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        西洋管樂合奏中樂器之間的配合研究

        2022-12-31 00:00:00田金峰
        牡丹 2022年16期

        在交響樂團(tuán)、管樂團(tuán)、軍樂團(tuán)等各種樂團(tuán)中,管樂合奏是不可或缺的組成部分,西洋管樂的合奏效果會直接影響演出質(zhì)量。所以必須要打好西洋管樂演奏基礎(chǔ),掌握各個樂器的特點和演奏方式,了解各類管樂之間的關(guān)系,保持整體音色均衡、節(jié)奏統(tǒng)一。在合奏的過程中,應(yīng)該重視音色與節(jié)奏的相互配合,使合奏更加和諧,提升整體表演效果。以下就西洋管樂合奏中各樂器之間的配合進(jìn)行探討。

        一、西洋管樂合奏常見樂器

        西洋管樂合奏中常用的樂器主要分為兩類,一類是木管樂器,另一類是銅管樂器。木管樂器包括長笛、短笛、雙簧管、薩克斯管等,銅管樂器包括圓號、長號、小號、薩克斯號等。要促進(jìn)各個樂器之間的相互配合,需要掌握樂器的特點,了解樂器的構(gòu)成原理、音色、音調(diào)等,為樂器配合奠定理論基礎(chǔ)。

        長笛樂器身體為管狀,聲音比較清脆,可以在獨奏或合奏中使用,管身為木制,所以被歸類在木管樂器中,現(xiàn)代長笛雖然普遍為金屬制成,但也并沒有對分類進(jìn)行調(diào)整。短笛構(gòu)造與長笛相似,只是相對較短,長度是長笛的1/2,發(fā)音高八度,通常在樂隊中使用。單簧管也被稱為黑管,構(gòu)成部分包括嘴子、小筒、管身和喇叭。嘴子上會安裝蘆片,小筒和管身可以伸縮調(diào)音,音色渾厚圓潤,有Bb調(diào)、A調(diào)等多個種類,獨奏、重奏、合奏中均可應(yīng)用。雙簧管的構(gòu)成部分與單簧管接近,包括嘴子、管身和喇叭,管身接近圓錐形。嘴子上也裝有蘆片,因為有兩片所以稱為雙簧管。采用木制管身,音色與蘆管比較接近,在交響樂隊中,常用雙簧管的al音作為調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)。薩克斯管雖然是金屬制成,但屬于木管樂器,管身為圓錐形,采用單簧吹口,分為高音、次中音、中音、上低音等多個種類。Eb調(diào)最常用,在輕音樂、交響樂隊中比較常見。

        圓號的號嘴與漏斗相似,最開始的圓號沒有活塞裝置,后來活塞圓號逐漸流行,使用左手按鍵演奏,聲音渾厚低沉。長號也被稱為伸縮喇叭,號嘴呈現(xiàn)為杯形,U形伸縮滑管、主體管是主要構(gòu)成部分??梢宰杂缮炜s,根據(jù)長短可以劃分把位,最短的為第一把位,最長的為第七把位。可以演奏半音階、滑音,常用Bb調(diào)次中音、Bb—F調(diào)次中音等長號類型。小號號嘴也呈現(xiàn)為杯形,音色嘹亮,與軍號十分接近,能演奏半音音階,在獨奏、合奏中都可應(yīng)用,Bb調(diào)的應(yīng)用最普遍。薩克斯號的號嘴也是杯形,圓錐形管身,管徑比較粗,音色相對柔和且十分豐富,包括中音、高音、次中音等多個種類。

        二、西洋管樂合奏中樂器配合的常見問題

        (一)音準(zhǔn)控制問題

        在西洋管樂合奏的過程中,音準(zhǔn)的控制水平會直接影響演奏水平。優(yōu)秀的管樂合奏可以確保各個樂器之間的相互協(xié)調(diào),這是合奏的重點和難點。為了保障合奏效果,演奏者必須掌握各個樂器的特點、音色、音準(zhǔn),保持穩(wěn)定的表演狀態(tài),對樂器進(jìn)行校音,避免演出過程中出現(xiàn)配合失誤的情況,確保合奏效果整體提升。但在實際演奏的過程中,難免會出現(xiàn)一些問題。有的表演者沒有校音的習(xí)慣,使用前樂器沒有進(jìn)行詳細(xì)的檢查和細(xì)心保養(yǎng),造成樂器發(fā)聲不穩(wěn)定,很難與其他樂器配合。演奏者對自身狀況把控不全面,氣息調(diào)整不夠穩(wěn)定,沒有采取精準(zhǔn)的控制措施,導(dǎo)致氣息控制出現(xiàn)問題,影響合奏效果。另外,演奏者對音樂節(jié)奏認(rèn)識不夠清晰,沒有仔細(xì)傾聽和觀察,對節(jié)奏掌握不熟練,很難形成樂手之間的默契配合。演奏者之間沒有進(jìn)行有效的溝通,對團(tuán)隊演奏效果掌控不全,樂器之間缺少配合,導(dǎo)致發(fā)音不準(zhǔn)、節(jié)奏不當(dāng),影響整體演出效果。

        (二)聲部均衡問題

        在管樂合奏的過程中,不同樂器的音色、音調(diào)不同,所以負(fù)責(zé)的聲部不同。樂器之間的配合不僅是音色的配合,也是聲部之間的相互均衡。如果聲部不均衡,表演效果會大打折扣,也說明樂團(tuán)綜合素質(zhì)不佳。聲部不均衡會表現(xiàn)為高低音、樂器音色配合不當(dāng),無法達(dá)到統(tǒng)一的效果。一方面,樂手氣息不足,無法滿足各個聲部的演奏要求,對音律和節(jié)奏的掌控不足,所以無法與其他樂器保持統(tǒng)一的演奏效果。在演奏的過程中,氣息不足會導(dǎo)致演奏出現(xiàn)明顯的換氣聲或者音色、節(jié)奏受到影響。氣息較短的情況下,樂手要經(jīng)常換氣,所以節(jié)奏受到影響。另一方面,每個樂器負(fù)責(zé)的聲部不同,沒有完成固定聲部的演奏或與其他聲部沒有順利串聯(lián)在一起,直接影響演奏效果。例如,高音過高,沒有與低音形成配合,則表演不統(tǒng)一;高音聲部過于突出,會呈現(xiàn)聲部割裂的效果,造成樂曲不夠完整。

        (三)樂手協(xié)作問題

        樂器由樂手操作,如果樂手之間缺少協(xié)作意識,樂器之間也很難良好配合。在合奏排練的過程中,應(yīng)該明確每個樂手在演奏中的任務(wù)和角色,確保樂手之間形成良好的配合關(guān)系,不僅要在音色、節(jié)奏、聲部上形成配合,在情感和表演上也要相互配合。但從實際情況來看,一些參與合奏表演的樂手缺少協(xié)作意識,與其他樂器的樂手缺少情感溝通,即使在節(jié)奏、音色等方面可以相互配合,但情感上配合不充分,表演中呈現(xiàn)個人主義傾向,影響整體合奏效果。樂手雖然對自己的樂器有充分的了解,但對樂隊中其他樂器的了解不足,所以與其他樂手的配合也不充分。樂手對自己樂器的聆聽不夠充分,沒有充分了解樂器在合奏中的定位,對演奏的把控不夠全面,可能出現(xiàn)喧賓奪主、以強(qiáng)欺弱等情況,影響其他樂器的演奏效果。不僅如此,還有一些樂手基本功不扎實,在演奏的過程中可能存在氣息不穩(wěn)、音準(zhǔn)不足等問題,影響單一樂器演奏效果,更不要說與其他樂器進(jìn)行合作。

        三、西洋管樂合奏中樂器之間的配合方法

        (一)做好準(zhǔn)備,配合音色

        在管樂合奏的過程中,要確保樂器之間相互配合,應(yīng)該先做好演奏的準(zhǔn)備工作。樂手必須掌握各個聲部的均衡性,使各聲部樂器之間可以相互協(xié)調(diào)。在實際表演的過程中,即使單個樂手十分優(yōu)秀,有扎實的音樂素養(yǎng),也無法確保整體表演效果。樂手應(yīng)該根據(jù)演奏要求調(diào)整自己的狀態(tài),認(rèn)識到相互配合的重要性,保障各個聲部的層次感。合奏表現(xiàn)出來的音樂效果本身就具有集體性的特點,如果樂器之間配合不當(dāng),沒有形成良好的合作關(guān)系,則聲部順序、層次會受到影響,演奏效果會大幅度降低。

        在確定合奏樂曲之后,不需要直接用樂器演奏,可以先觀察曲目內(nèi)容,然后通過唱譜的方式了解樂曲的節(jié)拍、音色、節(jié)奏變化,同時熟練樂器的演奏指法,為正式演奏做準(zhǔn)備。很多樂手缺少精準(zhǔn)的演奏能力,在演奏的過程中可能出現(xiàn)失誤,造成音色不準(zhǔn)、節(jié)奏不準(zhǔn)等問題,進(jìn)而對其他樂器演奏產(chǎn)生影響。這種情況下,樂手應(yīng)該保持平靜的心態(tài),先熟練掌握樂譜,然后共同分析,并且在演奏的過程中仔細(xì)聆聽,了解各個和弦、音程之間的關(guān)系,確定主旋律、副旋律,以及各個聲部的音色強(qiáng)弱,掌握了這些基礎(chǔ)信息之后再進(jìn)行演奏配合。每一種樂器的音色不同,管樂通過氣息調(diào)節(jié)音色,氣息好壞與音色有直接關(guān)系。如果是比較歡快的曲子,則高音音色較為明亮;如果是比較悲傷的曲子,則音色較為低沉。銅管樂器音色相對明亮,在喜悅、活潑的音樂演奏中,可以銅管樂器為主。

        要實現(xiàn)樂器之間的合理配合,須掌握各種樂器的音色特點和樂曲的情感表達(dá)。西洋管樂合奏可以分為高音區(qū)、低音區(qū)、中音區(qū)等多個音區(qū),不同的音區(qū)使用的演奏樂器不同,展現(xiàn)出的演奏效果也有所不同。各個音區(qū)之間應(yīng)該相互配合,保障樂器之間的相互協(xié)調(diào),以此來提升演奏效果。例如,圓號、大號等樂器音色較為低沉、渾厚,可以在氣勢恢宏的樂曲中應(yīng)用,也可以在柔美溫和的樂曲中應(yīng)用,根據(jù)樂曲特點區(qū)分主次關(guān)系

        即可。

        (二)加強(qiáng)練習(xí),控制氣息

        在管樂演奏的過程中,樂器呈現(xiàn)的音色、力度、情感都會受到呼吸的影響。以單簧管演奏來說,如果存在“先出聲,后出氣”的情況,則說明樂手沒有通過氣息控制聲音,會影響聲音質(zhì)感。為解決這一問題,樂手可以進(jìn)行吹起練習(xí),通過練習(xí)使氣息在短時間內(nèi)吹出。

        第一,掌握練習(xí)方法。練習(xí)時,在手背上放置羽毛或紙片等較輕的東西,用最快、最短、最輕的氣息吹掉,類似吹蠟燭的練習(xí)。呼吸和演奏效果有密切關(guān)系,在換氣時沒有采取有效的氣息處理方式,會造成氣息不平穩(wěn),影響演奏效果,進(jìn)而影響樂器之間的相互配合。樂手平時也應(yīng)該多進(jìn)行吹氣練習(xí),在日常生活中適當(dāng)控制氣息,通過說話、歌唱等練習(xí)方式強(qiáng)化氣息,也可以通過有氧運動增加肺活量,使氣息更加持久。

        第二,樂手一定要加強(qiáng)日常練習(xí),采取有效的方法控制氣息。首先,氣息練習(xí)可以從長音練習(xí)入手。在練習(xí)的過程中要采用科學(xué)的訓(xùn)練方法,最好在晨間開始練習(xí),空腹練習(xí)有助于提升練習(xí)效果,可以改善音色,使合奏中的樂器音色更加統(tǒng)一。其次,發(fā)揮嘴巴的控制作用,鍛煉嘴部肌肉,使嘴巴更加靈活有力,可以在長音練習(xí)的同時鍛煉嘴巴,通過嘴部肌肉練習(xí)提升嘴巴的掌控能力,使嘴部力度可以保持最佳狀態(tài)。例如,樂手在空閑時可以叼一根筷子,通過鍛煉嘴部肌肉,提升嘴部的控制能力,從而更加靈活地調(diào)整氣息,在樂器演奏時有更強(qiáng)的音色控制能力。再次,樂器要保持穩(wěn)定。如果單純依靠嘴巴,無法將樂器固定,樂器隨意擺動會影響氣息的推送,影響演奏音色。所以,要保持良好的站姿或坐姿,正確固定樂器位置。樂手在合奏的過程中要保持氣息平穩(wěn)、相互協(xié)調(diào)的狀態(tài),各個聲部之間應(yīng)該保持同步,根據(jù)樂譜吹奏強(qiáng)弱音,經(jīng)過長時間的鍛煉形成良好的配合默契,解決演奏中存在的氣息、音色等問題,確保樂器之間相互配合,形成良好的合奏效果。樂手應(yīng)該掌握樂器的特點,了解各種樂器之間的差異,與其他樂器演奏者進(jìn)行有效的溝通,保障各個聲部之間的平衡與和諧,這樣才能確保合奏成功。

        (三)調(diào)節(jié)姿勢,提升效果

        除了氣息訓(xùn)練,姿態(tài)訓(xùn)練也十分重要,錯誤的姿態(tài)會影響演奏效果。在管樂演奏的過程中,要實現(xiàn)樂器之間的有效配合,必須鍛煉樂手的演奏能力,確保樂手的基礎(chǔ)音樂素養(yǎng)。首先要做的就是姿態(tài)訓(xùn)練,確保樂手在演奏的過程中保持正確的姿態(tài)。不同的樂器大小、重量、造型不同,所以演奏姿態(tài)有所不同。一些樂器通常坐著演奏,一些比較小的管樂則站著演奏。在演奏過程中,不論是坐著還是站著,都應(yīng)該保持身體挺直,不能出現(xiàn)倚靠、低頭、搖擺等動作,保持良好的精神面貌,避免氣息阻塞影響發(fā)音。保持自然和輕松的狀態(tài)最佳?!八伞敝饕w現(xiàn)在手、舌、氣三方面,要保持相對且自然的“松”,而不是完全放松,要在規(guī)范的范圍內(nèi)保持放松、自然的狀態(tài)。在演奏的過程中,應(yīng)該保持站好或坐好的狀態(tài):站立的樂手兩肩松弛,雙腳與肩膀同寬,雙目直視前方;坐著的樂手應(yīng)該坐在椅子1/3的位置,不能倚靠,上身保持挺直,以臀部、前腳掌作為支撐點,穩(wěn)定樂器的位置,確保演奏的過程中氣息通暢。樂手應(yīng)該保持專注的狀態(tài),避免演奏過程中出現(xiàn)姿態(tài)變化。同時要注意其他樂手的狀態(tài),結(jié)合其他樂手的演奏做出調(diào)整。

        四、結(jié)語

        在西洋管樂合奏的過程中,為了促進(jìn)各個樂器之間有效配合,樂手要了解合奏中常見的樂器配合問題,根據(jù)問題采取有效的措施。一方面,要加強(qiáng)氣息訓(xùn)練,通過氣息調(diào)節(jié)音色,同時了解各種管樂器的特點;另一方面,要采取有效的配合策略,做好演奏準(zhǔn)備和日常訓(xùn)練。

        (慶陽市隴劇研究所)

        作者簡介:田金峰(1978—),男,甘肅寧縣人,大專,三級演奏員,研究方向為西洋銅管樂、民族打擊樂。

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