空間類似于一種“容器”，可以容納任何東西。張愛玲憑借對上海這座城市鮮活的生命體驗(yàn)，并加以提煉加工，建構(gòu)出一個(gè)極具文化意味的上?？臻g。愛德華·索亞曾提出“第三空間”理論，即第三空間既是生活空間又是想象空間，它是作為經(jīng)驗(yàn)或感知的第一空間和表征意識形態(tài)的第二空間的本體論前提。張愛玲筆下的上海，作為小說人物活動的生活空間，即索亞所指的“第一空間”。這種生活空間又可分為都市空間和家庭空間兩種形式。張愛玲的文學(xué)作品受到了上海這一座都市大空間的影響，深入挖掘可得，其內(nèi)容亦受到自身的家庭這一小空間的影響。文章將以張愛玲的小說作品為例，從文學(xué)的內(nèi)部研究這一角度進(jìn)行分析闡釋。

一、都市空間對文學(xué)作品的影響

（一）都市空間對文本意象的影響

上海的都市空間左右著張愛玲對于文本意象的選擇。20世紀(jì)三四十年代的上海是國內(nèi)為數(shù)不多的摩登繁華大都市，有著其他城市沒有的西洋事物：咖啡、舞廳、爵士樂……在這種小資情調(diào)的浸潤下，張愛玲的文本意象自然少不了西洋的事物，語句之中亦彌漫著輕奢精致的氣息?！冻料阈肌さ谝粻t香》里，當(dāng)葛薇龍?jiān)趬糁性囈路r(shí)，張愛玲描述了不同質(zhì)料在觸覺上引發(fā)的感覺：“毛織品，毛茸茸的像富于挑撥性的爵士舞;厚沉沉的絲絨，像憂郁的古典化的歌劇主題曲;柔滑的軟緞，像《藍(lán)色的多瑙河》，涼陰陰地匝著人，流遍了全身。”

在心理學(xué)上，“意象”一詞表示有關(guān)過去的感受或知覺上的經(jīng)驗(yàn)在心中的重現(xiàn)或記憶，未必是視覺上的。張愛玲運(yùn)用自己豐富的想象力，采用爵士樂、《藍(lán)色的多瑙河》這些現(xiàn)代西洋的意象，不落窠臼的同時(shí)給人以新奇之感。張愛玲欣賞毛質(zhì)品和軟緞時(shí)打通觸覺和聽覺，這一現(xiàn)象在文學(xué)上也被稱作“聯(lián)覺意象”。聯(lián)覺意象的運(yùn)用，增強(qiáng)了文章的故事性與畫面感，也使整體語言流露出不同于舊式文學(xué)的直白曉暢的現(xiàn)代都市文明風(fēng)格。

（二）都市空間對人物形象的影響

上海這種繁榮摩登的都市自然生存壓力不小，張愛玲以敏銳的目光體察到了上海小市民身處都市空間的思想與情感危機(jī)。在張愛玲的作品中，人們面對新舊文化的沖突時(shí)，總流露出一種無所適從的悵惘之感。

例如《封鎖》中，張愛玲刻畫了一對各自心懷鬼胎的都市男女。女主人公吳翠遠(yuǎn)是一名普通的大學(xué)英文助教，作為受過現(xiàn)代教育的女性，她有獨(dú)立的人格，所以極厭惡家庭為她安排的成為官太太的命運(yùn)，對呂宗楨表達(dá)愛意不過是為了表達(dá)對家庭的反抗;而男主人公呂宗楨是庸俗乏味的銀行會計(jì)師，他對舊式三妻四妾的生活仍抱有不切實(shí)際的幻想，對于吳翠遠(yuǎn)的好感純粹是覺得“心口上一顆朱砂痣”更有味道。然而現(xiàn)實(shí)清楚地告訴他們：往后余生二人都不可能出現(xiàn)在彼此的婚姻故事里。最終小說以“可憐啊可憐！一個(gè)人啊沒錢！可憐啊可——”的歌聲蒼涼作結(jié)。正應(yīng)了“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”這句話，張愛玲以俏皮犀利的筆調(diào)刻畫了上海小市民身處都市空間的情感危機(jī)，同時(shí)暗示了生存在繁榮都市的小市民自私狹隘、可憐可笑的生命狀態(tài)。

從某種程度上看，上海摩登繁榮的都市空間、上海城中困囿于男女情感的小市民，都為其文本創(chuàng)作提供了豐富的靈感與素材，這些也使張愛玲得以站在精神的象牙塔上刻畫眾生相。她的作品文本也因此能夠跳脫出舊文學(xué)的寫作風(fēng)格，透露出一股濃厚的現(xiàn)代工業(yè)文明氣息。

二、家庭空間對文學(xué)作品的影響

（一）家庭空間對纖巧精致的語言風(fēng)格的影響

家庭空間亦能夠影響張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容。張愛玲幼年時(shí)期溫暖靜謐的家庭氛圍培養(yǎng)了她纖巧精致的文學(xué)品位，進(jìn)而影響了她的語言特點(diǎn)。

張愛玲生于顯赫世家，幼年生活在上海租界開闊敞亮的公館洋房里。在她的印象中，幼年生活是一種“橙紅色的歲月”，心里總彌漫著一種“緊緊的朱紅的快樂”。身為公館小姐，她自然不用為生活瑣碎操心。華麗寬敞的公館里擺滿了許多纖巧精致的物件，有時(shí)還會有伶人、戲子來到家里唱戲。她在這個(gè)家里唯一要做的便是享受慵懶、舒適的

生活。

在筆者看來，正是幼年這種華麗溫暖的家庭空間使得她有著極高的文化品位，從而間接影響其語言風(fēng)格——文本里常具有大量對房屋、室內(nèi)陳設(shè)、服飾的細(xì)節(jié)描繪?！八勺犹茄b在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽光照到那磨白了的舊梳妝臺上。”“山腰里這座白房子是流線形的，幾何圖案式的構(gòu)造，類似最摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是綠的，配上雞油黃嵌一道窄紅的邊框。窗上安著雕花鐵柵欄，噴上雞油黃的漆。屋子四周繞著寬綽的走廊，地下鋪著紅磚，支著巍峨的兩三丈高一排白石圓柱……爐臺上陳列著翡翠鼻煙壺與象牙觀音像，沙發(fā)前圍著斑竹小屏風(fēng)?！边@種對微妙感受纖細(xì)的追述，頗有一種工筆畫的風(fēng)致。

（二）家庭空間對頹喪的文本氣氛的影響

少年時(shí)期陰森窒息的家庭氛圍，也進(jìn)一步影響了張愛玲的創(chuàng)作風(fēng)格，她尤其善于在小說中營造頹喪陰冷的氣氛。

少年時(shí)期的張愛玲經(jīng)歷了父母離異，她和弟弟隨著父親生活。父親是典型的遺老遺少式人物，有一切遺少的惡習(xí)，揮霍祖產(chǎn)、吸食鴉片、對子女缺少責(zé)任心。張愛玲和弟弟從他那里領(lǐng)略到的封建家長式的專斷、粗暴、虐待多于父愛。“昏睡”“沉下去”“懶洋洋灰撲撲”的氣氛是張愛玲對這個(gè)家的真切感受。有一次，張愛玲因小事被后母扇了一巴掌，她起身反抗，卻被父親毒打一頓還關(guān)了禁閉。她在里面大病一場，父親卻不聞不問。正因?yàn)樘幵谛撵`被極端扭曲的家庭里，張愛玲從年少時(shí)便具有不同于常人的極端敏感內(nèi)省的氣質(zhì)。也正是因?yàn)橛羞@種氣質(zhì)，她對外界的感受琢磨才愈加靈敏纖細(xì)。

就如同魯迅所說：“非同階級時(shí)是不能深知的，加以襲擊，撕其面具，當(dāng)比不熟悉此中情形者更加有力。”正因?yàn)閷εf式家庭的陰森窒息及舊式生活的沒落頹靡有真切的體驗(yàn)與清醒的意識，張愛玲在創(chuàng)作時(shí)能充分營造環(huán)境中灰暗的色調(diào)以及同樣頹喪、窒息的氣氛?！督疰i記》就曾描寫陰郁的氣氛：“隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色?！边@種恐怖陰森的氛圍，暗示了浸沒在壓抑腐朽空間里的曹七巧性格上的扭曲，也進(jìn)一步暗示了曹七巧難逃異化的悲涼命運(yùn)。

三、文學(xué)對地域空間的重構(gòu)

文學(xué)是作家通過自身的生命體驗(yàn)，并加以提煉加工，將自己所處的地域文化、歷史、社會傳統(tǒng)等再現(xiàn)出來的一種形式。因此，文學(xué)能夠賦予地域空間以新的精神價(jià)值，從而形成文化隱喻的空間。這種文化隱喻的空間就等于愛德華·索亞提出的“第三空間”，指在與物理空間與精神空間的基礎(chǔ)上衍生出來的空間，兼具現(xiàn)實(shí)與精神的屬性。小說里的上海是張愛玲站在精神的象牙之塔上重構(gòu)的空間，充斥著對人性蒼涼的內(nèi)省。在地域空間的基礎(chǔ)上，張愛玲將對上海的記憶感知、文化感受、歷史背景融于其中，創(chuàng)造了她心中獨(dú)特的上海，重構(gòu)出一個(gè)承載豐厚文化意味的“第三空間”。

（一）重構(gòu)舊式中國的上流社會畫卷

張愛玲往往從公館的布局入手，運(yùn)用細(xì)膩的環(huán)境描寫，描繪出一個(gè)外表精致堂皇內(nèi)里卻頹靡腐敗的魔都，而這實(shí)質(zhì)是一幅舊式中國上流社會的畫卷，例如《金鎖記》：

世舫拿上飯來胡亂吃了兩口，不便放下碗來就走，只得坐在花梨炕上等著，酒酣耳熱，忽然覺得異常的委頓，便躺了下來。卷著云頭的花梨炕，冰涼的黃藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。這就是他所懷念著的古中國……他的幽嫻貞靜的中國閨秀是抽鴉片的！他坐了起來，雙手托著頭，感到了難堪的落寞。

這是世舫透過姜公館看清長安的場景，從此處可以窺見舊式中國上流社會的生活日常——姨太太、鴉片煙、華麗的公館。誠然，張愛玲的許多小說作品描繪的皆是上海上流社會所處的空間，而這亦是整個(gè)中國上流社會所處的空間——富人在華麗的公館中過著奢靡的生活，用著比常人慢一個(gè)小時(shí)的“老鐘”，拉著“跟不上生命的胡琴”……然而上海不只是富人的上海，也是窮人的上海。于窮人而言，他們眼中的上海不過是一個(gè)個(gè)破敗骯臟的貧民窟。因此張愛玲并未描繪出一個(gè)客觀層面的、貧富分化嚴(yán)重的上海，而是虛化窮人眼中破敗骯臟、積貧積弱的上海，濃墨重彩地描繪富人眼里安逸、富庶的上海，以此來烘托上流社會安逸享樂的精神狀態(tài)。張愛玲對上海這一地域空間加以重塑、潤色，實(shí)則是重構(gòu)出一個(gè)舊式上流社會頹靡的上?？臻g，以此來暗諷舊式社會中過著驕奢淫逸生活的上流階層。

（二）重構(gòu)逼仄壓抑的上海公館

在張愛玲的多數(shù)文學(xué)作品中，上海的洋房公館成為故事發(fā)生的主要地點(diǎn)。20世紀(jì)初，作為“十里洋場”的上海，洋房作為開埠的產(chǎn)物從西方引入，隨之風(fēng)靡全國。作為西方現(xiàn)代文明的載體，洋房公館極盡奢華，布局精致繁富，本應(yīng)是上?？臻g中的“福地”?！秲A城之戀》中白流蘇逃離的白公館，《金鎖記》中曹七巧嫁進(jìn)的姜公館，《茉莉香片》中的聶家公館，卻都有著一種陰郁壓抑的氛圍?！督疰i記》中寫姜公館：“敝舊的太陽彌漫在空氣里，像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的?！变秩境鲱j靡壓抑的氛圍，暗示出曹七巧長期浸沒在公館中被扭曲了的人性。《茉莉香片》中描寫的聶家公館亦是如此：“他家是一座大宅。他們初從上海搬來的時(shí)候，滿院子的花木，沒兩三年的工夫，枯的枯、死的死、砍掉的砍掉，太陽光曬著，滿眼的荒涼。”不僅體現(xiàn)了公館的衰敗，更展示了一個(gè)家族的衰敗及溫情的缺失。

對于各種上海洋房的書寫中，張愛玲都有意無意地營造出一種逼仄壓抑的氛圍，使其蒙上陰森壓抑的色彩。筆者認(rèn)為，作者對于上海公館的重構(gòu)書寫旨在映射舊式封建家庭腐朽沒落的生活狀態(tài)及家族中淡薄蒼涼的眾生相。張愛玲以文學(xué)形式對上?？臻g進(jìn)行虛化、想象處理，將其塑造成一個(gè)時(shí)而華麗精巧、時(shí)而陰森壓抑的獨(dú)特的上海空間，實(shí)則是對空間的一種重構(gòu)，以此來表達(dá)她心目中極具“人間煙火氣”的上?？臻g，而這與客觀存在的上?？臻g是大不相同的。

四、結(jié)語

空間具有建構(gòu)力量，影響甚至限制作家的主體意識，進(jìn)而影響其文學(xué)作品的內(nèi)容，如張愛玲作品中的文本意象、人物形象、纖巧精致的語言風(fēng)格和頹喪的環(huán)境氛圍。同時(shí)，文學(xué)能夠賦予地域空間新的精神價(jià)值，重構(gòu)具有文化隱喻的空間。這種“文學(xué)”與“空間”相互建構(gòu)的關(guān)系，最終能使文本更真實(shí)可感，也更具文化價(jià)值與歷史意蘊(yùn)。這種跨領(lǐng)域、跨學(xué)科的文學(xué)研究，亦能使讀者更深刻地理解作家的文學(xué)作品。

（福建師范大學(xué)文學(xué)院）