畫(huà)面質(zhì)量，避免了語(yǔ)言表達(dá)同期聲的不流暢的弊端。例如，在電視專題片《大國(guó)崛起》中，有記者對(duì)高鐵建設(shè)技術(shù)人員進(jìn)行訪談，訪談同期聲便是以畫(huà)面穿插的形式剪輯的，同期聲用的是技術(shù)員的語(yǔ)言介紹，而畫(huà)面則是高鐵運(yùn)行的鏡頭，當(dāng)技術(shù)員在介紹高鐵時(shí)速數(shù)字時(shí)，出現(xiàn)的是高鐵疾馳而過(guò)的畫(huà)面，如此剪輯能讓觀眾同時(shí)接收到抽象與具象的信息，強(qiáng)化了專題片內(nèi)容的真實(shí)性。

（二）音響剪輯技巧

音響指的是現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音，可分成主觀音響和客觀音響，可以起到烘托氛圍、點(diǎn)明主題、保證畫(huà)面完整與真實(shí)的效用。專題片剪輯中一般會(huì)用到的是主觀音響，即在拍攝過(guò)程中錄制到的聲音，與人聲和音樂(lè)有所區(qū)別，音響有著主觀真實(shí)表達(dá)的作用，所以剪輯人員要仔細(xì)辨別，將與內(nèi)容無(wú)關(guān)的噪聲、無(wú)意義聲音去除，同時(shí)也要重點(diǎn)展現(xiàn)出保留下的聲音的細(xì)節(jié)，因?yàn)槁曇舸嬖诖笮?、遠(yuǎn)近的區(qū)分，如果完全用統(tǒng)一音量呈現(xiàn)，很難表達(dá)畫(huà)面的層次感。例如，在有關(guān)火箭發(fā)射的專題片中，點(diǎn)火聲與讀秒聲有著顯著區(qū)別，現(xiàn)實(shí)中火箭發(fā)射轟鳴聲巨大，但剪輯時(shí)要減小，并且要用讀秒聲蓋住，這樣才能讓觀眾體會(huì)到發(fā)射的嚴(yán)謹(jǐn)[6]。此外，客觀音響要遵循“能不用就不用”的原則，因?yàn)榭陀^音響基本是模擬音效、后期合成音，即便技術(shù)再先進(jìn)，也遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)音響的還原效果，與真實(shí)畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)匹配不和諧的情況。

（三）解說(shuō)詞剪輯技巧

專題片中的解說(shuō)詞是為了對(duì)事物發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、相關(guān)人物、背景等資料進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明，多用在同期聲空白處，起到填充的作用。剪輯人員要認(rèn)識(shí)到，解說(shuō)詞的作用是對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的補(bǔ)充說(shuō)明，所以始終扮演好“輔助”角色，讓觀眾在觀看時(shí)能夠有正確的思考方向。優(yōu)秀的解說(shuō)詞離不開(kāi)高質(zhì)量的后期剪輯，因?yàn)榻庹f(shuō)詞基本是對(duì)稿閱讀錄制，語(yǔ)速、節(jié)奏的差異也會(huì)影響表達(dá)效果，所以剪輯時(shí)必須對(duì)解說(shuō)詞精細(xì)加工，在把握編導(dǎo)想要表達(dá)的思想的前提下，找出解說(shuō)詞的重點(diǎn)部分，結(jié)合需要嵌入畫(huà)面中。需要注意的是，不要在同期聲后直接銜接解說(shuō)詞，否則會(huì)顯得生硬與突兀，要適當(dāng)留白，保證銜接自然。同時(shí)，解說(shuō)詞與同期聲不能頻繁切換，要有順暢的配合或自成體系，解說(shuō)詞出現(xiàn)的目的要明確，在剪輯時(shí)要剔除解說(shuō)詞與同期聲內(nèi)容重復(fù)的部分。例如，在電視專題片《將改革開(kāi)放進(jìn)行到底》中，開(kāi)頭部分用大段解說(shuō)詞介紹了改革開(kāi)放的背景資料，讓觀眾對(duì)未出現(xiàn)的畫(huà)面資料能夠“心里有底”，思考方向更明確。

四、電視專題片畫(huà)面與聲音的剪輯配合技巧及應(yīng)用

（一）聲畫(huà)統(tǒng)一

在電視專題片作品中，聲音與畫(huà)面二者是缺一不可、相互促進(jìn)的關(guān)系。聲畫(huà)統(tǒng)一，意味著要保證聲音與畫(huà)面的一致性，這一技巧在專題片的后期剪輯中最為常見(jiàn)，也是保證電視專題片真實(shí)性不可或缺的手段，在對(duì)事件發(fā)生經(jīng)過(guò)全貌、人物性格特征呈現(xiàn)等方面，均要格外注意聲畫(huà)統(tǒng)一[7]。電視專題片的后期剪輯需要遵循真實(shí)性原則，唯有觀眾聽(tīng)到的和看到的是一致的，才會(huì)選擇相信作品內(nèi)容。例如，在電視專題片《汶川》中，為了真實(shí)再現(xiàn)災(zāi)區(qū)群眾經(jīng)受的苦難以及受災(zāi)的嚴(yán)重性，剪輯人員保留了記者與群眾采訪時(shí)的同期聲，讓觀眾聽(tīng)到群眾聲音的哽咽，也看到他們的神情、衣著，兩者保持的一致性便能增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的說(shuō)服力，不但渲染了氣氛，也在聲畫(huà)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上強(qiáng)化了專題片內(nèi)容的真實(shí)性。

（二）聲畫(huà)平行

聲畫(huà)平行同樣是專題片常見(jiàn)剪輯技巧，主要表現(xiàn)形式有以下兩種：第一，畫(huà)面內(nèi)容與發(fā)聲對(duì)象不一致。例如，在人物訪談中，聲音傳來(lái)的是記者的提問(wèn)，但畫(huà)面對(duì)準(zhǔn)的是受訪者臉部，這樣剪輯的目的是凸顯出核心人物，觀眾也能通過(guò)觀察受訪者的神情獲得更多信息；第二，聲畫(huà)不同步。例如，畫(huà)面中事物發(fā)展速度與聲音的速度不一致，形成空間差異，主要是為了表現(xiàn)沖突，也能為觀眾留足思考時(shí)間，這一剪輯技巧在影視作品中極為常見(jiàn)[8]。總體來(lái)講，第一種聲畫(huà)平行技巧在電視專題片中應(yīng)用更多，旨在明確內(nèi)容主體，即便主體未發(fā)聲而是周邊事物發(fā)聲，但依舊會(huì)呈現(xiàn)主體的動(dòng)作、神情畫(huà)面，均是為了向觀眾指明需要重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。

（三）聲畫(huà)對(duì)立

指的是聲音與畫(huà)面相互對(duì)立，這一剪輯的目的是渲染氣氛、強(qiáng)化視覺(jué)效果以及引發(fā)觀眾的情感共鳴。在聲畫(huà)對(duì)立剪輯中，聲音與畫(huà)面均遵循著各自的發(fā)展規(guī)律，內(nèi)容基本為對(duì)立情況，但也會(huì)在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)下實(shí)現(xiàn)內(nèi)容契合，通過(guò)彼此的襯托，表現(xiàn)出單獨(dú)聲音或單獨(dú)畫(huà)面無(wú)法表現(xiàn)出的意境。例如，用喜悅襯托失落—畫(huà)面呈現(xiàn)的是主人公在工廠車間流水線暗無(wú)天日地加班，聲音卻是過(guò)年回家與孩子一起的歡聲笑語(yǔ)。當(dāng)然，這一剪輯技巧在專題片中運(yùn)用得不多，主要用在開(kāi)頭、結(jié)尾與中間過(guò)渡部分。所以，在剪輯過(guò)程中，剪輯人員需要鉆研素材內(nèi)容，了解導(dǎo)演想要渲染情緒、營(yíng)造氛圍的特定節(jié)點(diǎn)，活用聲畫(huà)對(duì)立的表現(xiàn)手法，基于保證真實(shí)性的前提下，體現(xiàn)專題片內(nèi)容的主要思想。

五、結(jié)語(yǔ)

電視專題片相較于其他電視節(jié)目而言，對(duì)畫(huà)面和聲音有著更高的要求，在后期剪輯中除了要合理應(yīng)用剪輯技巧外，還要保證聲畫(huà)結(jié)合到位，才能帶來(lái)最佳的呈現(xiàn)效果。因此，剪輯人員應(yīng)當(dāng)加深對(duì)畫(huà)面與聲音之間關(guān)系的理解，同時(shí)也要將專題片視為藝術(shù)作品，有必要借鑒更多優(yōu)秀專題片，甚至電影作品的剪輯技巧，進(jìn)而不斷豐富自己的剪輯經(jīng)驗(yàn)與專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備。如此一來(lái)，通過(guò)對(duì)電視專題片畫(huà)面與聲音的良好剪輯，提高節(jié)目質(zhì)量，收獲更多觀眾的喜愛(ài)。

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