文/孫寅杰 張瑞（昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）

改革開(kāi)放以來(lái)，大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)，城市化也快速發(fā)展，在加入WTO經(jīng)濟(jì)組織之后，中國(guó)也一躍成為第二大經(jīng)濟(jì)體制，因此世界各國(guó)的企業(yè)都不斷地涌進(jìn)中國(guó)尋求合作的可能性。與此同時(shí)，外來(lái)文化也在不斷地涌入中國(guó)，與中國(guó)本土的文化藝術(shù)相交融。各國(guó)獨(dú)具代表性的文化藝術(shù)品也通過(guò)各種渠道進(jìn)入中國(guó)的藝術(shù)品投資市場(chǎng)，受到國(guó)內(nèi)的文化藝術(shù)品收藏者們的青睞。藝術(shù)品的投資利益被國(guó)內(nèi)的投資者們發(fā)現(xiàn)，也引起了本土藝術(shù)品地位的提升，藝術(shù)品的身價(jià)也因此一路走高，使得更多的人進(jìn)入到藝術(shù)品市場(chǎng)領(lǐng)域，一方面帶動(dòng)了投資消費(fèi)者們的涌入，另一方面也帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域的就業(yè)。

一、國(guó)家文化建設(shè)的政策分析

十一屆三中全會(huì)提出我國(guó)應(yīng)該在推行社會(huì)主義物質(zhì)文明建設(shè)的時(shí)候，也要注重精神文化建設(shè)。此后，黨的十六大就依據(jù)我國(guó)發(fā)展以及改革的新的需求，以及十一屆三中全會(huì)之后“兩個(gè)文明”建設(shè)的政策成果的基礎(chǔ)上，提出了新的科學(xué)論斷，將社會(huì)主義物質(zhì)文明建設(shè)、政治文明建設(shè)以及精神文明建設(shè)協(xié)調(diào)發(fā)展。

在解讀國(guó)家政策的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，社會(huì)主義文化建設(shè)真正寫(xiě)入我國(guó)的政策文件中去，應(yīng)該是在十七大報(bào)告中。十七大報(bào)告中指出，“我們必須適應(yīng)國(guó)內(nèi)外形勢(shì)的新變化，順應(yīng)各族人民過(guò)上更好生活的新期待，把握經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)和規(guī)律，堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會(huì)建設(shè)的基本目標(biāo)和基本政策構(gòu)成的基本綱領(lǐng)，在十六大確立的全面建成小康社會(huì)目標(biāo)的基礎(chǔ)上對(duì)我國(guó)發(fā)展提出新的更高要求”。所以，推斷社會(huì)主義文化建設(shè)首次寫(xiě)入報(bào)告是在十七大，但是不可否認(rèn)2004年的十六屆四中全會(huì)上已經(jīng)提出這一重要觀點(diǎn)。

黨的十九屆五中全會(huì)通過(guò)的《中共中央關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和二〇三五年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》提出，“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，提高國(guó)家文化軟實(shí)力”。分為三個(gè)主要部分：提高社會(huì)文明程度；提升公共文化服務(wù)水平；健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系。

從十六大出現(xiàn)文化建設(shè)的要求，到十七大正式寫(xiě)入國(guó)家政策文獻(xiàn)，再到十九大系列會(huì)議的不斷完善文化建設(shè)的要求，當(dāng)下藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師更應(yīng)該將目光放在文化產(chǎn)業(yè)的不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，將傳統(tǒng)文化元素與當(dāng)代產(chǎn)品進(jìn)行結(jié)合，充實(shí)中國(guó)本土的文化藝術(shù)品市場(chǎng)，創(chuàng)立中國(guó)的文化藝術(shù)品牌。

二、國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)慢慢走進(jìn)人們的投資視野中，藝術(shù)品作為投資品類(lèi)，已經(jīng)慢慢地成了股市、基金以及房地產(chǎn)的另外的投資替代品，不斷地引入新鮮的投資者，但是金融市場(chǎng)以及房地產(chǎn)市場(chǎng)往往受到國(guó)家政策以及政府的宏觀調(diào)控，市場(chǎng)投機(jī)概率隨著國(guó)家政策的不斷完善漸漸走向了穩(wěn)定，因此國(guó)內(nèi)的投資者將藝術(shù)品的投資納入自己的范圍內(nèi)。

對(duì)比國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)花費(fèi)了200年的時(shí)間去完善市場(chǎng)規(guī)則，看出國(guó)內(nèi)藝術(shù)品的發(fā)展雖然少走了很多彎路，只有20多年的藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展歷史就達(dá)到了同等地位。但是，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的同時(shí)，問(wèn)題也是頻發(fā)，也正是因?yàn)榘l(fā)展速度與相應(yīng)的應(yīng)對(duì)政策規(guī)則的后置性導(dǎo)致了這些問(wèn)題。這些問(wèn)題的發(fā)生不僅給投資者和藝術(shù)家們帶來(lái)了一定的藝術(shù)品交易的麻煩，間接地也限制了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的更進(jìn)一步的發(fā)展。但是，藝術(shù)品本身的專(zhuān)業(yè)性問(wèn)題，導(dǎo)致了藝術(shù)家的培養(yǎng)周期較長(zhǎng)，好的藝術(shù)品需要時(shí)間來(lái)磨礪，也限制了很多普通人進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)，使得藝術(shù)的準(zhǔn)入門(mén)檻較高，因此有了投資的意義。但是因?yàn)楹芏嗖缓弦?guī)范的狀況出現(xiàn)，雖然中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易額已經(jīng)可以算是和國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)齊頭并進(jìn)的地位，但是我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)的稚嫩性和不合規(guī)的問(wèn)題也顯得尤為突出?？梢钥吹轿覈?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)則與國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的差距，例如藝術(shù)品的專(zhuān)業(yè)管理組織的欠缺，藝術(shù)品市場(chǎng)相應(yīng)的法律文案也沒(méi)有國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的完善。對(duì)我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)所展現(xiàn)出來(lái)的短板進(jìn)行歸納分析，可以大大地協(xié)助國(guó)家以及社會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的建設(shè)，為后期中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的擴(kuò)展以及推廣提供有力的支持。

而且，目前我國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)也面臨著很多問(wèn)題，如市場(chǎng)的專(zhuān)業(yè)化不足、市場(chǎng)缺乏規(guī)范性和從業(yè)者職業(yè)化不足等問(wèn)題，導(dǎo)致了目前我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)有比較多的機(jī)遇。

國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)過(guò)了200年的不斷改革，形成了較為完善的藝術(shù)市場(chǎng)體系。針對(duì)不同的藝術(shù)品我們需要制定一定的條例來(lái)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行相應(yīng)的分門(mén)別類(lèi)，朝代不同藝術(shù)品的風(fēng)格也不同，我國(guó)本土歷史藝術(shù)品可以被區(qū)分為原始社會(huì)時(shí)期、奴隸社會(huì)時(shí)期、戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期、三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期、隋唐五代十國(guó)時(shí)期、宋元時(shí)期以及明清時(shí)期。有歷史感的藝術(shù)品統(tǒng)稱(chēng)古代藝術(shù)品，有古代藝術(shù)品就有現(xiàn)代藝術(shù)品及當(dāng)代藝術(shù)品。根據(jù)地區(qū)不同，藝術(shù)品被劃分為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)、國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)以及區(qū)域性藝術(shù)品市場(chǎng)。根據(jù)分配特征的不同，藝術(shù)品又會(huì)被分級(jí)為一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)兩種市場(chǎng)模型，這其中的主要變量就是針對(duì)藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作地域以及創(chuàng)作的時(shí)期或者說(shuō)藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作研究的時(shí)代這兩個(gè)客觀情況進(jìn)行考量。然而一級(jí)市場(chǎng)所涉及的藝術(shù)品的供應(yīng)商主要是藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作工作室、個(gè)人承接的畫(huà)廊和一些小型的藝術(shù)交易會(huì)，一級(jí)市場(chǎng)里面的藝術(shù)品往往都是藝術(shù)家創(chuàng)作的作品首次公開(kāi)亮相。但是一級(jí)市場(chǎng)需要前期宣傳以及藝術(shù)家相互推介來(lái)達(dá)到一定規(guī)模以便吸引作品的進(jìn)入，形成規(guī)定規(guī)則以及模式的一級(jí)市場(chǎng)。當(dāng)藝術(shù)品在一級(jí)市場(chǎng)有一定反響的時(shí)候，藝術(shù)品本身以及創(chuàng)作藝術(shù)品的藝術(shù)家也會(huì)得到藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商或者畫(huà)廊管理者的重視，從而使得這些藝術(shù)品會(huì)較以往升值，進(jìn)行二次交易，這就是二級(jí)市場(chǎng)。二級(jí)市場(chǎng)主要是典當(dāng)部門(mén)、拍賣(mài)行、藝術(shù)品代理部門(mén)以及專(zhuān)門(mén)進(jìn)行藝術(shù)品收藏的企業(yè)或個(gè)人，他們對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)有著比較完善的獵頭規(guī)則以及專(zhuān)門(mén)的獵頭部門(mén)，尋找優(yōu)秀的藝術(shù)品以及藝術(shù)家。同時(shí)在藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部，二級(jí)市場(chǎng)的地位相較于一級(jí)市場(chǎng)而言更有話語(yǔ)權(quán)，他們甚至可以對(duì)藝術(shù)品具有定價(jià)權(quán)，國(guó)內(nèi)的金融機(jī)構(gòu)以及銀行在接收到藝術(shù)品抵押的時(shí)候也會(huì)在二級(jí)市場(chǎng)內(nèi)尋找合適的評(píng)估機(jī)構(gòu)。因此，二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格模式具有波動(dòng)性，價(jià)格差距比較大。根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作手法的不同，藝術(shù)品又可分為實(shí)用藝術(shù)品、造型藝術(shù)品、表情藝術(shù)品、綜合藝術(shù)品和語(yǔ)言藝術(shù)品五大種類(lèi)，以收藏者的購(gòu)買(mǎi)力可以劃分為低端藝術(shù)品、中端藝術(shù)品以及高端藝術(shù)品。

藝術(shù)品市場(chǎng)和農(nóng)業(yè)及工業(yè)市場(chǎng)有比較大區(qū)別，藝術(shù)品市場(chǎng)的組成都是由很多小型藝術(shù)機(jī)構(gòu)組合而成，很難存在片區(qū)型的行業(yè)體系。所以說(shuō)藝術(shù)品市場(chǎng)不同于農(nóng)業(yè)以及工業(yè)市場(chǎng)，因?yàn)檗r(nóng)業(yè)與工業(yè)依托的是供給側(cè)支撐行業(yè)市場(chǎng)，這些市場(chǎng)依靠?jī)r(jià)格競(jìng)爭(zhēng)、技術(shù)封鎖等手段實(shí)現(xiàn)對(duì)行業(yè)市場(chǎng)的壟斷。然而藝術(shù)品市場(chǎng)依托的是藝術(shù)家的產(chǎn)出，一次一級(jí)市場(chǎng)的規(guī)模，往往是為數(shù)不多的創(chuàng)作藝術(shù)家、藝術(shù)品收藏家及藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商，同時(shí)還有少量?jī)r(jià)值評(píng)估較高的在市場(chǎng)上流通的藝術(shù)品。

藝術(shù)品市場(chǎng)近年來(lái)受到重視的特點(diǎn)就是與投機(jī)活動(dòng)關(guān)聯(lián)性較高。并且藝術(shù)品市場(chǎng)的可投機(jī)情況與其他普通市場(chǎng)的相關(guān)度更低，普通市場(chǎng)產(chǎn)出的商品價(jià)格往往會(huì)因?yàn)樯a(chǎn)成本、技術(shù)難度以及目標(biāo)用戶(hù)的多少等原因的影響，使得價(jià)格最終會(huì)趨于穩(wěn)定，并且利潤(rùn)值也相對(duì)固定。但是藝術(shù)品市場(chǎng)的產(chǎn)出商品往往不確定因素很多，例如創(chuàng)作者作品的社會(huì)認(rèn)可度，即藝術(shù)家經(jīng)歷時(shí)代的磨礪，價(jià)格不會(huì)降低，典型的就是凡·高的作品，因此藝術(shù)作品的保值性以及低風(fēng)險(xiǎn)性往往是藝術(shù)品在市場(chǎng)上價(jià)格穩(wěn)步提升的重要因素。

影響藝術(shù)品市場(chǎng)的另一個(gè)重要特點(diǎn)就是獲取藝術(shù)市場(chǎng)信息的不對(duì)等性。主要集中于藝術(shù)市場(chǎng)代理商經(jīng)銷(xiāo)商與藝術(shù)創(chuàng)作者的密切程度以及藝術(shù)市場(chǎng)代理商經(jīng)銷(xiāo)商與藝術(shù)品收藏家的密切程度。前者需要藝術(shù)家通過(guò)自己的能力讓代理商經(jīng)銷(xiāo)商看到自己藝術(shù)作品的未來(lái)前景，以及可投資性，進(jìn)而獲得他們的資金或者時(shí)間上的投資，主要關(guān)注點(diǎn)在于藝術(shù)家創(chuàng)作不間斷性、藝術(shù)作品管理的規(guī)范性、藝術(shù)工作室的價(jià)格合理性以及國(guó)內(nèi)外展覽的出席率以及受邀率。后者就需要代理商經(jīng)銷(xiāo)商與藝術(shù)品收藏家溝通，使得藝術(shù)品收藏家愿意為這個(gè)藝術(shù)家的作品買(mǎi)單，所以藝術(shù)家與收藏家之間很難進(jìn)行直接的對(duì)接導(dǎo)致了市場(chǎng)信息的不對(duì)等。

這種獲取藝術(shù)品市場(chǎng)信息的不對(duì)等性一般存在于藝術(shù)創(chuàng)作者與代理商經(jīng)銷(xiāo)商進(jìn)行長(zhǎng)期合作的書(shū)面協(xié)議簽署后。代理商經(jīng)銷(xiāo)商會(huì)提供藝術(shù)家固定的場(chǎng)所以及相對(duì)穩(wěn)定的工資收入，這就導(dǎo)致了藝術(shù)家在提交作品的時(shí)候往往在數(shù)量上可以滿足，但是藝術(shù)作品質(zhì)量上就可能沒(méi)有相應(yīng)的保證。短期的書(shū)面協(xié)議往往會(huì)降低代理商經(jīng)銷(xiāo)商對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行包裝和宣傳的積極性，因?yàn)槎唐趨f(xié)議的約束性往往不如長(zhǎng)期協(xié)議的約束性強(qiáng)。長(zhǎng)期協(xié)議與短期協(xié)議對(duì)雙方各有利弊，短期可以促進(jìn)藝術(shù)家的創(chuàng)作積極性以及創(chuàng)作熱情并提升自己，但是對(duì)于代理商經(jīng)銷(xiāo)商的積極性就降低了很多，害怕藝術(shù)家跳槽，但是長(zhǎng)期協(xié)議的效果則與短期協(xié)議相反。在現(xiàn)今藝術(shù)品市場(chǎng)里面，信息的不對(duì)等直接影響了中間代理經(jīng)銷(xiāo)人員與收藏者之間的鏈接，藝術(shù)作品的真實(shí)可靠性成了這個(gè)市場(chǎng)的主要特點(diǎn)。只有收藏者像專(zhuān)業(yè)人員一樣，能夠辨識(shí)出作品的來(lái)歷，就可以拋開(kāi)報(bào)價(jià)，從專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)評(píng)價(jià)角度對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行自我判斷，藝術(shù)作品才真正算是符合了其本身存在的意義。在這一細(xì)分市場(chǎng)，藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商對(duì)信息的搜集以及整理的能力也顯得尤為重要，同時(shí)，誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)才能贏得顧客的信賴(lài)。

因此，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)依舊存在很多問(wèn)題亟待解決，雖然國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的體量很大，但是對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的整頓規(guī)范還是一個(gè)比較漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要藝術(shù)家、投資者、經(jīng)銷(xiāo)商和社會(huì)組織機(jī)構(gòu)共同努力。

三、藝術(shù)品消費(fèi)者動(dòng)機(jī)分析

從藝術(shù)品消費(fèi)的動(dòng)機(jī)來(lái)看收藏者購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品的目的，往往受到多種因素的影響，除了藝術(shù)作品本身的金融價(jià)值以及使用價(jià)值外，更是因?yàn)槭詹卣呖梢钥吹阶约嘿?gòu)買(mǎi)的藝術(shù)作品的深層次含義。國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的完善，也是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展到一定高度，物質(zhì)上的滿足已經(jīng)不足以滿足他們本身的愉悅需求時(shí)，便會(huì)通過(guò)藝術(shù)品來(lái)獲得自身的審美愉悅需求，因此藝術(shù)品市場(chǎng)才會(huì)出現(xiàn)發(fā)展直至成熟。隨著國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，佳士得中國(guó)區(qū)主席蔡金青在一次紐約亞洲藝術(shù)周的宣講上陳述道：“如果說(shuō)19世紀(jì)的藝術(shù)品市場(chǎng)屬于英國(guó),20世紀(jì)屬于美國(guó)，21世紀(jì)則屬于中國(guó)?！笨梢钥闯鰢?guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)前景的認(rèn)可以及期待。

通常情況下，藝術(shù)品的收藏價(jià)值一般都是通過(guò)收藏家、企業(yè)、文化組織以及公共組織機(jī)構(gòu)，不同的成員對(duì)于收藏藝術(shù)品的消費(fèi)動(dòng)機(jī)都不一樣。因此我們可以按照對(duì)藝術(shù)作品需求特點(diǎn)的不同劃分幾個(gè)消費(fèi)動(dòng)機(jī)，不同的消費(fèi)動(dòng)機(jī)對(duì)應(yīng)一種消費(fèi)模式。第一種是對(duì)藝術(shù)作品的審美動(dòng)機(jī)，這種與購(gòu)買(mǎi)者的藝術(shù)審美喜好有關(guān)系，往往是購(gòu)買(mǎi)者對(duì)藝術(shù)作品的單純的審美贊賞，購(gòu)買(mǎi)者的內(nèi)在因素影響。第二種是裝飾動(dòng)機(jī)，比如企業(yè)以及一些工作室會(huì)購(gòu)買(mǎi)一些具有裝飾意味的藝術(shù)作品，實(shí)用性是這一模式的主要購(gòu)買(mǎi)動(dòng)機(jī)。第三種是投資動(dòng)機(jī)，一般都是與金融有關(guān)的投資者、拍賣(mài)行以及銀行等，他們會(huì)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品進(jìn)行對(duì)沖股市、債券的波動(dòng)，用來(lái)規(guī)避金融風(fēng)險(xiǎn)，收益率是主要考慮因素。第四種是社會(huì)動(dòng)機(jī)，這種往往都是具有一定社會(huì)地位的收藏家，他們購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)收藏作品，并不需要了解藝術(shù)作品的內(nèi)在含義，也不一定需要很高的藝術(shù)修養(yǎng)，只是單純用來(lái)彰顯自己的社會(huì)地位。

由于不同的需求使得藝術(shù)品的投資價(jià)值變得尤為可觀，即評(píng)估需求功能、個(gè)人收藏、投機(jī)性需求和藝術(shù)品投資基金。藝術(shù)品需求也與金融市場(chǎng)密切相關(guān)。一旦藝術(shù)品市場(chǎng)的投資回報(bào)率高于股票、基金和債券等金融產(chǎn)品的時(shí)候，投資者的投資意向便會(huì)向著藝術(shù)品市場(chǎng)傾斜，藝術(shù)作品的需求就會(huì)提升，一旦出現(xiàn)某個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)作品供不應(yīng)求情況的時(shí)候，或者這個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)作品已經(jīng)成為固定值的時(shí)候，他的藝術(shù)作品的價(jià)格便會(huì)水漲船高，同時(shí)同類(lèi)型的其他藝術(shù)家的藝術(shù)作品的價(jià)格也會(huì)受到相應(yīng)的影響，價(jià)格會(huì)有一定的漲幅。

個(gè)人進(jìn)行藝術(shù)品收藏動(dòng)機(jī)的原因主要集中在以下幾點(diǎn)，熱愛(ài)藝術(shù)、提升聲望、興趣愛(ài)好、金融投資以及其他個(gè)人內(nèi)在心理因素。過(guò)去幾年藝術(shù)品市場(chǎng)份額的增長(zhǎng)，直觀地展現(xiàn)出了藝術(shù)作品對(duì)不管是投資者還是收藏家的吸引力。一級(jí)市場(chǎng)在全球范圍內(nèi)的擴(kuò)張，比如藝術(shù)工作室的不斷出現(xiàn)，藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)的交易量的上升，各種各樣的藝術(shù)品展覽，正是因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)的收益率高，才會(huì)出現(xiàn)如此多的藝術(shù)活動(dòng)。以上是全球視野下的普遍的消費(fèi)者對(duì)于藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)的需求，但是我國(guó)與他們不同的是，由于我們的部分社會(huì)因素，國(guó)內(nèi)的一些民間資本、海外藏家、古董商、民營(yíng)美術(shù)館以及國(guó)家博物館會(huì)在全球進(jìn)行我國(guó)傳統(tǒng)文物以及工藝品的拍賣(mài)。近代中國(guó)在經(jīng)歷了從封建社會(huì)走向社會(huì)主義的過(guò)程中，經(jīng)受了外國(guó)列強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)掠奪以及文物掠奪，使得我國(guó)圓明園的很多文物散落全球。中國(guó)市場(chǎng)網(wǎng)在2017年的時(shí)候統(tǒng)計(jì)了全球42件成交價(jià)值過(guò)億的中國(guó)文物藝術(shù)作品，24件是在國(guó)外市場(chǎng)進(jìn)行的交易，并且絕大多數(shù)是由中國(guó)收藏家購(gòu)得。國(guó)內(nèi)的買(mǎi)家以及其他亞洲買(mǎi)家在國(guó)際藝術(shù)品上消費(fèi)力持續(xù)提升，但是國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)分析原因是因?yàn)椴煌瑖?guó)家的藝術(shù)品交易的進(jìn)口關(guān)稅高低的影響。同年11月，中國(guó)海關(guān)總署、中國(guó)國(guó)家文物局、中國(guó)商務(wù)部等六個(gè)部門(mén)研討會(huì)上，嘉德董事、總裁胡妍妍提及了修正稅制后，藝術(shù)品市場(chǎng)的獲利空間便大幅提升，直接表現(xiàn)就是國(guó)內(nèi)體量較大的拍賣(mài)企業(yè)將會(huì)把大量的國(guó)外的業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)回國(guó)內(nèi)。同時(shí)，中國(guó)拍賣(mài)行協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)余平則指出希望將我國(guó)重要文物進(jìn)行免稅入境100年，用來(lái)更加方便以及低成本地將海外的中國(guó)文物進(jìn)行回流。

四、結(jié)論

在國(guó)內(nèi)國(guó)家文化建設(shè)政策背景下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)地位逐步提升，藝術(shù)品的需求依舊在不斷攀升。因此，在不斷完善的藝術(shù)品市場(chǎng)，充滿了機(jī)遇以及就業(yè)崗位，我們可以進(jìn)行藝術(shù)品市場(chǎng)的探索，在學(xué)習(xí)國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的同時(shí)，根據(jù)我國(guó)的特殊經(jīng)濟(jì)體制，尋找合適的消費(fèi)者需求以及我們的特殊社會(huì)背景，尋找屬于中國(guó)本土的藝術(shù)品市場(chǎng)管理經(jīng)營(yíng)體系。