鄧 韜

20世紀(jì)80年代以來(lái)創(chuàng)作的中國(guó)木管室內(nèi)樂(lè)作品，很多是通過(guò)作曲家特有的思維與巧妙的現(xiàn)代作曲手法，以個(gè)性化音色意蘊(yùn)來(lái)表達(dá)出各種富有中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的音樂(lè)性格。透過(guò)作品音樂(lè)色彩所呈現(xiàn)的各種音樂(lè)語(yǔ)言，很多都給人以許多遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)作品主題本身所提供的意象。深刻體現(xiàn)了中國(guó)作曲家在創(chuàng)作中對(duì)本土文化的了解與思考。

《木管五重奏中國(guó)傳統(tǒng)名曲精選》是由浙江音樂(lè)學(xué)院青年作曲家、巴松管演奏家楊光副教授創(chuàng)作編著并于2018年在上海音樂(lè)出版社正式出版。這部作品的出世對(duì)于極其匱乏的當(dāng)代中國(guó)木管室內(nèi)樂(lè)學(xué)術(shù)界無(wú)疑是一個(gè)令人振奮的好消息。楊光老師對(duì)于中國(guó)當(dāng)代木管室內(nèi)樂(lè)作品創(chuàng)作頗有建樹(shù)，近期在人民音樂(lè)出版社正式出版并發(fā)行同名專(zhuān)輯CD的《紅色記憶——木管五重奏中國(guó)作品選》又為中國(guó)當(dāng)代木管室內(nèi)樂(lè)演奏的發(fā)展壯大注入了新鮮的血液。限于篇幅，本文選擇《木管五重奏中國(guó)傳統(tǒng)名曲精選》作為研究對(duì)象，從作品分析、音色意蘊(yùn)等角度切入，探究該作品在形象表達(dá)和音樂(lè)性格之間的有機(jī)關(guān)聯(lián)。

一、作品簡(jiǎn)介

《木管五重奏中國(guó)傳統(tǒng)名曲精選》以西方木管室內(nèi)樂(lè)：大管、圓號(hào)、單簧管、雙簧管、長(zhǎng)笛五種管樂(lè)器配合演奏為主。曲目有：

（一）《賽馬》：樂(lè)曲改編自黃海懷創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲。樂(lè)曲的開(kāi)始由長(zhǎng)笛和雙簧管的主旋律來(lái)刻畫(huà)準(zhǔn)備縱橫馳騁的駿馬，賽馬的熱烈場(chǎng)面在大管和圓號(hào)急促地伴奏烘托下栩栩如生。賽馬的主旋律由長(zhǎng)笛和單簧管輪番主奏，而雙簧管的快速跳音將二胡快弓、跳弓的技巧模仿得惟妙惟肖。最后駿馬奔騰嘶鳴的二胡滑奏片段則交給了圓號(hào)高難度的泛音滑奏，將樂(lè)曲推入英勇雄壯的牧民賽馬高潮。作曲家將原曲大段落的撥弦技巧轉(zhuǎn)嫁在木管樂(lè)器靈敏輕巧的跳音技巧上，使樂(lè)曲更顯別具一格、匠心獨(dú)運(yùn)?！顿愸R》把草原的幅員遼闊和牧民們樂(lè)觀向上的英雄氣概表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)把木管樂(lè)器的演奏技巧提到了新的高難度水平。

（二）《梁山伯與祝英臺(tái)》：樂(lè)曲改編自何占豪、陳鋼作曲的小提琴協(xié)奏曲。樂(lè)曲的開(kāi)始由雙簧管以柔美動(dòng)情的引子主題呈現(xiàn)出了一幅春意盎然、花香鳥(niǎo)語(yǔ)的動(dòng)人畫(huà)面。主部主題先是由長(zhǎng)笛演奏出詩(shī)情畫(huà)意的愛(ài)情主題。接下來(lái)單簧管的低音區(qū)奏出圓潤(rùn)厚實(shí)的音色與長(zhǎng)笛的空靈柔美形成對(duì)話(huà)。最后由整個(gè)木管聲部再次奏出愛(ài)情主題，呈現(xiàn)出梁山伯與祝英臺(tái)相見(jiàn)恨晚的友誼不斷加深和情竇初開(kāi)的感情。副部主題節(jié)奏明快，多處運(yùn)用木管跳音的演奏方式，旋律歡悅、靈動(dòng)，長(zhǎng)笛獨(dú)奏與其他木管聲部交替上演，生動(dòng)地描繪了梁山伯與祝英臺(tái)同窗三載、同甘共苦的學(xué)習(xí)生活。樂(lè)曲的結(jié)束部分是經(jīng)典的“化蝶”主題。在如歌如泣的大管低音襯托下，四個(gè)高音聲部將愛(ài)情主題在不同音區(qū)同步再現(xiàn)?！读荷讲c祝英臺(tái)》主角從委婉凄美的小提琴變成了同樣飄逸動(dòng)人的長(zhǎng)笛。其余四個(gè)樂(lè)器聲部在秉承了原曲經(jīng)典片段的同時(shí)也巧妙地把其余重要聲部片段完美演繹。

（三）《草原名曲聯(lián)奏》：樂(lè)曲以《草原上升起不落的太陽(yáng)》和《草原英雄小姐妹》兩首膾炙人口的蒙古歌曲主題為線索采用民族五聲調(diào)式，有鮮明的內(nèi)蒙古民歌風(fēng)格，具有濃厚的地域色彩。樂(lè)曲一開(kāi)始由大管的華彩獨(dú)奏勾勒出遼闊寬廣的草原美景。旋律既悠揚(yáng)動(dòng)人又富于慷慨激情，表達(dá)了牧民們對(duì)毛主席和祖國(guó)的無(wú)比敬仰感恩之情和熱愛(ài)家鄉(xiāng)、熱愛(ài)生活的思想感情 。樂(lè)曲的慢板部分在木管樂(lè)器溫和緩慢的和聲烘托下，充分表現(xiàn)獨(dú)奏聲部雙簧管的獨(dú)特魅力。快板部分的音樂(lè)主題則交給了《草原英雄小姐妹》?！靶〗忝谩钡挠⑿蹥赓|(zhì)由低音聲部大管的快速吐音和單簧管的分解式琶音連奏交替演奏，長(zhǎng)笛與雙簧管的大幅度半音音階上下行連奏，一下把人們帶到風(fēng)雪交加的緊張環(huán)境當(dāng)中。隨后，《草原上升起不落的太陽(yáng)》與《草原英雄小姐妹》的兩個(gè)主題以各種形式發(fā)展變化，最后樂(lè)曲充分運(yùn)用了木管輕盈明快的跳音技巧，陪襯著圓號(hào)寬廣悠揚(yáng)的慢奏旋律，將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中“緊打慢唱”的藝術(shù)意蘊(yùn)演繹得栩栩如生，活靈活現(xiàn)。

（四）《阿里山的姑娘》：樂(lè)曲改編自張徹作曲鄧禹平填詞的《阿里山的姑娘》。調(diào)性為d小調(diào)——G大調(diào)，節(jié)拍為4/4拍，段落分成：引子—A段—B段。引子部分由長(zhǎng)笛（阿里山姑娘）和雙簧管（阿里山少年）的優(yōu)美旋律緩緩道出，和聲的鋪墊由大管、圓號(hào)、單簧管以卡農(nóng)對(duì)位式的弱奏長(zhǎng)音組成。A段的快板演奏速度為四分音符每分鐘128拍?？彀宓陌樽嘁粜鸵郧鞍撕笫?、連續(xù)后半拍、切分節(jié)奏、短促有力的八分音符以及連續(xù)十六分音符組成，輕盈歡快并富有臺(tái)灣高山族的音樂(lè)特點(diǎn)。進(jìn)入B段后調(diào)性的轉(zhuǎn)換加上演奏力度的加強(qiáng)，阿里山的少年與姑娘的主題旋律被放大和渲染。最后結(jié)束段大量快速跳音在長(zhǎng)笛和單簧管聲部交替出現(xiàn)，樂(lè)曲舞蹈性和感染力極強(qiáng)。

（五）《在那遙遠(yuǎn)的地方》：樂(lè)曲改編自王洛賓的歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》。樂(lè)曲的段落分布為：引子—A段（a小調(diào)）—B段（d小調(diào)）—A’段（e小調(diào)）。全曲速度舒緩，A段的速度為四分音符每分鐘68拍的慢板；B段速度加快到四分音符每分鐘80拍的行板速度，調(diào)性也從a小調(diào)轉(zhuǎn)換成d小調(diào)。調(diào)性和速度的變化烘托著各個(gè)聲部錯(cuò)落有致的對(duì)位式旋律問(wèn)答。隨著高音聲部長(zhǎng)笛與雙簧管旋律音線的提高，低音聲部樂(lè)器伴奏音型從稀松的四分音符演變到八分音符、密集的十六分音符，力度從弱（p）—中弱（mp）—強(qiáng)（f）—很強(qiáng)（ff）把樂(lè)曲的呼吸慢慢推進(jìn)到令人窒息的高潮中去。A’段的速度又變回每分鐘四分音符68拍的慢板，調(diào)性變換成e小調(diào)。A’段的旋律與情緒回到A段那優(yōu)美深邃極富美感而引人沉思與向往的動(dòng)情畫(huà)面。樂(lè)曲的和聲鋪墊由五個(gè)聲部交替出現(xiàn)的十六分音符分解式和弦連奏音型組成。主題由雙簧管緩緩道出，隨后主題在其余四個(gè)聲部交替出現(xiàn)。結(jié)尾處樂(lè)曲進(jìn)行上方大二度轉(zhuǎn)調(diào)將樂(lè)曲推入高潮后緩慢漸弱消失。

（六）《采茶舞曲》：樂(lè)曲改編自周大風(fēng)創(chuàng)作的浙江民歌《采茶舞曲》。這首采茶舞曲保持了傳統(tǒng)采茶歌舞的基本風(fēng)貌，作品的線索也緊扣“溪水清清溪水長(zhǎng)，溪水兩岸好呀么好風(fēng)光。哥哥呀，你上畈下畈勤插秧，妹妹呀，東山西山采茶忙?！钡母柙~意境，把樂(lè)曲的段落分布為：A段（G徵）—B段（bB徵），節(jié)拍為2/4拍，速度為每分鐘四分音符96拍的小快板。木管室內(nèi)樂(lè)演繹的曲調(diào)歡快、跳躍、詼諧，尤其在哥哥和妹妹俏皮打笑的環(huán)節(jié)中，單簧管與長(zhǎng)笛在突然速度放緩的自由空間里，借助滑音與自由延長(zhǎng)記號(hào)的運(yùn)用，把這傳神的一幕演繹得活靈活現(xiàn)?！恫刹栉枨费葑嗔Χ葘?duì)比強(qiáng)烈，并在樂(lè)曲中部向上方小三度轉(zhuǎn)調(diào)，再現(xiàn)了采茶姑娘青春煥發(fā)的風(fēng)貌。

（七）《疆域風(fēng)情》：樂(lè)曲改編自王洛賓創(chuàng)作的新疆民歌《阿拉木汗》、《掀起你的蓋頭來(lái)》。這首作品篇幅較大有126小節(jié)。節(jié)拍為：4/4—自由節(jié)拍（33小節(jié)）—4/4—6/4—4/4。速度以及段落的分布為：每分鐘四分音符92拍（小快板）—每分鐘四分音符60拍（慢板）—每分鐘四分音符72拍（過(guò)渡段）—每分鐘四分音符120拍（快板）—每分鐘四分音符72拍（過(guò)渡段）—每分鐘四分音符120拍（快板并加速結(jié)束）。樂(lè)曲開(kāi)始的小快板主題是《阿拉木汗》，大管與圓號(hào)模仿新疆手鼓的切分節(jié)奏始終貫穿至33小節(jié)，經(jīng)過(guò)33小節(jié)大管、單簧管、長(zhǎng)笛的三十二分音符連續(xù)上行以及34小節(jié)自由延長(zhǎng)的變化后，樂(lè)曲進(jìn)入緩慢揭開(kāi)新娘蓋頭畫(huà)面的《掀起你的蓋頭來(lái)》主題上。樂(lè)曲的高潮發(fā)生在結(jié)尾段，經(jīng)過(guò)大管聲部一段如歌如泣的優(yōu)美獨(dú)奏后，新疆手鼓的節(jié)奏被放大和加速，《掀起你的蓋頭來(lái)》的主題由長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管這三種高音樂(lè)器快速的十六分音符跳音加速演奏直至歡快而輝煌的結(jié)尾。這兩首極具新疆疆域風(fēng)情特點(diǎn)的歌曲經(jīng)過(guò)作曲家巧妙的變化和設(shè)計(jì)，讓聽(tīng)眾從聽(tīng)覺(jué)上自然地融入視覺(jué)效應(yīng)。樂(lè)曲的起承轉(zhuǎn)合扣人心弦，既有大段節(jié)奏自由的華彩獨(dú)奏部分，又有邏輯嚴(yán)密的聲部對(duì)位快速演奏，對(duì)演奏者的獨(dú)奏與合奏能力都提出了較高的要求。

二、音色意蘊(yùn)

木管是西方交響樂(lè)團(tuán)中的“調(diào)色板”，是音樂(lè)色彩最豐富、音響效果最有個(gè)性的室內(nèi)樂(lè)聯(lián)合體。每一支木管室內(nèi)樂(lè)都有著各自獨(dú)特的音色意蘊(yùn)和技術(shù)性能并與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器形成鮮明的對(duì)比?！赌竟芪逯刈嘀袊?guó)傳統(tǒng)名曲精選》選擇中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲為基石，而使用工具則采用西方樂(lè)器中發(fā)展最成熟、音色意蘊(yùn)最豐富的木管室內(nèi)樂(lè)組，實(shí)乃洋為中用，融會(huì)貫通。

（一）長(zhǎng)笛音色意蘊(yùn)：長(zhǎng)笛聲部在整個(gè)作品的地位處于上層建筑。長(zhǎng)笛音色既高亢嘹亮又柔美動(dòng)人，對(duì)于刻畫(huà)女性主角有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。例如曲集中：《阿里山的姑娘》的阿里山的姑娘、《梁山伯與祝英臺(tái)》的祝英臺(tái)、《疆域風(fēng)情》中兩位美麗的新疆少女、《草原名曲聯(lián)奏》中英勇聰慧的草原小姐妹等角色，在長(zhǎng)笛的精湛演繹中聽(tīng)眾甚至都能從樂(lè)曲中感受到各位風(fēng)格各異女性角色的舞蹈律動(dòng)、相貌形象和服裝色彩。

（二）單簧管音色意蘊(yùn)：?jiǎn)位晒芤粲驅(qū)拸V，音色特點(diǎn)既寬厚又松弛、既飽滿(mǎn)又柔和、既圓潤(rùn)又清晰、在這部作品中單簧管的音色意蘊(yùn)大量體現(xiàn)在：溫潤(rùn)的和弦分解式音型伴奏；模仿男中音的旋律對(duì)話(huà)；輕盈歡快地跳躍音符。尤其是單簧管的快速跳躍音符，音色意蘊(yùn)既快速又通明；既輕盈又明朗。隨著樂(lè)曲的力度由弱變強(qiáng)，由強(qiáng)變?nèi)酰还?jié)奏由快變慢，由慢變快的線條走向，單簧管跳音音色的變化也由淺白色變成深藍(lán)色，再?gòu)纳钏{(lán)色變成淺白色。單簧管的快速跳躍的音色意蘊(yùn)在《疆域風(fēng)情》、《草原名曲聯(lián)奏》中集中體現(xiàn)，同時(shí)也是這兩部樂(lè)曲的重要組成部分。

（三）雙簧管音色意蘊(yùn)：雙簧管是具有田園詩(shī)歌特性的木管室內(nèi)樂(lè)，音色甜美純凈，優(yōu)美中帶點(diǎn)鼻音。雙簧管與長(zhǎng)笛一樣在這部曲級(jí)中充當(dāng)了主旋律高聲部的角色。尤其是《在那遙遠(yuǎn)的地方》這部作品，雙簧管如歌如泣的旋律音色極具表現(xiàn)力，如余音繞梁，三日不絕；而最后的高潮部分音色熱情沸騰，令人嘆服。

（四）大管音色意蘊(yùn)：大管音色表現(xiàn)力豐富。既可表現(xiàn)低沉厚重、陰森壓抑的低音音色，又可表現(xiàn)柔和溫潤(rùn)、俏皮幽默的中音音色，還可表現(xiàn)夢(mèng)幻唯美、飄逸脫俗的高音音色。這部作品大管的音色大量使用在中低音區(qū)的伴奏部分，但在《草原名曲聯(lián)奏》和《疆域風(fēng)情》這兩部作品中大管有重要的獨(dú)奏片段。獨(dú)奏片段高音區(qū)華彩旋律音色飄逸脫俗，把蒙古一望無(wú)際綠色的大草原，藍(lán)藍(lán)的天空潔白的羊群表現(xiàn)得栩栩如生。

（五）圓號(hào)音色意蘊(yùn)：圓號(hào)雖然屬于銅管樂(lè)器，但由于其音色既可表現(xiàn)得圓潤(rùn)柔和又可以表現(xiàn)得高亢雄壯，可謂“剛?cè)岵?jì)”。圓號(hào)的音色使用以音型伴奏為主，但在《采茶舞曲》和《賽馬》中圓號(hào)的獨(dú)奏音色寬廣溫和，尤其是圓號(hào)模仿《賽馬》最后的駿馬提韁，向天吼叫的泛音音色。大有“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”的英雄氣概，把牧民精彩絕倫的賽馬場(chǎng)面推向了高潮。

大管與圓號(hào)是整個(gè)木管聲部的支柱，兩種室內(nèi)樂(lè)的聲部低音因其在調(diào)性與音色中的變化而體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)意義，它始終不離地符合和貫穿全曲，尤其在《草原名曲聯(lián)奏》和《疆域風(fēng)情》，聲部低音及在其上構(gòu)成的純八度的同音重復(fù)有著更重要的意義。有時(shí)聲部低音的改變可以更敏感地感受到作曲家既嚴(yán)謹(jǐn)又浪漫的音色感。聲部低音與上方音構(gòu)成的雙音以及重復(fù)音重疊在不同音色——長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、大管、圓號(hào)等樂(lè)器錯(cuò)開(kāi)時(shí)間點(diǎn)先后進(jìn)出，形成節(jié)奏對(duì)位，宛如“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”的動(dòng)人畫(huà)面。當(dāng)高音室內(nèi)樂(lè)各個(gè)主題參差錯(cuò)落地表演之后，聲部低音逐步使樂(lè)曲情緒平復(fù)，單簧管與長(zhǎng)笛逐漸走遠(yuǎn)消失的弱奏音色、撫摸著人們心中那久違的、柔軟的冀想。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)當(dāng)代木管室內(nèi)樂(lè)這種音樂(lè)形式的發(fā)展壯大，離不開(kāi)優(yōu)秀作曲家和演奏家的智慧與心血，中國(guó)當(dāng)代民族音樂(lè)文化的傳承，更離不開(kāi)作曲技術(shù)理論的創(chuàng)新以及優(yōu)秀的音樂(lè)作品?！赌竟芪逯刈嘀袊?guó)傳統(tǒng)名曲精選》作品的出現(xiàn)對(duì)于系統(tǒng)研究當(dāng)代木管室內(nèi)樂(lè)音色意蘊(yùn)的創(chuàng)作實(shí)踐及相關(guān)理論的成長(zhǎng)以及由此引發(fā)的學(xué)術(shù)研究的推進(jìn)是具有重大意義的。希望通過(guò)本文的研究論述，引起更多音樂(lè)研究者、表演藝術(shù)家、作曲家們對(duì)于中國(guó)當(dāng)代木管室內(nèi)樂(lè)音色意蘊(yùn)這種音樂(lè)體裁更深入地研究和創(chuàng)作。從我國(guó)民族音樂(lè)文化發(fā)展傳承的角度，強(qiáng)化作品的內(nèi)在文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)東西方文化融合、共同發(fā)展的雙向促進(jìn)。■