◇聶 聞

作家不是培養(yǎng)出來的。

既然如此，為什么還要強(qiáng)調(diào)中小學(xué)語文教學(xué)、大學(xué)中文學(xué)習(xí)對(duì)作家培養(yǎng)有直接的責(zé)任？這不是相互矛盾的嗎？

中小學(xué)語文教學(xué)與大學(xué)中文專業(yè)學(xué)習(xí)，都是母語教育與學(xué)習(xí)，而作家作為一種職業(yè)，是在母語學(xué)習(xí)之后的運(yùn)用。沒有前期語言的學(xué)習(xí)與培養(yǎng)，就沒有后面的運(yùn)用。無論是哪個(gè)作家，都接受過母語學(xué)習(xí)的訓(xùn)練，這是毋庸置疑的。所不同的是，訓(xùn)練所需時(shí)間的多少，語言表達(dá)的靈動(dòng)、精準(zhǔn)、個(gè)性，則是因人而異的。

作家雖不是靠語文教學(xué)或中文專業(yè)學(xué)習(xí)可以培養(yǎng)的，但我們的語言學(xué)習(xí)與語言運(yùn)用，卻是可以為一個(gè)人成為作家助力。從這一角度來講，在所有學(xué)科學(xué)習(xí)中，沒有比語文學(xué)習(xí)與作家培養(yǎng)血緣更近，輸血更多，所以，我們強(qiáng)調(diào)語文學(xué)習(xí)和中文學(xué)習(xí)與作家培養(yǎng)有著莫大關(guān)系，而不是沒啥關(guān)系。我們的語文教學(xué)與中文專業(yè)學(xué)習(xí)，是系統(tǒng)學(xué)習(xí)并培養(yǎng)人運(yùn)用語言的能力，成為作家，是其學(xué)習(xí)與培養(yǎng)的一個(gè)小小分支，只是一種結(jié)果，而不是要培養(yǎng)的全部。只要我們有著這樣的觀念與認(rèn)知，所有從事母語教育的工作者，在學(xué)科教學(xué)與作家培養(yǎng)面前，就能挺直腰板、理直氣壯。一個(gè)人只要有語言運(yùn)用的能力，能不能成為作家，那是個(gè)人的事情，就不是我們學(xué)科培養(yǎng)要涉及的范疇了。莫言、劉慈欣、鄭淵潔、楊紅櫻……無論是我們熟悉還是不熟悉的作家，都是半路成為作家的，而他們成為作家一個(gè)重要的、共同的前提是對(duì)語言表達(dá)感興趣，有著良好的語感。這是基礎(chǔ)教育的功勞，不可抹殺！

從事母語教育的人除了要有以上的學(xué)術(shù)責(zé)任與意識(shí)外，在母語培養(yǎng)與教育上，我們不應(yīng)只滿足于單純的一個(gè)考試得分，而應(yīng)有感性思維與人文素養(yǎng)培養(yǎng)意識(shí)。如果我們把母語學(xué)習(xí)只停留在字詞句段、基礎(chǔ)知識(shí)、語法學(xué)習(xí)、技巧運(yùn)用等，那就會(huì)讓我們的母語教育變得冰冷機(jī)械，失去其應(yīng)有的溫度與溫情。雖然前者重要無比，但如若失去后者，就會(huì)讓我們的母語教育變?yōu)闊o魂之軀。也因?yàn)檫@項(xiàng)內(nèi)容的缺失，讓我們眼下的母語教育遠(yuǎn)離了作家這一職業(yè)。因?yàn)橹挥姓Z言運(yùn)用能力與技巧，缺少感性思維與人文素養(yǎng)的內(nèi)核，只是一個(gè)正確文字與語法組合的語言傾吐器，算不得創(chuàng)作與作品；如今的人工智能，早已實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。

我們的母語教育中缺少感性思維與人文素養(yǎng)培養(yǎng)這一現(xiàn)實(shí)，丁帆與王堯合作的《建構(gòu)生動(dòng)有趣的全民閱讀》一文中的論述與評(píng)價(jià)，可謂一語中的：

我們常與一些作家、批評(píng)家同仁閑聊，談起一些科學(xué)家為普及科學(xué)知識(shí)，絞盡腦汁地為非專業(yè)讀者和中小學(xué)生寫書而并不成功的例子，很是感慨。究其緣由，我們猜度，或許是因?yàn)殚L(zhǎng)期以來我們培養(yǎng)的科學(xué)家缺少的正是人文素養(yǎng)的熏陶和寫作技巧的訓(xùn)練，造成其理性思維遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于感性思維，甚而缺少感性思維以及感性表達(dá)方式。在更大的范圍看，多年來文學(xué)教育的缺失，導(dǎo)致國(guó)民整體文學(xué)素養(yǎng)的凝滯，從而也造成了全社會(huì)人文素質(zhì)的缺失。這是當(dāng)下值得注意并亟待改變的文化危機(jī)。

反觀我們當(dāng)前的中小學(xué)或大學(xué)中文母語教育，我們是不是過多注重基礎(chǔ)和理性的教學(xué)內(nèi)容，而缺少了感性思維與人文素養(yǎng)教育？這不單是缺少優(yōu)秀作家的一個(gè)重要原因，更是我們母語教育可怕的缺失，將這說成是當(dāng)代的“文化危機(jī)”，絕非危言聳聽。

要想拯救我們面臨的這場(chǎng)“文化危機(jī)”，源頭在我們小學(xué)母語教育；要想改變這場(chǎng)“文化危機(jī)”的現(xiàn)實(shí)，重任落在我們小學(xué)語文老師肩上。

寫到這里，自己都覺得自己是一個(gè)討厭至極的家伙，不在教學(xué)一線，整天談著虛無理想中的事，卻總是把一些責(zé)任、義務(wù)的內(nèi)容攬到我們小學(xué)語文教師身上，給我們?cè)疽呀?jīng)繁重的教學(xué)工作一再加碼，實(shí)在不好。于是，到此閉嘴，不再談此話題。