在書體特征上，行書的面貌介于楷書和草書之間。因此，在書體之間的相互關(guān)系上，行書和楷書之間的聯(lián)系很緊密。《宣示表》是鐘繇的小楷代表作，這幅作品中很多字既有隸書筆意義又有行書筆意，透露出楷書脫胎于行書的痕跡。可以說楷書和行書之間是相互促進(jìn)、共同發(fā)展的關(guān)系，然后形成各自的體系。簡牘中也能發(fā)現(xiàn)隸書筆意，“蠶頭”“燕尾”也很明顯，有些字也隱約有行書的筆意，這說明行書筆意在漢代已嶄露頭角。所以筆者把鐘繇小楷和《武威漢簡》《居延漢簡》分別進(jìn)行對比分析，找出相似之處，從而更好地了解書體之間的發(fā)展過程。

一、簡牘對鐘繇小楷的影響

（一）《武威漢簡》對鐘繇小楷的影響

簡牘是我國古代書寫用的木片和竹簡，是竹簡、木簡、木牘和竹牘的總稱。簡牘的出現(xiàn)讓人眼前一亮，使我們能更充分了解漢代書法。簡牘能很好地展示出當(dāng)時人們的書寫狀態(tài)和最真實(shí)的書法面貌?！段渫h簡》通篇隸書風(fēng)格非常明顯，不難發(fā)現(xiàn)形成的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤等基本筆畫，提按分明。簡牘書寫于細(xì)長的竹木簡上，空間的局限性使得字體更加注重縱向排布，結(jié)構(gòu)寬扁，字距也比較大，在平正的整體中有些字也極富變化，整體給人一種豪邁的感覺，可以說《武威漢簡》是漢代比較成熟的隸書字體。

《武威漢簡》最鮮明的特點(diǎn)就是它長長的橫畫，末端還有波折。逆鋒入筆，中間行筆時速度較快，收筆時迅速，筆鋒順勢向外彈出，就會在末端形成“燕尾”，這就是簡牘中的橫畫?！段渫h簡》弱化了隸書中的“蠶頭”，形成了自己的特點(diǎn)。豎畫的地位相對于橫畫來說弱了一些，簡牘中更加突出了橫畫，橫畫較長，豎畫較短。簡牘中的撇和捺連貫性很強(qiáng)，更近似于一種書寫的隨意性。在結(jié)構(gòu)上形成左收右放的特點(diǎn)，這樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)讓文字在穩(wěn)重中富有律動感，靜中有動，如一曲美妙的音樂，時而平緩，時而激昂。還有一些字的空間布局很均勻，大多是一些橫畫，使得字的布局均勻。

鐘繇小楷是三國魏時的作品，單獨(dú)看《宣示表》《武威漢簡》這兩幅作品，鐘繇小楷中的字和《武威漢簡》中的字有很多相似之處。《武威漢簡》屬于八分隸書，鐘繇的小楷屬于楷書，但其中也有從隸書脫胎的痕跡。由此可以看出，鐘繇的小楷在一定程度上也受到了當(dāng)時隸書書風(fēng)的影響。

從結(jié)體上看，鐘繇的小楷有明顯的鉤畫，都是以扁寬為主的結(jié)體方式。再來看筆畫的部分，鐘繇的小楷有些筆畫還存在隸書的波折，雖然沒有簡牘中那么明顯。例如《薦季直表》的“獻(xiàn)”字（見圖1），左邊的撇畫在收筆的地方向左上方出鋒，并且加重筆畫的粗細(xì)程度，突出了字的主筆，大多為平收或是回收。《武威漢簡》中的“人”字也是如此（見圖2），放在一起不難發(fā)現(xiàn)其中的相似之處。

（二）《居延漢簡》對鐘繇小楷的影響

1930年前后，中瑞西北科學(xué)考察團(tuán)的考古學(xué)家和中國學(xué)者組成考察團(tuán)在額濟(jì)納河流域和金塔縣雙城子地區(qū)發(fā)現(xiàn)了1萬多枚漢簡，也就是《居延漢簡》?！毒友訚h簡》記錄了漢代方方面面的內(nèi)容，讓人們對漢代生活有了更充分的了解。另外，《居延漢簡》的出現(xiàn)也為研究字體的演變提供了有利的條件。筆者將從用筆、結(jié)構(gòu)兩方面分析《居延漢簡》的風(fēng)格。

先看用筆方面，行筆是一個動態(tài)的書寫過程，包括起筆、行筆和收筆。波折橫在簡牘中的區(qū)別貌似不大，通常都表現(xiàn)為“蠶頭燕尾”，一波三折，富有表現(xiàn)力?！靶Q頭”有圓形和方形兩種形態(tài)，逆鋒入筆，欲左先右，逆時針轉(zhuǎn)筆形成圓形“蠶頭”，方形“蠶頭”大多是起筆稍逆鋒，先頓筆再折鋒向右行筆所形成的?！毒友訚h簡》其中一個特點(diǎn)是沒有“蠶頭燕尾”，但橫畫俯仰之勢較大。而豎畫也增加了體態(tài)夸張的懸針豎和垂露豎，有些字會刻意夸大豎的長度，極具自由灑脫之感，如“年”字。

再來看《居延漢簡》的結(jié)體，《居延漢簡》中的字大多擺布均勻，整體比較和諧，看起來舒適美觀。當(dāng)有的字筆畫占據(jù)的空間大一些時，其他筆畫就會縮小甚至改變體態(tài)，為其空出足夠的空間，各個筆畫之間相互避讓，共同構(gòu)成一個協(xié)調(diào)的整體。上下緊湊、左右舒展，撇畫在不影響整體的基礎(chǔ)上向左延伸，捺畫則盡量向右舒展，使整體呈現(xiàn)扁寬的形態(tài)。布白疏密、交錯分布，筆畫長短相應(yīng)，粗細(xì)搭配恰到好處，這使文字毫不呆板，靈動活潑。整體的縱向行氣貫穿其中，筆斷意連，節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，富有變化。

《居延漢簡》中有些字和行書非常相似，雖然不能完全代表漢代行書的書法面貌，但人們可以借此大概了解行書的發(fā)展歷程?！毒友訚h簡》中類似行書的字是綜合了多種書體特征融合在一起的，人們能看到隸書和草書的影子。居延位于邊陲地區(qū)，內(nèi)蒙古自治區(qū)阿拉善盟額濟(jì)納旗和甘肅省酒泉市金塔縣境內(nèi)，官吏書寫文案時大多隨意為之，追求簡潔，所以當(dāng)時書寫《居延漢簡》的人在使用漢隸書體的基礎(chǔ)上繼續(xù)簡化、草化，形成了如今看到的字體。多種書體融合在一起形成的字將行書的特征表現(xiàn)得尤為明顯，這才使得整個字體看起來有行書的面貌。

《居延漢簡》上的文字已經(jīng)脫離了隸書整體的面貌，總體來看，筆畫之間存在明顯呼應(yīng)之勢，已經(jīng)具有行書的基本體貌特征了，筆畫多倚斜并且有向左傾斜的形態(tài)。隸書與楷書的重心總是很平穩(wěn)的在字的中間，并且字形也是端正的，不會有省略筆畫的現(xiàn)象，行書的重心則是偏倚的，字形也存在傾斜之勢，筆畫的省略更是行書的一大特點(diǎn)，這些都是行書的表現(xiàn)。

二、鐘繇小楷中行書筆意對楷書的影響

（一）鐘繇小楷中的行書筆意

鐘繇的小楷作品《宣示表》《薦季直表》雖然是楷書作品，但仔細(xì)看就會發(fā)現(xiàn)這兩部作品既包含了隸書的筆意又包含了行書的筆意。隸書使文字更加古拙質(zhì)樸，行書使文字灑脫奔放，也正是因?yàn)殓婔砑尤肓怂朴兴茻o的行書筆意，這才使得作品更加靈動活潑。

上文提及在漢代簡牘中就發(fā)現(xiàn)了和行書類似的字。魏晉時期，新隸體和草書是當(dāng)時常用的文字，除此之外還有介于二者之間的字體，裘錫圭稱為早期行書，早期行書比隸書活潑許多。行書包含楷書和草書的特點(diǎn)，分為行楷和行草兩種風(fēng)格。張懷瓘在《書斷》中提到，行書“即正書之小偽”。行書中書寫工整的稱為行楷，書寫草率、潦草的稱為行草。早期行書在隸書和楷書的基礎(chǔ)上，再運(yùn)用草書圓轉(zhuǎn)的筆法，自由發(fā)展起來。

鐘繇在隸書向楷書的轉(zhuǎn)變中形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，被世人稱為“鐘體”?！端]季直表》沿用了隸書寬扁的形態(tài)，字勢取橫向，主筆相對夸張，還未徹底從隸書中脫離出來，形成了這個時期獨(dú)特的小楷風(fēng)格。

《薦季直表》中很多字都能看出行書的筆意，如“郡”字（見圖3），“口”被兩個點(diǎn)取代，筆畫有所省略，向行書靠近。轉(zhuǎn)折部分運(yùn)用方折的筆法，因此看起來和楷書并無太大差異。

再如“以劉郡今直”中的“以”字（見圖4），豎鉤和點(diǎn)之間的連帶關(guān)系進(jìn)一步加深，還能隱隱約約看到由于書寫速度快而產(chǎn)生的牽絲?！耙浴弊郑P畫少，加重了豎提和撇，重心低，形成一種穩(wěn)重又不失活潑的姿態(tài)。筆者仔細(xì)觀察《薦季直表》全文發(fā)現(xiàn)，大部分具有行書筆意的字都是在點(diǎn)畫上連帶呼應(yīng)，出現(xiàn)牽絲的部分。

（二）鐘繇小楷中行書筆意對后世楷書的影響

上文分析了鐘繇小楷中帶有行書筆意的字，這些帶有行書筆意的字穿插在整幅作品中，顯得既古樸又靈活。最初接觸書法時，教師會讓學(xué)生先學(xué)習(xí)楷書，有了楷書的基礎(chǔ)再學(xué)習(xí)行書，所以很多人認(rèn)為楷書是根本，行書更多受到楷書的影響。但是在長期的發(fā)展中，楷書也難免會到行書的影響，這一點(diǎn)從鐘繇小楷中就能發(fā)現(xiàn)。

先來看一下行書對楷書筆畫的影響。橫、豎、撇、捺、點(diǎn)是漢字筆畫中最主要的部分，它們都是隸變的產(chǎn)物?？瑫陌l(fā)展就是將這些筆畫的波磔去掉，在鐘繇小楷中，豎和撇已經(jīng)很少能見到波磔了。點(diǎn)畫的種類在楷書上發(fā)展起來，隊伍也逐漸壯大。隸書中經(jīng)常用短橫來代替點(diǎn)畫，但在鐘繇小楷中能看到帶有靈動之氣、呼應(yīng)之勢明顯的點(diǎn)畫，顯然由短橫演變成點(diǎn)是受行書連帶筆勢的影響，如《薦季直表》中“繇”字（見圖5）。

還有鉤，楷書中大部分鉤畫都是從行草書中演變而來，鉤的方向也變化多端，有向上、向左、向左下等。這些鉤畫都是行草書中自然筆勢的反映，明確表達(dá)了筆畫的走向。行書對楷書的影響主要體現(xiàn)在點(diǎn)、鉤的發(fā)展上。

再來看行書對楷書結(jié)構(gòu)的影響。齊沖天在《書法文字學(xué)》中寫道：“草體影響楷體，更重要的還在將基本筆畫化波折、圓轉(zhuǎn)為平直，取其簡易、扼要和迅捷?；竟P畫一經(jīng)平易之后，就不再返回到隸之波折與篆之圓轉(zhuǎn)了，具體的字形或偏旁，則草化之后再楷化，楷化之后還可草化?！边@段話說明了行書對楷書結(jié)構(gòu)確實(shí)存在一定影響。行書和楷書的區(qū)別在于筆畫的連與斷，楷書受到行書連帶、省略等影響，和行書的一些偏旁有相同的地方。行書中往往不區(qū)分竹字頭和草字頭，都可以用草字頭代替，鐘繇小楷中就出現(xiàn)了這樣的情況。《宣示表》中“策”字（見圖6），竹字頭受到行書筆意的影響，變成了草字頭。

三、結(jié)語

鐘繇小楷作品中出現(xiàn)的行書筆意使楷書更加靈活輕盈，書寫也更加順暢。鐘繇小楷是在隸書和早期行書共同影響下產(chǎn)生的，既包含了隸書的質(zhì)樸，又包含了早期行書的活潑。魏晉時期正是書體發(fā)展演變的關(guān)鍵時期，鐘繇的小楷也為將來楷書的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院）